《命運》被馬丁·奧唐納視為自己配樂生涯中最用心的力作。
馬丁·奧唐納是電子游戲《光環(huán)》與《命運》的作曲人，他用恢弘的配樂描繪壯觀的宇宙和天體，給玩家塑造出一個又一個華麗的舞臺。馬丁的職業(yè)生涯與Bungie工作室有著不解之緣，從自己開設(shè)音樂工作室到成為Bungie的全職員工，以馬丁為切入點，可以窺見Bungie以及游戲工業(yè)30年來的巨大變化。
2003年E3展會，《光環(huán)2》演示了一段長達9分鐘的關(guān)卡，星盟發(fā)現(xiàn)了地球，向非洲城市新蒙巴薩派出大軍，士官長則與星盟展開一系列的戰(zhàn)斗。恢弘的場景和激昂的配樂讓這段9分鐘的演示好評如潮，只有Bungie內(nèi)部知道，游戲的開發(fā)進展并不像演示那般順利。
由于Bungie主管杰森·瓊斯同時開展多個項目，人員調(diào)配也不合理，《光環(huán)2》的開發(fā)進度嚴重落后，E3的關(guān)卡是當(dāng)時他們唯一拿得出手的東西。即使如此，這一關(guān)距離真正完成還遠得很。微軟最終同意將《光環(huán)2》延期至2004年年末發(fā)售，杰森終于取消了代號為“石膏”的原創(chuàng)新作，集中全部精力開發(fā)《光環(huán)2》，Bungie從此進入為期一年半的極限趕工狀態(tài)。
初代《光環(huán)》展現(xiàn)出的劇情僅僅是整個銀河系的冰山一角，編劇約瑟夫·斯塔頓希望為《光環(huán)2》引入更大的故事格局、更多的重要角色，多名資深演員為新角色貢獻了精彩的配音，迅速吸引了玩家的注意力。
《光環(huán)2》的配樂陣容也算得上群星薈萃，多位搖滾明星慕名而來，其中的一些人分文不要，唯一的愿望就是讓自己的音樂收錄到游戲中，相較前作，《光環(huán)2》配樂中搖滾的比例明顯加大。
馬丁·奧唐納與邁克爾·薩瓦托里將《光環(huán)2》的原聲CD分為兩張盤發(fā)售，一號CD收錄了大量搖滾明星的完整歌曲，在游戲中，這些歌曲沒有演唱部分，僅剩伴奏。一號CD曾在全美Billboard音樂周銷量榜位列第162名，成為第一張進入前200名的游戲原聲。
二號CD全部由馬丁與邁克爾作曲，將游戲中的配樂以組曲的形式呈現(xiàn)，更接近于傳統(tǒng)意義上的游戲原聲，而非搖滾專輯。
在《光環(huán)2》的開發(fā)途中，馬丁和各路搖滾明星合作到入神，游戲發(fā)售后，他才意識到“配樂里吉他所占的比重太高了”。因此，他希望《光環(huán)3》的配樂回歸初代的傳統(tǒng)風(fēng)格。
《光環(huán)3》的初次公開是在2006年E3展會上，馬丁認為“沒有其他預(yù)告片以鋼琴開頭，如果我選擇鋼琴，可以給觀眾獨特的感覺”。事實證明，《光環(huán)3》主題曲新加入的鋼琴部分確實成了點睛之筆。
作為舊三部曲的收官之作，《光環(huán)3》的很多關(guān)卡帶著前兩作的影子，配樂的旋律以前兩作為基礎(chǔ)，編曲更為復(fù)雜，將游戲的史詩氛圍烘托到極致。
在《光環(huán)3》中，馬丁本人最滿意的演出部分，源自傳奇難度的隱藏結(jié)局動畫，其配樂《Wake Me When You Need Me》的旋律源自初代結(jié)局的《Dust and Echoes》，給人以似曾相識之感，但士官長的臺詞卻從“一切才剛剛開始”變?yōu)椤岸冀Y(jié)束了”。
