在游戲中展現(xiàn)暴力，是嘩眾取寵還是實際探討問題？

我們通過兩篇采訪來看看這一議題到底“分裂”在哪兒，又到底是誰在“中肯又負(fù)責(zé)”地探討暴力問題。

作者Morgana Blackstaff2017年11月17日 15時00分

歐美游戲媒體上近期有兩個他們非常感興趣的非游戲話題。一個是前段時間各界鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的性騷擾丑聞，已經(jīng)波及到了頑皮狗、IGN等多家廠商、媒體，另一個是在游戲中表現(xiàn)暴力場面所帶來的巨大爭議。

個中代表是頑皮狗的《最后生還者2》，它的最新預(yù)告片看起來只有暴力，沒講清楚劇情，遭到Polygon一篇文章的聲討：“請停止用極端暴力來兜售你的游戲”。索尼官方則回應(yīng)：“《最后生還者2》是個成人游戲，我們相信我們的創(chuàng)作者們。”

繼Polygon之后，Eurogamer等多家媒體也在這一話題上發(fā)起進(jìn)攻，這回中槍的是《底特律：成為人類》。

《底特律：成為人類》預(yù)計于明年正式發(fā)售，登陸PS4平臺，這款游戲?qū)⑻接懭斯ぶ悄茚绕鸷髱淼牡赖聠栴}。游戲開發(fā)商Quantic Dream成立于1997年，此前為玩家?guī)磉^《暴雨》《超凡雙生》等劇情佳作。

因為今年正好是Quantic Dream成立20周年，所以10月底的巴黎游戲周索尼發(fā)布會也順勢成了他們周年慶的日子?？上У氖牵箷稀兜滋芈伞钒l(fā)布的一個預(yù)告片，讓Quantic Dream在周年慶后過得不甚愉快。

這就是巴黎游戲周上展示的內(nèi)容

預(yù)告片從主角的視角呈現(xiàn)了一場短促但魯莽的暴力行為（后來這個預(yù)告片的場景也提供了一段現(xiàn)場試玩），整個場面令人感到有些沉重。片中有一個名叫Todd的男子怒不可遏，因為他被機(jī)器工人搶走了工作，妻子也離開了他。在壓抑的場景里他四處發(fā)泄怒火，攻擊他年幼的女兒，隨后根據(jù)玩家的選擇，本章的女主角、機(jī)器人助手Kara也可能會同樣成為被攻擊的對象。

對機(jī)器人助手和兒童的暴力毫無疑問引發(fā)了爭議——類似《底特律》這樣的游戲是否應(yīng)該去參與討論這樣的問題。

對此，Eurogamer的記者顯然持不同意見?！斑@造成了令人不適的觀感，就算是在看過整個場景——而且見識過底特律的完整分支路線內(nèi)容之后，我對這段情節(jié)的觀感也沒有改善，尤其是在制作人Guillaume de Fondaumière還親眼看著這一切，一邊親手玩著游戲，一邊（故意）造成這一幕的情況下?！彼谡箷Y(jié)束后對這款游戲的導(dǎo)演與編劇David Cage進(jìn)行了采訪，兩人幾乎陷入爭論。

在展會期間，GameSpot也和David Cage對談，詢問他設(shè)計這些場面的意圖，為什么他相信一個游戲應(yīng)該去關(guān)注家庭暴力問題，以及他“試圖從中探尋什么和實現(xiàn)什么目的”。GameSpot質(zhì)問David Cage是否堅信預(yù)告片中的爭議場景和整個故事的處理會在游戲結(jié)尾讓玩家體會到它的意義。David Cage的回答很簡單：”是的，堅信?！?/p>

正如索尼相信頑皮狗，David Cage也相信自己，除此之外沒有更多解釋。歐美游戲媒體看上去對此并不滿足，依然在游戲與暴力問題上大做文章，探討“這些問題會成為游戲業(yè)的笑柄嗎？或者更中肯一些來說，《底特律》是在負(fù)責(zé)地探討暴力問題嗎？”Eurogamer認(rèn)為，“這是一個可能造成巨大分裂的議題”。

