他們還是把這段剪掉了。
電影《上海堡壘》的初次爭議來源于同《流浪地球》的“捆綁宣發(fā)”，被認(rèn)為是蹭了大熱電影的熱度，但就實(shí)際情況而言，這很可能是被外界誤解了。在2018年中國科幻大會(huì)上，2006年開始連載，并于2009年推出單行本的《上海堡壘》在影視化方面是和前者平級(jí)的熱門話題之一。兩部影片出品方的合作也的確在《流浪地球》上映前便已經(jīng)開始。
造成這種誤解的部分原因，是同為3.6億級(jí)投資體量下懸殊的質(zhì)量對(duì)比。與席卷46億元人民幣票房的《流浪地球》相比，《上海堡壘》目前票房才剛剛破億，豆瓣評(píng)分更是慘不忍睹，被稱作“超過了0%的愛情片”……這部接棒“小破球”的科幻愛情故事，終于在一系列的操作中爛成了一個(gè)都市傳說。
2009年《上海堡壘》單行本出版后，以奇幻和青春文學(xué)見長的江南因此進(jìn)入了中國科幻名人堂。《上海堡壘》的影視化道路始終被人期待著。
以今天的眼光看來，小說《上海堡壘》中軍事常識(shí)儲(chǔ)備羸弱，過多的太空歌劇元素讓其科幻屬性顯得輕且淺，但10年前或更早的國產(chǎn)科幻普遍追究立意高度和宏大敘事，這部作品在當(dāng)時(shí)大幅度更新了國內(nèi)讀者對(duì)于“本土科幻”的固有印象——一方面，人物并非被某種哲學(xué)思潮或集體敘事捆綁的戲偶，而是真正傾注了作者的情感。另一方面，情節(jié)設(shè)計(jì)精細(xì)，卻沒給人太多的雕飾感，設(shè)置在近未來的時(shí)間點(diǎn)和大量熟悉的生活細(xì)節(jié)讓讀者有了相當(dāng)良好的代入體驗(yàn)。
作者巧妙地將人物個(gè)性和成長安插在了小說的細(xì)節(jié)里，使故事的升華有了現(xiàn)實(shí)根據(jù)——原作小說中，在緊張的戰(zhàn)爭間隙，肩負(fù)著拯救和保衛(wèi)上海重任的年輕人們會(huì)在舊機(jī)房里打上一局《帝國時(shí)代2》，那些在游戲中畏首畏尾或得意忘形的表現(xiàn)，都是為后文埋下的伏筆。恒星際戰(zhàn)爭的殘酷和青年生活的溫度，在這樣一種別樣的架構(gòu)下聯(lián)系了起來。
我的房間是1103，床單又沒有換，打開暖瓶，里面空空的。我把花扔在桌上，剛坐下，外面就傳來敲門聲。我打開門，一個(gè)高個(gè)子立刻把腦袋探進(jìn)來?！敖?，帝國？”高個(gè)子一張瘦臉，兩頰像是被刀刮了似的線條犀利，兩只眼睛精光四溢的，他正挑著眼角看我，倒像是挑釁?！斑€有誰？”
——《上海堡壘》第五章
原本來說，這本小說有充足的理由擁有一部成功的影視改編，可莫名其妙的努力方向和對(duì)科幻尺度的錯(cuò)誤衡量，在不同程度上扼殺了這種成功的可能性。
有人把電影版《上海堡壘》的超低分歸咎于“對(duì)流量明星不滿的集中宣泄”和“對(duì)科幻加言情組合的排異感”，這些問題或許都存在，但相較于劇本本身的支離破碎和邏輯不通而言，上述問題可能都僅僅只能被稱作瑕疵。
當(dāng)觀眾抱著“看本片如何還原原作”的心態(tài)進(jìn)入影院時(shí)，最讓他們難受的應(yīng)該還是“幼稚、低劣，且和原作關(guān)系稀薄”的劇情本身：那些散落在故事中，分布于每一個(gè)科幻情節(jié)間的感情線索、生活化的細(xì)節(jié)，在大量的刪減改編后變得稀少且缺乏聯(lián)系，嚴(yán)重影響了角色行為的合理性。