對于馬丁和其他Bungie員工而言，這句“都結(jié)束了”宣告他們終于放下了心中的一塊大石。對于從初代一路走過來的老玩家，這一幕足以勾起他們在6年間對于“光環(huán)”系列的美妙回憶，那是無數(shù)個日夜互相疊加的滄海桑田。
《光環(huán)3》發(fā)售后，Bungie公布了與微軟分手的消息，作為分手的代價，Bungie還需要給微軟再開發(fā)兩款“光環(huán)”新作。雖然士官長在《光環(huán)3》的傳奇難度結(jié)局中來到了安魂星，給續(xù)作埋下了伏筆，但也僅限于伏筆，Bungie從未認真考慮過《光環(huán)4》的計劃，兩款新作《地獄傘兵》和《致遠星》最終都成了外傳。
《地獄傘兵》是《光環(huán)3》的資料片，開發(fā)規(guī)模較小，編劇約瑟夫·斯塔頓構(gòu)思了這一作的大部分創(chuàng)意。游戲的主角變?yōu)檐壍揽战低粨舨筷?，俗稱“地獄傘兵”，他們也是人類方僅次于斯巴達的精銳力量。故事采用群像劇模式，由多名主角交叉推進流程，舞臺限定在非洲都市新蒙巴薩。
開發(fā)初期，約瑟夫向馬丁展示了幾張設(shè)定圖?！吧泶┖诩椎目战当?，行走于充滿霓虹燈的夜雨都市”，這一頗具《銀翼殺手》風(fēng)格的概念讓馬丁為之著迷?！肮猸h(huán)”系列過去的配樂往往是獻給士官長的英勇贊歌，然而《地獄傘兵》是一部群像劇，因此馬丁把音樂的主題從角色轉(zhuǎn)移到場景上。
《地獄傘兵》的關(guān)卡全部位于非洲，襯托銀河宏大的格里高利圣歌被直接放棄。在夜雨都市中，玩家慢慢尋找隊友在白天留下的線索，這部分游戲的節(jié)奏較慢，配樂融入了爵士樂元素，以薩克斯和鋼琴為主，曲風(fēng)舒緩而優(yōu)美。白天關(guān)卡的配樂較為傳統(tǒng)，通過激烈的鼓點營造出熱血的戰(zhàn)斗氛圍。
配音選角方面，《地獄傘兵》啟用了多名來自經(jīng)典科幻美劇《螢火蟲》的演員。《螢火蟲》的主演內(nèi)森·菲利安是一名FPS玩家，從初代《光環(huán)》開始就迷上了這個系列?！豆猸h(huán)3》的雷達干擾器就是內(nèi)森的創(chuàng)意，他因此在游戲中獲得了一副Bungie員工專用的護甲。
內(nèi)森在《光環(huán)3》中客串了一位陸戰(zhàn)隊員的配音，在《地獄傘兵》中他則出演空降兵隊長巴克，配上約瑟夫妙筆生花的對白，讓《地獄傘兵》的過場動畫更像是一部精彩的美劇?？上П咀餮赜昧恕豆猸h(huán)3》過時的面部表情系統(tǒng)，對演員的還原度不佳，否則這一作的演出效果還能更上一層樓。
《地獄傘兵》的片尾曲
《地獄傘兵》作為一部成本較低的資料片，拿出了絲毫不輸給正統(tǒng)續(xù)作的創(chuàng)新精神，新的角色陣容和音樂主題獲得一致好評，讓系列煥發(fā)了新的生機與活力，馬丁和約瑟夫這對Bungie的黃金組合再次交出了令人滿意的答卷。
《致遠星》的時間設(shè)定在初代《光環(huán)》的劇情之前，致遠星是人類僅次于地球的重要星球，在戰(zhàn)爭末期被星盟攻陷，士官長乘坐戰(zhàn)艦逃離了致遠星，留下來的部隊大都被星盟化為了灰燼。
這是一個結(jié)局早已注定的故事，但馬丁認為結(jié)局的懸念并非一切，他用電影《泰坦尼克號》做類比，即使你早就知道巨輪會在冰海中沉沒，你依然會被電影的劇情所吸引，這就是Bungie開發(fā)《致遠星》的目標。
