它的缺點很多，可能缺點還多于優(yōu)點。但我還是想要推薦它，因為我不希望“絕體絕命都市”系列在這一代終止。
在2018年11月22日以前，沒有人真的能確定《絕體絕命都市4 Plus：夏日回憶》可以順利發(fā)售。
這個以“災(zāi)后求生”為核心的游戲因為“災(zāi)難”而成名，又因為“災(zāi)難”的都市傳說而式微?；蛟S是火災(zāi)、海嘯與地震這樣的真實災(zāi)害比起外星人入侵、僵尸泛濫和病毒泄漏等事件更容易喚起人們的代入感，因此圍繞著“絕體絕命都市”系列的災(zāi)難預(yù)言傳說也從未停止。
從PS2版《絕體絕命都市2：冰凍的記憶》、PSP版《絕體絕命都市3：破壞的城市與她的歌》，直到“受2011年東日本大地震影響而干脆取消”的《絕體絕命都市4：夏日回憶》——盡管制作人九條一馬已經(jīng)不止一次辟謠游戲停止發(fā)售與震災(zāi)無關(guān)，然而對于很多熱愛都市傳說的玩家和媒體而言，真相已經(jīng)不再重要。直到2016年之后，系列第4部作品以“Plus”的名義重啟，不少媒體仍然冠以“因東日本大地震中止發(fā)售”的修辭，一股濃濃的標(biāo)題黨味道。
不過最終，《絕體絕命都市4 Plus：夏日回憶》在經(jīng)歷了長時間的更改、跳票、版權(quán)更替之后，還是成功地與玩家見了面。
提到Irem，不少朋友或許會覺得陌生。這一點兒也不奇怪：作為一個頗有資歷的游戲制作公司，它混得實在是不怎么好，還經(jīng)常陷入游戲出名而它本身依然無人問津的怪圈。對于不少玩家來說，街機和FC上的《成龍?zhí)唣^》，或是曾被移植到多個平臺的《異型戰(zhàn)機》，應(yīng)該是他們與Irem最初的交集，盡管他們未必記得這個簡短的名字。
2002年，Irem在PS2平臺上推出了動作冒險游戲《絕體絕命都市》。這是一款在當(dāng)年，甚至是現(xiàn)在看來都極富創(chuàng)新精神的游戲。主角被設(shè)計成遭遇大地震的普通人，在震災(zāi)后的危險環(huán)境中完成自救，救助他人，同時還要以記者的身份調(diào)查震災(zāi)背后的真相。根據(jù)主角在劇情流程中獲得線索的多少，以及與同伴（女朋友）的好感度高低，游戲還設(shè)置了多個結(jié)局。
盡管從游戲過程來看，主角仍然是“神秘海域”系列中德雷克一般的人物，走到哪兒塌到哪兒，逢山開路遇水架橋，然而平凡的個人能力設(shè)定還是讓玩家體驗到了更加真實的“劫后余生”：主角在逃生過程中遭遇的任何一點小困境都有可能是滅頂之災(zāi)，你需要時時留心身邊的危險并作出適當(dāng)?shù)膽?yīng)對，否則很容易被余震、倒塌的建筑物、天降掉落物、地上的深溝害到Game Over。而這也是“絕體絕命都市”最為玩家稱道的優(yōu)點之一——它將大量現(xiàn)實生活中的防震、防災(zāi)知識設(shè)計成了游戲中的操作細(xì)節(jié)，當(dāng)你下意識地走在空曠的地方，稍微感受到余震時就立刻蹲下，時刻看看頭頂有沒有可疑掉落物時，就是在不知不覺中強化記憶了這些內(nèi)容。
新穎的設(shè)定、引人入勝的故事，以及結(jié)合了現(xiàn)實與冒險的玩法，令《絕體絕命都市》廣受好評。Irem也再接再厲，不僅在2004年制作了同類玩法的《櫻坂消防隊》（我對《櫻坂消防隊》的評價甚至高過“絕體絕命都市”系列，但那已經(jīng)是另一個話題了），還在2006、2009年分別在PS2、PSP平臺推出續(xù)作《絕體絕命都市2：冰凍的記憶》與《絕體絕命都市3：破壞的城市與她的歌》。
兩部續(xù)作從設(shè)定到玩法雖然都是在初代的基礎(chǔ)上進行微調(diào)和小修小補，但質(zhì)量都堪稱上乘?？上У氖荌rem并未將游戲的好口碑轉(zhuǎn)化為收益，公司戰(zhàn)略也一再出現(xiàn)失誤，導(dǎo)致本該在PS3登場的《絕體絕命都市4》連番跳票，最終在跳到2011年3月時遭遇了真正的震災(zāi)，也造就了后續(xù)一系列本不該誕生的都市傳說。一部分媒體和玩家猜測，Irem在東日本大地震后不久就宣布《絕體絕命都市4》項目中止，連帶3部舊作也全線下架，很有可能是游戲做不下去、無法達(dá)成預(yù)期效果的甩鍋行為。
