就是有許多人真的不喜歡這個(gè)故事。
《最后生還者：第二部》發(fā)售已經(jīng)一個(gè)月了，我看到了各種各樣對游戲的解讀，從最開始帶著感情色彩的，到后來慢慢趨于冷靜，人們對游戲各自有不同的判斷，也都帶著各自的理由。其實(shí)怎么去解讀這個(gè)游戲當(dāng)然是玩家的自由，只要證據(jù)充分，邏輯自恰，那么都有一定的道理，但這些道理未必能說服《TLOU2》的反對者們。
我非常能理解這樣的人群，因?yàn)槲艺J(rèn)識(shí)的朋友們里面就有這樣的玩家，所以我想借著夜話講點(diǎn)別的。
很多人覺得，反對者們有些為了反對而反對，不能好好坐下來講道理，坦白說，支持者也是一樣，大家很難溝通，在溝通中也都多少有點(diǎn)情緒。人之所以為人，就是有思想和情緒的，人類做不到嚴(yán)格意義上的理中客，往往人們最初接觸這個(gè)故事時(shí)的印象和情感已經(jīng)能夠決定一切。
所以，我不太贊同那些從完全超然的角度去評價(jià)《TLOU2》的論調(diào)，同時(shí)將之繁冗化、理論化，處于上帝視角，用機(jī)器人一般的淡定去尋找游戲的得與失，我認(rèn)為是找不到的。這些解讀過于復(fù)雜化了，很大程度上，《TLOU2》為什么被許多人稱贊，我能夠理解，為什么被噴，原因也很簡單，而且出于玩家的本能反應(yīng)，那就是喬爾死了——反過來想想看，如果喬爾沒死，就是故事再爛，抵觸情緒也不會(huì)有這樣激烈。
從幾個(gè)月前被劇透開始，我的預(yù)感就是這樣，反對《TLOU2》的玩家們不能說全部，起碼有很大一部分就是看到喬爾的死會(huì)受不了，然后他們產(chǎn)生了大量的游離在游戲之外的焦躁情緒，很難再跟著游戲的進(jìn)程產(chǎn)生共情。
你們想想是不是這樣，就是他們不能接受這樣的劇情設(shè)置，但游戲買了，還要玩下去，還想看反轉(zhuǎn)，還想知道結(jié)局是什么，那必須硬著頭皮往下打，可他們既不喜歡喬爾死，也不愿意去扮演殺死喬爾的人。也許游戲這么設(shè)計(jì)有道理，但玩家就快要失去耐心了，他們并不是很想過這些劇情，眼看自己操縱著不喜歡的角色跑來跑去就煩。你們說，這是多擰巴。別說玩家產(chǎn)生了游離情緒，都怪自己，如果一個(gè)游戲的創(chuàng)作者讓玩家有了這樣的情緒，這本就是教訓(xùn)的一部分。
我有一個(gè)買了鐵盒的朋友，忍著各種各樣發(fā)售前的劇透誘惑買了鐵盒，玩過之后的失望情緒溢于言表，他甚至覺得如果提前被劇透了也許還能舒服一些，也能給自己省點(diǎn)錢。我不能說所有人都對這個(gè)故事不滿意，但對這個(gè)故事不滿意的人是大量存在的。
于是，在大多數(shù)的游戲流程里，有許多玩家懷著對創(chuàng)作者的怨恨，無法完全投入到故事里去，甚至對自己為什么要跟著游戲流程前進(jìn)產(chǎn)生了懷疑。最終，游戲的結(jié)局也許能給玩家?guī)?0分的正面情緒，讓玩家覺得和解也有道理，但整個(gè)流程里，有的玩家已經(jīng)積攢了90分的負(fù)面能量。于是，他選擇不跟這個(gè)故事和解。
在大量冷靜的分析里，可能最被講爛的是劇情的邏輯自恰，我也覺得劇情算是邏輯自恰的，而且你把兩代游戲作為一個(gè)整體來看，確實(shí)邏輯上講得通，但這里面最被忽視的卻往往是玩家的情感。許多評論者把游戲當(dāng)成一個(gè)整機(jī)拆散了，分析各種零件的好壞，推測開發(fā)者的動(dòng)機(jī)是什么，然后體會(huì)他們的良苦用心，他們忽視了玩家只是要使用一臺(tái)電腦，他們要的是一個(gè)綜合的情感體驗(yàn)；許多評論者把玩家當(dāng)成了機(jī)器人，認(rèn)為玩家要在完全冷靜的情緒里去體驗(yàn)游戲，體會(huì)那些邏輯，才能得到游戲的美，可惜玩家并不是機(jī)器人，他們必然有情緒，而這種情緒游戲編劇是知道的，編劇們還不止一次地想要利用這種情緒達(dá)成自己的目的。
