《最后的守護者》在今天凌晨正式發(fā)售，我通關(guān)了這款游戲，流程長度估計在12-15小時之間，我也玩過《ICO》和《旺達與巨像》，我想談?wù)勎覀兊攘松咸镂娜?年時間的游戲究竟是什么樣子的。不劇透。
上田文人說他要做一款少年與大鷲的游戲。
你知道這款游戲是什么樣子的。應(yīng)該說，你早就知道這款游戲是什么樣子的。只要你了解《ICO》、了解《旺達與巨像》、了解上田文人，這7年時間足夠你猜到這款游戲是什么樣子的。
少年與食人的大鷲特里克，就像男孩ICO與女孩Yorda，也像旺達與他的愛馬阿格羅。
你知道少年會同大鷲發(fā)生羈絆，知道他們從生分、甚至厭惡，再到妥協(xié)、合作，會歷經(jīng)重重冒險，越來越默契，越來越心有靈犀，最后親密無間，再也不能夠分離。
你知道當(dāng)少年昏迷，睜開雙眼最先看到的會是大鷲將他喚醒；你看到大鷲有害怕的東西，猜測到終有一刻它會為了少年克服恐懼；大鷲的翅膀暫時無力飛行，但總會有飛起來的時刻；你知道結(jié)局可能是你為了救大鷲而犧牲，也有可能是大鷲為了救你而犧牲，但在字幕之后，也許還有一個美滿結(jié)局，上田文人說過他喜歡美滿結(jié)局。
如果你也曾如此猜想過，那么，我證明，《最后的守護者》就是這個樣子。
在這個命題下，你應(yīng)該相信上田文人?！蹲詈蟮氖刈o者》無疑會實現(xiàn)上田式的情感體驗，少年與大鷲的故事確實也和你想象中的一樣，滿是冒險與羈絆。但既然你已經(jīng)知道了他們的故事，現(xiàn)在的問題就在于，你是否能真正地代入少年，并且愛上食人的大鷲特里克呢？
我花了15個小時通關(guān)《最后的守護者》。我愛上了特里克。
在經(jīng)歷了種種以后，我很難不愛上特里克。它帶我奔跑、跳躍，為我緩沖，為我戰(zhàn)斗，它也依賴我喂食，依賴我為它開門，為它指引方向。
更重要的是，它渾身上下都是互動細節(jié)。它會突然伸過頭來，要我撫摸；當(dāng)我拔出刺進它身體的長矛，它會因疼痛哀嚎；看著它的大眼睛凝視別處，我感覺它若有所思。
整個電子游戲史上可能還沒有如此刻畫生動的巨獸。
上田在某一次采訪中說，“大鷲不像我們在其他游戲里看到的可愛寵物，你讓它干什么，它就干什么，不是那樣的。大鷲與主角是一種很曖昧的、不確定的關(guān)系，這是我們想在游戲中表達的精神，所以它不會對你唯命是從。這是《最后的守護者》的主題之一。這是一種我想帶給大家的全新體驗。”
這確實是一種全新的體驗。你可以直接對大鷲下達指令，但它可能有反應(yīng)時間，甚至偶爾無動于衷（是的，Yorda偶爾也這樣，但沒有邏輯可循，大鷲卻越來越聽話，雖然不聽話的時候也比Yorda更氣人）。這對于所有習(xí)慣了即時反饋的玩家來說，是一種前所未見的東西。
上田和他的開發(fā)團隊為大鷲AI寫了大量代碼，他們賦予這個生物思想，使他有自己的意志做出行動，而它的行動又會影響到游戲中的方方面面。像這樣的NPC，并不是沒有，但大鷲的身份特殊，它是一只龐然巨獸，不會說話，只會用肢體動作以及眼睛的顏色表達情緒。要在游戲史上要創(chuàng)造這樣一頭生物，不愛用語言的上田就是最適合的人選之一。
在其他游戲里，你要騎馬，靠近后按下按鍵，再推搖桿就是人馬合一。而在《最后的守護者》中，你得跳起來抓住大鷲的羽毛，攀爬上去（想起什么沒有？是的，就跟旺達爬在巨像身上一樣，只不過抓、爬、刺劍變成了抓、爬、拔矛），再發(fā)指令引導(dǎo)它，而它還不一定聽。
上田文人別出心裁地把非即時的反饋也做成互動，這樣的互動更加符合現(xiàn)實。
但這當(dāng)然也是有代價的。大鷲有它工具性的作用，它是一頭坐騎，是你解謎的合作伙伴?！蹲詈蟮氖刈o者》最為獨特的交互方式之一，就是針對大鷲的指令，你可以叫它去往某個方向，叫它跳躍，叫它潛水。