項目取消后，九條一馬等主要策劃人員自Irem離職，創(chuàng)立新公司Granzella。Irem也因為沒有拿得出手的其他作品而不得不轉(zhuǎn)型——如今它已經(jīng)是一家專門給小鋼珠街機制作動畫的公司，偶爾接一些其他游戲公司的外包活兒，“絕體絕命都市”和“異型戰(zhàn)機”系列的版權(quán)也賣給了Granzella。
然而Granzella也并沒能讓《絕體絕命都市4》順利面世，從2014年宣布“重啟”開始，它跨越了PS3、PS4兩個平臺，再度經(jīng)歷了一次又一次的跳票，才在今年11月22日正式發(fā)售。
很難說《絕體絕命都市4》如此坎坷的經(jīng)歷到底是“天有不測風(fēng)云”，還是Irem和Granzella力有不逮，但不論如何，事已至此，實在是讓人對它的前景產(chǎn)生強烈的擔(dān)憂——前后將近7年的時間，這一系列的老玩家已經(jīng)心如止水，新玩家又很難在龐大的游戲之海中注意到它。本身實力并不雄厚的Granzella到底交出了一份怎樣的答卷？《絕體絕命都市4 Plus：夏日回憶》是否還能給人耳目一新的感覺？
在討論“絕體絕命都市”系列之前，有一件事是必須說清楚的：這個系列自始至終都不是3A游戲，甚至不是準(zhǔn)3A游戲。受到預(yù)算和開發(fā)團隊能力的限制，它們在硬件實力——比如畫質(zhì)、幀數(shù)、動畫精度、人物動作、優(yōu)化等方面都會有一定的瑕疵，某些時候還會給你留下“這簡直像是上個世代的游戲”的印象。如果針對這些問題吹毛求疵，大概可以再寫出一篇長文，但我這一次并不想重點討論它們。
《絕體絕命都市4 Plus：夏日回憶》（以下簡稱《夏日回憶》）給人的第一印象并不差：它良好地繼承了前輩們的架構(gòu)、設(shè)定、玩法，以及那些讓熟悉它的老玩家們懷念的細(xì)節(jié)。開場可選的兩名主角和有限的捏臉環(huán)節(jié)算是稍微追了一點“自由度”的流行，但從整體來看，故事仍然是標(biāo)準(zhǔn)的線性結(jié)構(gòu)。
因為面試、遛彎、想談戀愛，或不知為啥（要選哪項看你心情）來到這個城市的主角，剛在公交車上給老奶奶讓過座（你也可以選擇不讓），就遭遇了大地震。為了逃離危險，他（她）要盡快離開這個城市，途中會碰到各種各樣的人和事，有的單純，有的危險，有的細(xì)思恐極，有的難以言喻，主角可以選擇插手，也可以選擇袖手旁觀。
“絕體絕命都市”系列令我十分中意的一點在于，由始至終，主角參與的關(guān)鍵事件都會被刻意模糊掉一些細(xì)節(jié)，讓玩家難以判斷自己到底應(yīng)該如何“站隊”，結(jié)局往往會反轉(zhuǎn)，出人意料，但當(dāng)你仔細(xì)回憶事件的細(xì)節(jié)時，又能發(fā)現(xiàn)角色們的所作所為早有鋪墊，不少線索貫穿故事始終。雖然游戲題材是自然災(zāi)害，然而“天災(zāi)”背后必定隱藏著由人性貪婪、殘忍所驅(qū)使的“人禍”，以此構(gòu)造懸念，吸引玩家逐級深入，探究真相。
《夏日回憶》也是如此。主角的設(shè)定是一個隨機性很強的普通人，起初接觸不到任何深層信息。因此，游戲開場時的演出很有迷惑人心的作用，你自以為理性的判斷很多時候還不如憑借第六感盲選，而游戲一直以來的多選項選擇題又進一步加強了玩家的迷惑程度。
這些選擇題大多數(shù)很煩人：和一些看似無關(guān)緊要的NPC對話，每隔幾句就要蹦出五六個選項；主角的心理活動也要不厭其煩地讓你自選，許多一兩句話就能概括的劇情就被這樣硬生生拖上幾分鐘；在你思考選項的時候，連BGM也會暫?！谖夷壳白x到的各類評論中，“選擇題割裂故事”是出現(xiàn)最多的字眼，許多老玩家也不免頗有微詞。
不過我還是希望大家稍微認(rèn)真一點兒對待這些選項，它們不僅可以幫你表達(dá)態(tài)度，也是制作組與玩家交流的一種手段。你會不知不覺受到它們的影響，認(rèn)為某個人是好是壞，是該幫還是該懟；還會對偶爾出現(xiàn)的自嘲、吐槽和無厘頭露出微笑。根據(jù)你所選主角的性別，你還可以決定感情發(fā)展是男女戀愛、百合，還是“純純的友情”。當(dāng)然，無論你選哪種，結(jié)局都挺出人意料的……?
