為了推廣傳統(tǒng)文化，這群臺(tái)灣人用譜成歌的古詩詞，做出了一款音樂游戲。
歌詞或許是最易記的文字，因?yàn)橛行伞?/p>
1983年，鄧麗君在專輯《淡淡幽情》里，唱出了“明月幾時(shí)有，把酒問青天”，讓不讀古詩詞的聽眾，都能牢牢記住蘇軾的《水調(diào)歌頭》。而《淡淡幽情》收錄的12首歌，都是將古典詩詞名篇交由當(dāng)代作曲家譜曲。
就如唐詩可以吟，宋詞本就可以唱，是千年前的流行歌。只是詞樂在坊間流傳多是“耳提面命，口授心傳”，那時(shí)的樂譜能標(biāo)明音高、音色變化，節(jié)奏記寫卻點(diǎn)到即止。隨著北宋滅亡，南渡后又遭樂禁，后期的詞漸漸淪為案頭文學(xué)，不能再唱?，F(xiàn)今，隨著宋時(shí)官話失傳，發(fā)音變了，平仄變了，宋詞曲譜里又只有姜夔的 《白石道人歌曲》流傳至今，詞樂便只剩詞了。
1996年，臺(tái)灣曾推出游戲《大唐詩錄》，并加入“詩文賞析”模式，其中所有唐詩都配上了吟唱——不是念出來的，而是唱出來的。后來龔琳娜老師推出過古琴曲唱輯《弦歌清韻》，其他試圖還原古譜、嘗試“古音擬唱”的個(gè)人、團(tuán)體也不少，可“陽春白雪，曲高和寡”，都沒引起什么回響。
——但總要留下些什么。
最近，一款基于移動(dòng)端的音游在港澳臺(tái)地區(qū)率先上架。游戲循古代樂府“以詩入樂”的形式，收錄曲目的歌詞主干全是古典詩詞。游戲過程中，玩家除了要跟隨唱詞和節(jié)奏，準(zhǔn)確摁下相應(yīng)的字句，某些時(shí)刻還需滑動(dòng)手指“寫書法”，依循“筆跡”完成背景的題字。
這款“將古詩詞譜成歌”的獨(dú)特音游，名為《陽春白雪》。
《陽春白雪》的開發(fā)團(tuán)隊(duì)是來自臺(tái)灣的阿諾瓦工作室，核心成員4人，外部合作成員4人。負(fù)責(zé)人陳彥文說自己是個(gè)小團(tuán)隊(duì)，可《陽春白雪》的音樂品質(zhì)卻相當(dāng)出乎意料——雖然個(gè)別字唱的時(shí)候存在音誤，不知是否是兩岸讀音差異。
開發(fā)音游，成本的大頭是音樂和譜面。一般向同人作曲家收歌，臺(tái)灣是按分鐘計(jì)算，每分鐘5000-8000新臺(tái)幣，約合人民幣1100-1700元；而日本一般是按一首5萬日元來買，約合人民幣近3000元。這還并非買斷版權(quán)，要么是2年使用期限，要么是永久租借權(quán)。
“如果是臺(tái)灣比較正規(guī)的作曲家，買斷一首歌，1分鐘要1萬左右（新臺(tái)幣）。”陳彥文說。
像《陽春白雪》這樣的音游，上架就二十來首歌，音樂、譜面的正?；ㄙM(fèi)至少得好幾十萬，而基于古典詩詞來譜曲，決定了這些歌曲必然是專門創(chuàng)作，無法通過購買現(xiàn)成的歌曲來解決——可去年，阿諾瓦工作室還只有陳彥文一個(gè)人，第一款游戲《Noah's Bottle》也是因?yàn)榻?jīng)費(fèi)原因，才做成了“導(dǎo)入手機(jī)音樂、自動(dòng)生成譜面”的模式。
面對我的疑惑，陳彥文說，是漢創(chuàng)文化提供了部分開發(fā)資金——而游戲中所有的詩詞歌曲，都來自漢光教育基金會(huì)主辦的“舊愛新歡”。
