“多人同屏”，但沒那么簡單。
現(xiàn)在的動作手游是不是已經(jīng)太多了？即便是把范圍縮小到“二次元動作手游”，也已經(jīng)有大量的作品了，其中最知名的當(dāng)然是《崩壞3》《戰(zhàn)雙帕彌什》。這個類型的游戲或多或少都有著相似的影子，在操作、子彈時間、技能施放、推圖關(guān)卡、養(yǎng)成方面有較為接近的系統(tǒng)。
乍看之下，今天（3月17日）開放限量測試的《深空之眼》也是一款標(biāo)準(zhǔn)的“二次元動作手游”。不過，在更長時間的體驗后，這款由《碧藍航線》開發(fā)商之一勇仕網(wǎng)絡(luò)開發(fā)的新作顯現(xiàn)出了不一樣的地方：如果說主流的動作手游容易讓人想到比較標(biāo)準(zhǔn)的動作游戲，如“鬼泣”“獵天使魔女”的話，《深空之眼》則在現(xiàn)有動作手游的基礎(chǔ)上，更多地向“伊蘇”“傳說”等偏向動作的JRPG系列取經(jīng)。
這帶來了不一樣的感覺，某種意義上，這甚至是“動作手游”這個類型自我突破的嘗試。接下來，我們將結(jié)合此前封閉測試版本的游戲體驗，聊聊《深空之眼》與二次元動作手游。
首先還是介紹一下游戲的基本情況，根據(jù)官方的說法，“《深空之眼》是一款二次元3D動作手游，玩家將在游戲中化身‘深空之眼’組織的管理員，與修正者小隊并肩作戰(zhàn)，清除視骸，守護文明秩序”。
在戰(zhàn)斗系統(tǒng)方面，游戲官網(wǎng)上把主打賣點寫得很清楚，是“同屏連攜”。這也的確是游戲最核心的特征——眾所周知，二次元手游的角色數(shù)量都挺多，為了讓不同角色都能派上用場，同一場戰(zhàn)斗都得上一個小隊，絕大多數(shù)游戲都選擇采用在戰(zhàn)斗內(nèi)切換角色的設(shè)計，即一次只能在場一位角色，對怪物采用車輪戰(zhàn)。
相比車輪戰(zhàn)，《深空之眼》選擇的是群毆。在戰(zhàn)斗之前，玩家仍然需要編組這次戰(zhàn)斗的小隊，但戰(zhàn)斗中卻只能操作一名主要角色，其他角色將直接在場上參與作戰(zhàn)。
正如我們開頭提到的，這其實是個很JRPG的思路?！耙撂K”“傳說”“異度之刃”等作品都采用了類似的設(shè)定，這不僅是一個戰(zhàn)斗方面的特點，與伙伴一起戰(zhàn)斗、熱熱鬧鬧的場面，這些都算是JRPG在精神氣質(zhì)方面的特征。不少玩家認(rèn)為《異度之刃2》的戰(zhàn)斗有些“吵鬧”，但也有不少人表示就是喜歡這種吵鬧，實質(zhì)上就是這種情感的體現(xiàn)。
很大程度上，《深空之眼》繼承了這些內(nèi)容，它有JRPG那種與伙伴一同戰(zhàn)斗的陪伴感，也有這些游戲中的連攜系統(tǒng)。在戰(zhàn)斗中，玩家盡管不能直接操縱隊友，但可以施放隊友的必殺技，如果將特定隊友編隊，還可以施放出威力驚人的連攜技。
盡管動作手游很少這么做，但《深空之眼》采用的這一系統(tǒng)在另一個類型上已經(jīng)很成熟，因此《深空之眼》體驗起來也較為順滑。不過，我還想更深地聊聊這個問題：讓伙伴在場上一同戰(zhàn)斗，這好像也不是什么很難想到的點子，為什么絕大多數(shù)二次元動作手游此前沒有這么做？
這其實是個相當(dāng)有趣的問題，它甚至牽涉到這個類型發(fā)展的歷史。
將《深空之眼》和其他游戲區(qū)分開的是它的同屏戰(zhàn)斗系統(tǒng)。那么，簡單歸納它與其他游戲的差別，一個是一個人砍，另一種是和兄弟一起砍，對嗎？
的確是，可并沒有那么簡單。實際上，這是兩種完全不同的設(shè)計思路，也帶來了相當(dāng)不同的動作體驗。
