即使再過很多年，這款游戲也不會因歲月流逝而顯得過時。
1995年10月20日，由Quintet研發(fā)、Enix發(fā)行的ARPG游戲《天地創(chuàng)造》發(fā)售。時逢SFC上各種日式RPG大爆發(fā)，加上其他一些因素影響，這款游戲銷量并不好，研發(fā)公司Quintet后來也消失在了歷史長河中。
隨著時間推移，世界上越來越的玩家逐漸發(fā)現(xiàn)了這部作品的獨(dú)特之處：精致的畫面、動聽的配樂、流暢的操作手感，以及城鎮(zhèn)發(fā)展要素、意識流的敘事手法、借鑒了《圣經(jīng)》和現(xiàn)實世界地理要素的世界觀，還有曲折離奇的劇情等等。進(jìn)入21世紀(jì)，國內(nèi)民間游戲漢化先驅(qū)者Necrosaro為這款游戲制作了水平極高的漢化補(bǔ)丁，使更多玩家得以接觸和了解到它的宏大和美妙。這個漢化版不但對國內(nèi)民間漢化影響深遠(yuǎn)，也令當(dāng)年很多像我一樣的玩家通過本作開闊了視野，真正見識到了優(yōu)秀主機(jī)游戲的形態(tài)。
游戲發(fā)售至今已經(jīng)近30年，近來關(guān)于《天地創(chuàng)造》重制的呼聲越來越高，國外甚至每年都會為之舉辦相關(guān)紀(jì)念活動，今年的10月20日自然也沒有例外。只不過，作為游戲發(fā)行方的Enix早在多年前已經(jīng)和Square合并，成了今天人們熟知的Square Enix，也就是SE公司。最近這些年，SE重制旗下經(jīng)典作品的數(shù)量不少，《天地創(chuàng)造》也確實有重制的價值，但重制的建議SE是否真的會接受，是個有趣的、值得探討的話題。
《天地創(chuàng)造》的開發(fā)商Quintet于1989年成立于日本東京，上世紀(jì)90年代初期十分活躍。Quintet在SFC平臺上推出了5款A(yù)RPG，分別是兩部“雷莎出擊”系列游戲以及“創(chuàng)世三部曲”，即《創(chuàng)世封魔錄》《蓋亞幻想記》和《天地創(chuàng)造》。5款游戲都有一定知名度，其中《天地創(chuàng)造》的成就和名氣最大。這家公司在SFC上還有一款RPG《勇者機(jī)器人》，知名度要低得多。
Quintet在當(dāng)年屬于異類，因為那個年代，大多數(shù)日本公司都在SFC上產(chǎn)出純粹的RPG作品。比方說，CAPCOM看到“最終幻想”和“勇者斗惡龍”系列火爆之后，也在SFC上出了兩款“龍戰(zhàn)士”游戲，頗受好評。像Quintet這樣執(zhí)著于ARPG的公司可以說極其少見。
Quintet這么做自有其底氣所在，公司的兩位創(chuàng)始人宮崎友好和橋本昌哉正是80年代Falcom旗下的名作《伊蘇》和《伊蘇2》的主創(chuàng)，宮崎友好創(chuàng)作劇本，橋本昌哉負(fù)責(zé)游戲設(shè)計和程序。
“伊蘇”最初在Falcom內(nèi)部是不太受重視的項目，最后卻意外火爆，宮崎友好和橋本昌哉也因此聲名鵲起。后來，他們在參與開發(fā)《伊蘇3》的中途從Falcom離職，創(chuàng)立Quintet，吸引了不少原Falcom員工跳槽加入。他們自立門戶以及堅持做ARPG的初衷，可能是想再現(xiàn)早期“伊蘇”系列的輝煌，只不過最后沒能完全辦到。
Quintet推出的首部游戲是《雷莎出擊》。這個系列的兩部橫版ARPG都有頗多創(chuàng)新，并且深刻地影響到了Quintet后續(xù)開發(fā)的游戲。
