《影之刃》上線之時(shí)，國(guó)內(nèi)手游市場(chǎng)的紅利猶在，也恰逢巨頭網(wǎng)易初涉移動(dòng)游戲，兩家合作，是為雙贏。如今2代已經(jīng)發(fā)布，市場(chǎng)已比兩年前“紅”了很多，《影之刃2》能否達(dá)到團(tuán)隊(duì)預(yù)期的目標(biāo)，或許我們能從梁其偉先生的話語(yǔ)中看到些端倪。
本文由靈游坊梁其偉先生撰寫(xiě)。作為“雨血”系列的首部手游作品，《影之刃》發(fā)布后實(shí)打?qū)嵉貟甑搅隋X(qián)，也因?yàn)楠?dú)立、情懷、口號(hào)、商業(yè)化、質(zhì)量和期待而受到了引起了一些爭(zhēng)議?！队爸小飞暇€之時(shí)，國(guó)內(nèi)手游市場(chǎng)的紅利猶在，也恰逢巨頭網(wǎng)易初涉移動(dòng)游戲，兩家合作，是為雙贏。如今2代已經(jīng)發(fā)布，市場(chǎng)環(huán)境已經(jīng)比兩年前“紅”了很多，《影之刃2》能否達(dá)到團(tuán)隊(duì)預(yù)期的目標(biāo)，或許我們能從梁其偉先生的話語(yǔ)中看到些端倪。
昨天，《影之刃2》的第一部宣傳視頻發(fā)布了，反響之強(qiáng)烈超出我們的預(yù)期。這對(duì)于我，對(duì)于靈游坊都是有里程碑意義的一件事情——它某種意義上代表了我們?nèi)ツ暌荒陙?lái)對(duì)于游戲市場(chǎng)和游戲本身的思考。
我是從獨(dú)立游戲開(kāi)始走上游戲制作人之路的。大學(xué)時(shí)代，我憑著一腔熱情和初生牛犢不怕虎的精神開(kāi)始制作《雨血》系列的前兩部作品。后來(lái)我擁有了更多的伙伴，組建了自己的小團(tuán)隊(duì)“靈游坊”，拿到了融資，又研發(fā)了《雨血前傳：蜃樓》和《影之刃》兩部作品。2014年，我們的首部手游作品《影之刃》上線，不但拿下了德國(guó)科隆游戲展“最佳掌機(jī)及移動(dòng)平臺(tái)游戲”提名，還帶來(lái)了豐厚的收入，2015年6月，《雨血前傳：蜃樓》成為第一批登陸國(guó)行PS4的國(guó)產(chǎn)游戲，也獲得了第一屆的“金手柄”獎(jiǎng)。我們踏上了商業(yè)化的道路，但我們依舊是一個(gè)獨(dú)立游戲團(tuán)隊(duì)——一個(gè)“不差錢(qián)”的獨(dú)立游戲團(tuán)隊(duì)。
說(shuō)起獨(dú)立游戲人，很多人都會(huì)將他們跟某種形式聯(lián)系到一起，比如在車(chē)庫(kù)里吃泡面，或在一個(gè)狹窄的居民樓里過(guò)艱苦的日子。其實(shí)真正的獨(dú)立精神并不代表著某種資源或形式，而是一種狀態(tài)——那些同時(shí)在文化和商業(yè)上都取得巨大成功的作品，恰恰都是“獨(dú)立精神”+“健康的商業(yè)運(yùn)作”而產(chǎn)生的——《哈利波特》是單身母親J.K.羅琳講給女兒的枕邊故事，《星球大戰(zhàn)》是喬治.盧卡斯對(duì)于現(xiàn)代神話的個(gè)人解讀，而卡梅隆為了表現(xiàn)心目中的《阿凡達(dá)》世界，十年間上天下水，視“預(yù)算”和“檔期”為浮云，這些都是文化產(chǎn)業(yè)中商業(yè)成就最高的作品，然而他們的創(chuàng)作邏輯卻是反商業(yè)的——這些藝術(shù)家們?cè)趶?qiáng)烈的個(gè)人情感和創(chuàng)作欲望驅(qū)使下完成了這些巨作，而并非依靠著數(shù)據(jù)分析，臆測(cè)觀眾和成功學(xué)來(lái)“推導(dǎo)”出這些作品。
帶著《影之刃》積攢下的收入和經(jīng)驗(yàn)，在過(guò)去一年多的時(shí)間里，我們又對(duì)“如何制作一部?jī)?yōu)秀的帶著獨(dú)立精神的商業(yè)游戲”進(jìn)行了更多的探索。
我們首先復(fù)盤(pán)了早年的《雨血：死鎮(zhèn)》，《雨血2燁城》，《雨血前傳：蜃樓》三部單機(jī)游戲，與手機(jī)網(wǎng)游《影之刃1》，前三者具有極強(qiáng)的故事性，藝術(shù)風(fēng)格吊詭，人物性格強(qiáng)，而后者玩法多，系統(tǒng)龐大，商業(yè)化痕跡較強(qiáng)。但這里面出現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象：雖然手游《影之刃1》的玩家數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)之前的幾部單機(jī)作品，但是圍繞著它產(chǎn)生的同人創(chuàng)作，cosplay，劇情討論等遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及之前的單機(jī)，而我們?cè)凇队爸小分袨榱松虡I(yè)化所做的不少設(shè)計(jì)，卻也不如其它更加老練的國(guó)產(chǎn)商業(yè)網(wǎng)游那般順滑自如。——有朋友開(kāi)玩笑說(shuō)這恰似下海的瀧澤蘿拉，拋棄女神形象下了海，但下海后的演出經(jīng)驗(yàn)又不如其他前輩那么純熟。
