如果懶也是去玩一個游戲的驅(qū)動力，這樣也沒什么不好。
前幾天，觸樂評測的冒險游戲《塔科馬》算是一個“步行模擬”游戲，這讓我想起來，“步行模擬器”這個概念已經(jīng)流行了一段時間了。我們以前也有文章寫到這一類的游戲：
步行模擬器本身是一個開放性的概念，如果你可以放棄第一人稱這個執(zhí)念，其實許多你未曾想過的游戲都屬于這個范疇，因為它的核心其實是通過探索和發(fā)現(xiàn)追求一種“體驗”。當你在玩《風之旅人》或《見證者》的時候，你或許未必意識到它們也是一種形態(tài)的步行模擬，而當許多考據(jù)文章把步行模擬器的源頭追溯到上世紀80年代，又對《史丹利的寓言》推崇備至時，其實作者們忘了其中一個重要的作品——《神秘島》。
《神秘島》及其后續(xù)系列是一個標準的步行模擬器，它既是典型的冒險游戲，又不是依靠搜集和使用道具解謎的冒險游戲，你在游戲里實際上不會有物品欄的概念，不需要在A地搜集到道具B，然后去C地使用，所有的謎題都是擺在場景里，需要你探索到那里，直接解決它，推動游戲進展。
在許多步行模擬器里，你需要收集場景里的文檔、錄音、道具等等，來拼湊故事，《神秘島》系列也是同樣，而且當你在一個無人的空曠島嶼自由探索的時候，那就是一種步行模擬所追求的“體驗”。說白了，“步行模擬器”這個詞，不過是舊瓶里裝了新酒，讓21世紀的新一代玩家感到興致盎然。為什么現(xiàn)在的玩家會如此喜歡步行模擬，以致這一類游戲越來越多呢？
我想到了這么幾個原因：
技術(shù)進步帶來了更佳的體驗。《神秘島》的流行源自光盤這種新一代電子介質(zhì)的出現(xiàn)，它的流行又帶動了游戲向大容量和高精度畫面的方向進步。步行模擬器也很大程度上依靠畫面素質(zhì)的提高更吸引眼球，使得游戲環(huán)境更逼真，玩家的浸入感進一步增強。VR游戲的出現(xiàn)又將浸入感提升到了無以復加的地步，想象一下VR化的《P.T.》，所有的恐懼360度無死角，伸手可及。這是5年以前的任何游戲都無法做到的。
開發(fā)的門檻不高。許多步行模擬器產(chǎn)自VR游戲領(lǐng)域，我曾以為開發(fā)VR游戲是多困難的事，可實際上業(yè)內(nèi)的朋友們普遍認為，開發(fā)VR游戲并不難，成本也并不高。大多數(shù)步行模擬器游戲甚至不需要出現(xiàn)人類，只需要靜態(tài)的3D建模就能應付。當然好的美工和畫面、故事、氣氛是必須的，沒有這個前提，也就失去了步行模擬最原始的吸引力。
游戲性更豐富了，玩家的習慣也變了。在《神秘島》誕生的時候，一方面的確靠畫面吸引了大批觀眾，另一方面，人們似乎還沒有為這種游戲方式做好準備。在主力的AVG粉絲群體里，仍舊喜歡去在A地搜集到道具B，去C地使用。他們喜歡像玩動作游戲那樣，控制自己的主角在場景里走來走去，這讓《猴島》或者《玫瑰紋身》一類的有電影感、有強烈故事性的AVG游戲更受歡迎。相反，他們并不習慣始終處于第一人稱視角，探索空蕩的世界，可能《神秘島》式的游戲未免還是有些寡淡了。
可是，將近30年過去了，冒險游戲的形態(tài)和它的玩家群體已經(jīng)和以前完全不同。不管在移動端還是在主機上，人們似乎已經(jīng)習慣在被窩或者沙發(fā)里打開一個游戲，在游戲世界里慢節(jié)奏地游蕩、探險。在有的游戲里，解謎的方式也漸漸簡化成沒有解謎——你只要能走到相應的地方去就能觸發(fā)事件了。但是，這些游戲里也會適當?shù)丶尤胍恍┦占兀屇愕穆?jié)奏旅行不至于那么“寡淡”。
總之吧，如果懶也是去玩一個游戲的驅(qū)動力，這樣也沒什么不好。當勞累了一天準備休息的時候，這種游戲恰好可以讓你完全不做什么也有可能玩下去。
我知道有很多人其實并不喜歡步行模擬游戲，甚至“步行模擬”這個詞能夠誕生，本身也有點嘲諷的意思在里邊，他們會覺得這不是游戲，或者空洞無物，可也許他們忽略了步行模擬的核心，探索、發(fā)現(xiàn)并體驗，這在許多類型的游戲里都有展現(xiàn)。比如說你是否想過，一個開放世界游戲，不管是動作游戲還是RPG，跟一個主視角AVG本質(zhì)上是有相通之處的。就拿我仍舊在緩慢推進的《巫師3》來說，一切需要獵魔人憑借“感官視覺”解決的案件，也是通過調(diào)查去發(fā)現(xiàn)線索，然后去拼湊故事的，這個核心要素和大多數(shù)步行模擬游戲差不多，只不過《巫師3》在這上面附著了更多的玩法，讓它顯得好像很復雜一樣。
不管你是不是喜歡，其實你早就玩過步行模擬游戲，步行模擬的精神也一直都在你心里。
