我的2020

2020年就要過去了，我們好像都很開心。

沒有人總是想去經(jīng)歷這樣一個年份，其中有太多的東西難以形容，也因為如此，這一年是令人印象深刻的，它絕不是空洞的跟無所謂的一年，它肯定會在你的記憶里留下一些什么，并且可能影響你的一生。

所以，我們想銘刻下自己的2020，記錄和分享一些有意義的人、事件或者時刻。我們最終把這歸納為談?wù)劻钭约河∠笊羁痰囊槐緯?、一部電影、一個游戲和一天，作為本年度的紀(jì)念。

如果你愿意分享這些，也可以在文末留言給我們。

■ 王亦般：時代的呼吸

2020年馬上就要過去了。寫下這篇文字的時候，離2021年還有兩天。等它發(fā)出來的時候，應(yīng)該只剩下一天了。今天、昨天和明天的北京都沒有下雪，很冷，風(fēng)也很大，吹得窗戶吱呀吱呀地響。

今年我讀了很多書，看了一些電影，玩了不少游戲，也有許多快樂或不快樂的日子。實際上，每年我都會讀很多書，看一些電影，玩不少游戲，經(jīng)歷快樂與痛苦。在這一點上，今年與去年相比有什么根本上的不一樣嗎？和前年比呢？明年又會如何？

好吧，以上寫的都是廢話，以掩蓋我這位選擇困難癥晚期患者選不出“印象最深”的書、電影、游戲和一天的事實。

我很難選出印象最深的一本書，因為給我留下深刻印象的書有很多。梅涅克是我今年最喜歡的德國歷史學(xué)家。這位經(jīng)歷了兩個帝國、兩個共和國的學(xué)者寫出的著作，字里行間都透出令人震撼的真誠和痛苦。從早年的《世界主義和民族國家》到魏瑪共和國時期的《馬基雅維利主義》，再到第三帝國滅亡后的《德國的浩劫》，你都可以從中非常清楚地感受到這位德國最后的歷史主義史學(xué)家比任何一位“歷史科學(xué)家”都更精準(zhǔn)地捕捉到了時代的呼吸。

這3本書按順序讀下來，就像一位風(fēng)燭殘年的老人，緩緩向你講述他的、德意志的，還有民族主義與國家理性的故事。

在我眼里同樣是在時代的呼吸中創(chuàng)作出的作品是《極樂迪斯科》。這群成長于蘇東劇變時期的愛沙尼亞人用一部華麗到突破限界的RPG書寫了對那個他們生于斯、長于斯的世界真誠而又樸素的情感。是的，《極樂迪斯科》的文本很繁復(fù)，意象很紛雜，視覺形象也和許多現(xiàn)代藝術(shù)作品一樣狂野不羈。個人的憂傷命運與往昔時代的悲歌糾纏在一起，凝固在一個又一個物件上——弓形集電器、白色野花、2mm口徑子彈與前膛槍。但它傳遞出來的情感很真誠，也很樸素，是一種被壓抑的痛苦、對往昔故土的懷念，還有一絲絲不甘心。

像極了一個總被遺忘在角落的小孩，有一天忽然朝著來來往往的人群大喊：“為什么？”

我平時很少看電影，也不怎么去電影院，要看的話通常會在網(wǎng)上找一些老電影。要論印象最深的一部，可能是維斯康蒂的《豹》。開場時，薩利納親王一家跪坐在地，頌唱《玫瑰經(jīng)》，黃昏時山丘靜穆，微風(fēng)卷簾，數(shù)百公里外加里波第將軍率軍登上西西里。劇變的開頭總是如此寧靜，只是地表下隱有暗流涌動。貴族和他們的世界已經(jīng)搖搖欲墜。敏銳感受到這一點卻無能為力的薩利納親王哀嘆：“我們曾是獅與豹，而取代我們的則是豺狼與綿羊。”

在1月份的某一天，我提著一盒食物，穿過大半個北京城到昌平的生命科技園看望一位住院的朋友。那時窗外陽光明媚，晴朗無風(fēng)，地上還殘留著沒化開的雪，病房里也一派安寧祥和景象。離了醫(yī)院，又在市區(qū)和另一位朋友吃了火鍋。那時北京還是一片熙攘繁華，高峰期街上總有望不到頭的長龍。