那么，我們通過兩篇采訪來看看這一議題到底“分裂”在哪兒，又到底是誰在“中肯又負(fù)責(zé)”地探討暴力問題。

■ Eurogamer對David Cage的采訪

Eurogamer：你看了外界對游戲預(yù)告片的一些反饋嗎？

David Cage：還沒有。

Eurogamer：我看到的有褒有貶，這也很正常。有些玩家認(rèn)為這就是他們想要的游戲，另外一些玩家則覺得有些暴力過頭，對此你是怎么看的呢？

David Cage：我怎么看？我嘗試以個人的感受去講述這個故事，我覺得它生動，有趣，引人入勝。也許站在創(chuàng)造者的角度并不能達(dá)到受眾者的預(yù)期，但是否我就會跟隨大眾口味去制作一款跟風(fēng)的游戲呢？我想我不會——我所創(chuàng)作的內(nèi)容是能打動人和有意義的。我覺得玩家應(yīng)該在實際體驗了游戲，知道了事情的來龍去脈后再作出評論。我從來沒有宣揚(yáng)暴力，從來不無事生非，這是我個人的行為準(zhǔn)則。我所制作的東西都是有目的、有意義的，我希望作為玩家的你也能感同身受。

Eurogamer：目前來看所展現(xiàn)的家庭暴力和兒童暴力有些極端。

David Cage：那么我來問你，你會對電影導(dǎo)演或是作家提出同樣的問題嗎？會嗎？

Eurogamer：會。

David Cage：你會問一模一樣的問題？

Eurogamer：是的，我會問同樣的問題。為什么你對此感興趣？你想探討家庭暴力和兒童暴力？

David Cage：為什么我會這么想？對我來說這是一個帶入感強(qiáng)烈，會打動人心的場景，我傾向于讓玩家在此時把自己想象成場景中的那位女子，這也是我選擇她作為主角的原因。如果是以一個男人的視角，那又是有著不同感情色彩的另一個完全不同的故事了，但在這個情境下我選擇了女性的切入點(diǎn)。這個場景中的暴力事件的暴發(fā)是有原因的，女主角從哪兒來又即將去哪兒，將來都會得到說明。對我和對《底特律》來說，重要的是，游戲就和電影以及文學(xué)作品一樣，可以合法地去探討家庭暴力和兒童暴力的話題。

Eurogamer：我不是想爭論這些。我的意思是，利用家庭暴力和兒童暴力這種對不少人來說屬于不幸的主題，可能會被認(rèn)為是嘩眾取寵，而不是在實際探討問題。

David Cage：人們總是會這么想……但這并不是我們的本意。如果你深入了解這款游戲，如果你實際去游玩體驗了，你就會明白它并不是一款暴力主題的游戲，這些只是Kara故事線中的細(xì)枝末節(jié)，她并不是作為受害者存在，她有一個美妙動人的故事。到時候我希望它也能打動你。

Eurogamer：那么為什么你要選擇通過家庭暴力來闡述主題呢？

David Cage：不是我們想要談及家庭暴力，不是說“噢，讓我們來寫一個關(guān)于家庭暴力的戲份吧”，然后我們就寫了，并非如此。如果你是一名作家，在描述一件你為之感到動容的事情時，你希望能把這種感受傳達(dá)給讀者，那么會有兩種方式——“噢，讓我們加入一些酷玩意兒，讓男人來揍個人吧。”這是一種簡單直接又能讓作品熱銷的方式。這是一種處理。

我想說的是另外一種，很重要、有實際意義，也能打動人的方式。這就意味著，我要講的是一個飽滿的故事，此時我就是一個作者，一個劇作家，故事之中會有一些陰暗的時刻，但更重要是我要講一個什么樣的故事。你會進(jìn)入陰暗面，但那是為了塑造一些積極的東西。我從未有意讓自己的作品顯得冷酷暴力——不，我想展現(xiàn)的內(nèi)容比這個豐富得多，這是我作為編劇的職責(zé)所在。我是這么看的，我希望人們可以有同樣的感覺。