約瑟夫基本上沒有參與《致遠星》的開發(fā)，馬丁則構(gòu)思了部分劇情。故事聚焦于陸軍的“貴族小隊”，這是一支全部由斯巴達戰(zhàn)士組成的精銳隊伍。角色塑造則參考了《豪勇七蛟龍》和《拯救大兵瑞恩》等經(jīng)典影片，每一名斯巴達都有屬于自己的特長，在戰(zhàn)斗的間隙，他們會聚在一起討論計劃，顯露出角色的個性。
《致遠星》的開發(fā)周期長達3年，Bungie對本作的投入不亞于任何一款正統(tǒng)續(xù)作。游戲的引擎技術(shù)在《光環(huán)3》的基礎(chǔ)上進行了全面升級，引入了動作捕捉和面部捕捉。同為群像劇，《致遠星》和《地獄傘兵》的風(fēng)格大相徑庭，貴族小隊的斯巴達都是久經(jīng)沙場的戰(zhàn)士，寡言少語的他們很少在對話中表現(xiàn)出激動的態(tài)度，游戲更多利用動作和表情展示他們的心理活動，演出風(fēng)格較為內(nèi)斂。
音樂方面，《致遠星》相較系列過去的作品，曲風(fēng)更加凝重深沉，接近于戰(zhàn)爭片而非動作片。人聲合唱得以回歸，但歌唱的曲調(diào)變?yōu)榱双I給這顆星球的悲愴挽歌。
約瑟夫的缺席對本作的劇情造成了一定影響，游戲的故事在開發(fā)過程中歷經(jīng)多次刪減，很多原本重要的角色最后都變得可有可無，比如初期的考古學(xué)家父女，馬丁本來打算騰出空間對他們進行深入刻畫，讓玩家對這顆星球的平民有更多的關(guān)心，然而相關(guān)劇情最終被大幅刪減，只剩下一條留給主線劇情的線索。
馬丁對本作最滿意的部分在于結(jié)局，從一開始，Bungie就敲定了主角貴族6號在致遠星陣亡的結(jié)局，如何表現(xiàn)這一結(jié)局成為了眾人討論的話題。最終的呈現(xiàn)是馬丁中意的方式：面對無窮無盡的星盟大軍，關(guān)卡任務(wù)“生存”變?yōu)榱艘粋€不可能完成的目標，主角最終力竭倒地，其頭盔則永遠留在了致遠星的地表，成為貴族小隊的紀念碑。
《致遠星》結(jié)局配樂
玩家對于《致遠星》的劇情戰(zhàn)役大體持滿意態(tài)度，游戲的問題集中在多人對戰(zhàn)部分，很多玩家反對的荒謬設(shè)計直到游戲發(fā)售也沒有做出改變。隨著工作室規(guī)模的不斷擴大，Bungie的企業(yè)文化也在逐漸變質(zhì)，管理層越發(fā)傲慢自負，這最終導(dǎo)致馬丁等老將離開Bungie的結(jié)局。
《光環(huán)3》發(fā)售后，Bungie內(nèi)部同時開發(fā)了3個項目，除了《地獄傘兵》和《致遠星》，還有新作《命運》。對于Bungie的最后三部“光環(huán)”系列作品，杰森·瓊斯基本沒有參與開發(fā)，他把大部分精力都放在了《命運》上。
另一方面，曾為“光環(huán)”系列做出重要貢獻的策劃吉米·格里斯莫卻對自己開創(chuàng)的套路感到厭倦。吉米希望《命運》在各方面與《光環(huán)》劃清界限：《光環(huán)》是科幻游戲，那《命運》就應(yīng)該是中世紀奇幻游戲；《光環(huán)》是第一人稱視角，那《命運》就應(yīng)該是第三人稱視角。吉米希望通過這種方式，讓《命運》具備有別于《光環(huán)》的新鮮感。