最需要這類指令的地方，是在“動作冒險”部分，那些你需要跑跑跳跳、卻又跑不快也跳不高的地方。如果是在平地，我的建議是從大鷲身上下來，自己跑，跑到合適位置，再呼喚大鷲過來——不要試圖像遛馬一樣嘗試騎著大鷲漫步，它很難聽你的，在更加激烈的地方，你才更需要騎上它。
這些激烈的動作冒險元素，同上田缺席的七年來涌現(xiàn)出的大量游戲沒有區(qū)別，它們也比《ICO》《旺達與巨像》的演出更加壯觀，大鷲同樣是個走哪塌哪的狠角。你會感覺到這部分似曾相識，但騎在大鷲上走哪塌哪，也是件別有趣味的事情——沒有人這么做過。
與指令相關(guān)的另一方面，是“解謎”部分，如《ICO》一樣的合作解謎。其中最基礎(chǔ)的一種，是因為大鷲太大，你得發(fā)揮你小的優(yōu)勢，攀巖、爬墻、鉆洞、蕩繩索，最后打開機關(guān)，為它開門，然后它才發(fā)揮大的優(yōu)勢，進入到動作冒險部分，帶你跳上你沒法借力、沒法攀爬的地方，前往下一個你需要繼續(xù)為它開門的謎題。
另外一種解謎的性質(zhì)，是你準(zhǔn)備好一切，推箱子、拉礦車、扔木桶，最后等大鷲來做最關(guān)鍵的一步，你響應(yīng)這一步，又打開一處機關(guān)，或者前往到下個地點，再為它開門，或者喚它過來。
這同我玩《ICO》時的體會如出一轍，上田和他的團隊并不以解謎設(shè)計見長，解謎只是他們用來實現(xiàn)雙人互動的方式。整個《最后的守護者》游戲流程，沒有特別復(fù)雜的機關(guān)，只要你有個雙人互動的意識，把眼睛放亮一點，再對大鷲有點耐心，那么，所有的解謎都只是時間問題，不是智力、操作或者運氣問題。
上田他們做了足夠的引導(dǎo)和提示，埋下了各種伏筆，就像契訶夫的槍，總有一刻會被用到，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)這一點時，解謎就像插入門鎖的鑰匙，咔嚓一聲，極其悅耳。
但這跟《ICO》的合作解謎又有何區(qū)別呢？大鷲比Yorda更大、大鷲比Yorda多了條尾巴，這些多出來的要素都會在解謎中用到。但要說跟《ICO》的真正區(qū)別，實際上并不大。
包括輕量級的戰(zhàn)斗在內(nèi)，《最終的守護者》有意無意總會造成《ICO》的既視感。在《ICO》里，女孩Yorda是個弱不禁風(fēng)的形象，你得時刻牽著她的手，稍微遠離，陰影就會出現(xiàn)綁走她。你得揮舞棍子把它們都趕跑。
而在《最后的守護者》里，這反了過來，你不會戰(zhàn)斗，最多只是沖撞，到戰(zhàn)斗場景，那些遺跡衛(wèi)士也會綁走你，你狂按方向鍵和右邊四鍵，掙脫它們，但最終，還是需要大鷲來把你拯救。
但是你有一面鏡子，鏡子的反光照到哪里，大鷲尾巴就會射出閃電擊中哪里。不過在很長一段時間里，你會遺失這面鏡子，如果它失而復(fù)得，你應(yīng)該知道最終戰(zhàn)斗就要來臨。
上田先前說：“《最后的守護者》同《ICO》的精髓異常接近?！?/p>
是的，這兩款游戲的核心如此接近，以至于上田他們直接把《ICO》的設(shè)計拿過來套用就可以。許多玩家評價《ICO》，說它是“神作”，但它更偉大的地方在于，它還是那種游戲開發(fā)者特別推崇的作品，就像馬里奧、塞爾達。
《ICO》影響了大量開發(fā)者，最典型的，有頑皮狗的《神秘海域3》和《最后生還者》；還有獨立游戲《兄弟：雙子傳說》，那簡直同《ICO》是一個模子出來的，只是創(chuàng)新了操作；甚至宮崎英高的靈魂覺醒，也是拜《ICO》所賜。
“不要被所謂游戲應(yīng)該怎么做那樣的概念束縛?！斑@是上田做《ICO》時的想法，這款游戲做出驚人的減法、開創(chuàng)性的交互，用最簡單的東西表達一切，甚至到《旺達與巨像》都有一定倒退。但《旺達與巨像》走出了自己的開創(chuàng)性路線，也有《ICO》簡潔中沒有的恢弘氣勢。許多玩家評價《旺達與巨像》，仍然是“神作”。
我相信《最后的守護者》也會被叫做“神作”。但問題在于，《ICO》是2001年出品，《旺達與巨像》是2005年出品，距離這兩部開創(chuàng)性的作品，已經(jīng)十多年過去了。
