一款讓全家人都開(kāi)心的恐怖游戲 ——《玩具熊的五夜后宮》的流行與啟示

“親愛(ài)的Scott，或許很少會(huì)有人騰出時(shí)間來(lái)為你的游戲?qū)扅c(diǎn)什么，但我想我是例外。感謝你，感謝你讓我的生活變得更快樂(lè)。”

這是在美國(guó)區(qū)App Store中，一位玩家在某款游戲的評(píng)論中留下的感言——看了這樣的評(píng)論，你一定會(huì)以為這游戲是個(gè)帶有心靈雞湯元素的作品。

“和我5歲的小弟弟一起玩，我們玩的很開(kāi)心。”但是當(dāng)你讀到這樣的評(píng)論時(shí)，你又會(huì)猜想，也許這是一個(gè)很溫馨的兒童游戲，就像《晚安，小綿羊！》那樣。

“我們?nèi)叶枷矚g你的游戲！”“如果我們能見(jiàn)面，我一定要給你開(kāi)一個(gè)Party?！薄@些評(píng)論又讓你聯(lián)想到任天堂廣告里那些全家同歡樂(lè)的景象。你不禁會(huì)問(wèn)：這到底是一款什么游戲？

收到如此好評(píng)的這款作品由獨(dú)立游戲開(kāi)發(fā)者Scott Cawthon制作，至今已經(jīng)在同一題材之上開(kāi)發(fā)了三代作品，而每一作都受到了玩家相當(dāng)?shù)臍g迎。截至發(fā)稿時(shí)，這三款游戲分別位居付費(fèi)下載排行榜第2、第3和第6的位置，而這樣的“霸榜”的狀況自第三代作品上架以來(lái)，已經(jīng)持續(xù)了將近一個(gè)月的時(shí)間。

個(gè)人開(kāi)發(fā)者，三款售價(jià)2.99美元的作品，不到一年的時(shí)間，總共獲得了超過(guò)4萬(wàn)條評(píng)論，而這些評(píng)論中的大多數(shù)都像上面的那條一樣，充滿了喜悅和感激。據(jù)統(tǒng)計(jì)，發(fā)布首周，三代作品的單日收入就已經(jīng)接近6萬(wàn)美元，系列的總計(jì)收入更可達(dá)10萬(wàn)美元。在App Store的歷史中，這無(wú)疑是非常罕見(jiàn)的現(xiàn)象。

但是問(wèn)題是，如果你知道引發(fā)玩家熱情的，竟是一款“Jump Scare”式一驚一乍的、讓人心臟病發(fā)作的恐怖游戲，你會(huì)作何感想？

“Scott，我們期待你的新作，但請(qǐng)休息一陣吧（have a break）！”Scott Cawthon開(kāi)發(fā)的這款被稱為《玩具熊的五夜后宮》的作品，它究竟有何不同？

■ 從兒童游戲出發(fā)的恐怖之旅

從開(kāi)發(fā)者Scott Cawthon的經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，《玩具熊的五夜后宮》（Five Nights At Freddy's，后簡(jiǎn)稱《五夜后宮》）的誕生充滿了戲劇性的巧合。這位有兩個(gè)孩子的獨(dú)立開(kāi)發(fā)者在此之前已經(jīng)制作了超過(guò)30款應(yīng)用，但基本上這些應(yīng)用和游戲全都反響平平。2013年12月，他制作了一款面向兒童的小游戲《奇珀父子木材公司》（Chipper & Sons Lumber Co.），玩家們對(duì)這款游戲的評(píng)論甚至令他無(wú)法容忍。但這卻是他職業(yè)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

“我把這款游戲放到網(wǎng)上，一些人做出了相當(dāng)刻薄的評(píng)論，”Scott Cawthon在接受媒體采訪時(shí)這樣說(shuō)道，“他們說(shuō)這款游戲里的主角看上去就像恐怖的電動(dòng)玩偶。我的心被傷到了，甚至決定就此放棄游戲開(kāi)發(fā)。”

但在那之后的某一個(gè)晚上，Scott Cawthon的腦海中突然出現(xiàn)了這樣的念頭：“既然你們說(shuō)它恐怖，那我干脆就做一個(gè)更恐怖的給你們看看?！庇谑窃诮?jīng)過(guò)6個(gè)月的開(kāi)發(fā)之后，《五夜后宮》的第一作誕生了。

