《塞爾達傳說：荒野之息》中“兼顧真實性與可玩性”的畫面風格是怎么來的

這次演講主要是由擔任了BotW美術導演的瀧澤智進行的。瀧澤在一開始就談到，《塞爾達傳說》作為一個持續(xù)了這么久的游戲系列，卻經(jīng)歷過了許多次美術風格的巨大變化，這是很少見的。他們也在這個過程中開始探求那種“容易騙人”的繪畫風格。

什么是容易騙人的繪畫風格呢？瀧澤解釋說，就是那些“可以同時保全可玩性和現(xiàn)實感的，非常方便（投機取巧）的繪畫風格”。

一般來說，在美術方面如果犧牲真實性的話，游戲的節(jié)奏和可玩性就都會上升；但塞爾達世界的真實性就無法顯現(xiàn)。反過來也是一樣，兩者無法兼得。

于是瀧澤就對“在HD畫質下如何能夠做出那些容易騙人的真實性的畫面”的問題做了一番探究，這個結果呈現(xiàn)在了現(xiàn)在剛剛上市的塞爾達最新作《荒野之息》之中。但這個過程中也有不少波折。

下面的這些ppt中的畫面都是“2011年在E3上第一次發(fā)表的這次塞爾達最新作的概念美術畫面”。當時的特征是，團隊為了配合HD的畫質而讓整體的風格更加偏真實性。

在當時的設想中，游戲會使用物理渲染，所以他們還設計了不少真實的街景。

在《荒野之息》之前，塞爾達系列的重制作品中也有過HD化的嘗試，其中受到塞爾達開發(fā)團隊一致好評的就是《塞爾達傳說：風之杖》的美術風格了。事實上這款游戲也在Wii U平臺上有HD版本的高清重制。

也因此，很快《風之杖》的美術風格就敲定成為系列新作的風格?！按蟾攀且驗樵凇讹L之仗HD》的制作過程中在大家的心目中，（最新的塞爾達）就應該成為這個樣子吧?！?/p>

不過，單純照搬風格也不行，因為這同《荒野之息》在世界觀上所需要的、“在游戲中能夠不受限制地利用各種物理和化學現(xiàn)象來玩游戲，并讓玩家感受到世界的廣闊”不相符。

“風之杖的風格中，物體的輪廓都非常樣式化，游戲中發(fā)生的物理和化學現(xiàn)象很難讓玩家能夠聯(lián)想到真實的世界?！笨傊凇讹L之杖》中，畫面是“猛烈地騙著玩家們的”。

同時，風之杖的畫面會被認為更加偏向于是給小孩子玩的，年齡較大的玩家可能并不能夠太接受這樣的風格。這同時也是一個歷時長達30年的老游戲系列必然會面對的困難。

所以團隊就保留了風之杖中的韻味，并在某種程度上加上了真實性，做出了荒野之息這款游戲。這種風格也體現(xiàn)在了游戲中的UI設計上。

那么具體變化到了什么程度呢？這里有幾個例子。

而這些畫面，就是開頭談到的將真實性和可玩性融合之后得到的藝術效果。

不過，融合真實和可玩性其實在過去的塞爾達系列游戲中也成功過。但荒野之息的風格和過去任何一作塞爾達都不同，“這也是我們一邊做一邊自然而然就形成的結果”。