那時，離武漢“封城”還有10天。

■ 楊宗碩：告別與新生

像玻璃制品般脆弱的一年里，人們迎來了無數(shù)場告別，做了無數(shù)個改變?！拔以搶π碌囊荒暧兴谠S嗎？”我問自己，卻無法回答。

電影：《列夫·朗道：娜塔莎》《地下》

由于上半年沒有院線電影看，我買了新電視在家看老電影，這也是我近幾年來觀影最多的一段日子。這篇文章給我的題目是“印象最深的”，而不是“最喜歡的”，讓我有點糾結(jié)。有些東西會讓你印象很深，比方說《賽博朋克2077》——當(dāng)你對一個事物抱有足夠的期待，無論最終結(jié)果如何，都會在你心底留下一個深刻的疤。

《列夫·朗道：娜塔莎》就是這么一部片子。

我大概去年就盯上了它，那時候還只是個實驗項目，叫“DAU”，取自前蘇聯(lián)物理學(xué)家列夫·朗道（Lev Landau）名字的最后3個字母。整個項目的主旨總結(jié)起來就是“重建一個蘇聯(lián)”。他們在蘇聯(lián)曾經(jīng)輝煌過的土地上找到了一個角落，創(chuàng)造了屬于自己的國土，好像上個世紀(jì)遺落在這里的游魂。演員、更多不是演員的人們生活在這里，住著蘇聯(lián)式的房子，穿著蘇聯(lián)式的衣服，喝著蘇聯(lián)式的酒，用盧布交易。一切看起來都是如此溫順，絕沒有誰要當(dāng)個尖刺——即使是少數(shù)幾個能來采訪的記者，也要把談吐和儀表收拾好了再進來。

大概2019年下半年，或者2020年初，我記不清了。這部《列夫·朗道：娜塔莎》終于有眉目了的時候，人們開始狂熱地吹捧它?！俺诫娪暗碾娪啊薄把b置藝術(shù)的極致”“真實版《楚門的世界》”……然后，它在2月的柏林電影節(jié)上首映，一流二流三流的影評人齊聚一堂，為受困在家的我們發(fā)來線報：“看他×傻了”“從沒見過這樣的電影”和“不拿金熊我把頭送你”。

忍著好奇，我等到了4月。DAU的俄羅斯官網(wǎng)上線，提供3美元72小時（或是48小時，我忘記了）的觀看“簽證”，我趕緊借了朋友的信用卡買回來，連夜把它看完。出于對導(dǎo)演“不加修飾的真實”的敬意，我對借給我信用卡的朋友說了這么幾個不加修飾的字：“真他×爛?！?/p>

無論表演還是劇情、噱頭，最后再到導(dǎo)演內(nèi)心的小算盤，統(tǒng)統(tǒng)“真他×爛”。我不否認(rèn)演員的真實——他們喝真實的酒，抽真實的煙，做真實的愛（是的，這部電影有直接的性愛鏡頭，不少觀眾把這當(dāng)作看這部片子的理由之一，它的確也對故事的推動有相當(dāng)?shù)淖饔?，但其他幾處不必要的裸露鏡頭讓我覺得導(dǎo)演在暗中鼓勵這種行為）。同時，她們也真的被審訊，真的險些被侵犯，真的墜入負(fù)面情感。

電影里的蘇聯(lián)是真實的嗎？恐怕也不是。它太像一般人想象中的蘇聯(lián)了，當(dāng)你閉著眼想象出最刻板印象的蘇聯(lián)，那么《列夫·朗道：娜塔莎》的蘇聯(lián)就是那個樣子。扮演“蘇聯(lián)人民”的演員們心里早有了預(yù)設(shè)，他們每個人都把自己認(rèn)為的蘇聯(lián)演了出來，于是就成了這么個仿佛真實，卻又游離于真實以外的蘇聯(lián)。

所以，在《列夫·朗道：娜塔莎》里，什么是真實的呢？除了演員真實的痛苦，其他一切都是假的。假貨最不該的地方是它足夠像真的，它盡一切可能貼向真實，甩開藝術(shù)語言，拋棄獨創(chuàng)性表達……造就了這么一部《列夫·朗道：娜塔莎》。

出于篇幅考慮，我無法再分析其中的更多方向，它最終沒有收獲一座金熊，在豆瓣的分?jǐn)?shù)也呈現(xiàn)“D”字分布，沒有太多人因為導(dǎo)演的道德問題去刷1星或5星，它只是默默地被越來越多人評價，拿到6.3分的成績。

