愿你我被這個(gè)世界溫柔相待。
夢(mèng)是一種愿望的達(dá)成，然而在夢(mèng)的形成過程中經(jīng)受了精神稽查作用；于是，夢(mèng)只能以一種偽裝的形式出現(xiàn)；它的凝縮、移置、戲劇化等都是出于這一目的；而人的羞恥感、倫理感造成了這一切。?——弗洛伊德
預(yù)警：本文包含大量劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。
■ 我是Six
我夢(mèng)到你，歌姬面具下的虛無；我驚醒，但我知道還置身夢(mèng)中；身體的本能驅(qū)使著逃離這里，就是現(xiàn)在。我有一點(diǎn)點(diǎn)餓，但還能接受，畢竟是在夢(mèng)里；可我為什么會(huì)夢(mèng)到這些黑暗，它不真實(shí)、骯臟、恐怖，包括我自己——這件雨衣和唯一的黃色。
我并不慌張，慌張使人目盲；然而這一切既不像夢(mèng)，也不像真實(shí)，但必須將這一切想得無比真實(shí)，方能講下去；請(qǐng)相信我，我了解這里，除了恐懼我還能感受到更多的東西，那是童年的記憶；不會(huì)錯(cuò)的，雨衣包裹下的我是那么嬌??；請(qǐng)相信我，因?yàn)槲疫€記得那個(gè)屬于我的名字——Six。
■ 沉長的夢(mèng)境
在這個(gè)黑暗童年為背景的世界中，玩家唯一的任務(wù)就是操控Six在這個(gè)幽暗到窒息的境里一路潛行，奔跑，吃吃吃；從疑似船艙的密閉領(lǐng)域；到如跑錯(cuò)片場(chǎng)，神似《千與千尋》的詭異空間。周遭的人事境遇玩家都可以感受到這里的深深惡意。
作為一款哲理型橫版過關(guān)驚悚類型游戲，第一、二幕的主題是監(jiān)視，猶如奧威爾《1984》描寫的一般，總有一個(gè)“老大哥”在時(shí)刻的監(jiān)視著你。且無時(shí)無刻暗示著玩家處在這個(gè)畸形食物鏈的底層；唯一能撫慰人心的只有一支打火機(jī)的微光和意義不明的擁抱。
但從第三幕開始，故事變得有些曖昧不清，許多情況下，Six的行為不再是一味的逃避，而是帶有目的性的潛行，Six的變化所帶來的沖擊使玩家仿佛在玩另一款游戲，世界觀的架構(gòu)一次又一次被無情的推翻。這期間的變化，游戲很好的利用了Six每次饑餓下的啃食物的變化進(jìn)行心理上的串連——從面包開始，到腐肉、老鼠肉、尖帽小人、最后以啃食女主人為結(jié)束。這樣的串連不由得讓人驚厥，讓人感到這一切的起始發(fā)生都存在的強(qiáng)烈的目的性。
我在通關(guān)的過程中不肯放過任何一個(gè)交代主旨的細(xì)節(jié)線索，但其寓意的延展性完全超出了原有框架的限定，從墻上的照片所隱喻的人物間的關(guān)系，肢體語言以及角色的黑化過程；漸漸的會(huì)衍生出對(duì)惡的同情，對(duì)荒誕的認(rèn)可；已然分不清黑與白的界定，并對(duì)自己流于表面的主觀判斷感到懊悔不已。
當(dāng)Six走出Maw——這艘舌尖上的破船，是逃避還是復(fù)仇都已經(jīng)是一個(gè)偽命題。面對(duì)她是一片更加廣闊無垠的大海以及黑化的心志，而這才來自內(nèi)心最深處的恐懼。這份恐懼那么沉長，即使隔著屏幕也能感受到。又或許，這才是人心最可恨可怕的地方。
用時(shí)4小時(shí)21分鐘，死亡57次；對(duì)于暗黑屬性恐怖類游戲苦手的我而言被選到這個(gè)命題，有種不勝酒力的恍惚感；通關(guān)后我選擇靠在床上淺睡，直至被5點(diǎn)半的鬧鈴叫醒，看到黎明的朝陽才得以輕舒口氣，平復(fù)一下細(xì)思極恐的心情。