在2001年，你聽說有個人要做一款“男孩遇見女孩”的游戲，你想不到他會做成《ICO》那個樣子；在2005年，聽說那個做了《ICO》的人又要做一款騎馬在平原上與巨像戰(zhàn)斗的故事，你仍然沒想到他會做成《旺達與巨像》那個樣子。 而在現(xiàn)在，2016年，上田文人說他做了一款少年與大鷲的游戲……他做出了我想象中的樣子。
我很難說這是好是壞，但是真的，我會有一點兒失望，《最后的守護者》最終成果達到預(yù)期，但一點兒也沒有超出我的預(yù)期。它讓我想起2013年的《生化奇兵：無限》，有一個可愛、美好的伊麗莎白，但它本身并沒有《生化奇兵》那樣在不完美中閃現(xiàn)驚人的亮光。
當(dāng)然，這一點也可以是不重要的。
如果你沒有玩過《ICO》或者《旺達與巨像》，你不了解上田文人，《最后的守護者》已然成為愛上他的最佳選擇，畢竟上田文人還是那個上田文人，全世界又只有一個上田文人。
可是除了大鷲本身，《最后的守護者》對其他開發(fā)者可能不會像《ICO》《旺達與巨像》那么有意義了，在十多年后，玩其他游戲你也能發(fā)現(xiàn)上田文人的獨特遺產(chǎn)。這款游戲有《ICO》那樣出色的情感體驗、有比它更好的演出、有通過動作冒險成分平衡出來更好的節(jié)奏，但確實可能不會有那么影響深遠、意義重大。
而除了大鷲本身，你如果問我最喜歡《最后的守護者》中的什么，我會回答它設(shè)置的地點和場景。
《ICO》設(shè)置在古堡，《旺達與巨像》則在平原，《最后的守護者》結(jié)合兩者，把故事放在一處平原上的城堡，它被環(huán)狀的絕壁圍繞，想象一個火山口，把它放寬、放大，中心是建筑和遺跡，而且是最適合大鷲冒險的建筑和遺跡。
這里有聳立的巨塔、插入峭壁的壁畫、高空中的棧道，我甚至懷疑上田文人他們反過來借鑒了《兄弟：雙子傳說》中在巨人國的高空冒險，并將之做到了極致，做到了適合大鷲的建筑主題。就像那個因《ICO》覺醒的靈魂所做的一樣，這又是一部“Architecture Porn”。
正在這個地方我玩了十幾個小時仍不覺生厭，有些場景在通關(guān)一遍后我甚至已經(jīng)記住，但沒有一處地方因為難度，讓我逗留太久。我卡到煩惱的關(guān)卡主要有兩處。
一處是我自己南轅北轍，并不關(guān)大鷲的事（你看，我都愿意為它說好話了），它一直在給我提示，但我卻以為是它貪玩；另一處則是因為盲點，正巧是最終Boss戰(zhàn)前的一個小謎題，打個比方就是，鑰匙都已經(jīng)插上了鎖，但我卻沒想到可以去轉(zhuǎn)動。 這兩處卡關(guān)的共同之處在于，大鷲“貪玩”的行為以及無意識充當(dāng)了鑰匙的行為都被我忽略。
所以我給打算玩《最后的守護者》的玩家一個建議，除此之外，你沒必要看任何攻略，以自己體驗為佳：當(dāng)你卡關(guān)的時候，看看大鷲在干什么，它的行為、它的姿勢，都可能是解謎的關(guān)鍵。
如果你覺得大鷲不聽你話，蠢得無可救藥，那有可能是你的解謎思路出了方向性問題，也有可能是你沒下正確的指令。
在《最后的守護者》正式發(fā)布前，大鷲不聽話的消息不脛而走，我愿意為它辯護。特里克其實很少出大問題，它是不聽話，但只是在一些細枝末節(jié)上不聽話，那耽擱不了你幾分鐘（如果耽擱了，那我只能說你運氣不好……）。我只被它真正耽擱過一次，我原諒了它。
這是一只值得信賴的大鷲。
在《最后的守護者》中，有一次最為重要的跳躍，去玩的朋友將會知道我在說哪。跳躍前，我下達了指令，特里克久久沒有反饋，它轉(zhuǎn)著頭，凝視夕陽，身上的每一根羽毛都在隨風(fēng)閃耀。
我竟然明白過來，它也許是在感受風(fēng)向與風(fēng)速，也許是在平復(fù)心情，總之我發(fā)自內(nèi)心地去理解了它，正是在那一剎那，它通過了我私人的圖靈測試。
我最終又按下跳躍指令，只按了一下。特里克一氣呵成，絕塵而去。