今年最喜歡的電影則是庫斯圖里卡的《地下》，一部有著瘋狂氣質(zhì)的老片子，好像一出盛大的鬧劇，誕生在南斯拉夫的土地上。我沒法完完全全地理解庫斯圖里卡對前南斯拉夫的感情，那些情感好像湖底新娘的頭紗，影影綽綽的，隨著暗流涌動，但我無法隨它而去。

《地下》有一種古怪荒誕的真實感，里面的情節(jié)都是假的，無數(shù)明喻、暗喻和象征組成了一場華麗的戲劇，在這些近乎瘋狂的表演背后，有一些“真”的東西——歷史的進程、尖銳的批判，以及對故土前南斯拉夫的復(fù)雜情感。

游戲：《十三機兵防衛(wèi)圈》

我曾在幾次“問爆觸樂”中表達了對《十三機兵防衛(wèi)圈》的喜愛。時間的把戲?qū)ξ矣兄烊坏奈Γ瑹o論是時間穿梭還是逆轉(zhuǎn)未來，總有一股熱血的勁在里面?，F(xiàn)實的人們無法操縱時間，文藝作品中關(guān)于時間的討論就總帶給我“從不可能到可能”的實感。這讓我想起日本科幻作家小川一水的《時砂之王》，每每讀完，都會熱淚盈眶。

《十三機兵防衛(wèi)圈》的敘事手法我也很喜歡：數(shù)條小溪緩慢流淌，最終匯入同一條河流。這感覺有點像你熟識的幾個朋友忽然互相結(jié)了婚，“啊，怎么是你”，震驚之余又能衷心地祝福他們，因為你知道這些人都有一顆真心……

我的一天：11月10日，周二

我早上7點起了床，坐地鐵前往石景山。那是我第一天上班，到達時間比上班時間早30分鐘，公司里沒有人來。過了一會，一個高大健壯的男人過來開了門，后來我才知道他是祝佳音老師。

在學(xué)校里待久了，不知不覺地就會陷入懶散。上班意味著“失去最后的寒暑假，失去每一個沒課的早晨”，這讓我心理壓力陡增。像雷·布拉德伯里在《夏日永別》里說的：“有些時光就像深吸一口氣然后憋住，整個地球都在盼著你的下一步。有些夏日拒絕結(jié)束?！毙@生活好像一段漫長的夏日，一段分不清是否美好的夢境，但在秋風(fēng)襲來，鬧鐘響起的時刻，還是張牙舞爪地拒絕醒來。為此，我猶豫了很長時間。但總之，還是來了。

休息的日子總不能長久，觸樂這么好的媒體又在招人，為什么不來呢！

書籍：《楊牧詩選》

楊牧是我最喜愛的詩人，他在今年3月離開了我們。在此我不做推薦，只是摘抄兩首小詩。

■ 陳靜：盼著2020年早點兒過去，又不知道2021年會是什么樣

我一向不擅長寫年終總結(jié)，以前做圖書編輯時，寫個年終總結(jié)比現(xiàn)在寫頭條還抓耳撓腮。盡管這次的格式類似命題作文，只寫2020年印象最深的一本書、一部電影、一個游戲和一天，但我馬上就可以預(yù)見，就算我寫完了，發(fā)出來了，肯定還會在未來的某一天一拍腦門：哎呀，當(dāng)時應(yīng)該寫那個的，怎么就沒想起來呢？

一本書：《最危險的書：為喬伊斯的〈尤利西斯〉而戰(zhàn)》

《最危險的書》2017年出版，我去年買到它，一直塞在書架里。今年疫情期間翻開，一口氣就讀完了。對此我的解釋是，正如《銀河英雄傳說》里楊威利批評亞典波羅，說他加入“有害書籍愛好會”之后太熱衷形式上的事兒，書反而沒看幾本。按照這個邏輯，我就是對《尤利西斯》出版過程的興趣遠高于它本身——看《尤利西斯》，可能10頁之內(nèi)就會睡著；看喜歡它的讀者、作家、雜志編輯、出版社老板如何與美國審查員、律師、法官們打嘴仗，我反而津津有味。

《最危險的書》里講的事，用一句話就可以概括：《尤利西斯》是怎樣在美國出版的。從全書588頁（其中包括將近200頁注釋）的篇幅來看，就知道這個過程絕不是一帆風(fēng)順。事實上，這本書本身也像一部小說，層層遞進，扣人心弦，盡管你早就被“劇透”了它的結(jié)果——倒數(shù)第二章，伍爾西法官判決《尤利西斯》可以被批準(zhǔn)進入美國，當(dāng)時喬伊斯身在巴黎，報喜的消息把他的電話都打爆了。