問題在于，此時Bungie經(jīng)過幾輪擴招，新員工占了極大比例，這些新人喜歡“光環(huán)”系列，他們就是為了開發(fā)科幻FPS才加入Bungie，實際上，他們也只有開發(fā)科幻FPS的經(jīng)驗，不愿走出舒適區(qū)。隨著時間的推移，《命運》在各方面變得越來越像《光環(huán)》。
杰森·瓊斯也希望《命運》維持科幻FPS的基本架構(gòu)，只要加入更多RPG元素就行了，但是對于FPS和RPG兩個類型之間的矛盾應(yīng)該如何解決，Bungie內(nèi)部并沒有討論出一個明確的答案，嚴重影響了開發(fā)進度。這期間，與杰森·瓊斯意見不合的吉米·格里斯莫被迫離職。
音樂方面，馬丁·奧唐納提前制作了一張名為《天體之音》的組曲CD，作為游戲的鋪墊。“天體之音”的概念可追溯到古希臘時期，天文學(xué)家和數(shù)學(xué)家認為太陽、月亮和行星等天體的運行軌道遵從固定的規(guī)律，就像音樂的旋律一樣充滿了美感。
馬丁將這一概念深化，在《命運》的世界觀中，被戲稱為“大白球”的天外來客“旅行者”來到太陽系，賜予了人類大批科技，使得人類可以在太陽系內(nèi)隨意遨游。也許“旅行者”早在幾萬年前就已經(jīng)向地球發(fā)出信號，但遠古的人類沒能理解這一信號，卻將其當(dāng)作音樂來處理。這樣的話，人類的音樂從一開始就是來自宇宙的造物。
《命運》的舞臺橫跨太陽系的多個星球，因此《天體之音》的曲目以星球為標題，并賦予每顆星球一個主題：月球的神秘、水星的熱血、木星的狂喜……通過宏大的交響樂，馬丁描繪出太陽系天體的壯麗。
《天體之音》水星組曲《The Union》的片段
CD的最后一曲《The Hope》則是重頭戲，由前披頭士樂隊成員保羅·麥卡特尼參與作曲，表達了地球蘊含的希望。保羅的兩個孫子非常喜歡玩《光環(huán)》，因此他同意了和Bungie的合作。保羅知道自己不了解游戲配樂，在合作途中，他沒有身為大牌的架子，盡量配合馬丁的要求，讓馬丁感動至極。
《命運》的音樂部分按照計劃順利推進，其他方面卻出現(xiàn)了大問題。作為主管的杰森·瓊斯對于很多決策猶豫不決、朝令夕改，導(dǎo)致游戲開發(fā)進度大幅延遲。編劇約瑟夫·斯塔頓表示，杰森曾經(jīng)跟他說“這樣的劇情不錯”，過了一個月又表示“這樣的劇情不行”。角色成長和裝備系統(tǒng)也存在類似的局面，遲遲無法拍板。
坐不住的約瑟夫試圖親自拍板，他在2013年夏季剪輯了一段兩個小時長的視頻，內(nèi)容涵蓋了《命運》的主線劇情，不過很多畫面和音效都是半成品。這段視頻在Bungie內(nèi)部的反應(yīng)褒貶不一，有人覺得太過簡陋，還有人覺得故事本身并不差，只是畫面和音效需要打磨。
約瑟夫推出這段視頻的目的是讓Bungie內(nèi)部找到方向并為之努力，杰森卻否決了這個半成品，要求在短時間內(nèi)重寫一版故事。不僅如此，他還把約瑟夫及大部分編劇排除在故事團隊之外，寫劇情的人變成了一堆策劃，甚至美術(shù)，杰森此舉無異于自毀長城，馬丁表示反對，但無濟于事。
2013年9月，約瑟夫離開Bungie，隨后回到了微軟。馬丁試圖為重寫的劇本指導(dǎo)配音，然而劇本幾乎每天都在變動，走進錄音棚之前，連馬丁自己都不知道這一天拿到的劇本寫了什么，自然無法做出進一步的指導(dǎo)。
在“光環(huán)”系列中，馬丁的工作節(jié)奏是在4個小時內(nèi)錄制300條臺詞，現(xiàn)在這個數(shù)量增加到1000條，其中包括“我沒時間解釋，為什么我沒時間解釋”這種糟糕的臺詞，情況如此，無論多么優(yōu)秀的指導(dǎo)，都無法挽救《命運》的配音演出。