《雷莎出擊》初代和當(dāng)年常見的ARPG有很多不同。游戲的基本主題是“神開拓世界”，玩家扮演的天神需要在人類生活的陸地上除妖滅怪，建立人類生活的家園，并幫忙解決一些人類發(fā)展中遇到的麻煩問題。游戲中的世界并不大，只有兩塊大陸、6個部分，問題需要一個一個部分地解決，總體流程不是很長。
整個游戲中的操作分為兩種：一種是橫版的動作關(guān)卡，玩家操作主角在大地圖上選擇關(guān)卡，進(jìn)入后打倒普通敵人或Boss；另一種是操作小天使完成人類委托的特殊任務(wù)，進(jìn)而發(fā)展人口和村落。在一款橫版ARPG中融入模擬經(jīng)營要素，在當(dāng)年是很大膽的創(chuàng)新。
游戲參照了現(xiàn)實中地球上的各種著名景觀，出現(xiàn)了熱帶雨林、沙漠、雪山、金字塔、神廟等事物，可以看做是一個平行世界里的地球上發(fā)生的故事。
新生的Quintet公司找到的發(fā)行商是著名的Enix，雙方合作推出了6款游戲，銷量都不算太好。最后推出的《天地創(chuàng)造》只獲得了《Fami通》30分的評價（滿分為40分），銷量也只有20萬套。這使得Enix后來解除了合作關(guān)系，也間接導(dǎo)致了Quintet的倒閉。
當(dāng)然，Quintet并不是馬上就倒閉了，它成立了子公司Shade，在PS平臺上又推出了《浮游島傳說》《光明騎士》《火星默示錄》等作品。其中，前兩者也是ARPG，《光明騎士》還是比較冷門的地牢冒險題材，當(dāng)年在國內(nèi)也有一定熱度；《火星默示錄》同樣是RPG游戲，只是帶有比較多的解謎元素。
這3作同樣沒能得到市場認(rèn)可，此后Quintet逐漸沉淪，最后一款參與開發(fā)的游戲可能是2002年在GBA平臺發(fā)售的《魔法封神》。
2012年，Quintet正式宣布倒閉，人才流向其他公司，宮崎友好和橋本昌哉也隨之銷聲匿跡。它的子公司Shade后來倒是靠著各種美少女游戲活了下來，例如今年12月1日將要發(fā)售的《SAMURAI MAIDEN -武士少女-》就是Shade研發(fā)的，當(dāng)然，這是另外一個故事了。
《天地創(chuàng)造》的銷量失敗可以看做是Quintet衰落的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這款游戲有諸多優(yōu)點(diǎn)，依然不太好賣，如今看來，或許是有些“生不逢時”。
首要原因是，當(dāng)時ARPG并不算太主流的游戲類型，SFC和PS所處的時代是日式RPG的黃金時期，誕生了大量名作、佳作，ARPG領(lǐng)域卻并未得到同樣的風(fēng)光，當(dāng)時成功的ARPG只有《塞爾達(dá)傳說：三角力量》和《圣劍傳說2》等少數(shù)作品。銷量不佳的不僅是《天地創(chuàng)造》，《天地創(chuàng)造》發(fā)售幾個月后，“伊蘇”系列推出了SFC獨(dú)占作品《伊蘇5》，銷量也十分慘淡，以至于這一作成了系列最大的“黑歷史”，至今Falcom都不愿提及此作，也不愿意進(jìn)行重制。
其次，當(dāng)年Enix關(guān)閉了北美的子公司，《天地創(chuàng)造》沒有在北美發(fā)行，銷量上自然受到了影響，歐洲和澳大利亞等地發(fā)行的英語版本由任天堂負(fù)責(zé)。
同時，《天地創(chuàng)造》在設(shè)計上采用了意識流的敘事方式，游戲中有太多的謎團(tuán)，游戲本身又不解釋，而是讓玩家自己去體會和感受，這在當(dāng)年實在是過于超前了。
