復(fù)古未來主義代表了一種過去的人對未來的幻想?，F(xiàn)在，我們已經(jīng)身處未來了，很多過去的幻想已經(jīng)實現(xiàn)，也有不少還沒有。但是，那些過去的幻想中提到的問題，卻往往都還存在。這真是奇妙的時間軸啊。
復(fù)古未來主義（Retro-Futurism）是一個奇妙的詞語，就好像英語語法中的過去將來時一樣讓人費解。它是一種復(fù)古的未來主義，呃，或者說，是對早期未來主義的一種回憶或者模仿。未來主義這個詞可能有些太大了，不過在這里，我們幾乎可以把它等同于科幻小說或者科幻電影。所以說，復(fù)古的未來主義，也就是說那些早期的科幻故事和科幻電影的風(fēng)格。它們主要集中在19世紀(jì)后期到20世紀(jì)。
在那個時期有許多著名的科幻小說和電影，比如說儒勒凡爾納的所有作品，庫布里克的《2001太空漫游》，甚至更近一些的還有《回到未來》系列電影的第二部。在游戲領(lǐng)域的話，雖然上市的時間比較新，但《生化奇兵》系列，《輻射》系列，都是復(fù)古未來主義的典型代表。尤其是《輻射》系列，洋溢著濃厚的50年代美國氣息，它的風(fēng)格，無論是從美術(shù)，音樂還是游戲上來看，可以說非常完美地解釋了這個奇妙的詞匯。
今年已經(jīng)是2016年了，這些當(dāng)年的科幻電影設(shè)定的時間在現(xiàn)實生活中也已經(jīng)過去。我們看到，很多當(dāng)時想象的技術(shù)已經(jīng)實現(xiàn)，也有不少還仍然存在于想象之中。現(xiàn)在再回過頭去看這些當(dāng)時的科幻作品，模仿，感受其中的風(fēng)格，也是別有一番風(fēng)味的。
下面我就想向大家介紹一些復(fù)古未來主義的手游。選擇這些游戲的原因，很大一部分都是因為他們在自己的游戲介紹中提到了復(fù)古和未來這兩個關(guān)鍵詞。仔細(xì)看看的話，有不少的確是采用了復(fù)古的美術(shù)風(fēng)格，也有不少在音樂上很有特點，而也有一些，我也不知道為什么它會想要用到這個詞。
這款發(fā)布時間是2016年4月的游戲在App Store頁面上的介紹是，“游戲中，時間在1994年，是未來的時間。”（The year is 1994 and it is the future.）
游戲有一個奇怪的故事構(gòu)造。你在其中扮演一個普通的職員，但是你有一個重要的信息需要去告訴冰雪女王。游戲的玩法類似一個第一人稱的跑酷，你需要看準(zhǔn)時機選擇向左或者向右前進，并且要判斷好轉(zhuǎn)彎處路的寬度，以防掉下去。畫面會在你轉(zhuǎn)過幾個彎之后變換顏色和背景裝飾。
這款游戲“復(fù)古未來主義”的地方不僅在于它自己給自己的設(shè)定——“1994年，這是未來”——這已經(jīng)是過去的未來了，還在于它的美術(shù)風(fēng)格，我說的是一種機械的花哨感，而過往的科幻風(fēng)格都會喜歡在其中表達霓虹燈式的強烈色彩對比。其他還包括游戲的電子音，和在游戲進程中時不時會出現(xiàn)的，似乎是在給玩家指路，并且說故事的旁白的男子的聲音。它有一種老式廣播的風(fēng)格，夾雜著那個時代由于信號不好或者機器故障的一種“茲茲”聲。
另外，它“全體主義”的集權(quán)社會背景也暗含了當(dāng)時未來主義的母體之一。
這款游戲有官方的中文版，遣詞造句沒有語法和用詞問題，但是有一種比翻譯腔還要夸張的別扭感。比如，“整個游戲讓你情不自禁地踏著你的腳板（呃…..輪子）”，“包括炸毀敵人的飛船，講真的！”好吧，我能感受到你們原文帶有的那種自帶吐槽功能的感覺。