馬丁本人最初對《命運》的配音工作寄予厚望，他邀請了內(nèi)森·菲利安等老朋友，作為編劇的約瑟夫·斯塔頓也給這些老朋友設(shè)定了幾個關(guān)鍵角色，比如內(nèi)森飾演的獵人職業(yè)導(dǎo)師“凱德6號”，這原本是一個風(fēng)趣幽默、充滿魅力的角色，在劇情中占有重要地位。然而，在杰森自毀長城重寫的劇本中，凱德6號等關(guān)鍵角色的劇情被大幅刪除，故事也變得十分薄弱。
2014年4月，馬丁宣布，在沒有理由的情況下，他本人被Bungie開除了。實際上，從2013年E3展之后，Bungie高層就一直盤算著把馬丁開掉。事件的起因源于《命運》的發(fā)行商動視私自更改了游戲E3預(yù)告片的配樂剪輯，馬丁對此公開表示了不滿，動視認為這種“家丑外揚”的影響不好，慫恿Bungie開掉馬丁。
馬丁隨后將Bungie告上法庭，索要拖欠的利潤分紅與加班費，并最終勝訴，拿回了自己應(yīng)得的報酬，之后馬丁再也沒有給Bungie的游戲做過配樂。
《命運》在延期一年后，于2014年9月發(fā)售，游戲的畫面、音樂和操作手感贏得一致好評，但角色成長和裝備系統(tǒng)簡陋，關(guān)卡內(nèi)容不夠豐富，劇情更是蒼白無力。
隨后，動視找來暴雪內(nèi)部《暗黑破壞神3：奪魂之鐮》的團隊，手把手指導(dǎo)Bungie如何設(shè)計角色成長和裝備系統(tǒng)。劇情方面，Bungie重拾了約瑟夫之前留下的故事，經(jīng)過一定修改后發(fā)布，讓凱德6號等角色歸位，故事終于恢復(fù)了應(yīng)有的生機與活力。
這些亡羊補牢之舉，讓2015年《命運》的資料片《奪魂之王》成為系列的翻身之作。資料片幾乎每一個部分都比原版更好，唯有音樂除外。
馬丁·奧唐納離開Bungie后，以《奪魂之王》為起點，常年擔(dān)任二號輔助崗位的邁克爾·薩瓦托里就此成為“命運”系列的頭號作曲人。挑大梁的邁克爾拿出的音樂質(zhì)量算得上優(yōu)秀，只是比不上前作。這證明即使沒有馬丁的合作，邁克爾依然是出色的作曲人，可是，馬丁的離去絕對是Bungie無可挽回的損失。
2016年，《命運》推出了一部中規(guī)中矩的資料片《鐵騎崛起》，宣告初代即將收尾。續(xù)作《命運2》的開發(fā)過程基本上把初代時的遭遇重復(fù)了一遍：2017年的《命運2》本篇內(nèi)容匱乏、系統(tǒng)簡陋；2018年的資料片《遺落之族》對系統(tǒng)進行了大幅改進，提升了游戲的口碑；2019年的資料片《暗影要塞》平穩(wěn)發(fā)展，內(nèi)容中規(guī)中矩。
時至今日，《命運2》已經(jīng)完全脫離動視，成為Bungie自主發(fā)行的游戲，內(nèi)容還算豐富的免費版也吸引了一部分新用戶。除了少數(shù)向初代致敬的關(guān)卡之外，玩家再也聽不到馬丁作曲的音樂，如今的《命運2》已經(jīng)成為邁克爾的天下。約瑟夫為命運設(shè)定的世界觀則基本延續(xù)到了今天，他最初構(gòu)思的部分劇情，依然在《命運2》的免費版里發(fā)揮著余熱。
勝訴后的馬丁·奧唐納于2015年成立新工作室Highwire Games，之前離開Bungie的策劃吉米·格里斯莫也加入了進來。Highwire是一個游戲開發(fā)工作室，而不僅僅是制作游戲配樂，工作室的首款作品是PSVR獨占游戲《巨像》，于2019年末發(fā)售。《巨像》的美術(shù)和劇情得到了好評，馬丁作曲的音樂則是最大的亮點，但其他方面令人失望。