Eurogamer：當(dāng)我在試玩游戲的時候，有一個場景是——我不停地晃動手柄以抵抗暴行，我覺得以此來表現(xiàn)那種極具震撼的時刻不是很貼切。

David Cage：在這20年里，我們都以一種不走尋常路的方法來使用手柄，我們稱之為“情景模擬”（Sense of Mimicry），旨在讓玩家能對游戲中所控的角色產(chǎn)生強(qiáng)烈的臨場感，讓你感受到屏幕中角色的感受。這也會導(dǎo)致一些奇怪的情形，就像感到尷尬一樣，比如在同一時間按多個按鍵，你操縱的角色此時也是一樣的手忙足亂，如此一來就創(chuàng)造了一種游戲內(nèi)外的鏈接。我們就是在做這種情景模擬。

Eurogamer：最后，總而言之——你覺得作為一個編劇，創(chuàng)作的內(nèi)容就沒有禁區(qū)了嗎？

David Cage：禁區(qū)？禁區(qū)就是超出了我堅信的價值觀以外的東西。有些事情我絕不會做，沒得商量。我絕不會做帶有種族歧視和性別歧視性質(zhì)的游戲。這些就是我的禁區(qū)。當(dāng)你對自己創(chuàng)作的內(nèi)容感到動容，覺得有價值的時候，那就沒有什么好羞愧的，也就不存在什么禁區(qū)。

在文學(xué)領(lǐng)域中，這些話題已經(jīng)被爭論了好多年了。著名的詩人波德萊爾曾因有傷風(fēng)化吃了官司，法庭認(rèn)為他應(yīng)該為自己的作品而感到羞愧。今天他已成為法國文學(xué)史上最著名的詩人之一。我覺得我們討論的問題在現(xiàn)今的游戲中已經(jīng)習(xí)以為常，這是創(chuàng)作過程的一部分。

（夏爾·皮埃爾·波德萊爾是19世紀(jì)的法國作家、翻譯家和評論家，他的詩集《惡之花》當(dāng)時被認(rèn)為是淫書而受到譴責(zé)，但是他對于后來的象征派和現(xiàn)代派詩歌產(chǎn)生了巨大影響?！g者注）

這個世界上有許多人跨越了禁區(qū)，做了壞事，有的有邪惡的理由，有的沒有來由——這甚至更可惡一些——但是輿論不應(yīng)該去譴責(zé)人們探索這些“禁忌”的企圖，只要他們內(nèi)心誠實、態(tài)度認(rèn)真。我不認(rèn)為我們應(yīng)該對這樣的行為指指點(diǎn)點(diǎn)，說：“你不應(yīng)該這么做，因為你只是個做游戲的。你算老幾，好好待在你應(yīng)該在的位置上。你不是拍電影的，也不是作家，就是做個游戲而已，所以趕緊閉嘴?！辈唬也挥X得這樣很公平。

游戲和其他媒介是一樣的——對我來說，它甚至超越了一個平常意義上的媒介，20年來我一直都這么認(rèn)為。游戲是一種藝術(shù)形式，一種可以自由探索不同事物的藝術(shù)形式，其中包含著強(qiáng)烈和沉重的情緒，但只要它是以一種公平、真誠的方式去探討問題那就沒什么。這就是我希望在《底特律》里實現(xiàn)的——相信我，我們每天都在問我們自己相同的問題，當(dāng)我們認(rèn)為自己應(yīng)該負(fù)起責(zé)任的時候，我們會嚴(yán)肅認(rèn)真地去對待它們。

