網(wǎng)易的人物塑造功力又強(qiáng)了。
“于我而言，護(hù)住在意之人，才是最基本的江湖道義?！?/p>
畫(huà)面中的女子一身紅衣，手執(zhí)柳葉刀，神情堅(jiān)毅，卻也不像刻板印象中的“俠客”那么斗志昂揚(yáng)，眉梢眼角反而帶著一點(diǎn)揮之不去的憂郁。在她身后，一些模糊的人影與場(chǎng)景反復(fù)浮現(xiàn)，紅線從中穿過(guò)，仿佛帶著她走向早已注定的命運(yùn)。
今天（1月26日），網(wǎng)易出品的武俠RPG《射雕》公開(kāi)了一段新的角色PV。就像網(wǎng)易游戲擅長(zhǎng)做的那樣，這段不到2分鐘的PV用清新雋永的畫(huà)面，加上凸顯角色性格特征的臺(tái)詞，塑造出了一個(gè)善良、溫暖、堅(jiān)定的形象。她讓我感到愛(ài)與安全感，同時(shí)又有些牽掛——在很多故事里，作者總是喜歡給這樣的姑娘設(shè)置不少挫折。
她是誰(shuí)？我試圖將這樣一個(gè)形象與《射雕英雄傳》中的角色相互對(duì)照，答案也呼之欲出：不僅是PV畫(huà)面中出現(xiàn)的“念”字，還有溫和而不失堅(jiān)韌的性格，以及守護(hù)在意之人的決心。
她就是本周末（1月28日）《射雕》即將在卡池中加入的新角色——穆念慈。
將塑造角色作為更新的重要元素，這是《射雕》做出的一個(gè)相當(dāng)聰明的選擇。畢竟，每當(dāng)談起金庸武俠小說(shuō)，以及這些小說(shuō)的改編作品時(shí)，人們最先想到的必然是角色，從外形是否適合，到性格有沒(méi)有“OOC”，不論是影視劇，還是動(dòng)漫游，都能引起相當(dāng)廣泛的關(guān)注和議論。原因也很簡(jiǎn)單：作者金庸先生對(duì)于角色的塑造十分優(yōu)秀，主角自不必說(shuō)，許多配角也被賦予了獨(dú)特的性格和亮眼的高光時(shí)刻，哪怕著墨不多，也能給人留下深刻印象。
《射雕》選擇穆念慈作為游戲上線不久后第一個(gè)著重塑造的角色，有些“意料之外，情理之中”。對(duì)于大部分讀過(guò)原著小說(shuō)的人而言，他們對(duì)穆念慈的印象往往分成兩個(gè)部分：一方面，她當(dāng)然是個(gè)重要的角色，身上有許多令人欣賞的品質(zhì)；但另一方面，她占據(jù)的篇幅實(shí)在不多，出場(chǎng)時(shí)不是正面襯托郭靖的正直善良、黃蓉的古靈精怪，就是反襯楊康“認(rèn)賊作父”的負(fù)面行為。更何況，作為武林人士，她的武功也不算高，與其他更“強(qiáng)力”的角色（像是洪七公、歐陽(yáng)鋒、梅超風(fēng)等）相比，顯得不太出眾。
實(shí)際上，穆念慈這樣的角色正是不少金庸改編游戲，甚至武俠改編游戲時(shí)的難點(diǎn)。不論是以角色為導(dǎo)向，還是以劇情為導(dǎo)向，游戲都要面臨原著角色太多、難以面面俱到的問(wèn)題。主角還好說(shuō)，只要不“魔改”，主線敘事中總能把他們塑造得相對(duì)完整。配角們就要復(fù)雜許多，過(guò)度改編不僅有加戲之嫌，還可能讓不同角色之間的平衡被打破，讓整個(gè)故事詳略失當(dāng)；但如果完全“原汁原味”地復(fù)述劇情，配角們就容易淪為純粹的工具人，成為主角背景板，也忽略了可挖掘的價(jià)值。
從這個(gè)角度看，《射雕》對(duì)穆念慈的塑造可以說(shuō)是一種“迎難而上”，也可以視為對(duì)新時(shí)代武俠RPG在角色上的一種嘗試。只要實(shí)際玩過(guò)游戲，玩家就能夠意識(shí)到，《射雕》通過(guò)一種頗為巧妙的方式解決了“怎樣講一個(gè)人人都知道的故事”和“怎樣讓角色在新世界中更吸引人”的矛盾。