所以，在做《影之刃2》時(shí)，我問(wèn)大家：“我們現(xiàn)在手上的預(yù)算足足是做《影之刃1》時(shí)的十倍，能不能讓這一作成為純粹好玩，大家玩得很high，并且能夠讓
玩家足以討論起人物的故事，劇情，產(chǎn)生出如同我們當(dāng)年單機(jī)產(chǎn)品一樣的文化來(lái)？”
于是大伙兒再細(xì)分下去，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)充滿了挑戰(zhàn)的任務(wù)：一方面，玩家要玩得high，玩得爽，就代表著這不能是一款國(guó)產(chǎn)傳統(tǒng)單機(jī)游戲那樣的“互動(dòng)動(dòng)畫(huà)片”，它需要有嚴(yán)密和強(qiáng)大的核心玩法支撐；第二還要讓大家關(guān)注劇情，關(guān)注人物性格……這又很大程度上必須依靠于愛(ài)和細(xì)節(jié)的打磨，并且不能像大部分國(guó)產(chǎn)網(wǎng)游那樣進(jìn)行商業(yè)化設(shè)計(jì)。
目前，我們正在從功能設(shè)計(jì)和藝術(shù)創(chuàng)作兩方面解決這個(gè)問(wèn)題。
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功能設(shè)計(jì)，是我們必須創(chuàng)造一個(gè)變數(shù)很多，能反復(fù)重玩的循環(huán)玩法，也就是說(shuō)這個(gè)玩法必須要有某種程度的競(jìng)技性和娛樂(lè)性——無(wú)論是哪種，都需要實(shí)時(shí)同步功能的支持——在前作《影之刃》的制作過(guò)程中，我們就想過(guò)采用實(shí)時(shí)PVP玩法，但由于技術(shù)原因最終沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，留下了不小的遺憾?！队爸?》制作伊始，我們就重建了技術(shù)團(tuán)隊(duì)，對(duì)服務(wù)器架構(gòu)、數(shù)值平衡做了大幅優(yōu)化，掃清了技術(shù)障礙。以我們?cè)缒甓嗫町a(chǎn)品的尿性，浮空，連擊，閃避，吹飛等傳統(tǒng)動(dòng)作游戲是必不可少的（總不能新作戰(zhàn)斗還沒(méi)有前作豐富吧），在我的強(qiáng)行堅(jiān)持下，《影之刃2》基本實(shí)現(xiàn)了在常見(jiàn)網(wǎng)絡(luò)條件下平均50ms以內(nèi)的實(shí)時(shí)同步戰(zhàn)斗，并支持一系列我們標(biāo)準(zhǔn)下動(dòng)作游戲的必備設(shè)定。
在實(shí)時(shí)同步基礎(chǔ)上，我們?cè)O(shè)計(jì)了“小隊(duì)連招”玩法——橫版動(dòng)作/格斗游戲這個(gè)概念原本是從街機(jī)和主機(jī)游戲延伸到手游上的，復(fù)雜的“連招”是這類(lèi)游戲最考驗(yàn)操作性也是最吸引人的地方，但這樣的操作在手機(jī)卻難以實(shí)現(xiàn)?！队爸?》采用玩家預(yù)設(shè)“連招鏈”來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，但這種方法在實(shí)時(shí)PVP環(huán)境下顯然是不適用的。因此，在《影之刃2》中，我們采用了“小隊(duì)連招”的概念——一次戰(zhàn)斗中可以選擇多位角色并可以切換上場(chǎng)，在角色切換的一瞬間會(huì)有一個(gè)攻擊判定以造成攻擊的連貫性，之后繼續(xù)進(jìn)行連招。這種玩法類(lèi)似于我們之前的主機(jī)游戲《雨血前傳：蜃樓》中兩位主角的換人銜接，活用這個(gè)系統(tǒng)可以打出非常有創(chuàng)意的連招，視頻中也有所演示。