雖然Quintet最終倒閉，但《天地創(chuàng)造》反而因為時間推移，日漸引發(fā)玩家們的熱議和重視，他們開始挖掘游戲里的各種細(xì)節(jié)。一些獨(dú)立游戲制作人也深受其影響，最近熱門的獨(dú)立游戲《神之天平》，它的制作人KEIZO就提到，“伊蘇”系列早期的那些作品和《天地創(chuàng)造》《創(chuàng)世封魔錄》都對他產(chǎn)生了深刻的影響。
《天地創(chuàng)造》的優(yōu)點(diǎn)十分突出，比如說在那個年代非常精致的畫面。因為活用了SFC的縮放機(jī)能，游戲在大地圖等場景營造出了一種偽3D效果，施放高級魔法的效果也非常華麗。此外，關(guān)卡設(shè)計和操作手感也相當(dāng)不錯，在迷宮中打怪升級、探索的節(jié)奏感、謎題的設(shè)計都可圈可點(diǎn)。
《天地創(chuàng)造》還以一種巧妙的方式繼承和發(fā)揚(yáng)了《雷莎出擊》中的模擬經(jīng)營要素。在《天地創(chuàng)造》中，玩家會遇到各種NPC，只要完成相應(yīng)的任務(wù)即可令相關(guān)城市得到發(fā)展。任務(wù)完成越多，城市發(fā)展度也越高?？粗鞘兄饾u發(fā)展起來，玩家會有一種強(qiáng)烈的成就感，這也和本作的主題之一——文明復(fù)蘇緊密聯(lián)系了起來。
不過，要說《天地創(chuàng)造》多年來令人無法忘懷的原因，主要還是世界觀塑造、意識流的劇情敘事、精彩的音樂這3點(diǎn)最為打動人心。
就世界觀的塑造來說，本作繼承了“創(chuàng)造三部曲”前兩作勇者拯救世界的主題，但是整個世界可以看做是一個平行地球，在這個世界中存在樓蘭和五大湖、南京等地區(qū)，玩家還能遇到很多歷史名人，比如哥倫布和貝爾，甚至還能在歐洲一個城鎮(zhèn)中選擇在當(dāng)?shù)赝菩泻畏N社會制度。這些源于現(xiàn)實的元素和游戲中光暗對立的魔幻元素結(jié)合起來后，產(chǎn)生了一種獨(dú)特的吸引力。游戲中的大世界地圖和現(xiàn)實中的世界地圖完全一樣，只不過可以進(jìn)入的地點(diǎn)沒有現(xiàn)實里那么多（也不可能有那么多）。
在《天地創(chuàng)造》中，勇者阿空的使命是復(fù)蘇文明，從一開始讓植物和動物復(fù)蘇，再到讓人類重新出現(xiàn)，還要看著人類從大航海時代發(fā)展到飛行時代，在這個過程中，阿空游歷了世界各地，還認(rèn)識了獅子等諸多伙伴，這些設(shè)計可能是參考了《圣經(jīng)》中的創(chuàng)世主題。
可以說，這款游戲就好比是上世紀(jì)90年代流行的那種講述世界奇妙的書籍，只不過改成了游戲版，也令人想到《海底兩萬里》《八十天環(huán)游地球》《小靈通漫游未來》等經(jīng)典讀物。最奇妙的是，游戲界這么多年來最接近上述名著閱讀體驗的作品，我個人認(rèn)為正是《天地創(chuàng)造》。
就劇情敘事來說，前面已經(jīng)提到，本作采用了罕見的意識流手法，劇情中存在留白，游戲很多時候?qū)σ恍┩蝗怀霈F(xiàn)的轉(zhuǎn)折并不做任何解釋。