大體來(lái)說(shuō)，玩家會(huì)跟隨主人公體驗(yàn)大多數(shù)主線故事，并在一定程度上做出自己的選擇——也就是所謂的“參與感”；而在主線之外，游戲塑造了一個(gè)龐大而豐富的開(kāi)放世界，主角之外的眾多角色作為居民，“真實(shí)”地生活在這個(gè)世界之中。玩家可以選擇與他們結(jié)識(shí)，參與他們的行動(dòng)，培養(yǎng)彼此之間的感情，但假如玩家錯(cuò)過(guò)了某些人，他們?nèi)匀粨碛凶约旱纳?，是否認(rèn)識(shí)玩家，倒也沒(méi)有什么影響。
當(dāng)然，哪怕是與玩家的日常交互，配角之間也存在故事詳略的區(qū)別，畢竟他們都還在原著的框架之下，游戲并沒(méi)有在自我發(fā)揮這一點(diǎn)上走得太遠(yuǎn)。但不同以往的是，《射雕》認(rèn)真對(duì)待了像穆念慈這樣的角色，只要他們出現(xiàn)在游戲中，就是一個(gè)個(gè)真正的“人”，生活在復(fù)雜而又冥冥之中有著命運(yùn)走向的世界里——正如我們閱讀原著小說(shuō)時(shí)很容易發(fā)出的感慨那樣，就算郭靖、黃蓉這樣的主角，在時(shí)代和江湖的變化中，也無(wú)法以一己之力改變所有。
如果讓我指出《射雕》最“忠實(shí)原著”之處，那么這種同時(shí)重視劇情與玩法，結(jié)合了包羅萬(wàn)象的開(kāi)放世界、同時(shí)又自然而然地展現(xiàn)出小說(shuō)故事脈絡(luò)的做法必定是其中之一。如今，金庸武俠改編的各類作品已經(jīng)浩如煙海，它們的受眾也不再僅限于在報(bào)紙上追看連載的小說(shuō)讀者。既能還原那些已經(jīng)頗為熟悉的場(chǎng)景，又讓人們以不同角度觀察同一個(gè)事件，甚至有一些彌補(bǔ)遺憾的機(jī)會(huì)，是《射雕》能吸引新時(shí)代年輕玩家的重要因素。
在這個(gè)基礎(chǔ)上，《射雕》為角色們投入了不菲的資源，設(shè)計(jì)出許多既能凸顯性格，又可以在當(dāng)今時(shí)代里獲得更多認(rèn)可的細(xì)節(jié)。穆念慈正是如此。
除了頗為精致的角色PV和專屬宣傳圖片，我還能回憶起種種在《射雕》中與穆念慈互動(dòng)、與她一起度過(guò)的片段。
其中有不少能與她在原著中的形象相互呼應(yīng)。比如她的造型——《射雕英雄傳》里，穆念慈首次登場(chǎng)是在第七回（這一回的標(biāo)題就叫“比武招親”），書(shū)中沒(méi)有直接寫(xiě)出她的名字，只是一位紅衣少女，“十七八歲年紀(jì)，玉立亭亭，雖臉有風(fēng)塵之色，但明眸皓齒，容顏娟好”?！渡涞瘛分械哪履畲龋匀灰彩且簧砑t衣，而在網(wǎng)易的美術(shù)與造型水平加持下，也確實(shí)可以稱得上“明眸皓齒，容顏娟好”。
在游戲第四章，玩家與郭靖一起前往中都，便到了主線劇情中“比武招親”的段落。由此開(kāi)啟了穆念慈在整個(gè)“射雕三部曲”中的故事線，從中都，到太湖歸云莊，再到后來(lái)的牛家村、鐵掌峰，又回到太湖（可能還有最后的嘉興），所有與她相關(guān)的劇情都在游戲里得到了完整復(fù)現(xiàn)。
值得一提的是，如果從穆念慈這個(gè)角色來(lái)說(shuō)，或者，從玩家體驗(yàn)的角度來(lái)說(shuō)，《射雕》的劇情節(jié)奏實(shí)際上更加適合游戲——《射雕英雄傳》中，“比武招親”是穆念慈與楊康情緣（也可以說(shuō)是孽緣）的開(kāi)端，卻不是這一回最精彩的時(shí)刻，從郭靖出手打抱不平開(kāi)始，他連斗楊康、黃河四鬼，乃至后續(xù)為楊鐵心、楊康、穆念慈等人的身世經(jīng)歷埋下伏筆，小說(shuō)的敘述環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏異常緊湊，帶著讀者如熱刀切黃油一般層層推進(jìn)。而在《射雕》中，游戲加入了大量玩家與楊鐵心、穆念慈、楊康乃至路人甲乙的互動(dòng)元素，一定程度上減緩了故事的節(jié)奏，卻給玩家提供了更多的參與感，也在無(wú)形之中讓玩家對(duì)角色的性格和劇情有了記憶點(diǎn)。