初看上去，這款賭氣而生的游戲毫無(wú)潛質(zhì)。它采用名不見(jiàn)經(jīng)傳的Clickteam Fusion 2.5引擎開(kāi)發(fā)，分辨率和模型精度不高，資源的節(jié)省導(dǎo)致作品的平均體積甚至都不到40MB。游戲的背景設(shè)置在一家披薩店中，玩家扮演的保安要在這家店中從12點(diǎn)值班到6點(diǎn)，總共度過(guò)5個(gè)晚上。游戲中的恐怖來(lái)源于店里的電動(dòng)玩具人偶，這些看上去甚至還有幾分可愛(ài)的家伙會(huì)在午夜之后突然活過(guò)來(lái)，想盡一切辦法闖進(jìn)玩家所處的位置，一旦游戲失敗，這些玩意就會(huì)突然出現(xiàn)在屏幕中，給玩家?guī)?lái)“驚喜”。

利用一驚一乍式恐怖來(lái)營(yíng)造氣氛的作品太多了，暫且不論游戲，就連為恐怖電影《媽媽》造勢(shì)的幾分鐘短片看起來(lái)都比《五夜后宮》做得好。但當(dāng)你玩過(guò)之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，這款游戲所能提供的要比廉價(jià)的一驚一乍式恐怖豐富得多。

《五夜后宮》中的恐怖感直接來(lái)源于玩家受限的行為能力。在其它大部分恐怖游戲中，恐怖要素是被玩家自己“挖”出來(lái)的。比如說(shuō)在《恐怖美術(shù)館》中，玩家控制IB在美術(shù)館中游蕩，通過(guò)與各種怪異的美術(shù)品的互動(dòng)營(yíng)造恐怖感。在移動(dòng)端，雖然機(jī)能限制無(wú)法實(shí)現(xiàn)《寂靜嶺》那種龐大的世界場(chǎng)景，但像《東歐：精神病院》或是《無(wú)面人》這樣的作品也都有一個(gè)小范圍的自由空間。

而《五夜后宮》中，玩家的視角被限制在值班室，只能通過(guò)攝像頭了解到有限的外部世界，而在未知之中，那些東西正在游蕩。有限的視覺(jué)以及受限的行為能力下所帶來(lái)的恐慌感在游戲中無(wú)時(shí)不在，就像Scott Cawthon自己說(shuō)的那樣，“這是一種本能的恐怖”。

游戲中的資源系統(tǒng)則是另一個(gè)關(guān)鍵。玩家手中唯一的自衛(wèi)工具是電子門(mén)，而閉合電子門(mén)所需要的電力資源正在不斷消耗。這是一種遞增的心理壓力，你不確定什么時(shí)候電力就會(huì)耗光。當(dāng)最終怪物突然出現(xiàn)在玩家面前時(shí)，此前積累的壓力一次性釋放，讓恐怖的感受達(dá)到頂峰。

而另一個(gè)恐怖之處在于對(duì)安全期的掌控。資源決定了在外面怪物橫行的時(shí)候，電門(mén)仍然要保持一段時(shí)間的開(kāi)合。如果這段時(shí)間相安無(wú)事，玩家安全感就會(huì)累計(jì)上升，而當(dāng)玩偶突然動(dòng)起來(lái)，或是消失在屏幕中，這種安全感又會(huì)驟降，帶來(lái)恐懼。此外，游戲中還會(huì)出現(xiàn)各種突然性的事件，比如在《五夜后宮2》里，狐貍Foxy出現(xiàn)之前攝像機(jī)中的指示牌會(huì)從“Sorry！ Out of Order”變成“ IT'S ME”，玩家必須盡快采取行動(dòng)，否則仍然是死路一條。

受困的行為能力，固定的視角，有限的資源，突然發(fā)生的各種事件，以及越來(lái)越多的房間與通路，再加上偶人，這種“本來(lái)就是死的”的東西所帶來(lái)的恐怖谷效應(yīng)，這讓《五夜后宮》系列不亞于那些傳統(tǒng)探索類恐怖游戲。五夜的循環(huán)將它分解為了一個(gè)無(wú)限重復(fù)的短流程游戲。玩家為這種重復(fù)的刺激而上癮。