“半個講英語的世界投降了，”喬伊斯說，“另一半也會緊隨其后?！?/p>

一部電影：《信條》

之所以說《信條》（TENET）是2020年讓我印象最深刻的電影，是因為它是今年我去電影院看的唯一一部電影。由于電影院就在家門口，我和室友晃到最后一刻才出門，結(jié)果在放映廳外扎堆掃健康碼，差點兒錯過開頭。

電影當(dāng)然還是好看的，但沒有好到讓我想看第二遍（這和它燒不燒腦無關(guān)），還讓我產(chǎn)生了強烈的《時空幻境》（Braid）既視感。于是看完之后我就寫了篇關(guān)于《信條》和《時空幻境》的文章，像這樣挖掘電影和游戲的關(guān)聯(lián)總是很有意思，當(dāng)然，最重要的還是安利《時空幻境》。

一個游戲：《帕斯卡契約》

今年1月，《帕斯卡契約》正式上線，上個月，它的銷量超過了100萬份。

單論游戲本身，可說的其實不太多，評測內(nèi)容、分析市場、宣發(fā)套路，差不多已經(jīng)被說遍了。100萬份這個銷量在“國產(chǎn)單機”里算是成績不錯，但和那些靠賣皮膚就能流水過億的游戲（而且它們都在手機上）相比，顯然還有很大的差距，而這個差距是很難純靠“魂Like”愛好者和發(fā)行商去彌補的。

它真正吸引我的地方，源自和開發(fā)團隊TipsWorks創(chuàng)始人的一次聊天。如果要用一句話來評價他，我會說：“這是個明白人?！泵靼椎囊馑际撬退膱F隊知道自己在做什么，知道怎么循序漸進，知道怎么總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，并且?guī)椭渌恕绕鸫蹬！嬶?、賣情懷，這種想辦法一步一個腳印往前走的人往往不會大出風(fēng)頭，但要說國產(chǎn)3A可能誕生的地方，我覺得這樣的團隊要靠譜多了。

一天：2月27日

對于2月27日以及之后發(fā)生的一些事，我大概只會用“荒誕”來形容。可能沒有人——不論你處在哪一方，或是以為自己處在哪一方——想到這件事持續(xù)的時間會這么長，而且衍生出了許多比事情本身更荒誕的東西。

不論如何，那幾個詞，從中性偏貶義，到純粹貶義，再到鄙視鏈底層，“世人苦飯圈久矣”是一方面，“飯圈”思維不經(jīng)意之間滲透到其他領(lǐng)域，又是一方面。至于衍生出的那些東西，因為太復(fù)雜，而且至今都還沒個確切的結(jié)論，也就不說了。

我有個不知好還是不好的習(xí)慣，就是遇到什么事總想從中找出一些積極的意義，但“飯圈”這個東西讓我破了例。當(dāng)然，我也覺得日常看劇、讀書、聽歌、追偶像乃至玩游戲，都和“混飯圈”是兩碼事，如果前者越來越多，后者越來越少，說不定“飯圈”也就自生自滅了。

■ 熊宇：異鄉(xiāng)人

剛?cè)肼毜臅r候，祝老師推薦我去看何偉的《江城》，過了這么些年，我終于看完了它。這部作品多少是個意外之喜，倒不是說在寫作層面或者思想層面一定會給人怎樣的啟發(fā)，而是對我來說，它的某種精神氣質(zhì)非常對胃口——相比作者在華已經(jīng)初版的《尋路中國》和《奇石》這兩部作品，《江城》要更具此種特質(zhì)。

概括的話，我把這種氣質(zhì)歸結(jié)為“異鄉(xiāng)感”。一個美國人，來到變動之前的中國，他寫下的是自己的故事，同時也記錄下許多原本屬于我們的已經(jīng)消逝的東西。從故事和經(jīng)歷上說，許多故事已經(jīng)被我們自己所遺忘，因此，《江城》也許在某個節(jié)點能夠成為第一手史料。