這當(dāng)然與《射雕》自身的特色相關(guān)。它一方面要還原原著中的劇情，還是拿“比武招親”來(lái)舉例，從玩家與郭靖圍觀開(kāi)始，這一段情節(jié)的展開(kāi)方式幾乎與原著一模一樣，甚至連周圍起哄的閑雜人等、“墊場(chǎng)”的老漢與和尚、穆念慈與楊康比武的分鏡都頗具神韻。與此同時(shí)，作為游戲，《射雕》也自然而然地加入了玩家視角——在已知（可能還相當(dāng)熟悉）楊康與穆念慈、楊康與郭靖不得不打，不打不相識(shí)的前提下，玩家是否愿意出手相助，想要在多大程度上填補(bǔ)故事的遺憾，仍有一定的選擇空間。
更重要的是，這樣的互動(dòng)也為玩家后續(xù)與穆念慈的邂逅打下了基礎(chǔ)。在游戲里的中都，時(shí)間與現(xiàn)實(shí)世界是同步的，也就是說(shuō)，玩家可以在不同的時(shí)間，在這座城市的不同地方找到穆念慈，了解她的生活：義父楊鐵心去世后，她一個(gè)人住在中都，每天勤練武功，不失俠客本色；采藥制藥同樣是習(xí)武之人的必備技能，不僅可以自用，還能救助他人。當(dāng)然，她心中也還牽掛著一個(gè)重要的人，想要送出一件禮物，卻又有些猶豫……
在這個(gè)過(guò)程中，時(shí)間對(duì)于玩家也是提高真實(shí)感的一環(huán)。不少擁有完整劇情的開(kāi)放世界游戲偶爾讓人覺(jué)得出戲的一點(diǎn)，就在于游戲中的時(shí)間與玩家真實(shí)度過(guò)的時(shí)間存在一定偏差，供玩家自由體驗(yàn)的支線劇情也因此產(chǎn)生了一些違和感，正如那句老話所說(shuō)：“世界馬上要?dú)缌?，我卻還在沉迷釣魚(yú)和烹飪?！?/p>
而《射雕》雖然也有主線、支線劇情之分，但它們相對(duì)平衡的關(guān)系讓玩家不至于在短短一段時(shí)間內(nèi)因?yàn)槊χ七M(jìn)劇情而錯(cuò)過(guò)什么。更何況，當(dāng)我們?cè)谥T多故事節(jié)點(diǎn)的間隙，與穆念慈這樣的角色共同徜徉在中都，與她在某個(gè)街頭、某間店鋪里偶然相遇，我們也會(huì)對(duì)這個(gè)本已耳熟能詳?shù)墓适庐a(chǎn)生更復(fù)雜的情緒。
讓我尤其印象深刻的是，孤身一人生活在中都的穆念慈，在《射雕》中真的成了“她自己”——我當(dāng)然知道她將來(lái)終究會(huì)去哪里，做什么，但這并不是她的全部。她不是某一個(gè)或者幾個(gè)人的附庸，而是一個(gè)朋友，一個(gè)堅(jiān)持原則、心懷正義的俠客。她對(duì)于重要之人的情感，也更多地體現(xiàn)在想要守護(hù)對(duì)方，為對(duì)方保留著一個(gè)安全、值得信賴的地方。
在此前的金庸改編游戲里，對(duì)穆念慈性格中這個(gè)方面的挖掘并不算多。但實(shí)際上，假如讓我模擬一個(gè)生活在21世紀(jì)的“穆念慈”，她堅(jiān)定、勇敢、值得信賴的一面一定是值得強(qiáng)調(diào)的亮點(diǎn)。畢竟，隨著時(shí)代的發(fā)展，一些傳統(tǒng)思維并不一定能讓現(xiàn)代人理解，然而究其根本，不論古今，人們對(duì)于善良、勇氣、正直的追求都一樣——在一個(gè)缺乏安全感的環(huán)境里，如果有一個(gè)穆念慈一樣堅(jiān)定地信任自己的人，也許我們會(huì)更愿意關(guān)注生活中美好光明的那一面。