“舊愛新歡”，全稱“舊愛新歡-古典詩詞譜曲創(chuàng)作暨演唱競賽”，一年一屆。參賽者們需要在官方提供的200多首詩詞中選擇其一，以個(gè)人或團(tuán)體的形式譜曲并配唱。投稿不限地區(qū)，在網(wǎng)絡(luò)評選中脫穎而出的25位選手，將在西門紅樓展演館，通過現(xiàn)場Live的形式?jīng)Q出狀元、榜眼、探花等名次。狀元除了可獲得10萬新臺(tái)幣的獎(jiǎng)金，還將有機(jī)會(huì)推出自己的專輯，作為藝人出道。
每屆“舊愛新歡”除了愛好音樂或古詩詞的素人、老師帶隊(duì)的學(xué)生社團(tuán)，一些有經(jīng)紀(jì)約在身的藝人也會(huì)被公司派來，鍛煉臺(tái)風(fēng)和膽量。個(gè)別參賽者無法親自詮釋自己的創(chuàng)作時(shí)，便由他人代唱。部分參賽者每年都來。
今年的“舊愛新歡”是第12屆，年度25強(qiáng)剛剛決出。過去12年，漢光經(jīng)由“舊愛新歡”已搜羅了超過250首詩詞歌曲，而游戲《陽春白雪》中使用的，就是這些“寶藏”——前面視頻里那首《飲茶歌誚崔石使君》，便是2011年“新歡組”的狀元曲。
漢光想用音樂來推廣詩詞，授權(quán)漢創(chuàng)統(tǒng)籌，而阿諾瓦工作室則負(fù)責(zé)用游戲的形式來推廣這些音樂。
南腔有北調(diào)，今聲似古音?！吨腥A遺產(chǎn)》雜志曾推出方言特輯，詳述了歷史造就的人口遷徙，是如何令中古漢語“腔調(diào)漸變鄉(xiāng)音改”，在各地形成諸門外語和方言。
盡管對于“哪種方言更接近中古漢語”一直存有爭議，但一本同源，用閩南語、粵語、客家話讀起古籍、詩詞，確實(shí)都有奇妙的美感，押得住一些普通話里沒有的平仄和韻腳——過去幾年的“舊愛新歡”中，也涌現(xiàn)了一些用閩南語、粵語乃至客家話來唱的詩詞歌曲，比如下面這首用閩南語演唱的《有所思》。
“用方言唱古典詩詞很好聽……明年我們準(zhǔn)備出純粵語的曲包，客語的包也還在談。”廖克紹向我介紹道。
廖克紹是“舊愛新歡”和《陽春白雪》的音樂統(tǒng)籌，曾擔(dān)任鐘漢良世界巡回演唱會(huì)的音樂總監(jiān)，也與許多歌手合作，做過不少音樂制作、統(tǒng)籌方面的工作。2015年，漢光教育基金會(huì)通過介紹找到了他，迄今他已承辦了三屆“舊愛新歡”。
漢光教育基金會(huì)從董事長、董事會(huì)成員到顧問團(tuán)，都是傳統(tǒng)文化愛好者。他們一直希望在臺(tái)灣當(dāng)?shù)赝茝V漢字、漢語、漢學(xué)，然而現(xiàn)在的年輕人都不太關(guān)心傳統(tǒng)文化，不太讀古典詩詞，甚至連字也不太會(huì)寫。
古詩詞往主流靠攏并不容易。成功舉辦“舊愛新歡”后，漢光曾聯(lián)絡(luò)各大唱片公司，希望能有機(jī)會(huì)合作來演繹這些詩詞作品，可唱片公司認(rèn)為這類歌曲沒有市場，紛紛婉拒。后來漢創(chuàng)自行招募團(tuán)員，成立了“碰！樂團(tuán)”——這里的“碰”，取的是英文單詞“Poem”（詩）的諧音。他們的表演形式是“阿卡貝拉”，即無伴奏合唱，一切背景音樂都是用純?nèi)寺晛砟M。他們的表演曲目多半都來自“舊愛新歡”。