同時(shí)，原作中“有缺陷但還算自洽”的科幻設(shè)定在魔改后糟點(diǎn)滿滿——原屬于地外科技的堡壘和武器成了“中國創(chuàng)造的科學(xué)奇跡”，角色間的人情味和松弛感被緊張的軍事題材風(fēng)格替換……整個(gè)故事被籠罩在了一股奇特而荒誕的狹隘情緒當(dāng)中。
更多線索表明，電影中令人絕望的表現(xiàn)，可能是一種“故作姿態(tài)”的產(chǎn)物：人們在影片上映前的預(yù)告片和剪輯花絮中，發(fā)現(xiàn)了“大量理應(yīng)出現(xiàn)但并未被放入正片的內(nèi)容”?！渡虾１尽番F(xiàn)在呈現(xiàn)出的粗糙單薄的故事面貌可能不完全是因?yàn)閯?chuàng)作者的認(rèn)知不足——事實(shí)上，導(dǎo)演和演員對(duì)青春劇怎么拍都更為擅長。
所以，這也許是一個(gè)刻意選擇的結(jié)果：或許是看到了《流浪地球》的“以硬制勝”，又或許是過度敏感于輿論上對(duì)科幻作品的看法和態(tài)度，出品方在上映前做出了一個(gè)匪夷所思的決定，就是不惜減弱作品的特異性，不惜犧牲作品的完整性去剪輯影片，以為這樣可以向已經(jīng)通過市場考驗(yàn)的成功作品靠攏。
正如我們在《流浪地球》上映前并未想到中國科幻可以呈現(xiàn)出如此波瀾壯闊的幻想一樣，大量被影視作品帶起的新生代科幻迷們也沒有完全體會(huì)到中國科幻的廣闊和繽紛。早在10年前，當(dāng)不少人的科幻觀點(diǎn)還梭巡于宏大敘事的深刻和宇宙戰(zhàn)爭的爽快間時(shí)，中國科幻本身已經(jīng)進(jìn)行了一次艱難但可貴的跳躍。
在那些上升到人類高度的討論之外，劉慈欣也有著《詩云》《鄉(xiāng)村教師》《帶上她的眼睛》這樣立足于中國大地的綿長想象。當(dāng)時(shí)的年輕科幻作家已經(jīng)在嘗試探討著更多的東西，比如勾勒“未來年輕人怎樣生活”的細(xì)節(jié)。
但在科幻電影領(lǐng)域里，創(chuàng)作者們對(duì)科幻文本這一面的呈現(xiàn)依然讓人沮喪：《瘋狂的外星人》里的笑點(diǎn)畢竟和《鄉(xiāng)村教師》的溫度迥異，而《上海堡壘》這樣原本以星空戰(zhàn)爭為幕布的青春題材，再度陷入了“未來年輕人生活在真空里”的失真感——在大銀幕上，那時(shí)年輕的人們在做什么依然只是一個(gè)空洞的剪影，缺乏細(xì)膩的表現(xiàn)，甚至沒有。
鹿晗在片場拍戲時(shí)，手機(jī)游戲長期在線，甚至打過通宵。在影迷探班時(shí)，曾經(jīng)有電影《上海堡壘》的關(guān)注者對(duì)此大感不滿，并對(duì)演員的職業(yè)素養(yǎng)提出了一些悲觀的看法。但老實(shí)說，在我聽到這個(gè)“負(fù)面新聞”時(shí)其實(shí)還懷著幾分期待，因?yàn)槟菆龀湟缰H情與友情氛圍的《帝國時(shí)代2》對(duì)局，需要這么一個(gè)本色出演的快樂玩家。
然而最后，他們還是把這段剪掉了。
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