但更有意思的是它的內(nèi)在情感。我們時常用“內(nèi)”與“外”來概括許多事物，這種對立在哲學(xué)上樹立了影響深遠的心物二元以及眾多繁復(fù)的理論，但落實到每個人身上，卻也可以是與任何體系無關(guān)的個體感受：我處在一個陌生的世界，正在逐漸熟悉它，或許有一天，陌生的世界會變成我的世界，也或許這一天永遠不會來?！爱愢l(xiāng)感”就是關(guān)于這種主題的感受，旅行者的視角非常有意思，用幾百年前莎士比亞的話來說，“你賣掉了自己的田地，滿眼都是別人的風(fēng)景”。

這種感受并不僅僅在一個外國人來到其他國家時會發(fā)生。在每個人的生活中，它其實都是反復(fù)上演的，尤其是現(xiàn)代，你更能感受到節(jié)奏的加快。對比20年前，你的生活改變了多少？或者咱們不要“20年前”，就說即將過去的這一年，生活與2019年有多大的差別？

某種程度上，我們始終生活在異鄉(xiāng)，許多事情都是新的，需要不斷被重新認(rèn)識。

因此，我印象最深的電影其實是平平無奇的2011年的《流行病》。原因無它，只是因為很應(yīng)景。作為電影來說，它沒有太多值得稱道的地方，而且類似題材的文學(xué)作品似乎之前也有過，新意也談不上。但與這種重復(fù)一致的，是片中故事在現(xiàn)實中的一次次重復(fù)。挺多事情不一樣了，但還是會有翻版的循環(huán)。

在游戲行業(yè)，這種循環(huán)也始終在發(fā)生。端游、手游、3A……新作品層出不窮，但大同小異的感覺越來越多，這使人厭倦。2020年，我玩到的最驚喜的游戲是《Baba is You》，它帶來了新的東西，而且這些東西不需要那些莫名其妙且價格高昂的商業(yè)投入。

至于最難忘的一天，想不起來。休謨說得挺好，印象是鮮明的，能夠激發(fā)起巨大的情感，記憶能夠喚醒它們，卻不可能真正帶回他們。差不多是這個意思吧，我也不記得原文?；赝^去，許多事情都是隔著紗的，只有眼前發(fā)生的一切清清楚楚。

（熊宇老師由于近期過于勞累，喪失了配圖的能力。）

■ 梅林粉杖：不知不覺寫了一點“雞湯”

2020可能是我這輩子最宅的一年，我沒有出門旅行，極少離開過所在的城市，如無必要也不下樓，習(xí)慣了在網(wǎng)上買菜和自己做飯……我確實有了大量時間用來閱讀、看片和玩游戲，但說真的，就算是我這么宅的人，也期望可以毫無憂慮地出趟遠門，衷心希望疫情趕緊過去吧。

一本書：《鼏宅禹跡：夏代信史的考古學(xué)重建》

這不是一本新著，只是我在疫情期間讀完了。我愛好歷史，業(yè)余時間讀的東西也大致與歷史相關(guān)。這本書本身算不上好讀，更偏學(xué)術(shù)一些，如果你想看的是“××那些事兒”一類的東西，那么可能會有些失望。從脈絡(luò)上，這本書想證明夏代確實真實存在過，作者認(rèn)為，即使沒有文字證據(jù)，也足以說明夏代并不是出于后世杜撰。

夏代是不是存在，即使在學(xué)術(shù)界也還有不小的爭議，我讀這本書的目的不是想去弄清夏代是否存在，只是想了解在傳說中是夏代的那個歷史時期，古代中國的文明是什么樣子。

幾十年來，考古事業(yè)快速發(fā)展，大量古代遺跡被發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘，從史前時期到信史時代的都有，比起過去幾千年的任何時候，我們都已經(jīng)更清楚地了解到我們這個文明的源頭是什么樣子——比教科書上學(xué)到的那些更具體也更深遠。良渚、石峁這些史書上從未提及的大型遺址的發(fā)現(xiàn)，勾勒出了在有文字記載以前，古國時期的文明發(fā)達到了何種程度。

如果你也有興趣，不太想糾結(jié)于什么思想和主義的，那么有空來讀一讀歷史就很好。探索一下“我們從哪里來”“是什么塑造了我們這樣的文明”，就很迷人，也很有意思。