盡管有現(xiàn)成的曲子，但“阿卡貝拉”的演唱全部使用人聲，編排和流行音樂有很大差異。漢光便專程邀約海外的阿卡貝拉編曲大師，且每首詞都是先翻成英文、標(biāo)上讀音，再交由大師編曲，以確保成品能充分傳達(dá)詩詞本身的含義與意境。像上面的《蝶戀花》，原詞出自歐陽修，音樂部分就融合了東方的羽調(diào)式五聲音階，和西方的宗教音樂——格里高利圣詠。
《陽春白雪》也收錄了一部分“碰！樂團(tuán)”的阿卡貝拉歌曲，這在傳統(tǒng)音游中十分罕見——純?nèi)寺暰幣?，不像DJ曲、電音曲那么容易打節(jié)奏。這些看起來“不合適”的歌能被加入游戲，是漢創(chuàng)文化和阿諾瓦工作室共同評估、討論得出的結(jié)果。
在陳彥文看來，現(xiàn)在市場上的游戲選擇太多，像他這樣的小團(tuán)隊(duì)，游戲想要被人看見是很困難的事。但恰恰因?yàn)樽鲆粲蔚纳?，有專業(yè)性、能做出好音游的更少，只要游戲品質(zhì)過硬，很容易被核心音游玩家發(fā)現(xiàn)并自發(fā)傳播——他們得設(shè)法抓住的，是那些喜歡詩詞、國風(fēng)、聽音樂但從來不玩音游的人。而“阿卡貝拉”這種音樂形式，具備這樣的吸引力。
陳彥文說，第一批被放進(jìn)游戲的歌是有講究的：一方面作為音游，曲子得適合改編，譜面得好玩；另一方面作為音樂，它們必須得是漢創(chuàng)最有把握吸引到大眾的曲子。也因此，這批歌涵蓋了搖滾、爵士、放克、嘻哈、民謠、電音和阿卡貝拉，曲風(fēng)趨向多元，也更偏流行。
“就像主打歌會(huì)被放在一張CD的第一首?！?/p>
說起《陽春白雪》里喜歡的曲子，廖克紹個(gè)人推薦徹摩的《思念》。
《思念》的詞來自《折桂令·九日》，作者張可九是元代散曲清麗派的代表。徹摩在歌中融入臺(tái)灣原住民的元素，最終摘得2015年“舊愛新歡”的狀元。
之后，漢創(chuàng)簽下了他的經(jīng)紀(jì)和唱片約，去年推出的創(chuàng)作專輯還先后入圍了今年的金曲獎(jiǎng)和金音創(chuàng)作獎(jiǎng)。徹摩的音樂也作為付費(fèi)曲包收錄到了《陽春白雪》中——在廖克紹看來，“舊愛新歡”這樣的平臺(tái)和《陽春白雪》這樣的游戲，是發(fā)掘人才、推廣新人的新形式。
廖克紹接手后，將“舊愛新歡”做成了一場秀，有職業(yè)樂團(tuán)伴奏，有更專業(yè)的燈光、音響、攝影、導(dǎo)播——他認(rèn)為，參賽者有相同的表演條件，他們的創(chuàng)作才能獲得最好的呈現(xiàn)。像徹摩決賽時(shí)表演的《思念》，廖克紹就請了Jerry C來幫忙重新編曲——也是這一年，Jerry C剛剛寫出了紅極一時(shí)的《小幸運(yùn)》。
而收錄到《陽春白雪》里的音樂，在條件允許的情況下，大部分都做了重編和重新配唱。
“曲包要持續(xù)更新，制作又全按業(yè)界的標(biāo)準(zhǔn)流程和分工來做，產(chǎn)生的費(fèi)用是非?？植赖摹晌襾碡?fù)責(zé)統(tǒng)籌，我既能找來線上唱片制作領(lǐng)域的專業(yè)老師，又可以在保證音樂品質(zhì)的同時(shí)，省去一些不必要的開銷。”
廖克紹有這樣的底氣，源自他的履歷——21世紀(jì)初，他在臺(tái)灣艾回唱片擔(dān)當(dāng)制作助理。