談到《小小噩夢(mèng)》，需要追溯到2014年5月19日，瑞典Tarsier Studios正式宣布要在PS4平臺(tái)制作一款名為《饑餓》（Hunger）的游戲，這個(gè)40人團(tuán)隊(duì)組成的獨(dú)立工作室兩年磨一劍，在此期間，2016年8月發(fā)行方萬代南夢(mèng)宮（Namco Bandai）正式宣布與Tarsier的合作，并將其更名為《小小噩夢(mèng)》，看到南夢(mèng)宮便是眼前一亮，畢竟旗下?lián)碛小芭八老颉钡暮诨晗盗?，冥冥中平添了更多的期待?/p>
然而，至4月28日在Steam，PS4，XboxOne同步發(fā)行至今，《小小噩夢(mèng)》享受了一次云霄飛車般的體驗(yàn)，從千呼萬喚到喜憂攙半，直至兩極分化，宛如一場(chǎng)“小小噩夢(mèng)”。
■ 電影級(jí)的隱喻升華
作為同類型游戲，難免會(huì)與將之與《地獄邊境》、《Inide》做比較，作為同樣的解謎，啞劇以及隱晦意味《小小噩夢(mèng)》在畫面渲染和氣氛營造上都略勝一籌；也在故事性上更貼近我們的生活領(lǐng)域，雖然存在許多隱晦意味的劇情，但在構(gòu)架上十分容易使玩家產(chǎn)生共鳴。評(píng)測(cè)平臺(tái)也沒有吝嗇手里的分?jǐn)?shù)，Destructoid（8.5），IGN（8.8）PCGame（7.8），GameSpot（8），Polygon（8.5），分別給出了8分區(qū)間的分值，而GameInFormer，VideoGamer給出了9分的高分。
整個(gè)劇情的脈絡(luò)走向一氣呵成，電影級(jí)別的場(chǎng)景帶入感和搖擺式的鏡頭把握，恰到好處的遠(yuǎn)景特寫，使我完全沉溺在雨衣女孩Six的處境中去，這種沉溺從外在衍展到內(nèi)在心理的同步。劇情內(nèi)出現(xiàn)的主要人物也隨著故事走向與場(chǎng)景暗示慢慢鮮活起來。集抱枕、導(dǎo)游、補(bǔ)給為一身的小尖帽；愛好讀書、收藏、手工，身殘志堅(jiān)的怪手管理員；兼屠宰、廚師、洗碗工為一體熱愛工作的雙胞胎屠夫；邊吃邊吐、蘿莉情節(jié)的顧客們；以及那位被自己丑死的女主人。人物被很好的串連在一起，形成一個(gè)清晰的畫面，而隨著Six的黑化過程，劇情也最終達(dá)到了高潮并識(shí)趣的戛然而止。這種電影化的脈絡(luò)處理，堪稱藝術(shù)品。
此類型游戲的最大的好處在于哈姆雷特派系的大面積井噴，游戲整體的立意要比表面的黑暗童話深刻得多，每個(gè)角色場(chǎng)景是乎都有獨(dú)立的寓意取向，并且故事上慘烈但不血腥，靠的不是一驚一乍而是循序漸進(jìn)的節(jié)奏和強(qiáng)度。這使得玩家都能從自身去構(gòu)建游戲的世界觀和價(jià)值觀，這也是最吸引玩家的地方。無論你覺得這是講述七宗罪里的暴食，還是表面利他其實(shí)利己的夢(mèng)的解析；無論你認(rèn)為小女孩黑化的過程是喪失天真的產(chǎn)物，還是俄狄浦斯情結(jié)的復(fù)仇。都是成立可行的；這種體驗(yàn)，宛如看到一幅達(dá)達(dá)主義的畫作，一部意味深長的電影那樣讓人暢快淋漓。然而這不是一幅畫，也不是一部電影，而是一款游戲。那么，問題來了。
■ 游戲性的界定與取舍