此外，在關(guān)鍵的“災(zāi)害自救”方面，《夏日回憶》也不含糊。余震時匍匐在地以減少傷害、隨時注意有無掉落物、指導(dǎo)被救助的人去空曠場地集合等內(nèi)容都得到了體現(xiàn)，廣播中也會時不時播報一些“盡快撤離”“不要在室內(nèi)停留”“注意防火”的通知（假如你仔細(xì)聽的話）。
如果你認(rèn)為這些還不夠，隨身攜帶的《防災(zāi)手冊》里還有更詳細(xì)的內(nèi)容供你閱讀，其中對震后城市地面的“液體效應(yīng)”，震后防火、防爆、傷員急救、聯(lián)系專業(yè)救援，消防設(shè)施的工作原理和使用方法等知識點都做出了言簡意賅的說明，甚至還有現(xiàn)實中地震的記錄文章和救災(zāi)人員寫下的手記……
值得一提的是，游戲中對于震災(zāi)的表現(xiàn)和展示給玩家的大多數(shù)防災(zāi)對策說明都是經(jīng)過專業(yè)人士監(jiān)督認(rèn)可的，或許它在你為了解鎖更多任務(wù)而四處瞎跑的時候（游戲自己也吐槽了這一點！）顯得不那么重要，然而制作團隊的誠意卻仍然值得稱贊。
可以說，作為一個一波三折、飽受磨難的游戲，《絕體絕命都市4》至少守住了它的面子。這樣說似乎又有點兒老生常談的情懷味道，然而不可否認(rèn)的是，相對成熟、時至今日仍不失獨特的玩法依然是它的制勝法寶。不論是老玩家還是新玩家，都能從它的設(shè)計和演出中領(lǐng)會到開發(fā)團隊想要表達(dá)的內(nèi)容。
玩過初代《絕體絕命都市》的朋友可能還記得“濕潤度”的設(shè)定，它一度讓我非常疑惑：主角所需的無非是吃飯、喝水，為什么不直白一點兒叫做“饑渴度”呢……更搞笑的是，主角雖然需要保持“濕潤”，卻從來不會上廁所，這對于一款傾向于表現(xiàn)真實的游戲來說未免有點兒尷尬。
到了《冰凍的記憶》，由于時間是冬天，背景換成水災(zāi)，“體溫”的設(shè)定就顯得合理得多。第三代《破壞的城市與她的歌》又引入了“壓力值”，一旦主角遭遇危險或意外，壓力就會上升，并與體力值成反比，壓力越大，體力上限就越低。
《夏日回憶》繼承了上一代的“壓力”設(shè)定，同時加入了“饑餓度”和“排泄需求”，這下主角終于不會被吐槽“異次元膀胱”了。游戲中還有相當(dāng)數(shù)量的服裝可供收集，服裝、發(fā)型和發(fā)色也都可以根據(jù)玩家的心情隨時更換。假如你選的是女性角色，還可以收集到不同的化妝品，并且用它們改變自己的妝容——這不太科學(xué)，卻又十分真實……
游戲在場景上也下了不少功夫，比起前作一路逃跑從不回頭的風(fēng)格，《夏日回憶》增加了不少前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)：第一章地震剛剛發(fā)生時，主角在街頭見到的是驚慌失措的人群，四周一片混亂；而當(dāng)游戲后期主角再次回到原來的街道時，人們已經(jīng)建起了臨時收容所，街道上的垃圾瓦礫也初步清理過，儼然一副井井有條的景象。這種明顯的變化無疑能讓玩家更好地代入故事。
諸如此類的更新雖然力度不大，在提升游戲體驗方面起到的作用卻不小，的確令人有些驚喜。但與此同時，游戲在另外一些方面的“創(chuàng)新”——有些部分甚至應(yīng)該說是“倒退”——就顯得不那么盡如人意了。