■ GameSpot對David Cage的采訪

問：在巴黎游戲展上，為什么你選擇了這樣一個場景來展示呢？你想表達(dá)什么？

David Cage：《底特律》與以往游戲所不同的是，它的故事不只有一名主角，而是由3名角色所組成。每名角色的場景都有著不同的色調(diào)和曲風(fēng)，我們希望這3名角色能帶給玩家截然不同的游戲體驗。在E3上，我們向大家展示了Connor與人質(zhì)劫持者對峙的場景以及Marcus作為機(jī)器人革命領(lǐng)導(dǎo)者的相關(guān)劇情。在巴黎游戲周上女主角Kara上場了，其實她是我們首個向玩家們介紹的角色——她曾在2012年的一個短暫的視頻里出現(xiàn)過。起初那只是一個技術(shù)演示，最終發(fā)展成為了《底特律》。兩年前，同樣是在巴黎游戲周，我們首次向大家展示這款游戲?，F(xiàn)在我們想提醒大家的是，Kara將作為主角之一出現(xiàn)在游戲中，我們并沒有遺忘這個角色。

2012年E3時發(fā)布的技術(shù)Demo

2016年E3，人質(zhì)劫持者

2017年E3，革命領(lǐng)導(dǎo)者

對于展示的內(nèi)容，我們往往感到兩難，想要給大家看一些實質(zhì)的東西又怕會劇透（畢竟這是一款劇情導(dǎo)向的游戲），所以我們挑了一個不會有任何劇透的場景，也沒有對事件的起因和走向作任何說明，只希望在這個以Kara為主角的場景中，能在情感上引發(fā)玩家的共鳴。

問：我們看到了機(jī)器人的崛起，獲得了法律上的權(quán)益。在這個背景前提下，為什么會有兩名女性角色受到攻擊呢？

David Cage：我不能向你詳細(xì)說明其中緣由，不然就劇透了！我只能說3個主角的故事出發(fā)點(diǎn)都會很不一樣，但事實上又是緊密相連，相互交織的。它們有著各自的起因、過程和結(jié)果，相互影響——你操作一名角色作出的行為將會影響到另外兩名角色的遭遇。所以，3個不同的主題、3個不同的主角、3種不同的畫風(fēng)，以及3種不同的配樂風(fēng)格——這就是我們的終級目標(biāo)。它們的共同點(diǎn)只有一個，那就是主角都是機(jī)器人，我們需要站在他們的立場作出選擇。

問：在之前的E3展上，你曾就制作游戲的目的作了一次具有爭議的訪談。你說你希望游戲不是傳達(dá)信息而是提出問題，隨后又說這不只是一個有關(guān)機(jī)器人的故事。你可以具體說明一下嗎？在這次的預(yù)告片中，我們看到兩名女性角色受到攻擊，如果你不是想明確某種立場，那么將如何處理這種類似家庭暴力和兒童暴力的問題呢？

David Cage：這是一個有趣而又復(fù)雜的問題。游戲與電影和文學(xué)作品最大的區(qū)別就是，不是單純地構(gòu)造作者腦中的世界，而是將之放到你面前，你可以產(chǎn)生互動，改變過程。對吧？

問：是的。

David Cage：當(dāng)你看一部電影時，它已經(jīng)制作完成了。而游戲的特別之處在于這個過程是由制作人和玩家共同來完成的。我創(chuàng)作背景，提出疑問，并給予你選擇的權(quán)利，至于作出何種答復(fù)，如何操作自己的角色，則完全取決于玩家。所以這將是一個共同創(chuàng)造的過程。我并非想向人類傳輸某種觀念——我還不至于如此自大——我只想說某些問題是我們作為人類，作為一個獨(dú)立的個體，與我們所存在的世界相關(guān)聯(lián)的，這才是我所感興趣的地方。

現(xiàn)在，到了玩家來決定要不要作出這些關(guān)聯(lián)的時候了。這是每個人所扮演的角色——我重申一下，它將是共同創(chuàng)作的結(jié)果。在游戲中你將看到你想看到的，當(dāng)然我也會做些引導(dǎo)，但我不會明確告訴你要怎么想如何去做，什么是錯的什么是對的。就像你在與自己的內(nèi)心對話，“如果是我該怎么做？”

問：機(jī)器人的崛起和爭取權(quán)益一直以來是個意寓深遠(yuǎn)的話題，很多觀點(diǎn)和主題都被提出且解答了，那么《底特律》有什么與眾不同的地方呢？如果你只是闡述老舊的觀點(diǎn)顯然有些單薄，你是否會有些獨(dú)特的有價值的個人見解呢？比如在家庭暴力方面？