坦率地講，在前作《最后生還者》里，編劇就一直在引導(dǎo)玩家的情緒，用人物的生死讓玩家揪心，用各種暗自設(shè)置的細(xì)節(jié)強(qiáng)化喬爾大戰(zhàn)火螢并留下艾莉一命的合理性。他們成功了，7年來，玩家們沒有感到這有什么不妥，甚至對這樣的設(shè)計(jì)大加贊賞。到了續(xù)作里，這種引導(dǎo)還是強(qiáng)烈地存在，甚至有時(shí)候到了綁架玩家情緒的地步，他們不是沒有費(fèi)心費(fèi)力去“引導(dǎo)”玩家，只是這次有點(diǎn)玩脫了。
或者說，把兩部游戲放在一起考慮，正是他們在前作里對情緒的引導(dǎo)過于高明，才種下了今天毀譽(yù)參半的種子。
如果玩家沒有全身心的投入，甚至一開始就對故事世界表示懷疑，那么后來再有任何巧妙的引導(dǎo)都是失敗的，也可能更加深玩家的逆反心理。我始終覺得，一個(gè)游戲帶給玩家的情緒可以是興奮的，是傷感的，是憤怒的，但不要是焦躁的，而且是長期的焦躁，焦躁容易貌合神離，讓人無法代入。
那么，有人說，我做這個(gè)游戲是為了游戲產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，是為了突破，不是為了討好玩家。這也沒有道理。
沒有什么游戲必須背負(fù)什么艱深的使命，第一方獨(dú)占游戲的第一目標(biāo)永遠(yuǎn)是口碑和盈利。開發(fā)者實(shí)際上知道玩家的期望值是什么，玩家的喜好和他們基本素養(yǎng)是個(gè)固定值，擺在那里。作為創(chuàng)作者，你當(dāng)然有創(chuàng)作的自由，你可以說玩家素質(zhì)低，你們要變革，要走到玩家前面一步，告訴玩家什么才是高級的。如果你在拍一個(gè)小成本文藝片，導(dǎo)演屌屌的不鳥觀眾，這都沒有問題，但《TLOU2》又不是什么文藝片，不是可以拋開觀眾自娛自樂的，它理應(yīng)知道自己的底線到底在哪里。
所以，千萬不要打著變革的旗號站到玩家的對立面，合理化自己，也不要把玩家不喜歡的東西就輕易斥之為低級和看不懂。何況《TLOU2》的創(chuàng)作者從故事到敘事方式上都在冒犯玩家，如果是文藝片就算了，但要做商業(yè)片，再大的導(dǎo)演也要考慮觀眾的接受度，再去做改變。
如果要談變革，更何況《TLOU2》談不上什么真正的變革，玩法上能夠看到巨大的變革嗎？其實(shí)也早就在別的游戲里很常見；敘事上也不過是借鑒了和前作不同的另外一種電影手法。
我能理解編劇的潛意識(shí)心理。以前讀小說，常常發(fā)現(xiàn)作家們有種變態(tài)的情結(jié)，他們喜歡寫死一個(gè)人物，越是讀者飽含了感情的人物，越要寫死，這種玩弄了自己筆下人物，也玩弄了讀者感情的爽快感大概非常令人神往，但也必然伴隨巨大的爭議。《TLOU2》發(fā)售后面臨的一切，創(chuàng)作者們本不應(yīng)該感到意外。
我之前寫夜話時(shí)寫到“TLOU”系列，不明就里的讀者朋友們認(rèn)為我是在為《TLOU2》挽尊，為頑皮狗說好話。當(dāng)時(shí)我的原話是：“（突破）如果沒有，也不必悲傷，畢竟大作們出一款的時(shí)間需要很久，有些時(shí)候你覺得你厭倦了內(nèi)森·德雷克，想要趕緊結(jié)束他的系列，也沒準(zhǔn)過幾年你又怪想的，覺得原汁原味做個(gè)新游戲我也買買買。人性本就如此，沒什么奇怪的——其實(shí)我現(xiàn)在就已經(jīng)開始想了?！?/p>
我的意思是，與其看到這樣的“TLOU”，那還真不如不去強(qiáng)行做改變，“神秘海域”那樣的游戲再來3代，不去輸出什么情緒和價(jià)值觀，我玩著也傻開心。我始終是從玩家視角考慮這件事的，變革和突破與否是開發(fā)者的事，我不需要去欽佩他們的勇氣，我只需要看到結(jié)果，讓我覺得付出60美刀還不添堵。