如今不少大作都熱衷于在細(xì)節(jié)上下功夫，越無關(guān)緊要的細(xì)微之處往往摳得越精確，看得多了甚至?xí)o人一種魔障的感覺——《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》的放火燒山還能令人會心一笑，《荒野大鏢客：救贖2》的“馬蛋蛋”就有點兒吹毛求疵。《夏日回憶》各方面當(dāng)然無法與3A大作相比，然而不知道制作團隊是不是受到了這股風(fēng)氣的影響，他們在游戲中塞進了一大堆看上去會增加真實感的設(shè)計，卻又無法將它們真正融入故事之中，反而讓玩家產(chǎn)生“不合理”的錯亂感。
“饑餓度”和“排泄需求”這兩個本來合理的設(shè)定就是如此?；蛟S是為了降低難度，“夏日回憶”中的饑餓度和排泄需求漲幅很慢，開局在便利店里隨便買到的食物和水可以吃到結(jié)局，中途即使完全不去廁所也能忍到通關(guān)。這個過程中你甚至感覺不到什么影響，比起擔(dān)心自己會不會餓死、渴死、憋死，背包能不能裝得下收集品反而更令人掛懷。假如你還分出了一點心思去看菜單中的飲食提醒，路過廁所換發(fā)型之余光顧一下馬桶，那么所謂的“生存要素”幾乎可以忽略不計。
物品合成則更加雞肋：我并不指望在《夏日回憶》中能像《最后生還者》一樣合成各種武器和裝備，然而這個合成系統(tǒng)在整個游戲中大概只起到了兩次作用——一條中期推進劇情所需的繩索，一個為完成某一結(jié)局所需的定時炸彈，外加一個起不到任何作用的頭盔。其他的時間里，這個系統(tǒng)的存在感接近于零，你甚至想不起它被安排在哪個按鍵上。
玩家在剛剛進入游戲不久、在公交車上給老太太讓座時就會接觸到“善惡值”的概念。游戲中關(guān)于善惡值的設(shè)定非常質(zhì)樸剛?。耗阕隽撕檬戮蜁黾由菩兄?，做了壞事就會增加惡行值，“好事”和“壞事”的概念也完全符合一般意義上的倫理道德，不需要你考慮太多。然而這個“善惡值”對于主角的性格和游戲的發(fā)展幾乎沒有任何影響，與善惡值有關(guān)的事件彼此之間也沒有什么關(guān)聯(lián)。
游戲前期有一個很有代表性的支線任務(wù)：主角進入一家便利店，發(fā)現(xiàn)一個被困在廁所里沒有紙的店員，此時你需要去找?guī)?，找到后再去廁所，就會面臨幾種選擇：直接把紙給他、以2000日元的價格賣給他，或者不管他。這里你不論選哪一個，對方都不會有任何怨言，對話也基本上沒有區(qū)別。等這家伙出了廁所之后，你會發(fā)現(xiàn)他不是個好東西，不僅隨意哄抬物價，還會用20000日元一瓶水的價格敲詐一個抱小孩的女子。
那么問題就來了：假如你此前在廁所里落井下石，訛了這家伙2000日元，現(xiàn)在你還有立場站出來譴責(zé)他不要臉嗎？
答案是完全可以。你不僅可以義正辭嚴(yán)地懟他，對方也會選擇性失憶，忘了你一卷廁紙收他2000日元這碼子事。而在真正的店長出現(xiàn)，把這家伙趕走之后，你還會因為“見義勇為”獲得店長贈送的物品和+10善行值。
游戲NPC的AI則讓這種割裂感顯得更加嚴(yán)重。你能看出不少支線任務(wù)的目標(biāo)是用來展示災(zāi)難之下的人情百態(tài)，許多NPC的后期表現(xiàn)也證明了人并不一定就是他們表現(xiàn)出來的那副樣子，“絕體絕命都市”系列一直以來的多選項選擇也是讓玩家能夠在盡量表達(dá)自身個性的同時還能與NPC形成更多的交流——然而到了《夏日回憶》，不知是哪個部分的演出出了問題，主角與NPC們的互動對于他們幾乎沒有任何影響，你幫不幫他們，是善意、惡意還是逗比，他們都還是那樣，該沒事的沒事，該倒霉的倒霉，該死的也照樣會死，甚至你嗆聲無良店員，被你幫助的抱小孩女子都不會對你說聲“謝謝”……
