和星光閃耀的影視業(yè)相比，游戲行業(yè)的跨界者們要低調許多。
100多年前，在電影工業(yè)剛剛誕生的時候，人人都是多面手，演員既是導演，又是編劇、制片，甚至攝影師，就像一個獨立游戲開發(fā)者那樣親力親為。后來，電影變得越來越復雜，好萊塢的工業(yè)流水線促成了更精密的制作分工，于是，在很大程度上，演員就是演員，導演就是導演了。
當然，也有許多演員不滿足于僅僅成為銀幕上的明星，還渴望自己能夠制作電影，查理·卓別林便是典范，此后的例子還有巴斯特·基頓（Buster Keaton，代表作《將軍號》《待客之道》）、奧遜·威爾斯（Orson Welles，代表作《公民凱恩》《第三人》）、克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood，代表作“鏢客”三部曲、《不可饒恕》）等等。
游戲行業(yè)里有這樣的例子嗎？今天，全球游戲行業(yè)的營收規(guī)模超過了電影和音樂行業(yè)的總和，游戲的敘事手段變得越來越復雜，那些在游戲界知名的演員們有沒有人想要制作自己的游戲、講述自己的故事呢？
還真的有。《合金裝備5：幻痛》中女狙擊手Quiet的扮演者、荷蘭演員斯蒂芬妮·茱斯頓（Stefanie Joosten）在動作游戲《Wanted: Dead》里飾演角色，并擔任游戲的過場動畫導演；《刺客信條：起源》主角巴耶克的配音演員阿布巴卡爾·薩利姆創(chuàng)辦了獨立工作室Silver Rain Games，一款尚未對外公布的游戲將交由EA發(fā)行；在步行模擬游戲《看火人》中飾演黛利拉的茜茜·瓊斯，在2017年BAFTA游戲頒獎典禮上獲得最佳演員獎，后來她與朋友共同創(chuàng)辦制作公司Temporary Legend，計劃涉足游戲開發(fā)。
隨著演員們跨界進入游戲行業(yè)，情況正在悄悄發(fā)生變化。
與上述幾位同行不同，美籍日裔演員岡政偉（Masi Oka）已經(jīng)在游戲行業(yè)里積累了豐富經(jīng)驗。今年50歲的岡政偉是資深演員，2007年，憑借在美劇《超能英雄》中的演出，他獲得了金球獎和艾美獎連續(xù)劇最佳男配角提名。不過在那之前，他曾供職于視覺特效公司工業(yè)光魔，為“星球大戰(zhàn)前傳”三部曲擔任幕后工作。
從某種意義上講，考慮到他的技術背景和對日本文化的了解，進入游戲行業(yè)并不讓人感到意外。2013年，岡政偉創(chuàng)辦了獨立工作室Mobius Digital。迄今為止，工作室最著名的作品是《星際拓荒》（Outer Wilds），一款時間循環(huán)題材的科幻冒險游戲。岡政偉說，他之所以決定進入游戲行業(yè)，是因為在好萊塢遇到了挫折。他曾計劃制作根據(jù)日本IP改編的真人影視作品，卻始終沒能得到機會。
“制作一部電視劇有時會耗費兩年時間，某些電影的制作周期甚至長達5到10年?！睂ソ忉屨f，“當時人們都熱衷開發(fā)手游，速度非?？欤矣X得這就是開發(fā)游戲的樂趣所在，很多項目可以快速完成，不會像在好萊塢那樣耗時費力，甚至停滯不前?！?/p>
事實證明，游戲研發(fā)周期也有可能相當漫長。雖然Mobius Digital起初專注于創(chuàng)作能快速發(fā)布的手游，但岡政偉也承認，工作室制作的所有產(chǎn)品都遭遇失敗?！拔覀儾欢疇I銷，也不知道怎樣將游戲推向市場。我們希望玩家向朋友推薦這些游戲，或者我的個人影響力能幫上點忙，但這遠遠不夠。另外，我的設計師們更傾向于制作單機游戲，對手游興趣寥寥?！?/p>
在南加州大學的一次開放日活動期間，岡政偉看到了《星際拓荒》，那時候它還是互動媒體專業(yè)學生亞歷克斯·比切姆和幾名合作者的論文項目。雖然處于起步階段，但岡政偉認為《星際拓荒》具有商業(yè)潛力，于是將項目的整支團隊都帶到了工作室。在發(fā)行商的幫助下，《星際拓荒》在大約4年后正式發(fā)售?！敖?jīng)過團隊耐心磨礪，游戲質量上升到了出乎所有人意料的水平。”
雖然岡政偉擁有技術背景，但他明確地說，自己從未參與編程等具體的開發(fā)工作。在《星際拓荒》開發(fā)期間，他一直忙于電視劇《天堂執(zhí)法者》（Hawaii Five-O，又名《夏威夷特勤組》）的拍攝?！澳嵌螘r間我在夏威夷拍戲，來回奔波，根本沒有時間靜下心來。我為游戲研發(fā)提供資金和人員，我的主要工作是營造安全的工作環(huán)境，并在必要時做出推動項目向前發(fā)展的重要決策。”
今年30歲的英國演員阿布巴卡爾·薩利姆是《刺客信條：起源》主角巴耶克的配音者，也是獨立工作室Silver Rain的創(chuàng)始人兼CEO。薩利姆對編程幾乎一竅不通，他始終堅持一項原則——讓專業(yè)的人干專業(yè)的事。
“在Silver Rain，我主要負責業(yè)務方面的事?！彼_利姆表示，“雖然沒有商業(yè)背景，但我已經(jīng)學到了很多東西，讀過很多書、喜歡問各種問題。我也深入了解其他同事的工作，讓不同領域的專業(yè)人才聚在一起，鼓勵他們彼此交流?！?/p>