（EGM）Electronic Gaming Monthly給《小小噩夢(mèng)》打出了4分的低分，不過對(duì)EGM熟悉的朋友都了解，EGM的低評(píng)分和潑辣評(píng)論是出了名的，并以正義公正自居，曾在2008年育碧公司、SCE旗下運(yùn)動(dòng)類游戲開發(fā)商和Midway旗下《致命格斗》系列開發(fā)商就由于不滿其評(píng)分而拒絕EGM的評(píng)測(cè)。當(dāng)然對(duì)于真正的佳作EGM也沒有為低分而低分，如《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》就給出了9.5分的高分。
歸其緣由，游戲性上的缺失是其最為主要的詬病，也是坊間對(duì)其褒貶不一的兩大因素之一。略變扭的操作體感，無論是用鍵盤還是手柄在游戲性上都差強(qiáng)人意，以及莫名其妙的復(fù)活點(diǎn)位，匪夷所思的落點(diǎn)控制。加入Z軸之后對(duì)懸崖邊的位置判斷是硬傷，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“不是我跳不過去啊，可能是我3D瞎啊”的信仰之躍。
其次就是《小小噩夢(mèng)》的游戲時(shí)長，在demo剛出的時(shí)候，官方稱游戲時(shí)長為6-8小時(shí)，然而至發(fā)售以來，平均通關(guān)時(shí)間為4小時(shí)左右，這還是在未看攻略的前提下，就游戲的難易度而言，可以歸類為簡單類型，看官可以將其視作為《Inside》+跑酷的結(jié)合體。
不過話說回來，一款寓意類形式感大于游戲性的游戲如果做得過于沉長反而會(huì)時(shí)劇情顯得拖堂，我認(rèn)為這樣的長度對(duì)于氣氛的渲染和情緒的把控算是恰到好處，就同類型游戲而言，算得上是上乘之作，在今年的獨(dú)立游戲獎(jiǎng)項(xiàng)上或許也會(huì)有一席之地。好了，這款優(yōu)質(zhì)的游戲已經(jīng)擺在玩家的面前，熱衷此道的玩家已經(jīng)掏出荷包準(zhǔn)備好好體驗(yàn)一番。
那么，問題又來了。
■ 168元的鴻溝
168元，這是我入手3A大作時(shí)會(huì)考慮剁手的價(jià)格，當(dāng)然如果一款游戲足夠?qū)?，價(jià)位的設(shè)定顯然只是次級(jí)附屬；但近期首先是《尼爾機(jī)械紀(jì)元》的漲價(jià)事件；而后，《十三號(hào)星期五》也爆出了價(jià)格錯(cuò)誤上漲問題，Steam的國區(qū)價(jià)格區(qū)間問題可謂是被推到了風(fēng)口浪尖。此時(shí)《小小噩夢(mèng)》的168的價(jià)位設(shè)定簡直是在頂風(fēng)作案。美區(qū)定價(jià)為19.99美元，而俄區(qū)的定價(jià)更是低至10美元的低價(jià)位，國區(qū)168（24.43美元）的定價(jià)讓人感到來自資本主義深深的惡意。重點(diǎn)不在于價(jià)格的取向，而是差別化的對(duì)待，如果單單只是說翻譯成本的話顯然是站不住腳，畢竟俄語的翻譯可不是倒送的。
差別化對(duì)待所產(chǎn)生的心理排斥是毋庸置疑的，這種排斥性又非常容易影響對(duì)一款游戲的客觀評(píng)價(jià)，畢竟價(jià)格取向雖然不是衡量一款游戲優(yōu)劣的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，但也不是輕微到可以忽視。而這類問題一旦深究即會(huì)上升到另一個(gè)層面的問題，在此就不多做闡述。況且以這樣的價(jià)位，你完全可以打包入手同樣的同類型的神作《inside》（68元）和《Limbo》（36元），那如果是你，是選擇剁手呢，還是坐等Steam給它扣上綠帽子？