這款游戲在App Store頁面上同樣——不過這次是中文的——寫上了復(fù)古未來主義的詞匯。它和上一個游戲類似，明顯的具有霓虹燈的花哨風(fēng)格。當(dāng)汽車終于開進大都市里面的時候，你能看到的也是紅紅綠綠的紅綠燈風(fēng)格，再加上日本藝妓的臉。原本很多過去的科幻片中，過分強調(diào)霓虹燈也是來自于對日本霓虹燈街景的模仿，好比說現(xiàn)在還依然保留了強烈巨型照片的大阪道頓崛。當(dāng)然，它原本的名字里面就加上了霓虹燈這個詞嘛。
這是一個主要玩法為躲避障礙物的賽車游戲，玩法上沒有什么可以說的。背景音樂的“咚次噠次”風(fēng)格也的確很有80年代街機的感覺。
這款游戲在介紹中又提到了80年代這個詞，它的風(fēng)格和上面那個游戲也很相似，喜歡用黑色加上發(fā)光的粉紅或者藍色或者紫色的霓虹燈色調(diào)。一開始，這款游戲的開發(fā)者SPYR Apps的logo登場甚至有那個時候港片的風(fēng)格：電子音再加上微妙的土里土氣感。
游戲中同樣會出現(xiàn)在上面那個游戲中也會出現(xiàn)的，沐浴在霓虹燈紅紫光線下的，遠處的都市的場景，還有背景音樂的“咚次噠次”。
游戲玩法很簡單，就是打擊你的小彈珠，讓它去吃硬幣。每一關(guān)只要將彈珠順利地彈到黑白格子中即視為過關(guān)。
這款游戲和下面再要介紹的另一款游戲不知道為何會被開發(fā)者自己歸入復(fù)古未來主義之中，它們看起來可能比較復(fù)古（好吧，其實下面的那個游戲連復(fù)古都算不上），背景音樂也會加上“咚次噠次”的效果，但是除此之外，我也不能看到其他能聯(lián)系到的點了。
這款游戲名叫《帶我回家》（Bring Me Home），在它的開發(fā)者給出的宣傳視頻中，原本是有iOS版本，安卓版本和Windows Phone版本這3個平臺的，但是不知為何，現(xiàn)在只有Windows Phone版本這一個平臺上還可以下載得到了。地址在這里。
這款游戲的玩法完全就是“天天過馬路”，不過主角從小雞等等小動物換成了各種老式的汽車，飛機，還會出現(xiàn)洗衣機等等奇怪的物件。這些大概就是這款游戲的風(fēng)格中最接近“復(fù)古”這個詞的了。
那未來主義到底在哪里呢？有Windows Phone的讀者們歡迎下載試玩一下，再告訴我。
這款游戲的介紹頁面中依然出現(xiàn)了復(fù)古未來主義這個用詞，并且明確地表示了這指的是畫面風(fēng)格?？墒牵@是指什么？
游戲主要內(nèi)容就是在宇宙空間里面向飛過來的各種敵人射擊，并通過吃敵人掉下的“能量塊”來升級自己的武器。敵人包括綠色的龍，梳著不良少年頭型的骷髏，等等。你控制的飛船只能夠左右移動，并不能向前或者向后?？傮w來說，是一款類似于第一人稱的彈幕游戲。
這款游戲在2013年的游戲開發(fā)者大會和東京游戲展都獲得了不少獎項，玩家在游戲中還可以自己捏出自己飛船的各種造型，就好像樂高的積木一樣。游戲官方還推出了3D打印你的個人形象的業(yè)務(wù)……但是，我依然沒有發(fā)現(xiàn)這些和復(fù)古現(xiàn)代主義的關(guān)聯(lián)。它作為一個射擊游戲，都很平庸。
“蹭”這么一個生僻又不明所以的詞語，有什么好處嗎？
