《浪人崛起》的開(kāi)放世界已經(jīng)足以讓我們見(jiàn)證幕末亂世的血雨腥風(fēng)，動(dòng)作部分則足以讓我們感受刀劍相交生死相搏的瞬間，四濺的火花承載的新舊思想交鋒的重量。
日本史上英雄輩出，最能為文藝作品提供舞臺(tái)的歷史大抵有三段：源平、戰(zhàn)國(guó)、幕末。這三者當(dāng)中，我最感興趣的并非存在感最強(qiáng)的戰(zhàn)國(guó)，而是幕末。
因?yàn)槟谴_實(shí)是個(gè)很有魅力的年代。比起源平和戰(zhàn)國(guó)，幕末的種種斗爭(zhēng)不光孕育了無(wú)數(shù)可歌可泣的武勇傳，更因不同思想與理念的碰撞而多了一層別樣的光彩。當(dāng)新時(shí)代的剪影已經(jīng)隱約出現(xiàn)在地平線上，是固守一直以來(lái)的傳統(tǒng)還是大膽而徹底地?fù)肀率挛?，觀念上的分歧構(gòu)成了各種沖突對(duì)立的底色。宏觀來(lái)看，這個(gè)過(guò)程并不算非常激烈，畢竟維新志士和幕府軍只經(jīng)過(guò)了伏見(jiàn)鳥(niǎo)羽、會(huì)津和函館三場(chǎng)戰(zhàn)役便揭開(kāi)了明治維新的大幕，但這個(gè)過(guò)程卻充滿了個(gè)體和民間層面的血腥故事，無(wú)數(shù)仁人志士死于街頭暗殺，支持幕府的和支持維新的人們交劍卻不知愛(ài)，砍得不亦樂(lè)乎?，F(xiàn)如今去日本旅行，在京都的窄巷間徜徉的人們大抵不會(huì)想到，在他們和朋友歡笑留影的路口，也許一百六十年前，就正有一陣微風(fēng)吹過(guò)往下滴著血的刀尖。
這新與舊激烈對(duì)抗的年代既是本文主角《浪人崛起》的故事背景，又像是一個(gè)隱晦的類(lèi)比?！独巳酸绕稹酚谐质貍鹘y(tǒng)的一面。它的動(dòng)作部分是開(kāi)發(fā)商忍者組一貫的強(qiáng)項(xiàng)，你從中能看到各種從《仁王》到《臥龍》的影子。而它的另一面，歐美化的開(kāi)放世界角色扮演游戲?qū)τ陂_(kāi)?發(fā)商忍者組來(lái)說(shuō)又是一個(gè)全新的嘗試。從PS3世代開(kāi)始，歐美游戲率先實(shí)踐的開(kāi)放世界設(shè)計(jì)和角色扮演要素就如黑船一般沖擊著日本的游戲開(kāi)發(fā)者。所以這次，歐風(fēng)美雨帶來(lái)的開(kāi)放世界與角色扮演要素和忍者組拿手的日式硬核動(dòng)作游戲拼到一起會(huì)帶來(lái)怎樣的體驗(yàn)，就令人十分期待。
一如被刀劍和思想相碰的火花照亮的幕末亂世。
首先我們還是來(lái)聊聊《浪人崛起》傳統(tǒng)的那一面。也就是這個(gè)游戲里的動(dòng)作部分，或者說(shuō)是正面戰(zhàn)斗那部分。
這是忍者組一直以來(lái)的強(qiáng)項(xiàng)，最近幾年它的存在感也很強(qiáng)，從《仁王》到《仁王2》再到《臥龍》。值得一提的是，自宮崎氏的慢速動(dòng)作戰(zhàn)斗系統(tǒng)成為動(dòng)作游戲的顯學(xué)，并在歐美收獲了無(wú)數(shù)效仿者之后，忍者組依然堅(jiān)持的高速動(dòng)作游戲成為了相對(duì)小眾的另一面旗幟。相比于宮崎氏的戰(zhàn)斗體系更多需要玩家了解敵人的動(dòng)作并摸索出應(yīng)對(duì)的方案和節(jié)奏，忍者組的這一套更多需要玩家主動(dòng)地去學(xué)習(xí)系統(tǒng)，經(jīng)過(guò)大量練習(xí)掌握不同武器的特性和搭配技能，再經(jīng)過(guò)更大量的練習(xí)掌握自己擅長(zhǎng)的連招體系，最后到實(shí)戰(zhàn)中再通過(guò)“立回”把對(duì)戰(zhàn)節(jié)奏帶進(jìn)自己練好的體系，并通過(guò)反應(yīng)來(lái)彌補(bǔ)出招過(guò)程中的錯(cuò)漏。
《浪人崛起》也不例外。和同門(mén)師兄《仁王》《仁王2》乃至《臥龍》類(lèi)似，這個(gè)游戲里有著各種各樣需要玩家操作的戰(zhàn)斗要素，正是它們構(gòu)成了游戲很有深度，也很要求操作量和練習(xí)的動(dòng)作系統(tǒng)。
我們可以來(lái)數(shù)一數(shù)，《浪人崛起》正面對(duì)決的動(dòng)作系統(tǒng)包含了哪些需要玩家操作的要素。
最基本的普通攻擊自不必說(shuō)，長(zhǎng)按普攻鍵能打出蓄力攻擊和攻擊會(huì)消耗精力條也很好理解。而精力條又牽出了游戲中第一個(gè)有特色的戰(zhàn)斗要素——閃刃。對(duì)于閃刃，玩過(guò)《仁王》的玩家應(yīng)該不會(huì)太陌生。它相當(dāng)于《仁王》中的殘心，在普攻之后按下就能恢復(fù)一些精力，保證連續(xù)攻擊之后的續(xù)航。但普攻之后何時(shí)按下閃刃，以及時(shí)刻記住要閃刃就成了考驗(yàn)玩家操作和練習(xí)的第一個(gè)點(diǎn)。