David Cage：我不能說游戲里沒有任何這方面的表達(dá)，它總有要表達(dá)的東西。我只能說在表達(dá)個人見解方面，也會是我們共同努力的結(jié)果。

問：所以你希望它是一個合作過程？

David Cage：它就是。在這款游戲里，人們會看到自己希望看到或是自己不希望看到的東西，但是聽我說：這是一個被孤立的群體為他們的權(quán)利作斗爭的游戲，你看到了這其中的關(guān)聯(lián)了嗎？我現(xiàn)在問你。

問：我看到了。

David Cage：很好——可能其他人并不能。作為制作人，我并不會告訴你如何去思考，對吧？這個媒介對我們來說是獨(dú)特的：本來是我可以問你問題，你可以回答問題，從問答之中你可以找出你想要的東西，但在游戲中我們是一起來實現(xiàn)的——這正是我所欣賞的地方。我想《底特律》向大家提出了一個有趣的問題：一款游戲可以合法地探討任何事物嗎？還是并不能？游戲只是一個回避現(xiàn)實、在虛擬世界中找樂子的媒介嗎？這是個有趣的問題。我真誠地問出這個問題，而且我自己沒有答案。我只能說，這款游戲?qū)⑻岢鲞@個問題。

問：所以這個預(yù)告片中的場景就像是個試驗？看看那晚發(fā)布之后人們的反應(yīng)，即使剛發(fā)售的《德軍總部2：新巨人》里面也有一些對家庭暴力的描繪，《底特律》里的場景看上去還是令人震驚和不安的。

David Cage：這些無端指責(zé)對我來說總是一個問題。這樣做意義何在？我希望我所做的一切要被放在特定語境里去看待，這樣才能了解其中的意義，了解到游戲探討的是合理合法也是值得尊敬的事物，這是我正在做的，以及努力想要達(dá)到的目的。每個人都有自己的判斷力，但我們創(chuàng)造這樣的場景并不是為了取樂，不是為了覺得這樣（家庭暴力）好酷。這就是意義和目的。不論在游戲里，還是在其他的媒介上，對于表現(xiàn)出來的暴力元素是否可以接受，我的態(tài)度截然不同。有的作品是在享受和美化暴力，這當(dāng)然不是我們要做的。也許你總是很難根據(jù)一個場景或15分鐘的試玩版去判斷兩者的不同，但是相信我，游戲的意義和價值觀、道德觀對我們來說也非常重要。

問：可看起來許多人好這一口，并且希望游戲去做這樣的場面。如果這是一個電影中的場景，也許可以被接受，但換作是游戲拿這個去探討嚴(yán)肅問題，結(jié)果就跟人們預(yù)想的不一樣。你怎么看待這個問題。

David Cage：這對我來說的確是一個重要的問題。這也是今后游戲產(chǎn)業(yè)面臨的核心問題——我們能探討任何話題，還是不能？我們是個獨(dú)特的媒介，還是和文學(xué)作品、電影等其他媒介一樣？我們被孤立了，只能聚焦在特定的事物上，不能談?wù)摤F(xiàn)實世界的問題的嗎？那我們的產(chǎn)業(yè)成了什么？我們都是玩具嗎？

問：所以你的看法是，為了發(fā)展故事，探討更多合法的主題，就需要適當(dāng)加入這樣的元素？

David Cage：我向來把游戲看做是一種值得尊敬的媒介與表現(xiàn)形式，就跟電影、文學(xué)、戲劇或其他什么藝術(shù)表現(xiàn)形式是一樣的。所以你不能說游戲是沒有表達(dá)的。我試著在自己的游戲里表現(xiàn)一些含義，是的，我用了暴力元素，但暴力不是我的目的——這是為整個故事服務(wù)的。在游戲中，機(jī)器人角色需要遵循命令——我是說，她的原則本來是，如果人類主人對她說“別動”，那么就應(yīng)該別動。她需要跨越這個障礙，解放自身，最終把自己變成人類。要做到這一點(diǎn)，她需要感情投入，需要被愛，她希望拯救這個女孩。所有這些場面都有意義，而且這僅僅是一個超長故事的開始，后面你還會經(jīng)歷很多完全不同的場景。所以這些對我們來說都很重要，我們希望它最終能夠讓人們感到意味深長。是的，不同場景；是的，壓抑；是的，有家庭暴力——但是游戲可以合法探討這些東西嗎？這是個有趣的問題。