為了從Bungie手中接管“光環(huán)”系列，微軟成立了343工作室，《光環(huán)4》的美術(shù)和劇情采用了新的風(fēng)格，配樂則融入更多電子打擊樂元素。《光環(huán)4》的原聲CD在全美Billboard音樂周銷量榜曾位列第50名，創(chuàng)下了游戲原聲的新紀錄。
從烘托游戲氣氛的角度來講，《光環(huán)4》的配樂出色完成了任務(wù)，不過單獨聆聽的效果就要遜色一籌。《光環(huán)5》試圖模仿馬丁的老風(fēng)格，也留下了《The Trials》這樣的經(jīng)典混音曲目，但弦樂在原聲CD中所占比例過大，略顯失衡。
脫離了馬丁的“光環(huán)”正統(tǒng)續(xù)作配樂讓人感到一絲遺憾，不過，如果把范圍擴展到正統(tǒng)續(xù)作之外，系列的配樂發(fā)展還算順利，比如《光環(huán)戰(zhàn)爭》的配樂就贏得了一致好評。
湯姆·薩爾塔被老玩家譽為“最有希望繼承馬丁衣缽的作曲家”，初代《光環(huán)》的配樂曾經(jīng)感染了湯姆，激勵他進入游戲行業(yè)，后來他負責(zé)了初代《光環(huán)》和《光環(huán)2》復(fù)刻版的音樂工作，可謂夢想成真。
如果說復(fù)刻版的音樂依然建立在馬丁的基礎(chǔ)之上，缺乏原創(chuàng)性，那么《斯巴達突襲》和《斯巴達打擊》這兩款新作的音樂，就足以證明湯姆的才華，可惜兩款游戲本身只能算小品，影響了音樂的知名度。
展望未來，馬丁因為與Bungie決裂，沒有在“命運”系列中與邁克爾合作，但他相信二人在未來還有合作的機會。此外，在微軟的經(jīng)營下，馬丁的經(jīng)典作品也登上了更多平臺。
《致遠星》在2019年末移植到Xbox One和PC后，首周便吸引了300萬用戶。Xbox One版《士官長合集》已經(jīng)收錄Bungie時期的全部作品，PC版則會在2020年內(nèi)陸續(xù)移植完畢，讓經(jīng)典作品煥發(fā)新的生機。
馬丁認為自己對音樂的口味相當(dāng)包容，除了夏威夷音樂之外，他喜歡所有風(fēng)格和流派的音樂，這一點也體現(xiàn)在“光環(huán)”系列多變的曲風(fēng)上。如今的年輕人大都聽著電子樂和說唱樂長大，馬丁希望“光環(huán)”系列能夠成為帶領(lǐng)年輕人探索音樂世界的起點，擴展他們的口味，讓他們對古典音樂和交響樂產(chǎn)生更多的興趣。
很多流行樂隊和交響樂團的成員都表示，“光環(huán)”系列是他們投身于音樂的原動力，這份激情讓馬丁倍感欣慰，在這些后輩中，也許會誕生下一位衣缽的繼承人，將音樂的火炬?zhèn)鬟f下去……
部分參考資料
TotalAudio：《神話2》配樂訪談
InsideMacGames：電腦游戲音樂談
MacCentralOnline：專訪Bungie音頻導(dǎo)演
GDC2002：智能的幻覺，《光環(huán)》中關(guān)卡和AI設(shè)計的結(jié)合
ScoreCentral：專訪《光環(huán)》配樂馬丁·奧唐納
1UP：《地獄傘兵》音樂幕后
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