“我跟著Keith Stuart學(xué)唱片制作。他本身就很會(huì)唱，帶的好多藝人都唱得超好?！?/p>
Keith Stuart中文名司徒松，來自美國。他做音樂30年，期間跟他學(xué)過聲樂的歌手不計(jì)其數(shù)：藍(lán)心湄、黃鶯鶯、蘇芮、齊豫、齊秦、順子、周蕙、信、F.I.R的主唱Faye、林曉培、王力宏、戴愛玲、肖煌奇、黎明、張靚穎……廖克紹說，他做助理那段時(shí)間，是臺(tái)灣艾回最輝煌的時(shí)候，也是華語樂壇的黃金時(shí)代，這段從業(yè)經(jīng)歷為他累積了大量的資源和人脈。
但如果以臺(tái)灣當(dāng)?shù)氐某N量作為衡量指標(biāo)，千禧年以前的暢銷專輯，動(dòng)不動(dòng)就是百萬銷量，到21世紀(jì)前5年，賣個(gè)30萬張就是年度冠軍，而現(xiàn)今，能賣5萬張已經(jīng)是非常不錯(cuò)的成績——廖克紹經(jīng)歷了唱片市場萎縮和走下坡的整個(gè)過程。現(xiàn)在，通過傳統(tǒng)的推廣途徑，已經(jīng)很難讓一個(gè)新人脫穎而出。
廖克紹說，華語樂壇這10年來陷入嚴(yán)重的音樂斷層，這讓《陽春白雪》的定位和傳統(tǒng)音游有了區(qū)別——對他而言，如果《陽春白雪》被下載30萬次，“就可以視為賣出30萬張的唱片”。
“現(xiàn)在要走回頭路，去發(fā)行個(gè)人的唱片或合輯可能不太容易，但如果把《陽春白雪》當(dāng)作數(shù)位串流平臺(tái)的話，它可能就會(huì)相當(dāng)成功?！?/p>
在“舊愛新歡”中優(yōu)勝的歌曲，創(chuàng)作者都會(huì)獲得至少3萬元的獎(jiǎng)金。歌曲得獎(jiǎng)后，他們就會(huì)和創(chuàng)作者談加入游戲、做MV或是做成交響樂等其他形式的可能，讓創(chuàng)作者有機(jī)會(huì)獲得更多的收益。而特別好的創(chuàng)作人則有機(jī)會(huì)被簽約，經(jīng)由職業(yè)團(tuán)隊(duì)的宣傳、包裝和制作，未來正式出道，反哺當(dāng)下蕭條的唱片行業(yè)，在提升整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)環(huán)境的同時(shí)，用比較積極正面的方式來鼓勵(lì)這些創(chuàng)作者。
“……就想讓這些唱作人專心寫曲唱歌，不用分心想其他的事情?！?/p>
今年，漢光從過往的優(yōu)勝曲中挑選了一首，交由去年的狀元獲得者李竺芯翻唱，并制作了MV。這首改編自《木蘭辭》的歌在Facebook上引起了熱烈回響。阿諾瓦的負(fù)責(zé)人陳彥文說，目前包含《木蘭》的那個(gè)曲包是賣得最好的。巧的是，歌曲發(fā)布不到兩個(gè)月，迪斯尼就公開了劉亦菲將出演《花木蘭》真人版的消息。
廖克紹用“橫空出世”來形容這首歌。
“現(xiàn)在通過《木蘭》和《陽春白雪》，越來越多人知道‘舊愛新歡’這個(gè)比賽平臺(tái)，以后我們每年會(huì)針對幾首比較重要的歌曲進(jìn)行類似的推廣?！鼻岸螘r(shí)間，漢光還舉辦了名為“影落Poem心”的比賽，讓參賽者自選“舊愛新歡”的歌曲來拍攝MV，從中發(fā)掘有潛力的音樂錄影帶導(dǎo)演。