這要從動作手游的源起談起。在絕大多數(shù)的游戲類型上，手游都在向主機或PC游戲取經(jīng)。而動作手游方面，最早的借鑒對象就是“鬼泣”“獵天使魔女”等比較標(biāo)準(zhǔn)的動作游戲，這些游戲里盡管有數(shù)值，但“數(shù)值”的重要性遠不如“動作”。更重要的是，在游玩的絕大多數(shù)時間里，玩家同一時段操作的都是一名角色。
這種習(xí)慣也被帶到了手游之中，再加上早期硬件性能方面的壓力、隊友AI設(shè)計的困難，“一個人戰(zhàn)斗”的設(shè)計就更加理所當(dāng)然了。問題是，手游的抽卡式付費模式?jīng)Q定了角色必須得多，這就和單機的動作游戲不一樣。這么多的角色要怎么用呢？接下來，切換角色的設(shè)計就順理成章了。
另一個差別是，手游都選擇做長線的角色養(yǎng)成，這需要數(shù)值來體現(xiàn)養(yǎng)成的效果。至此，動作手游就和單機動作游戲產(chǎn)生了決定性的差異：因為角色更多，游戲的重心從“動作”轉(zhuǎn)向了“配合”，再加上重視數(shù)值，問題便不再是如何用精妙的操作過關(guān)，而是如何用合理的方式將傷害數(shù)字打出來。
到了這個階段，以切人為核心的動作手游就有了卡牌化的傾向，講究各司其職。《崩壞3》里引入了一定的克制關(guān)系，《戰(zhàn)雙帕彌什》中比較強調(diào)各個角色定位的搭配，很大程度上，這種趨勢更進一步的演化就是《原神》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)：它更進一步，扔了許多動作要素，以更具卡牌味道的元素反應(yīng)作為戰(zhàn)斗系統(tǒng)的核心。
這并不是壞事。實際上，這是這個類型發(fā)展最合理的結(jié)果，傳統(tǒng)單機動作游戲的路線在手機上根本走不通——操作不如主機方便、角色多，還要有夠深的養(yǎng)成系統(tǒng)吃零碎時間……所以，這樣的發(fā)展路線非常自然。從實踐上來說，這條路線也的確很成功，帶來了一系列的現(xiàn)象級產(chǎn)品。
但《深空之眼》選擇了另一條路線。
對于《深空之眼》來說，它誕生的基礎(chǔ)已經(jīng)不再是摸索“如何把動作游戲帶上手機”的早期階段了，自然不受此前習(xí)慣的制約。同時，機能和技術(shù)的進步，也讓相對靠譜的AI隊友不那么難做，簡而言之，它有了做多人同屏的基礎(chǔ)。
可是，正如上面所說的，多人同屏并不簡單意味著加幾個人，而是要改變整個以“切人”為核心的玩法體系，放棄此前找對應(yīng)解的卡牌式動作玩法的積累。
于是，《深空之眼》選擇了角色的自循環(huán)。這帶來了它在動作系統(tǒng)方面與其他動作手游的差異體驗。
就像上面提到的，動作手游和標(biāo)準(zhǔn)動作游戲的差別是，要思考“如何把傷害數(shù)字打出來”，在以切人為核心的游戲中，打出傷害的手法必定伴隨著頻繁切人，各司其職——角色的配合甚至可能比“動作”本身重要得多。而在《深空之眼》中，配合的部分由自動戰(zhàn)斗并可以選擇施放必殺技、連攜技的隊友取代，這減輕了配合方面的操作。取而代之的，是輸出手法被聚焦在了一個角色上，讓每一名角色都有自己的完整動作體系。
例如，游戲的初始角色朝約以一技能“颶風(fēng)突刺”為核心，使用二三技能皆可刷新一技能的冷卻時間，并強化一技能。由于一技能兼具位移和輸出，這個角色整體上機動性強，移動較為自由。而切換到太刀角色龍切時，機動性就大為減少，整體傾向于站樁打出巨額傷害，核心機制也改為了每一段技能之后都會觸發(fā)一次特殊普通攻擊，輸出循環(huán)的關(guān)鍵也是在技能間隔里穿插普攻……
