雖然這種說法存疑，但僅我個(gè)人而言，喜聞樂見。
去年底，“魂”系列的開發(fā)商From Software公開了新作《Shadow Die Twice》——雖然短短30秒的先導(dǎo)預(yù)告片中，除了背景疑似漢字的草書并未透露太多訊息。不過，今天我看到有人曝料說，這款新作將是基于古代日本、擁有強(qiáng)烈恐怖元素的開放世界游戲。就像“魂”系列的前身是FS自家開發(fā)的“國(guó)王密令”系列，這次新作要傳承的是FS于2004年推出的和風(fēng)恐怖游戲《九怨》。這人給出的證據(jù)是，新作預(yù)告中使用的音效和《九怨》里的一致。感興趣的玩家若可以翻墻，不妨點(diǎn)擊兩個(gè)超鏈接，自行比較一番。（《九怨》預(yù)告片/FS新作預(yù)告片）
我當(dāng)年沒玩過《九怨》，因?yàn)橛小傲恪毕盗性谇?，又不喜歡游戲封面——它老讓我想到《鬼娃娃花子》，一部十分可笑的日本恐怖片。后來大略查了下資料，我才發(fā)現(xiàn)故事的背景是日本平安時(shí)代，主線是陰陽師蘆屋道滿受少納言藤原賴近的委托，派遣弟子前往藤原家的宅邸祓鬼消災(zāi)，玩家將扮演蘆屋道滿的雙胞胎女兒，卷入黑暗的漩渦中。
游戲中，玩家賴以生存的武器被稱為“式符”，還可捕獲、召喚“式神”為自己作戰(zhàn)——對(duì)，就跟手游《陰陽師》的設(shè)定差不多。在完成兩姐妹的故事章節(jié)后，蘆屋道滿的對(duì)頭安倍晴明，也將作為可操作角色登場(chǎng)。
同樣是鬼屋、雙胞胎、和風(fēng)恐怖，乍看之下《九怨》和“零”系列還真挺像的，玩過《九怨》的朋友說，雖然劇情很不錯(cuò)，但作為游戲《九怨》不太好玩——不過我覺得，再怎么著游戲性也應(yīng)該比《薔薇守則》強(qiáng)一點(diǎn)吧。
雖然我個(gè)人對(duì)FS新作的這種新說法存疑，因?yàn)橛腥毡疚涫款}材的PS4獨(dú)占大作《對(duì)馬島之魂》在前，“日系恐怖”作為游戲題材來說也不算討巧，但考慮到宮崎英高曾在2014年的采訪中說，未來一兩年的產(chǎn)品線已經(jīng)確定，會(huì)有類似《天誅》《御伽》這樣的和風(fēng)游戲，那么要說是“《九怨》新作”也確實(shí)有可能。如果在這個(gè)恐怖游戲式微的年代，F(xiàn)S真愿意推出這樣一款游戲，我個(gè)人倒是挺開心的——百鬼夜行的平安時(shí)代，想想還真挺帶感。
3月9日的任天堂直面會(huì)公開了不少游戲，都是2018年年內(nèi)將發(fā)售的作品。雖然沒畫“火紋”和“寶可夢(mèng)”的餅，但想想兩年前索尼發(fā)布會(huì)公開的《莎木3》和《最終幻想7重制版》到現(xiàn)在都還沒吃上，后者干脆到最近都還在招募“核心開發(fā)人員”，我還是比較喜歡老任這種“能發(fā)什么就說什么”的樸實(shí)。
對(duì)于直面會(huì)的觀感，世界各地玩家的反應(yīng)也算是形成鮮明對(duì)比了：日本人民看到有《Splatoon 2》大更新，滿意；歐美玩家看到會(huì)出“大亂斗”系列新作，更滿意；反而是國(guó)內(nèi)玩家，除了資深任飯比較激動(dòng)，又有不少“怎么都是4399”的負(fù)面聲音。
大約是因?yàn)楹脦卓羁缙脚_(tái)獨(dú)立游戲在Switch平臺(tái)都獲得了成功，越來越多的獨(dú)立開發(fā)者把目光投向這個(gè)新興平臺(tái)，任天堂對(duì)獨(dú)立游戲的態(tài)度也異常友善。最近，頗受獨(dú)立開發(fā)者歡迎的2D游戲引擎GameMaker Stuido 2也開始支持Switch平臺(tái)，未來還將推出Switch版本，基于該引擎制作的《傳說之下》《賽博朋克酒保行動(dòng)》等熱門獨(dú)立游戲也先后宣布將登陸Switch。
不過現(xiàn)在打開Switch上的數(shù)字商店eShop，由于重制、復(fù)刻、移植的游戲不少，eShop目前又沒有相應(yīng)的篩選機(jī)制，對(duì)于想要挑選游戲的玩家來說的確有些困難。我舍友定期會(huì)過一遍每個(gè)服新上架的所有游戲，都不免感嘆“怎么那么多小游戲”，如果不特別關(guān)注游戲資訊，一些不以畫面為優(yōu)先的好作品的確很容易被忽略。
像我，如果不是因?yàn)橥饩W(wǎng)的推薦和美服的銷量背書，或許根本不會(huì)考慮購(gòu)入《高爾夫物語》——獨(dú)立游戲中像素風(fēng)泛濫，如果沒做到頂尖水準(zhǔn)或風(fēng)格化差異，很容易被淹沒。因此我也無法想象，此前對(duì)高爾夫完全不感興趣的我會(huì)沉迷于這樣一款游戲，上周的周六推薦還寫了那么情真意切的推薦文。
也是它讓我開始懷疑，是否真的要畫面頂尖，要有那些天候變化、NPC晝伏夜出，才能產(chǎn)生所謂的“沉浸感”——在《高爾夫物語》中，我像一秒回到了GBA時(shí)代。NPC永遠(yuǎn)在那里，任務(wù)隨時(shí)可以做，失敗了也隨時(shí)可以重來，唯一考驗(yàn)玩家的就是球技。各種風(fēng)向、地形和球桿的差異只能自己逐一試，游戲不會(huì)教你，只有累積的經(jīng)驗(yàn)有意義。這種“只能做這幾件事”的限制，卻讓我格外專注于這一個(gè)系統(tǒng)，而不用在傳統(tǒng)3A大作里不斷做加法的系統(tǒng)里暈頭轉(zhuǎn)向，或是面對(duì)漫山遍野、永遠(yuǎn)解不完的任務(wù)點(diǎn)。
回頭想想，在上世紀(jì)80年代技術(shù)力還沒那么強(qiáng)的時(shí)代，開發(fā)一款一線大作的人手，或許就相當(dāng)于現(xiàn)在獨(dú)立游戲團(tuán)隊(duì)的規(guī)模。那時(shí)用的全是匯編語言，主機(jī)的機(jī)能也非常有限，但他們還是完成了不可能的奇跡，用有限的卡帶容量做出了可以讓當(dāng)時(shí)玩家投入若干小時(shí)的內(nèi)容——只要游戲好玩。
我當(dāng)然也喜歡3A大作才會(huì)具備的逼真場(chǎng)景、真實(shí)建模，乃至出彩的劇情演出，但此時(shí)此刻如果讓我選擇，我只想打高爾夫。我選好玩。