另一點(diǎn)藝術(shù)創(chuàng)作，是我們要尋求在人物設(shè)定，敘事方式上的創(chuàng)新，對(duì)人物塑造的要求不但要超過(guò)《影之刃1》，甚至要超過(guò)之前的單機(jī)游戲?！队爸?》的故事承接單機(jī)《雨血前傳：蜃樓》，講述了在“蜃樓”覆滅之后，其背后主謀“十一人閣”終于登上舞臺(tái)，意圖以昔年“天嶺慘案”的秘密造成武林的浩劫的故事。而主角魂在一件任務(wù)中遭受挫折，卻脫離了“組織”層層深入查探，并發(fā)現(xiàn)了驚人的秘密……我們組建了編劇團(tuán)隊(duì)，并在我大綱的基礎(chǔ)上進(jìn)行細(xì)節(jié)創(chuàng)作，目前這個(gè)故事已經(jīng)形成了一個(gè)龐大的架構(gòu)和世界觀體系，而我們也會(huì)為游戲推出其它相關(guān)的IP產(chǎn)品。
在美術(shù)上，從《雨血》時(shí)代起，我們逐漸形成了一套獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格也在不斷的打磨中發(fā)展。此次，為了展現(xiàn)四十多位可操作角色的魅力，我們?nèi)滩捎昧溯^高標(biāo)準(zhǔn)的live2D動(dòng)畫(huà)，摒棄了普通立繪，而這些角色的原始設(shè)定，則來(lái)自于日本頂級(jí)動(dòng)畫(huà)工作室的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。在與他們合作的過(guò)程中，我們受益匪淺，習(xí)得了不少創(chuàng)作類(lèi)型化角色的心得。
雖然使用了日本頂級(jí)制作工藝，并且正在開(kāi)發(fā)動(dòng)畫(huà)，漫畫(huà)等作品，但我并不希望用所謂的“二次元”來(lái)界定我們的作品，我本身是一位涉獵大量日本ACG內(nèi)容的死宅，可正因如此我更會(huì)非常小心地避免這個(gè)概念——《影之刃2》是一款大眾向的，帶有蒸汽朋克+黑暗武俠風(fēng)格的，采用了日本制作工藝的橫版動(dòng)作游戲。它的美學(xué)來(lái)自于更加傳統(tǒng)的部分日本劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)監(jiān)督作品——如川尻善昭，押井守等，而并未過(guò)多強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)上火爆的二次元屬性。
正因如此，在語(yǔ)音上，雖然也有人提議直接使用日本著名聲優(yōu)的配音，如同許多朋友的產(chǎn)品所做的那樣，但最后我們?nèi)匀还麛嗍褂昧似胀ㄔ捙湟簟覀兣c“北斗企鵝配音工作室”達(dá)成合作，山新等國(guó)內(nèi)知名聲優(yōu)將為所有的角色進(jìn)行戰(zhàn)斗和瀏覽時(shí)的臺(tái)詞配音，與他們的合作非常愉快，正是他們?yōu)槿宋镒⑷肓遂`魂！
此外，我們還在醞釀一個(gè)神秘的動(dòng)畫(huà)作品，內(nèi)中有幾個(gè)鏡頭已經(jīng)出現(xiàn)在PV中，還未到具體說(shuō)明的時(shí)候~
游戲作為體驗(yàn)式的娛樂(lè)方式，與其他媒介不同，玩家可以將自己的真實(shí)感情寄托于這些虛擬人物之上，這一點(diǎn)我自己也深有體會(huì)。我所創(chuàng)作的主角“魂”，陪伴我度過(guò)了很多年。它早已經(jīng)不是一個(gè)單純的虛擬人物，更像是我的朋友。很多熟悉《雨血》或是《影之刃》的玩家可能會(huì)在這次的宣傳視頻中發(fā)現(xiàn)，《影之刃2》中活生生的、有自己故事的人物替代了單純的職業(yè)。希望這些人物能給玩家創(chuàng)造更有愛(ài)的環(huán)境和氛圍。
那么，當(dāng)一切都做完以后，《影之刃2》是不是真的會(huì)達(dá)到我們當(dāng)時(shí)提出的“玩得爽，并且能夠塑造出文化”的要求呢？這仍然是一個(gè)未知數(shù)，還需要在后續(xù)的多次測(cè)試中吸收玩家們的意見(jiàn)，并不斷修改打磨。但是，那種“回歸獨(dú)立游戲”的感覺(jué)確實(shí)令人興奮，在當(dāng)年艱難生存之時(shí)，我們?nèi)缤晃簧媸啦簧钣止首魃畛恋暮⒆?，急切學(xué)著成年人一般拿起煙猛抽一口，嗆得不淺，但現(xiàn)在，我們發(fā)現(xiàn)什么流水，熱點(diǎn)，概念，趨勢(shì)……均是浮云，唯有回歸到那片我們親手創(chuàng)造的世界中，自己先享受制作的過(guò)程和樂(lè)趣，才能夠讓玩家感受到真正的誠(chéng)意。
回顧這一年多的《影之刃2》研發(fā)歷程，我們這個(gè)不差錢(qián)的獨(dú)立游戲團(tuán)隊(duì)也算是把“任性”發(fā)揮得淋漓盡致了吧。然而任性不是最重要的，重要的是我們還活著，還認(rèn)真地做著獨(dú)立游戲，仍然單純的熱愛(ài)著游戲。
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