《天地創(chuàng)造》的劇情乍一看并不復(fù)雜，最初幾章，主角阿空一路順風(fēng)地到處復(fù)蘇世界，看起來一切都沒有異樣，后來劇情急轉(zhuǎn)直下，原來出生于地底世界水晶小村的阿空是被黑暗蓋亞（他偽裝成了村里的長老）創(chuàng)造出來的，真正的阿空其實來自地表世界水晶小村——在《天地創(chuàng)造》中，星球是一個空心球體，分為地底和地表形態(tài)，也存在代表發(fā)展的光明形態(tài)和代表滅亡的黑暗形態(tài)。事實上，地表世界水晶小村里的一切，以及那個負(fù)責(zé)復(fù)蘇使命的真勇者阿空都已經(jīng)毀滅，此時，阿空在地底世界的戀人艾璐乃至阿空自己都是黑暗蓋亞的復(fù)制品。黑暗蓋亞這么做，目的是為打破天平的平衡，想要讓黑暗的力量主宰一切。
游戲后期，阿空死去，和地表世界勇者阿空的靈魂合為一體，變成真正的勇者，消滅了黑暗蓋亞，但這意味著地底世界的一切都要消失，包括他自己。所以在游戲的最后，光明蓋亞給了阿空一天的時間，讓他可以待在水晶小村里。
仔細(xì)推敲就會發(fā)現(xiàn)，游戲中有太多沒有解釋的地方，例如黑暗蓋亞的整個計劃到底是什么？為什么光明蓋亞最后可以逆風(fēng)翻盤？以及在這個故事發(fā)生之前，這兩個蓋亞之間的對立爭斗到了一個什么程度？這個世界是不是經(jīng)歷過了無數(shù)次文明復(fù)蘇然后毀滅的輪回？
游戲本身沒有解釋，但提供了不少細(xì)節(jié)和對話，所以在玩家論壇里，很多人對這些解釋不清的地方展開了各種探討。如果說這種意識流敘事使游戲難以被當(dāng)時的玩家接受，那么后來隨著主機(jī)游戲的不斷發(fā)展，人們對深度劇情的接受度越來越高，當(dāng)今游戲領(lǐng)域由“魂”系列帶動起來的“謎語人”和“魂學(xué)”研究熱潮也正說明了這一趨勢。
就音樂來說，本作的作曲者是曳地正則和小林美代子，《天地創(chuàng)造》的音樂堪稱他們作曲生涯的最高峰，可以說每一曲優(yōu)美的旋律都有極高的水準(zhǔn)。
尤其是游戲結(jié)局，伴隨著結(jié)尾音樂《歸路》響起，阿空在夢中化為一只鳥，飛過綠色的叢林、蔚藍(lán)的大海與高聳的山峰，看到了火車和飛機(jī)出現(xiàn)，以及繁華都市里夜幕降臨、萬家燈火的景象。我認(rèn)為，這一幕是游戲史上最令人感到震撼的結(jié)局之一，不知道令多少玩家感動落淚。
本世紀(jì)初，《天地創(chuàng)造》在國內(nèi)得到了很多玩家的愛，這與Necrosaro制作的漢化補(bǔ)丁頗有關(guān)系。
在SFC還是主流的年代，國外主機(jī)游戲絕大多數(shù)是沒有官方漢化的。SFC上唯一的官方漢化游戲是1995年推出的《三國志3》。這讓許多國內(nèi)玩家對主機(jī)游戲望而興嘆——通曉外文并通關(guān)《最終幻想6》《勇者斗惡龍6》這種頂級RPG大作的玩家畢竟是少數(shù)。
到了本世紀(jì)初，由于互聯(lián)網(wǎng)興起，游戲愛好者可以查找技術(shù)資料，通過網(wǎng)絡(luò)協(xié)作自己給老游戲做漢化，把經(jīng)典介紹給更多人。那個時期出現(xiàn)了一批漢化組，例如狼組在2001年推出了SFC名作《火焰紋章：多拉基亞776》的漢化補(bǔ)丁，此外還有夢組、天使?jié)h化小組等團(tuán)隊。
Necrosaro是當(dāng)年的傳奇人物，漢化《天地創(chuàng)造》時還在讀高中。以《天地創(chuàng)造》的文字量來說，無論是當(dāng)時還是現(xiàn)在，能一個人翻譯完成并不容易。《天地創(chuàng)造》還是Necrosaro的首款漢化作品，之所以選這款游戲漢化，原因正是他瘋狂喜愛《天地創(chuàng)造》，通關(guān)了很多次。