問：同時作為創(chuàng)作者和觀眾，你的觀影體驗是不同的，如果你想要扭轉(zhuǎn)爭議，你還有許多事情要做。

David Cage：這需要時間。當(dāng)我們在《華氏》和《暴雨》里面加入情感元素的時候，人們以為我們瘋了?！罢l需要在游戲里談感情？”這就是當(dāng)時的形勢，而我們已經(jīng)回答了這個問題?，F(xiàn)在還有誰會問這樣的問題？給游戲加入情感元素是偉大的，這讓一款游戲變得更好。我想下一個我們到達(dá)的邊界就是：我們可以在游戲中探討現(xiàn)實問題，還是避之不及？我覺得這有點(diǎn)難，因為游戲……它當(dāng)中的一些東西往往是被輕視的?！班改鞘莻€游戲，所以你就玩吧。討論嚴(yán)肅的事，我不能接受?！蔽覀冊囍忉屨f：“不，我們是在玩游戲，但也是在互動?！彼较碌匕褔?yán)肅的話題擺在你的面前，我就問——“你會怎么做？你有什么感受？”這很有趣。

我們已經(jīng)給游戲做了很多測試工作，其中的許多場景還沒有曝光。我們很愿意見到玩家們在情感方面的回饋，被劇情所打動，體會角色們的情緒，對游戲中發(fā)生的一切都能感同身受。這是我作為創(chuàng)作者的目標(biāo)，我不是為了去震驚你或是讓你覺得惡心，我也不是想去激起公憤，我只想說，我是個創(chuàng)作者，我有個很棒的故事想要講給你。這才剛開始，但這是個美妙的故事。

對于游戲來說，當(dāng)你展示一個場景，很快人們會說：“噢，這看起來就和其它游戲沒什么區(qū)別。所以，我要扮演這個女人，在不同的房子里跑來跑去，躲避這個干掉那個，就是這么回事兒?！辈徊徊唬總€場景都是不同的，這僅僅是故事中的一個片段，就像電影一樣，有許多不同元素湊在一起，最終組成一個宏大的敘事。

問：現(xiàn)在不比以前，很多問題被提交到你面前，你的作品面對著公眾的審視，你要怎么處理才能確保讓這些場景傳達(dá)正確的意圖？你是和其他作者一起合作，還是自己單干？

David Cage：當(dāng)你試著寫出這樣的主題時，這需要你內(nèi)心深處的真情實感，而不是“我有個點(diǎn)子不錯，肯定很酷”，（然后大家一起干。）不是，不是那么寫作的。你被什么感動了，又被什么觸發(fā)了靈感，但大多數(shù)時候不是這樣，你只是在寫而已。我有過一些處理，很奇怪，有時我會為了寫下一幕而為之工作數(shù)天或數(shù)周，這讓我花了足夠的時候去理解我真正要想寫的是什么。我知道故事是關(guān)于什么的，但Kara的狀態(tài)到底是怎么樣的？（這需要慢慢找感覺。）有些人會說：“哦，你寫了這個，因為你肯定想著這個呢?！蔽視f：“不是?！庇行r候在你無法下筆時，是潛意識在幫你的忙。當(dāng)然，肯定有很多我周圍的人會給予我意見和反饋。