■ 神秘的隱藏劇情與Youtube的大流行

至此來(lái)看，《五夜后宮》系列充其量是三款不太一樣的恐怖游戲，但如果僅此而已，不會(huì)有人為了同樣的體驗(yàn)將游戲進(jìn)行三遍，更不用說(shuō)自發(fā)傳播。事實(shí)上，《五夜后宮》選擇了一條和《寂靜嶺》等經(jīng)典恐怖游戲一樣的道路，通過(guò)背景鋪陳、細(xì)節(jié)營(yíng)造以及神秘而詭異的隱藏情節(jié)來(lái)激發(fā)玩家的好奇。沒(méi)有人會(huì)拒絕一個(gè)都市傳說(shuō)。

1987年，一家名為“菲斯熊弗雷迪”的披薩店里發(fā)生了一起驚人的事件。該披薩店一直用以招攬生意的電動(dòng)人偶在一次Party上突然發(fā)生了“故障”，其中一具人偶竟然張口將一名顧客咬傷。有人稱，這名顧客的前額被咬掉，而本人也不治身亡。

這一可怕的事件被當(dāng)?shù)貓?bào)紙稱為“87之咬”，它讓披薩店的生意一落千丈。而幾年之后，5名兒童在披薩店的突然失蹤，更讓這家曾經(jīng)以“可愛(ài)”的機(jī)電人偶聞名的披薩店蒙上了詭異的陰影?！段逡购髮m》的故事正是發(fā)生在這里。雖然沒(méi)有通過(guò)動(dòng)畫(huà)，演出來(lái)交代，但游戲中的突出的細(xì)節(jié)元素讓玩家很難不去注意在這些鬧鬼人偶背后的真相。

通過(guò)游戲中隱含的像素小游戲，有玩家推測(cè)出當(dāng)年失蹤的5名兒童的尸體被藏在人偶之中，成為陰魂不散的倀鬼的可怕事實(shí)。而又有玩家通過(guò)錄音隱約判斷，在二代游戲中深夜響起的聲音，很有可能就是來(lái)自日班保安，那個(gè)真正的兇手。而游戲中那個(gè)一出現(xiàn)就能穿越障礙直接而來(lái)的“黃金弗雷迪”到底意味著什么，是主角的心理陰影還是卻有其物，粉絲一直爭(zhēng)論不休。這也就是為什么像短片《夏實(shí)的一步》（なつみSTEP！），以及《鵝媽媽童謠》的解讀會(huì)在網(wǎng)絡(luò)上流行。人們不僅喜歡故事，更喜歡去探求那些陰暗可怖的故事背后的真相。

《五夜后宮》的三部作品構(gòu)建起了它的世界背景，在這一背景下，粉絲有機(jī)會(huì)去講述新的故事。截止到目前，《五夜后宮》的玩家已經(jīng)總共為這款游戲開(kāi)發(fā)出了217款粉絲衍生作品。這些游戲或是沿用《五夜后宮》的游戲玩法，將故事的發(fā)生地設(shè)立在別處（比如《在麥當(dāng)勞的五個(gè)晚上》、《在迪士尼樂(lè)園的五個(gè)晚上》）或是通過(guò)其他玩法，來(lái)講述關(guān)于殺人玩偶的后續(xù)的故事比如《五夜后宮：余波》（Five Nights at Freddy’s: Aftermath） 。就像《我的世界》一樣，玩家自發(fā)的傳播讓這款游戲的影響力更加廣泛。

但僅僅有游戲性和神秘的背景還不夠，《五夜后宮》距離流行還有一個(gè)種子的距離。2014年8月，在上架兩個(gè)月之后，Youtube上的知名恐怖游戲解說(shuō)播主Markiplier制作了《五夜后宮》的解說(shuō)視頻。他將這款游戲稱為“年度最恐怖的游戲”，而這一視頻的播放次數(shù)至今已經(jīng)超過(guò)了2000萬(wàn)次。

在Youtube上，游戲解說(shuō)已經(jīng)成為一門(mén)生意。比如知名播主“PewDiePie”，有消息稱他在2013年的收入可達(dá)400萬(wàn)美元。而《五夜后宮》游戲本身的恐怖特性迎合了這些播主的需求，一驚一乍式的效果更能增強(qiáng)視頻的喜劇性。于是《五夜后宮》的視頻解說(shuō)在Youtube上數(shù)量激增，目前在Youtube搜索五夜后宮，我們可以得到超過(guò)240萬(wàn)條搜索結(jié)果。而其中點(diǎn)擊最高的一個(gè)相關(guān)視頻的播放次數(shù)已經(jīng)超過(guò)了3500萬(wàn)次。

