在西班牙，沒人做和西班牙有關(guān)的游戲

西班牙已經(jīng)經(jīng)歷了多年的經(jīng)濟(jì)低迷，但這并沒能阻止開發(fā)者們講出他們想講的故事。據(jù)《2016年西班牙游戲產(chǎn)業(yè)白皮書》，到今年四月為止，西班牙擁有大約500家游戲公司。西班牙游戲產(chǎn)業(yè)在過去的幾十年中始終保持活躍，并產(chǎn)出了《Nubla》、《Calendula》這樣的作品。

供職于《Nubla》開發(fā)商——Gammera Nest的愛德華多說，西班牙的獨(dú)立開發(fā)界正在不斷注入新血。

“許多新畢業(yè)的大學(xué)生選擇加入這個(gè)行業(yè)。大多數(shù)西班牙團(tuán)隊(duì)都在做敘事型游戲。傾訴欲是西班牙獨(dú)立游戲界的特質(zhì)和基礎(chǔ)?！?/p>

當(dāng)被問起西班牙獨(dú)立開發(fā)界的具體現(xiàn)狀時(shí)，愛德華多向我們強(qiáng)調(diào)，西班牙的經(jīng)濟(jì)形勢嚴(yán)重影響了游戲產(chǎn)業(yè)。

“因?yàn)楹芏嗉夹g(shù)從業(yè)者丟掉了他們的工作，所以他們嘗試著進(jìn)入游戲界。有些人到大學(xué)里進(jìn)修相關(guān)專業(yè)，有些人組建了無報(bào)酬的開發(fā)小組。有大批獨(dú)立開發(fā)者在沒有資金的情況下，掙扎著試圖做出他們的第一個(gè)游戲。對我們來說，獨(dú)立游戲已經(jīng)是一個(gè)過飽和的市場了?！?/p>

雖然普遍不寬裕，但西班牙的開發(fā)者間始終保持著兄弟會一般的緊密聯(lián)系?！拔覀兎浅F(tuán)結(jié)，大家都在自己的城市舉辦游戲節(jié)并互相助陣。讓我舉幾個(gè)例子：馬德里游戲體驗(yàn)展、巴塞羅那游戲世界、Gamelab和Fun & Serious，這幾個(gè)是最有影響力的。還有一些小型獨(dú)立開發(fā)者會議，我們在那里碰面，進(jìn)行交流。大多數(shù)開發(fā)者都有推特賬號，你可以在西班牙的幾個(gè)最大的論壇（例如Meidavida或Stratos）上找到他們。”

愛德華多認(rèn)為，西班牙開發(fā)者之所以如此熱衷于開發(fā)敘事型游戲，一部分是順應(yīng)西班牙文化發(fā)展趨勢，另一部分則由于市場的的力量?！昂芏喙ぷ魇叶加X得，他們必須做出和其他人不一樣的游戲。要想做到這點(diǎn)，有一個(gè)比較簡單而且不那么燒錢的辦法——專注于講故事。我一直覺得這挺有趣的，因?yàn)槲靼嘌赖奈幕瘋鹘y(tǒng)里沒有這些東西?！?/p>

“除了天主教帶來的故事，我們并沒有自己的大型神話。我們有悠久的歷史，但它在我們的游戲開發(fā)里不是什么熱門題材。幾乎沒有西班牙游戲在講關(guān)于西班牙的故事?！?/p>

相對于講故事，Gammera Nest目前的項(xiàng)目更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性。他們同提森·博內(nèi)米薩博物館（Thyseen museum）合作，進(jìn)行著系列冒險(xiǎn)游戲的開發(fā)。這些游戲融合了平臺動(dòng)作和解謎元素，許多謎題同館藏作品相關(guān)?！禢ubla》是系列游戲的第一作，Gammera Nest目前正在開發(fā)其續(xù)作《M，世界中心之城》。

提森博物館之前已經(jīng)有過幾個(gè)App，在吸引年輕觀眾方面達(dá)到了不錯(cuò)的效果。但這還不夠，提森博物館需要一些更容易被年輕人接受的東西，這就是《Nubla》系列游戲的由來。

Gammera Nest不想做單純的教育游戲。他們希望將蘊(yùn)含在藝術(shù)品中的意義用互動(dòng)形式表現(xiàn)出來?；?dòng)——這正是游戲和其他藝術(shù)形式之間的最大區(qū)別?！拔覀円屚婕以谟螒蚶锟匆娨粋€(gè)充滿異想的奇妙世界。我們給玩家一些提示，讓他們意識到那些幻境和現(xiàn)實(shí)世界間的聯(lián)系。例如，他們在游戲里穿越的森林可能來自于岡察洛娃的畫作。但是我們不會做得太刻意，我們會盡量避免用文字來灌輸這些東西。我們會輕輕點(diǎn)出知識，而不是把玩家推向它們?！?/p>

“游戲中的謎題通?；祀s了來自多幅作品的元素，只要你對油畫足夠熟悉，很快就能分辨出它們。我們的目的就是鼓勵(lì)人們多去博物館，多去欣賞畫作。有時(shí)候我們會提示一些畫作的作者，但我們不會強(qiáng)迫玩家記住這些東西?！?/p>

就像上面說過的，西班牙游戲里通常沒有什么西班牙元素。愛德華多認(rèn)為，《Nebula》系列中出現(xiàn)的藝術(shù)作品多出自外國人之手，因此系列中體現(xiàn)西班牙游戲特點(diǎn)的就只有“敘事性”了。

“我們不喜歡英雄，我們不喜歡史詩。我們最重要的文學(xué)體裁是流浪漢小說（譯注：例如《堂吉訶德》）。我們當(dāng)然要追隨主角的旅程，但那不是史詩。玩家需要試著在一個(gè)奇怪的世界里生存下來，在這里智慧是唯一的武器?！?/p>

同著名博物館的合作讓Gammera Nest和《Nubla》系列獲得了來自西班牙媒體的大量關(guān)注，但他們?nèi)匀浑y說一帆風(fēng)順。在絕對不容跳票的時(shí)候，有團(tuán)隊(duì)成員提出離職；某些關(guān)卡設(shè)計(jì)必須改動(dòng)，僅僅因?yàn)樘嵘┪镳^不滿意他們的展品在關(guān)卡中的展現(xiàn)形式；即使有索尼的援助和來自提森博物館豐厚的報(bào)酬，Gammera Nest仍然遇到了資金上的問題。

愛德華多對獨(dú)立游戲的前景并不看好：“我有些悲觀。不光西班牙，全世界的情況都是這樣——獨(dú)立游戲馬上就要供大于求了。在西班牙，問題還不僅限于此。很簡單：我們找不到錢。沒人愿意給游戲開發(fā)者投資，我們只能向海外的發(fā)行商求助?！?/p>

“還有更糟糕的：我們沒有國內(nèi)市場。西班牙人不買西班牙游戲。對西班牙的消費(fèi)者來說，‘國產(chǎn)’這種標(biāo)簽本來就是污名。國產(chǎn)游戲會被格外嚴(yán)苛地對待。”

然而，愛德華多仍然享受在西班牙開發(fā)游戲的感覺。“這是個(gè)很宜居的國家。溫暖，充滿陽光，食物可口，人民都是好的，但是政治家都是壞的?！?/p>

“這里的獨(dú)立開發(fā)界很熱鬧。”

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