“當(dāng)然是選擇原諒她?！蓖婕襝hongyang如是說。
■ 為藝術(shù)品買單
游戲并沒有多線結(jié)局的設(shè)定，可玩性上也因此大大降低，受過一次時(shí)長4小時(shí)的洗禮后，還會(huì)在去嘗試嗎？我想答案是否定的。
雖然在游戲中有多達(dá)13項(xiàng)的成就系統(tǒng)，如在懸掛的鋼琴上扒拉兩下，就能獲得Six’s Song的成就；但并不對(duì)劇情結(jié)局造成任何影響，僅僅是供強(qiáng)迫癥消遣的工具。
由于章節(jié)過短，游戲的雖然有超脫黑暗童年框架的寓意，但流程套路基本已確立，大量的細(xì)節(jié)意在梳理幾個(gè)角色間的關(guān)系以及其過去，一遍通關(guān)后，既能從中構(gòu)想出屬于玩家自己的價(jià)值取向，剩下的就可以交給自己如野馬一般的發(fā)散性思維以及與玩家間的互動(dòng)交流即可。畢竟一個(gè)藝術(shù)作品是否對(duì)人有療愈作用，不在于藝術(shù)形式極其表達(dá)，而在于觀者本人的精神世界的自治。《小小噩夢(mèng)》拋下了一個(gè)引子，而至于怎么去延續(xù)，全看玩家自己了。
那么，你會(huì)為這么一件藝術(shù)品買單嗎？
■ 結(jié)語
越荒誕的夢(mèng)其表達(dá)的意義越深遠(yuǎn)，而在夢(mèng)里代表的愿望與意愿往往是毫無演示和極為明顯，但在其形成初始，總是會(huì)由于精神的稽查而進(jìn)行改裝，從而掩飾其根本意圖；一旦成功繞過了精神稽查，這一意欲屬性就被放大到極致。
夢(mèng)在邏輯關(guān)系上并沒有任何獨(dú)立的表示，夢(mèng)首先把夢(mèng)思連在一起，產(chǎn)生連續(xù)性（時(shí)間）的邏輯連接，這往往只是前提條件；夢(mèng)最喜歡的邏輯關(guān)系是相似或恰似，這種作用可以稱為“仿同”。仿同的方式非常容易繞過稽查機(jī)制，這種把各種元素互相仿同的方法把夢(mèng)顯著的凝縮。仿同作用或者集錦人物有三個(gè)意義：一，代表人之間的共有元素；二，代表一件被置換了的共有元素；三，僅僅代表一種一廂情愿的共同元素；而童年所遭受的經(jīng)歷是進(jìn)行仿同的樂土，我們都有這樣的體驗(yàn)，童年遭受的一件小事，如辱罵，詆毀乃至不經(jīng)意的肢體暗示；都對(duì)自身認(rèn)識(shí)世界產(chǎn)生潛移默化的作用，從而影響我們的價(jià)值觀與世界觀，這份執(zhí)念通過改裝進(jìn)入我們的夢(mèng)里，如果這份執(zhí)念成功的繞過了精神稽查，產(chǎn)生的極致表現(xiàn)就是會(huì)體現(xiàn)在我們的日常行為上。
作為一個(gè)渴望成為樂觀主義的人，我并不愿意過于黑暗的描寫里面細(xì)思極恐的故事情節(jié)，這個(gè)留給各位看官自己在游戲里面體會(huì)。從《小小噩夢(mèng)》16+的設(shè)定上來看，這是一款給成年人玩的游戲，我更愿意去挖掘它本身所帶的積極層面，而其中最令人反思的是成年人的行為對(duì)于孩子所造成的負(fù)面影響，這種影響輕則會(huì)形成撩人的噩夢(mèng)，重則會(huì)涉及孩子對(duì)世界的認(rèn)知；而一旦發(fā)生，就具有不可逆性。
愿你我被這個(gè)世界溫柔相待。
在沙漏和枯葉之間，我不想同精神打交道，我要的是無常，我想做孩子和花。——赫爾曼·黑塞
