由于太過天馬行空，這種“欠缺”反而讓作品有一些更獨特的魅力。
這段時間，我陸陸續(xù)續(xù)在網上刷到了一些“國漫文藝復興展”“南京紙刊Only”“《知音漫客》Only”等展覽企劃的消息，涉及到的主題基本上是《知音漫客》《颯漫畫》《神漫》等國漫雜志刊登過的作品。這類國漫刊物大多創(chuàng)刊于2006年前后，在當時的青少年群體中十分風靡，也是我的童年回憶之一。后來，它們中的大部分都休刊了?，F在回看，那時很多作品都有著相當時髦的設定，畫風也和現在流行的國漫有著很大差別。
雖然關注到了這些企劃，但我暫時還沒有去參加的想法，而是重新拾起了好奇心，在網上翻看了一下當年喜歡的幾部作品，想要知道它們的結局——記憶中，我集中購買這類國漫周刊是在中小學時期，后來就不太關注了。結果比較凄涼，我當時喜歡的不少作品，要么被“腰斬”，要么在漫長的連載后迎來了草率的結尾。
對我來說，這類結果其實也不是很出乎意料。長大以后我知道，連載漫畫腰斬是很常見的，也有很多優(yōu)秀的作品和作者，在取得了不錯的成績后，迫于出版社、編輯、讀者各方壓力，把作品越拖越長、耗盡感情；比起國外作品，國漫要對于面對的困境更多，它們的結局不盡人意，更是取決于多方面的因素。
我還記得，自己拿到第一本《知音漫客》時剛上小學。某天，我去親戚家做客，在麻將桌上撿到了他們家讀初中的小孩的遺留物。那本雜志可能是第幾十期，里面大部分作品已經連載了好一陣子，沒有前情提要，我?guī)缀醵伎床欢?，不過，盡管它們像是植物根莖上一個橫斷的切面，但還是非常強烈地吸引了我。
后來，我開始拿零花錢去報刊亭買，從月刊、半月刊到周刊，從主刊到姊妹刊，以及單行本，一點點在臥室里堆得很高。但是現在回想起來，關于它們的大部分記憶，依然有點像一個個切面。我記得的是片段的劇情，或者某個特別的分鏡，而那些連續(xù)和完整的故事本身，反而模糊不清。
我個人把這種“切面”的感覺歸結于當時很多原創(chuàng)作品的“不穩(wěn)定性”，這不是在批評它們，而是想要描述一種可能作者本身有才華、但不夠成熟或缺乏把關而導致的情況；甚至有時候，由于太過天馬行空，這種“欠缺”反而讓作品有一些更獨特的魅力。比如《美型妖精大混戰(zhàn)》，可以明顯看出雜揉了太多設定，每隔幾章，都能感受到作者的不同心情和閃念，有時詳細展開，有時一筆帶過，也讓主線劇情在一些時候變得有點莫名其妙，但是現在回看，它確實是一部非常自由、有趣的作品，畫風也足夠特別。
相對來說，現在這類作品已經很少了。我覺得各個行業(yè)都有這種趨勢，可能因為流程日益完善，作品往往被打磨得更平滑、完整、有明確的立意和目標受眾——做“小而美”就專注，不能斜開一筆；做宏大的，從最開始就著重鋪陳。我一眼就能看出它們想說什么，但也一眼就能看出里面沒有什么驚喜。這其實不算是壞事，畢竟是市場選擇的結果。但有些時候，我們也難免會帶著點怨氣，嘆息著懷念從前。