除了發(fā)掘好的創(chuàng)作、優(yōu)秀的唱作人，廖克紹更希望“舊愛新歡”成為詩詞結(jié)合流行音樂的代表。
現(xiàn)今，想要買歌必須找各個(gè)版權(quán)公司，而不同的公司都有其擅長的曲風(fēng)。比如你想買舞曲和快歌，就會(huì)去找跳蛋工作室，他們旗下有阿弟仔、小安、畢國勇、陳星翰等大牌，幾乎包攬了張惠妹、蔡依林、蕭亞軒、羅志祥等歌手的熱門歌曲。
“我們的期許是讓漢光教育基金會(huì)、漢創(chuàng)文化、舊愛新歡乃至《陽春白雪》，成為華人古典詩詞暨主流歌曲、甚至古風(fēng)歌曲的權(quán)威，讓想買類似歌曲的人，第一時(shí)間想到漢光。我們可以根據(jù)需求，去聯(lián)絡(luò)長期合作的制作人和創(chuàng)作者?！?/p>
2014年9月13日，一位網(wǎng)友發(fā)布微博，希望能有古風(fēng)翻唱圈的大神，翻唱她外公手寫的樂譜。她外公兒時(shí)的國文老師是前清的秀才，曾教過他如何吟唱古詩文。在樂府、詞牌的曲調(diào)大多失傳的當(dāng)下，這位外孫女想找個(gè)人，配唱外公記憶中的《長恨歌》全曲——外公當(dāng)時(shí)已是癌癥晚期，一個(gè)月后便病逝。盡管曲子的來歷已無從考證，普通話的配唱注定失了原味，但我們好歹能再度聽到千年前的樂曲。只是，若沒有老爺爺?shù)墓适?，又有多少人?huì)關(guān)注這件事呢？
當(dāng)年，向鄧麗君提出“詩詞唱輯”這個(gè)概念的，是香港企業(yè)家謝宏中?！皟赡昵暗哪骋梗以谘鐣?huì)上遇見了鄧麗君，我將長期醞釀成熟的構(gòu)想告訴她……當(dāng)時(shí)我們的觀點(diǎn)很接近，那就是如何將中國流傳數(shù)千年的古典詩詞用現(xiàn)代音樂表現(xiàn)，如何引起聽眾的共鳴，如何保存逐漸被遺忘的中國文化……”鄧麗君后來曾計(jì)劃邀請羅大佑擔(dān)綱制作，推出第二輯《春夢秋云》，可未及錄制她便猝然離世，留下的半首《清平調(diào)》20年后才正式發(fā)表。
至今，如何向下一代年輕人傳承這些古典詩詞，仍是幾乎無解的難題。
而臺(tái)灣現(xiàn)在的政治氛圍下，臺(tái)灣當(dāng)局一直想要‘去中國化’。廖克紹說：“臺(tái)灣的教育體系里，文言文、詩詞都在減少，課本上漸漸讀不到像《木蘭辭》這樣的東西……大家就是想要讓這個(gè)東西保留下來，才由個(gè)人和企業(yè)家自掏腰包，成立基金會(huì)來推廣這些?！?/p>
——他們一推，就是十幾年。
廖克紹希望，在漢光和阿諾瓦工作室的推動(dòng)下，真的能做出成績來回饋這些人的努力——除了《陽春白雪》，明年他們還會(huì)在臺(tái)中歌劇院、臺(tái)北中山堂舉辦音樂會(huì)，將詩詞歌曲改編為由管弦樂團(tuán)現(xiàn)場演奏的交響樂，讓古典詩詞通過不同的載體發(fā)酵，被更多的人看見。
臺(tái)灣的吉他教父林慧哲先生曾感嘆：“能背百首古典詩詞者寥寥無幾，但能唱百首歌曲者卻多如過江之鯽?！边@話過去聽來悲觀非常，但現(xiàn)在或許不會(huì)了?！蛾柎喊籽纺壳皟H在港澳臺(tái)地區(qū)上架，大陸要等到明年，阿諾瓦工作室正在洽談代理商。我倒真的希望，類似的游戲，類似的詩詞音樂，真的可以稍微改變些什么。