在國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展早期，Necrosaro還會非常熱心地回復(fù)那些想研究漢化技術(shù)的愛好者，解答他們提出的各種問題，他因此成了民間漢化圈里的名人之一。當(dāng)然，施珂昱等漢化先驅(qū)在當(dāng)年的努力也有目共睹，但Necrosaro十分年輕，而且相比低調(diào)的前輩們，他在網(wǎng)上更活躍，更喜歡和各路愛好者互動，因此攢下了相當(dāng)高的知名度。
在Necrosaro、狼組等民間譯者做出這種努力之前，國內(nèi)玩家只能玩到翻譯水平參差不齊的“D商漢化”，比如90年代比較出名的外星科技、藍(lán)晶科技、永盛公司等等漢化的游戲。Necrosaro推出的漢化補(bǔ)丁不但造福玩家，更因為翻譯質(zhì)量非常高，給國內(nèi)的民間漢化開了個不錯的頭，激發(fā)了后來多位玩家加入民間漢化的行列。
可以說，正是靠著這些先驅(qū)的努力，后來的民間漢化才能成為一股潮流，并且持續(xù)至今。最近幾年，我們依然可以看到一些愛好者在為FC、GBA、PS2上的游戲制作中文補(bǔ)丁。
不過，當(dāng)民間漢化逐漸掀起熱潮時，Necrosaro反而選擇了隱退，在成立勇者漢化組，翻譯了SFC名作《最終幻想6》等作品后，他逐漸消失在網(wǎng)絡(luò)上，不再有任何蹤跡，以至于現(xiàn)在新一代的玩家很少知道曾經(jīng)有這么一號風(fēng)云人物。
也許連宮崎友好和橋本昌哉都不知道，曾有一個中國學(xué)生將他們傾注了無數(shù)心血的《天地創(chuàng)造》翻譯了出來，他的努力又成了中國民間主機(jī)游戲漢化潮流的推動力。
進(jìn)入本世紀(jì)后，《天地創(chuàng)造》的價值逐漸被世界各地的玩家重視，在歐美懷舊游戲圈里地位也越來越高，很多RPG盤點(diǎn)榜單上會出現(xiàn)它的名字，要求重制的呼聲也相當(dāng)大。
從2015年，即《天地創(chuàng)造》發(fā)售20周年開始，喜愛這部作品的海外玩家每年都會在社交網(wǎng)站上舉辦“英雄復(fù)活節(jié)”，表達(dá)自己的喜愛之情。在此前的復(fù)活節(jié)活動中，愛好者們一度請到了負(fù)責(zé)作品角色設(shè)定的藤原神威和作曲者之一的小林美代子，請他們制作紀(jì)念視頻進(jìn)行應(yīng)援。
最近這些年，也不斷有玩家聯(lián)名向SE發(fā)起請求，希望可以再度發(fā)行本作或是推出重制版，但由于《天地創(chuàng)造》體量龐大，而且并非由SE自身研發(fā)，所以重制難度可能較高，不僅是技術(shù)原因，版權(quán)可能也會成為影響重制版推出的一個因素。
不過，希望也并非不存在。最近幾年，SE一口氣推出了大量重制版游戲，而且CEO松田洋祐曾經(jīng)表示，希望可以將旗下更多經(jīng)典復(fù)活。沒準(zhǔn)《天地創(chuàng)造》也在其中，誰知道呢。
《天地創(chuàng)造》是我通關(guān)次數(shù)最多的游戲之一，它帶給玩家的那種純粹的感動在當(dāng)下已是十分罕見了，當(dāng)年的創(chuàng)作者們是真的想要通過游戲來表達(dá)某種對世界的思考，Necrosaro漢化游戲的初衷也完全是因為被劇情深深震撼。
正因為故事的深度，即使再過很多年，這款游戲也不會因歲月流逝而顯得過時，重制版或許真的會有出現(xiàn)的那一天。
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