該作并沒有使用太過酷炫的視覺技術(shù)，劇情內(nèi)容也是恐怖電影和游戲常用的噱頭，但它確實可以十足釣起你的胃口，去體驗?zāi)欠N久違的恐懼與壓迫感。
尼采有句名言：“當(dāng)你注視深淵的時候，深淵也在注視著你?！边@句話在傳說與歷史中被無數(shù)次重現(xiàn)：打倒魔王的人自己成了魔王；推翻暴君的人自己成了暴君；治療精神病的人自己也成了精神病……另一方面，地堡和醫(yī)院也是群眾喜聞樂見的怪談題材高發(fā)地點，送進(jìn)送出的各色病人，舉止怪異的醫(yī)生護(hù)士……醫(yī)院，尤其是精神病院，一直是恐怖事件的源頭。
《迷失自我》（Lost Within）就是這樣一個故事，它發(fā)生在一家即將被鏟平的廢棄瘋?cè)嗽海?位英雄宿命般地進(jìn)入了這幢建筑——探長、消防隊長以及女記者。他們有的是為了確認(rèn)所有人已經(jīng)全部撤出，有的是為了確認(rèn)以前的一起事故，與他們宿命的對手展開糾葛。
該作融入了大量傳統(tǒng)AVG的即時操作，遵循著大部分移動AVG的操作方案——單手點擊地板可以移動，拖拽可以旋轉(zhuǎn)視角，玩家需要在場景中慢慢搜索并拼湊出證據(jù)。與傳統(tǒng)AVG相比，游戲放棄了傳統(tǒng)的謎題，專注于搜索與路徑解謎。和流行的做法一樣，場景里四處散落著介紹故事背景的小紙片以及拼圖等等，除了游戲本身的故事，這些小玩意既解了悶又強(qiáng)化了整體敘事。玩家除了搜索這些可有可無的小細(xì)節(jié)，更重要的是搜集各類道具，為之后的躲貓貓做好準(zhǔn)備。
在傳統(tǒng)的AVG中，很多謎題都需要道具來解開，還有一些則完全依賴策劃的設(shè)計，許多游戲到了后期會物極必反，謎題線索之間的關(guān)系匪夷所思，導(dǎo)致古典解謎游戲的衰落。在《迷失自我》這樣的新型解謎游戲中，傳統(tǒng)的謎題不見了，變成了與各種敵人周旋躲貓貓。該作在敘事和搜集方面基本都是單純的一本道，最多只有那么幾個死胡同會讓玩家搜索一下道具，但是到了有敵人的區(qū)域，就會安排有多條道路，玩家要利用敵人的移動和行動規(guī)律來通過該區(qū)域。
游戲在敵人的行為模式上做了不少花樣，有根據(jù)自己視力判定的，有根據(jù)自己聽力行動的，還有的在你看著它的時候不會動，但只要視線一離開，它就會蹭蹭蹭地直撲而來——知道SCP-173的人都會理解，這種生物出現(xiàn)在游戲中，真的是一件很恐怖的事情。
當(dāng)然，道高一尺魔高一丈，玩家除了靠自己兩腿逃出生天外，還可以搜集各種道具防身，比如直接消滅怪物的硫酸、聽音辨位的聽診器、給自己療傷的繃帶，以及能吸引怪物注意力的收音機(jī)等。為了讓游戲更有趣味，這些道具大體都是由零件拼成的，搜集的過程更有（喪）趣（?。?。
《迷失自我》的制作組Human Games在此之前以主機(jī)平臺為主，所以會帶入許多主機(jī)上的開發(fā)經(jīng)驗。當(dāng)然，這種經(jīng)驗并不代表畫面技術(shù)會變得酷炫，更多的是在技術(shù)與敘事的性價比上。開發(fā)團(tuán)隊并沒有使用諸如“動態(tài)光影”“次世代建?！敝惪此祁H為炫目的技術(shù)，游戲中實際資源的使用相當(dāng)克制，場景全部使用靜態(tài)烘焙，所有素材會多次復(fù)用，角色模型的多邊形也歷歷可數(shù)，甚至連動作也談不豐富，他們把所有的技巧和資源都投入到電影般的敘事中。
游戲中有大量信息都放置在了墻上的涂鴉中，吸引你去了解角色在過去所處的劇情，同時還會大量使用閃回這一敘事手段，玩家會被強(qiáng)制送到過去的時間點，體驗精神病院里過去的罪行。各種層次的敘事手段以及躲避敵人的玩法，讓游戲節(jié)奏保持著一張一弛狀態(tài)，不斷釣起玩家的胃口。哪怕到最后玩家識破了制作者的嚇人手法，哪怕游戲?qū)嶋H難度不用道具也可以通過，然而憑借著敘事技巧以及故事本身的懸念，仍會讓你興致勃勃地把游戲繼續(xù)下去。
總的來說，《迷失自我》是一款恐怖類AVG的優(yōu)秀之作。Human Games并沒有在其中加入太過炫技的成分，也沒有用什么驚為天人的先進(jìn)技術(shù)，劇情上用的也只是驚悚電影以及恐怖游戲常用的噱頭，卻能十足釣起你的胃口，把細(xì)節(jié)做踏實，把敘事和解謎做到位，讓人結(jié)結(jié)實實地感到那種久違的壓迫感，足以消磨好幾個小時。
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