對(duì)于任何產(chǎn)品來(lái)說(shuō)，如此之高的關(guān)注度都是可遇而不可求的?！段逡购髮m》憑借了這些優(yōu)勢(shì)達(dá)成了現(xiàn)象級(jí)的流行。那么，國(guó)內(nèi)的開(kāi)發(fā)者，能夠從中獲得什么啟示嗎？

■ 反類型游戲帶來(lái)的啟示

如果說(shuō)《五夜后宮》能提供什么啟示，首先一條就是要重視開(kāi)發(fā)速度。從2014年8月在獨(dú)立游戲市場(chǎng)Desura發(fā)售，到9月登陸iOS，Scott只用了短短一個(gè)月的時(shí)間就完成了移植（當(dāng)然，也有可能因?yàn)橐姹旧砭透m合多平臺(tái)移植，或者在他前期6個(gè)月的開(kāi)發(fā)中已經(jīng)完成了移動(dòng)端的開(kāi)發(fā)）。移動(dòng)用戶或許剛剛發(fā)現(xiàn)《五夜后宮》在Steam平臺(tái)的流行，但馬上就可以在App Store中下載到了。無(wú)論《請(qǐng)出示文件》還是《這是我們的戰(zhàn)爭(zhēng)》，都沒(méi)有做到這個(gè)程度。

《五夜后宮》推出之后，從PewdiePie到Markiplier，這些知名游戲播主紛紛錄制了實(shí)況視頻。而就在玩家們還在通過(guò)視頻重溫游戲進(jìn)程的時(shí)候，兩個(gè)月后的11月，《五夜后宮2》先后登陸了Steam和iOS平臺(tái)。而到2015年3月《五夜后宮3》推出時(shí)，這一品牌已經(jīng)建立。甚至不用投入市場(chǎng)宣傳，玩家自發(fā)傳播就讓這款游戲流行開(kāi)來(lái)。而后續(xù)的一切，從續(xù)作到電影計(jì)劃，都變得順理成章。

另一方面，開(kāi)發(fā)者對(duì)待產(chǎn)品的態(tài)度同樣重要。在開(kāi)發(fā)過(guò)程中，Scott Cawthon會(huì)查看網(wǎng)上所有對(duì)于《五夜后宮》的流言和傳說(shuō)，并且有時(shí)會(huì)對(duì)于玩家的反響作出回應(yīng)，告訴他們“為什么錯(cuò)了”。玩家實(shí)質(zhì)上影響著游戲的開(kāi)發(fā)。

當(dāng)然，你可以把《五夜后宮》的成功當(dāng)成一個(gè)偶然。它被視頻播主炒火，美國(guó)式的文化背景讓它能夠被大眾接受，而當(dāng)?shù)匾苿?dòng)應(yīng)用市場(chǎng)讓它的付費(fèi)模式不至于被冷落。

就算是在美國(guó)，也并不是所有人都認(rèn)為《五夜后宮》的成功對(duì)于類型或是獨(dú)立游戲來(lái)說(shuō)是一個(gè)必然。在美國(guó)知識(shí)共享社區(qū)Quora中，有人提問(wèn)：“最近獨(dú)立游戲《五夜后宮》的成功以及Kabam公司推出的電影IP作品的失敗是否能夠證明美國(guó)移動(dòng)產(chǎn)業(yè)正在發(fā)生變化？”一名游戲開(kāi)發(fā)者這樣回答道：“這就好像隔壁老王中了樂(lè)透，你能說(shuō)美國(guó)的就業(yè)率正在發(fā)生變化嗎？”

但我們?nèi)匀槐仨毘姓J(rèn)，《五夜后宮》抓住了反主流類型游戲的市場(chǎng)，讓人們看到恐怖游戲也能流行的希望。事實(shí)證明，如果在設(shè)計(jì)中充分考慮手機(jī)端的特點(diǎn)，利用振動(dòng)、定位、重力感應(yīng)，LBS（基于位置服務(wù)）等功能渲染恐怖氣氛，同樣能夠打造好的產(chǎn)品。

小眾并不代表某些題材和類型的市場(chǎng)不存在——而它的盤(pán)子，也未必不夠大。