通過(guò)這些方式，《射雕》最終成功地塑造出了出了一個(gè)稍顯不同的穆念慈：她仍然擁有原著小說(shuō)中的性格與美好的品質(zhì)，同時(shí)也契合了當(dāng)下人們的認(rèn)知。
我們都知道，穆念慈只是小說(shuō)中一個(gè)并不那么復(fù)雜，著墨也不多的角色，但她在游戲里精致的形象、匹配的劇情、多樣化的玩法和彩蛋細(xì)節(jié)，是《射雕》開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)完成的相當(dāng)豐富的內(nèi)容——這些當(dāng)然需要實(shí)打?qū)嵉耐度氩拍茏龅?。按照開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)的說(shuō)法，《射雕》投入的成本已經(jīng)超過(guò)10億，從實(shí)際內(nèi)容來(lái)看，這個(gè)數(shù)字似乎也并不夸張。
用一個(gè)更常見(jiàn)的詞來(lái)形容，我們從中能夠明顯感受到《射雕》對(duì)待角色的“誠(chéng)意”，也會(huì)自然而然地因?yàn)檫@種誠(chéng)意期待它將來(lái)的表現(xiàn)——不客氣地說(shuō)，一個(gè)配角已經(jīng)擁有了如同“頂配”的資源，那么主角們又如何？我們喜歡的角色又會(huì)如何？我想，這是很值得期待的。
盡管“射雕三部曲”剛剛推出其一，但將《射雕》稱為一款“大作”，應(yīng)該是毋庸置疑的。此前，我們已經(jīng)體驗(yàn)過(guò)它在玩法、任務(wù)、自由度、開(kāi)放世界方面的種種特色。如今，以穆念慈作為開(kāi)端，網(wǎng)易又要在他們相對(duì)擅長(zhǎng)的角色設(shè)計(jì)上，給玩家呈現(xiàn)出更多東西了。
就像我們一直強(qiáng)調(diào)的那樣，穆念慈只是一個(gè)開(kāi)始。坦白地說(shuō)，也許并不是所有玩家都想了解她的故事——她的確只是一個(gè)配角。但不論如何，《射雕》還是為她、“三部曲”里的各個(gè)角色，以及玩家們制作出了一個(gè)擁有更多可能性的世界。每一天，日子過(guò)得都很豐富、有趣，而與此同時(shí)，每個(gè)人又都隨著命運(yùn)的腳步一起向前。
而在《射雕》的未來(lái)，這樣的角色和這樣的瞬間必然還會(huì)有很多。畢竟，它的愿望是展現(xiàn)一個(gè)基于“射雕三部曲”、橫跨150年、“真實(shí)誠(chéng)意的金庸江湖”。而那些由此衍生的諸多形象與瞬間，也會(huì)在玩家們不斷的體驗(yàn)與理解之中，被賦予更多意義與期望。
又或許，就像穆念慈PV中展示了更多關(guān)于溫暖、包容與堅(jiān)定的瞬間那樣，《射雕》已經(jīng)為“武俠”這個(gè)概念加入了一些新的內(nèi)涵——時(shí)至今日，金庸武俠早已不再是純粹的小說(shuō)，而是成為中國(guó)文化的一部分，跨越時(shí)代而不朽，但具體到每個(gè)年代，人們也擁有形式、風(fēng)格各異的金庸改編代表作，成為一代人的回憶。
從這個(gè)角度，《射雕》里種種既還原原著，又頗具創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，正是“武俠”與這個(gè)時(shí)代的融合。而我們也可以說(shuō)，如果這樣的品質(zhì)一直持續(xù)下去——我相信《射雕》和網(wǎng)易都可以做到——它有機(jī)會(huì)也有潛力，成為Z世代玩家們對(duì)金庸武俠的集體記憶。