薩利姆是游戲愛好者，從《王國之心》到《魔獸世界》，電子游戲讓薩利姆愛上了講故事。由于從小患有閱讀障礙，對他來說，閱讀是一件相當費力的事，他也不太愿意與電視劇中的白人演員交流。但即使有這些困難，在青少年時期，薩利姆還是順利通過試鏡，進入國家青年劇院學習表演。在很長一段時間里，他并沒有意識到可以通過制作游戲謀生。“演戲是一條更清晰的職業(yè)發(fā)展道路，與游戲行業(yè)相比，我更清楚如何才能進入電影和電視劇行業(yè)。”
但命運是如此有戲劇性，薩利姆很快得到了在《刺客信條：起源》中扮演角色的機會，從此推開了進入游戲行業(yè)的大門?！拔议_始問開發(fā)者：‘制作游戲是怎樣一種感受？’我從每個人那里得到的答案都完全不同，但仍然可以總結一些可以為自己所用的經(jīng)驗。”
“在蒙特利爾為育碧工作期間，一旦沒有拍攝或配音工作，我就會在工作室里四處閑逛，打聽開發(fā)者們都在做什么。我甚至還做了一些QA工作！對我來說，這些事都能幫助我了解游戲開發(fā)。”
當然，并非所有演員都像薩利姆那樣，有機會走進游戲工作室與開發(fā)者交談。很多時候，配音演員甚至不知道他們在為哪一款游戲獻聲，而錄音工作常常由外包公司完成。
從這個角度來看，荷蘭女演員斯蒂芬妮·茱斯頓非常幸運?！拔以谌毡旧畹臅r候進入了一家戲劇公司，花了6個月時間參與到一部大制作當中。在那之后還參與了其他幾個項目，從中學會了很多東西，并且也樂意從事游戲開發(fā)的幕后工作?！?/p>
在為《合金裝備5：幻痛》飾演女狙擊手Quiet的3年里，憑借一口流利的日語，茱斯頓能夠與小島秀夫直接交流，從而更深入地了解了Quiet的背景、與其他角色的關系，以及行為動機——當她對親自制作游戲產(chǎn)生興趣時，這些見解和經(jīng)驗非常寶貴。
茱斯頓說，動作游戲《Wanted: Dead》的發(fā)行商110 Industries愿意承擔風險，做一些非常規(guī)的事。她以演員身份加入到項目，后來被任命為過場動畫導演?！霸谟螒蛐袠I(yè)，我從事動作捕捉和配音工作已經(jīng)很多年。這些經(jīng)歷給了我信心，讓我相信自己有能力為游戲制作做出更大貢獻，因此我們雙方自然而然地轉向了另一個層面上的合作?！?/p>
在《Wanted: Dead》中，茱斯頓可以自由地塑造她扮演的角色——與主角關系親密的槍匠薇薇安（Vivienne）。但她也承認，演員與開發(fā)者之間的距離，可能導致許多同行難以獲得這種機會?！按蟛糠盅輪T也許覺得游戲行業(yè)有點陌生，常常讓人摸不著頭腦……在電影拍攝期間，演員經(jīng)常與工作人員待在一起，所以更容易彼此建立聯(lián)系。相比之下，游戲項目的規(guī)模非常大，工作地點往往很分散，演員不太容易接近開發(fā)者?！?/p>
茱斯頓還不能談論她的下一個項目，一款名為《Vengeance is Mine》的機甲游戲。不過，她顯然對游戲行業(yè)已經(jīng)有了很多深入的理解。“在游戲行業(yè)，人們不要求開發(fā)者的特定背景。事實上，游戲開發(fā)者的背景往往非常多樣化。很多時候，大家之所以決定聚到一起制作游戲，是因為都對這份事業(yè)充滿熱情?！?/p>
薩利姆指出，演員通常不會為了追求個人名望而進入游戲行業(yè)?！坝行┤藚⑴c其中，是想要獲得更多粉絲的崇拜。但我覺得，這種想法會導致他們產(chǎn)出的內(nèi)容并不夠好。在Silver Rain，我更希望團隊制作一款我想玩但從未見過的游戲。這也是個團隊建設的過程，我們正在一起創(chuàng)造游戲，對吧？雖然Silver Rain是我的公司，但作為團隊，我們的目標是制作大家都感興趣的東西，而不僅僅是因為我一個人喜歡?！?/p>
與此同時，演員茜茜·瓊斯與游戲制作人卡門·阿斯克尼斯共同創(chuàng)辦了Temporary Legend，目的是講述自己的故事，而非等待邀請她參與某個表演項目。“我們都希望成為自己命運的主人。”她說。
目前，Temporary Legend每周都會在社交媒體上發(fā)布訪談視頻，但這家制作公司還有其他計劃。瓊斯表示，創(chuàng)業(yè)為她提供了打零工無法獲得的穩(wěn)定感?！爱斘?0年前入行時，可能平均每參加150次試鏡，才能得到一次簽約機會。因此，大部分時間我都待在一間隔離屋里，獨自對著墻說話，希望有人愿意簽我……”現(xiàn)在的狀態(tài)無疑更讓她滿意?！叭绻献鞣綖槲姨峁┮环莶诲e的薪水，讓我能夠償還貸款，那就更好了?！?/p>
和星光閃耀的影視業(yè)相比，游戲行業(yè)的跨界者們要低調許多，他們大多是影視行業(yè)的邊緣人物，為游戲角色配音、參與動作捕捉，他們不像銀幕演員那樣具有明星效應，但一樣有好奇和進取的心。
本文編譯自：whynowgaming.com
原文標題：《Heroes to Outer Wilds: when actors become game developers》
原作者：Alan Wen
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