我不想檢討自己，我不去考慮是不是有什么我不應(yīng)該去觸及的東西，因為，再次強(qiáng)調(diào)，我希望游戲這個媒介可以探討任何事物。另外一方面，我不會講一個背叛我自己的信念，或是涉嫌種族和女性歧視的故事。我不會那么做，那不是我的價值觀。但游戲的不同之處在于，當(dāng)你給了玩家選擇，而且只給他們一個在我看來是正確的選擇，那就是沒有選擇。這就變成了電影，毫無互動性。我們需要創(chuàng)造一個選擇區(qū)域，一個足夠的空間，讓玩家根據(jù)道德觀找到自己的路。這是作為一個編劇的責(zé)任。但是，你希望玩家變成種族主義者還是非種族主義者？抱歉，這也不是我想提供的選擇。

問：這里的棘手之處在于，就像你說的，比如你不想講一個歧視女性的故事，因為你不是一個女性歧視者，但是你當(dāng)你遇到展現(xiàn)女性歧視的場面時，可能要讓玩家來圍繞它決定，你要為它創(chuàng)造情節(jié)和提供選擇權(quán)，盡管那不是你的目的，但也可能被人理解為授予了玩家歧視女性的權(quán)力。這就非常不一樣。

David Cage：是的，這是個挑戰(zhàn)。特別是對那些沒有玩游戲，看了一眼就很快說“你看就是這樣，這就是種族主義或女性歧視”的人來說，確實是個挑戰(zhàn)。不如稍等片刻，玩一下游戲，體會一下故事的情境和來龍去脈。從一款游戲里獲得片面印象或者指責(zé)人們這樣或者那樣總是很容易，但何不玩一下游戲，體會了游戲的意圖再做出判斷呢。坦白地講，我為《底特律》和《底特律》中秉承的價值觀感到自豪。是的，它談?wù)摿瞬煌氖挛?，也有家庭暴力的場面，但是我不認(rèn)為要為其中的任何東西感到羞恥。總之，這是個美妙的故事，有非常棒的演員出演了美妙的角色。我們都真心地為游戲感到驕傲，我們?nèi)藗円材芟硎苓@份體驗，并且為之動容。

問：你堅信你對這些爭議場景和整個故事的處理會在游戲結(jié)尾讓我們體會到它的意義？

David Cage：是的，堅信。

David Cage的作品從不缺乏對人類情感的深入挖掘，從一開始他就注定難以逃脫所謂的“爭議”

問：你之前提到過自己寫作時如何獲得靈感，是什么迸射出的火花讓你創(chuàng)造了《底特律》？是什么東西打動了你，讓你創(chuàng)造那樣的一個場景？

David Cage：老實說，我也不知道。因為當(dāng)你寫作的時候，你知道人們常說要用到左腦還是右腦嗎？我們所了解的也許并不對。什么是對的？我想說我的創(chuàng)作靈感來自于心靈深處。我總是驚訝于人們對給予我的反饋，（有時會讓我覺得難以解釋，）因為我想的是：“喔，也許你是對的，但是我不知為什么，我只是被這個情景所感動?！庇袝r這顯得很可笑，但是就發(fā)生了，我都哭了出來，很情緒化。我想這是一種治療，就是有時當(dāng)你在寫作時你并不知道你在有意識地探討什么，那是一些內(nèi)心深處的東西在起作用。那就是大多數(shù)時候?qū)懽黛`感的源泉。

問：我猜，如果你沒有感受到情感的鏈接那就更糟了。

David Cage：是的，但這取決于你寫的是什么，你不會為了自己寫的所有東西都淚流滿面。但有時候你會不由自動地被作品中的某個場景或某名角色而打動?！兜滋芈伞返奶貏e之處在于，我選擇被打壓的一方，我以機(jī)器人的角色來敘述這個故事，而非人類，我這么做也是有原因的，我覺得這將是一個正確而又有趣的觀點(diǎn)。也許這個游戲沒有過多地提及人工智能，它關(guān)注的也許是我們自己。我寫了這個從Kara視角出發(fā)的場景，對我來說這個場景是有些不一樣的。如果我控制的是Todd（男性人類施暴者）進(jìn)行游戲，那將是一個具有其它意味的截然不同的場景，但是你控制的是Kara，以同情心和愛而戰(zhàn)斗的女性機(jī)器人。