在《深空之眼》中，每一名角色都設(shè)計了這樣的專屬循環(huán)機制。這種循環(huán)構(gòu)成了角色的輸出手法以及游戲風(fēng)格，因此，盡管它不存在其他動作游戲里那種頻繁的切人配合，但游戲的內(nèi)容深度并未減少——這是一種取舍，這樣的設(shè)計最大程度地突出了單獨某位角色的玩法。
之前我們說，相比其他動作手游，《深空之眼》的多人戰(zhàn)斗系統(tǒng)更有JRPG的味道，那么，在這里需要強調(diào)的是，相比JRPG，《深空之眼》把單人動作循環(huán)作為核心機制的堅持，讓它比JRPG更有動作游戲的感覺。這是件有趣的事，《深空之眼》不像典型動作手游的地方，反而讓它更像傳統(tǒng)的動作游戲——它將焦點重新轉(zhuǎn)回了動作游戲的“用一個角色戰(zhàn)斗”。
是的，《深空之眼》在戰(zhàn)斗系統(tǒng)方面的轉(zhuǎn)變有創(chuàng)新，這創(chuàng)新看上去多少幾分回歸的味道：在戰(zhàn)斗系統(tǒng)方面向操作一人的動作游戲回歸，在小隊機制方面向協(xié)作配合的JRPG回歸。這些回歸又在新的平臺上帶來了不錯的化學(xué)反應(yīng)。
在核心的動作機制之外，游戲也算做到了集大成。精致的立繪與建模、足量的劇情和全語音自不用說——在二次元方面，做過《碧藍航線》的勇仕網(wǎng)絡(luò)有不少的經(jīng)驗。在玩法方面，測試版游戲已經(jīng)有了極高的成熟度，相比市場常見的開服推主線、開點素材本慢慢刷的擠牙膏式更新，當(dāng)前測試版的《深空之眼》已經(jīng)具備了相當(dāng)多的玩法：劇情主線、材料關(guān)卡、爬塔關(guān)卡、挑戰(zhàn)關(guān)卡、Roguelike玩法和戰(zhàn)棋玩法……這樣的內(nèi)容量幾乎有些過分充足了。
《深空之眼》當(dāng)然面對著各種挑戰(zhàn)。首先當(dāng)然是我們整篇文章聊到的化學(xué)反應(yīng)的優(yōu)化問題，任何新的嘗試都需要新的平衡；其次，AI優(yōu)化問題也存在，有時候我會覺得我的隊友有些“笨”，這雖然是JRPG的老毛病了，但玩家當(dāng)然希望更好一些；最后，當(dāng)然是它面對著的競爭。
競爭不只來自已有的動作手游?；氐介_篇提出的問題，動作手游已經(jīng)夠多了嗎？事實或許正好相反，因為在路上的似乎更多?？匆幌录磳⑸暇€或已經(jīng)有研發(fā)計劃的動作手游，光是“二次元動作手游”這個類型下都還有十多款游戲蓄勢待發(fā)——在面臨挑戰(zhàn)的同時，這也說明了市場對這一類型的信心。
更多的游戲，應(yīng)該也會帶來更多不一樣的東西，這也是這篇文章希望強調(diào)的——我們?nèi)劦慕^不是高下之分，而是不同的選擇，以及它們帶來的不同感受。
對游戲來說，“不同的感受”是最重要的，它們能夠帶來更新奇的體驗。比起單機動作游戲，誕生已久的“切人”戰(zhàn)斗以及衍生的配合是創(chuàng)新，盡管JRPG中已經(jīng)能切人，但這一系統(tǒng)并未展現(xiàn)出后來手游中具備的深度；《戰(zhàn)雙帕彌什》將三消機制塞到動作游戲里的想法也很別致，這讓我想到雷亞的《萬象物語》；不少游戲在嘗試將“開放世界”和動作游戲相結(jié)合，這或許也能帶來有趣的玩法；《深空之眼》也有了新嘗試，這種嘗試的效果馬上就能得到市場的檢驗……
差異化，這是最重要的。在相當(dāng)長一段時間內(nèi)，移動端動作游戲都處于主機游戲的陰影下，人們會用“像不像”“有多像”來評價一款動作手游，但我們或許可以以一種更積極的態(tài)度去關(guān)注“不像”的部分。畢竟，如果說移動端游戲的終極目標(biāo)是復(fù)刻主機端作品……那為什么我們不去直接玩主機游戲呢？純粹的模仿沒有未來，得先端出不同的東西，擁有一個逐漸變化的過程，才能在這條路上走得更遠一些。
