再有趣的創(chuàng)意，也有它的局限性。
最近，我在Steam平臺(tái)上玩到了一款叫做《文字密室逃脫》的文字節(jié)點(diǎn)式解謎游戲。在游戲過程中，我能明確感受到很多地方缺乏體驗(yàn)感，這并不是游戲設(shè)計(jì)者水平不足，而是游戲呈現(xiàn)創(chuàng)意的設(shè)計(jì)延伸性本就不強(qiáng)。
我最早體會(huì)到這種創(chuàng)意，是上半年偶然發(fā)現(xiàn)的《Node》。這款解謎逃脫游戲由日本作者巖崎はとむね制作，并且于2022年3月15日投稿到了游戲平臺(tái)Unityroom上?！禢ode》的玩法是把許多文字用類似“思維導(dǎo)圖”的方式串起來，然后通過鼠標(biāo)拖拽進(jìn)行交互，達(dá)到解謎的目的。
這一創(chuàng)意我初看時(shí)十分驚艷，在以往用圖像表現(xiàn)的密室逃脫游戲中，考慮到沉浸感和難度把控設(shè)計(jì)等因素，玩家的視角往往是局限的，但在這一以文字表現(xiàn)的密室逃脫游戲中，玩家的視角是全局的，一眼就能看到所有的線索。與此同時(shí)，文字載體提供了相當(dāng)大的自由度，玩家不局限于收集線索，而是可以直觀看到每個(gè)線索的來源，并且通過拖拽把它們放置到自己認(rèn)為合適的地方去做“分類”處理。
《文字密室逃脫》自然是做到了這些，可我感覺，它也只做到了這些，游戲中缺乏對(duì)內(nèi)容的填充。通俗點(diǎn)來講，這款游戲滿屏雖然都是“游戲性”，但我只是在思考解謎的邏輯，并沒有感受到“故事”。
“故事”可以從兩方面來看。一方面是文本，文本越詳細(xì)，游戲世界的細(xì)節(jié)就越豐富。而在《文字密室逃脫》中，文本只構(gòu)成了基本的游戲邏輯，告訴你要去哪，這個(gè)物件有什么特點(diǎn)，可能跟另外的一個(gè)什么物件產(chǎn)生互動(dòng)，等等。文本稍微多一點(diǎn)的關(guān)卡是“SCP”主題的，但是在這一關(guān)卡中，玩家需要不停地競(jìng)速解謎，如果不抓緊時(shí)間，就會(huì)因收容物逃脫而死，來不及仔細(xì)看文本。
另一方面是美術(shù)，在《文字密室逃脫》這類游戲中，“沒有美術(shù)”實(shí)際上是一種特色。我本來沒打算在這點(diǎn)上有要求——直到我玩了《RedEye》?！禦edEye》也是一款靈感來源于《Node》、“克蘇魯”題材的純文字節(jié)點(diǎn)式解謎游戲，作者為B站Up主“人傻頭禿”，今年3月24日發(fā)布了試玩版。
比起《文字密室逃脫》，《RedEye》有兩個(gè)美術(shù)表現(xiàn)上的亮點(diǎn)。一是將文本框都設(shè)置了不同的顏色，有效緩解了視覺疲勞。二是游戲高潮部分采用了“將錯(cuò)就錯(cuò)”的設(shè)計(jì)——《RedEye》有個(gè)問題是游戲內(nèi)容太大，雖然只有1個(gè)關(guān)卡，但總文本框數(shù)量有近200個(gè)，到了后期，滿屏都是文本框，想來玩家的體驗(yàn)不會(huì)太好。高潮部分，玩家會(huì)看見從“不可名狀之物”中跳出無數(shù)血紅的“我看見你了”把屏幕占滿。
搖晃的畫面、屏幕下方詳細(xì)的描寫，以及往外蹦出來的一個(gè)又一個(gè)“我看見你了”，的確讓游戲更有表現(xiàn)力，更有“掉San”的感覺。不過，我在游戲結(jié)束后復(fù)盤時(shí)發(fā)現(xiàn)，即使“我看見你了”把屏幕占滿，其實(shí)也不影響我的游戲體驗(yàn)，因?yàn)檫@時(shí)大部分文本框的線索我已全部探明，視線的遮擋無關(guān)緊要。
但我也能想象大部分玩家在玩到這里的感受。我來模擬一下他們的心路歷程：“哇，好酷，這太‘克蘇魯’了，文字居然這么有表現(xiàn)力。?。吭趺椿厥?，這些文本框怎么把屏幕占滿了？中間的內(nèi)容全被擋住了我還怎么解謎，先把它們一個(gè)個(gè)拖開吧?！钡鹊酵婕彝贤?，人生寶貴的幾分鐘又被浪費(fèi)掉了。
目前，這種類型的游戲都有相似的地方：?jiǎn)稳俗髡?，成本極小。我不禁又想，假如用較大的成本做一款文字節(jié)點(diǎn)式的解謎逃脫類游戲，會(huì)是什么效果？
雖然還沒有特別貼切的實(shí)例，但我們也可以找到其他類型相似的例子。比如，在2022年1月21日上線的《文字游戲》中，任何文字，包括臺(tái)詞都代表著實(shí)際的事物，玩家可以通過文字的實(shí)際意義對(duì)游戲世界產(chǎn)生影響。
這款游戲的第8章尤其令我驚艷，玩家的視角來到現(xiàn)實(shí)世界，游戲的畫面與操控也變成了3D，畫面中的每一個(gè)區(qū)域點(diǎn)都被具體的文字所替代。通過實(shí)時(shí)演算，變化顏色和字體，來達(dá)到模擬現(xiàn)實(shí)的效果。我很難想象這花費(fèi)了制作組多少心血。
這是“文字”的魅力，也是游戲的魅力。