相比之下，《太空時代》這款游戲的復(fù)古未來主義就更加濃厚一些，并且他的復(fù)古未來主義體現(xiàn)在并不是在“真正的未來”上模仿或者致敬“過去的樣式”，而是，它就是一款在現(xiàn)代制作的過去風(fēng)格的科幻游戲。
觸樂之前也對它有一篇精彩的測評文章。文章中提到，“《太空時代》的故事發(fā)生在1976年，也就是現(xiàn)實中阿波羅20號登陸月球，海盜1號到達火星的年代。游戲中的一個4人團隊到達了一顆名為開普勒-16號的外星，在這個幾乎和地球完全一致的星球上（除了沒有人類存在），他們與未知的智慧生命不期而遇。故事也圍繞著新舊文明的沖突、過去的無知與未來先進的科學(xué)之間的戰(zhàn)役展開?！?/p>
游戲中最明顯的復(fù)古未來主義風(fēng)格，就是在它的圖標(biāo)中也顯示出來的，宇航服的設(shè)計。這種套上一個球形的透明頭罩，加上緊身衣風(fēng)格的，有一條黑色腰帶的太空服（它還是綠色的?。┒际悄莻€年代的特征。
最后這款游戲是兩年前上映的好萊塢版《哥斯拉》的電影聯(lián)動手游，由華納兄弟公司制作。作為一款手游，它的完成度可以說是非常高。游戲的大部分內(nèi)容在于體驗電影中也登場的從高空跳傘的內(nèi)容，途中需要躲避高樓等等各種障礙物。在落地之后，玩家也需要參與各種營救任務(wù)。
作為一款免費游戲，它的完成度相當(dāng)高，畫面也很出色，你可以體驗到在整個城市被破壞之后，前方還有大型怪物出沒的那種緊張感。游戲的音樂也采用了電影中的原聲，當(dāng)然，這也是哥斯拉系列電影一貫有的恐怖音效，包括哥斯拉自己發(fā)出的音效。雖然在電影中，哥斯拉的形象是好的，但這也不妨礙到你體驗巨型怪獸帶來的恐怖感。
這款手游自身可以說和復(fù)古未來主義沒有直接的關(guān)系，但是我把它放在這里，主要的原因是在于哥斯拉這個怪物自身的形象和寓意。哥斯拉代表了一種活生生的復(fù)古未來主義，不是風(fēng)格，也并非模仿。哥斯拉早在上世紀(jì)50年代就出現(xiàn)了，但所有的哥斯拉電影都沒有提到未來這個詞，或者說，這是一種未來（未到）的末日：哥斯拉是活在當(dāng)下的幻想和陰影。它在誕生之初，是以核爆炸之后出現(xiàn)的，破壞一切的怪物的形象為主的。雖然在之后的各種哥斯拉系列電影中，它的形象已經(jīng)離“惡”越來越遠，但是哥斯拉背后的“核爆”“毀滅”“自然或者其他不可抗力的懲罰”這個母體依然或多或少地存留了下來。
核爆這個二戰(zhàn)之后的陰影一直都在我們頭上懸浮著，它發(fā)生過，正在發(fā)生，也還會繼續(xù)發(fā)生。哥斯拉作為一個老牌科幻片的代表形象，并不表達未來科技，而是作為一個陰影卻還一直存在著，并且是現(xiàn)實地存在著。許多老牌科幻片會提出對于未來的積極或者消極的幻想：包括了外星人的恐懼，機器和集權(quán)主義的糾結(jié)，人性的喪失等等，但沒有一個像哥斯拉這么直觀的，具體地表述了從過去到現(xiàn)在直到將來的“陰影”。如果說科幻表達的是一種虛擬的未來，那么哥斯拉則是幻想中的真實。我不知道還有什么能比它更能解釋復(fù)古未來主義的各種內(nèi)涵了。
這也是我在這里寫“7個復(fù)古未來主義手游”的原因。昨天，庵野秀明的《新哥斯拉》已經(jīng)在日本上映了，我沒有機會馬上能看到它，但是這個電影的海報，紅色背景加上黑色哥斯拉的海報，明明白白地體現(xiàn)了昭和時代日本的那種恐懼感，就好像福島的核電泄露事件一樣。
我希望在這個電影里，哥斯拉能變回它原本的，毀滅一切的可怕形象。