在現(xiàn)實生活中，這樣的情形當(dāng)然司空見慣，但在游戲中，這種設(shè)定毫無疑問是個敗筆，抑或是開發(fā)能力不足而無法做出更加合理的AI和更多的內(nèi)容。對于Granzella而言，我猜測還是后一個原因居多，不能不說相當(dāng)遺憾。更加遺憾的是，類似的細(xì)節(jié)設(shè)置又引發(fā)了更多的連鎖效應(yīng)。
游戲前期，一個NPC會非常直白地告訴你：“你做好事還是做壞事，都沒人看到?！倍@句話差不多也是《夏日回憶》價值觀選擇的終極真相。你可以從兩個方面理解它：其一，這是一個單機游戲，無論你怎樣選擇，都不會有人對你說三道四；其二，NPC們出于AI的設(shè)計，反應(yīng)都不怎么高明，你的選擇在他們眼里沒什么區(qū)別。
前文中提到過的“善惡值”就是如此：隨著游戲的進展，玩家會獲得相當(dāng)數(shù)量的善行值和惡行值，二者的積累都取決于那些基于現(xiàn)實世界道德觀的選擇判斷。然而，玩家的善惡值對于游戲進展和結(jié)局走向同樣沒有影響，它們唯一的功能似乎就是幫你解鎖一個“善惡值合計達(dá)到1000”的獎杯。也就是說，你選擇做個好人還是惡人壓根沒什么所謂。
這毫無疑問會給玩家?guī)硪环N心理上的矛盾：鑒于游戲偏寫實的背景設(shè)定，你很難不把現(xiàn)實生活中的價值觀代入游戲，尤其是大災(zāi)當(dāng)頭，哪怕從最功利的想法出發(fā)，互幫互助能夠活下來的幾率也更大些，有些時候根本是下意識地按下了代表善良的選項。然而你在游戲中遇到的狀況極有可能完全相反：好人寸步難行，金錢捉襟見肘，吃個飯、買個服裝都會不夠；壞人因為不會受到任何懲罰，反而可以坑蒙拐騙偷，活得相當(dāng)滋潤……
我相信制作團隊并非有意做出這樣的效果，也不想用“三觀”去指責(zé)游戲中的設(shè)定，而是說，這樣的善惡值設(shè)計讓原本應(yīng)該趣味十足、“逼死選擇困難癥”的諸多選項變得無力，它本身也失去了應(yīng)有的意義。假如把它取消，或是更加潛移默化地體現(xiàn)在選項中，加強選項之間的邏輯聯(lián)系，避免那些“明明自己當(dāng)了壞人還要道貌岸然指責(zé)別人”的狀況，想必劇情也會更加緊湊——《底特律：成為人類》就是這樣的，而它帶給玩家的共鳴確實比《夏日回憶》強烈得多了。
綜合而言，我對于《夏日回憶》的批評和吐槽占了更多的篇幅，似乎它并不值得推薦。事實是剛好相反——作為一個玩過了系列作品（包括《櫻坂消防隊》）的人，我對于它“能夠發(fā)售”這一點已經(jīng)心滿意足，Granzella從中體現(xiàn)出的堅持與誠意也值得稱贊。在此基礎(chǔ)上的批評和吐槽更像是一種拔草——它展現(xiàn)在你面前的樣貌越真實，你越能從中獲得樂趣。
假如將《夏日回憶》比喻為一盤時隔多年的菜，那么它并沒有腐壞變質(zhì)，味道也還不錯，僅僅是有點兒夾生。之所以會做成這樣，也許是廚師手生，也許有其他客觀原因，要是給它一點寬容和一點機會，相信它可以做到更好。說得再直白一點兒就是：我不希望“絕體絕命都市”系列在《夏日回憶》這里終止。