一部電影：《心靈奇旅》

坦白說，這不是什么電影推薦，我之所以印象深刻是因為，這是本年度我唯一去電影院看了的一部電影。

電影的編劇和導(dǎo)演是彼特·道格特。我挺喜歡他的《怪物公司》，對那里面的角色經(jīng)久不忘（續(xù)集就差遠了）。我也挺喜歡《飛屋環(huán)游記》，《飛屋環(huán)游記》開場的前幾分鐘大概是影史上最感人的愛情故事之一。我也喜歡他的上一部動畫長片《頭腦特工隊》，我QQ的頭像還是憂憂呢。但說實在的，《心靈奇旅》不值得現(xiàn)在這么高的口碑，雞湯味略濃不說，后半段的劇情也垮下去了，全程我都可以猜到套路，當(dāng)然最不能忍的是，結(jié)尾時給主角的最終命運安排就像是玩兒一樣。我能理解這畢竟是一部不那么嚴(yán)肅、不那么悲傷的動畫片，但我也真的是非常不喜歡這么草率的情節(jié)安排。

還有片尾的彩蛋，算得上是搞笑，反正我笑了一下，但也同樣非常草率，沒有營養(yǎng)，并不值得耐心看完片尾字幕的長時間等待，你們看了就明白了……

一個游戲：《和平精英》

我對游戲本身沒什么可說的，說點發(fā)散的話題吧。其實是這樣，《和平精英》11月份辦了一個電競比賽，在上海，我去了。比賽兩天時間，規(guī)模宏大，反響熱烈，難得開放的體育館里坐滿了人——可以說，今年在足球和籃球比賽里都見不到的火爆氣氛，大多出現(xiàn)在電競賽場上。

但這不是讓我印象最深的，印象最深的其實來自于這款游戲的代言人?！逗推骄ⅰ氛埩?個代言人，他們都到了比賽現(xiàn)場，然后現(xiàn)場組隊跟電競選手們一起打表演賽。明顯可以看出，這些明星大多還是玩過《和平精英》的，如果你關(guān)注明星動態(tài)，會發(fā)現(xiàn)他們有的日常就玩，玩到入迷，并不是因為代言臨時抱佛腳。

這段比賽語音越聽到后面越好玩

這還是有點不太一樣。你們知道，網(wǎng)游公司請明星代言人的歷史已經(jīng)很久遠了。因為跑游戲新聞，早年間我也見過活的周星馳啊甄子丹的，有的還見了不止一回。那時候游戲媒體們從沒想過問他們：“你們玩你們代言的游戲嗎？”因為幾乎可以肯定不玩。代言人們花重金請來的，都很有來頭，但他們也許根本不太清楚網(wǎng)游是什么。即使后來到了成龍大哥和“渣渣輝”們的時代，這應(yīng)該也沒什么改變——代言人要么是做一個吉祥物，要么形象和感覺跟游戲合拍就行，也有的可能純粹是項目組公款追星。

現(xiàn)在你會看到一些變化。游戲公司請來的不僅是頂級流量、頂級明星，他們本身也是新潮的年輕人，是玩家，對游戲這種娛樂形式不僅接受，而且當(dāng)作生活里必不可少的一部分——在這一點上，他們和普通玩家沒有區(qū)別。這是令人欣慰的。

當(dāng)然，要讓游戲被全社會所接受可能還任重道遠，但我們還是應(yīng)該多看看積極的一面不是嗎。

一天：2月18日

那天我寫了一篇觸樂夜話，叫做《我所親歷的武漢》。寫的時候我就意識到，這可能是我寫過的最有意義的一篇夜話，我寫出了憋了幾周的心里話，而且想給人們帶去希望。

后來的事算是比較順利，武漢解封了，人們的生活漸漸回歸正常。被我冷嘲熱諷的業(yè)主群里冷清了下來，沒人再特別關(guān)心疫情，也很少有人再理會網(wǎng)格員和樓長，但很快社區(qū)團菜又變得如火如荼。街上的店鋪陸續(xù)開張，生意唯一沒受影響的是一家私人旅館，疫情期間滿客，住的都是志愿者。也有很多店鋪暫時或永久關(guān)門了，樓下的蘭州拉面人走屋空，留下一只橘貓無處覓食，去隔壁的便利店里蹭吃蹭喝蹭住……

直到2020年的最后一天，武漢雖然堅強地站了起來，但經(jīng)濟活動還是沒有恢復(fù)到一定水平，起碼大學(xué)封閉管理就影響了很多行業(yè)的生意。想從這場疫情中恢復(fù)，或許比想象中還要不容易?？墒?，怎么說呢，在面對現(xiàn)實的時候，心中有光明，看到的就不會總是黑暗。