第二個(gè)點(diǎn)是石火，也就是精準(zhǔn)防御連反擊，或者說(shuō)是彈刀。這個(gè)系統(tǒng)對(duì)于熟悉日式動(dòng)作游戲的玩家來(lái)說(shuō)也不陌生，但石火的特別之處在于，它本身是一個(gè)主動(dòng)攻擊而非格擋的動(dòng)作。于是比起傳統(tǒng)的精準(zhǔn)防御沒(méi)按準(zhǔn)時(shí)機(jī)也能架刀格擋的設(shè)計(jì)，石火的風(fēng)險(xiǎn)顯著提高了。此外，《浪人崛起》里有九大類(lèi)武器，每種武器還有三到五種流派。流派相當(dāng)于戰(zhàn)斗姿態(tài)，而每種流派下石火的動(dòng)作和時(shí)機(jī)都不一樣，這也帶來(lái)了相當(dāng)大的練習(xí)量。
然后就是武器。游戲中有九大類(lèi)武器，不同的武器攻擊距離，攻擊動(dòng)作幀數(shù)，揮動(dòng)頻率以及特殊動(dòng)作都是不一樣的。主角身上能同時(shí)裝備一主一副兩把武器，針對(duì)不同特點(diǎn)的敵人切換武器也是很常見(jiàn)的做法。
每種武器還涉及了若干種流派，也就是同一種武器的不同動(dòng)作體系。每種流派又會(huì)帶來(lái)三種戰(zhàn)技，相當(dāng)于特定的招式。戰(zhàn)技的使用要同時(shí)考慮敵我距離、戰(zhàn)技幀數(shù)和角色剩余精力。另外，流派之間存在克制關(guān)系，所以還要看敵人的流派來(lái)切換自己所持武器的流派以求克制。所幸，在《浪人崛起》當(dāng)中，流派的克制關(guān)系是明牌。你能直接看見(jiàn)自己當(dāng)前所選的流派面對(duì)敵人是克制、被克制還是均勢(shì)，然后切換到克制敵人的就行了。只不過(guò)，流派是需要學(xué)的，學(xué)流派需要你多多逛地圖，完成開(kāi)放世界里的各種支線任務(wù)。有些Boss會(huì)有多階段形態(tài)，不同階段所使用的流派是不一樣的，雜兵戰(zhàn)當(dāng)中也會(huì)出現(xiàn)不同雜兵的流派克制關(guān)系不同的情況，所以得對(duì)應(yīng)著切換自己的流派，這就又帶來(lái)了一些操作量。
在切換武器和切換流派的基礎(chǔ)上，游戲給出了兩個(gè)進(jìn)階的動(dòng)作，即紫電和烈風(fēng)。前者是用一把武器攻擊完之后馬上切換武器帶來(lái)的附加攻擊動(dòng)作，后者是攻擊完之后馬上切流派帶來(lái)的附加攻擊動(dòng)作。這兩者都有自身的妙用，但它們既增加了操作量還要卡按鍵時(shí)間，想要用熟，大量練習(xí)并形成對(duì)其節(jié)奏的肌肉記憶是不可少的。
此外，劇情中的重點(diǎn)戰(zhàn)斗是可以帶兩個(gè)隊(duì)友一起出場(chǎng)的。你可以在主角+兩個(gè)隊(duì)友之間切換當(dāng)前控制的角色。在重點(diǎn)任務(wù)的Boss戰(zhàn)當(dāng)中，如果你不是高手沒(méi)法石火戰(zhàn)技閃刃連發(fā)直接一波帶走Boss的話，那你就時(shí)常需要讓主角吸引敵人的注意力，然后看準(zhǔn)繞到Boss身后的隊(duì)友切換過(guò)去，操控這個(gè)隊(duì)友從敵人背后發(fā)起攻擊。這一招非常管用。和搭檔的第一次重逢之戰(zhàn)我打了幾回都過(guò)不去，最后就是憑這個(gè)法子過(guò)去的……
不過(guò)，正是切換隊(duì)友這個(gè)系統(tǒng)展示了忍者組的另一面。雖說(shuō)切換隊(duì)友也帶來(lái)了不小的操作量，但這個(gè)系統(tǒng)其實(shí)是忍者組給玩家提供的一大輔助手段。玩家角色的魅力系技能有不少和隊(duì)友相關(guān)。這些技能包括吃藥回血的時(shí)候能捎上隊(duì)友、復(fù)活隊(duì)友的時(shí)候能恢復(fù)更多生命值以及降低隊(duì)友所受傷害之類(lèi)?？紤]到這個(gè)游戲中大部分時(shí)間玩家都是在開(kāi)放世界里獨(dú)自活動(dòng)，和隊(duì)友一起戰(zhàn)斗的時(shí)間不算太多，那么還安排了如此多和隊(duì)友相關(guān)的技能就只能認(rèn)為是忍者組希望給玩家多一點(diǎn)輔助手段，避免出現(xiàn)真的打不過(guò)去只能卡關(guān)這種尷尬局面了。
這確實(shí)是忍者組選擇堅(jiān)守高速動(dòng)作游戲傳統(tǒng)帶來(lái)的問(wèn)題。上面列出的種種戰(zhàn)斗要素加在一起，已經(jīng)使得這個(gè)游戲在戰(zhàn)斗部分有了極大的操作量。對(duì)于能適應(yīng)且夠熟練的玩家，戰(zhàn)斗節(jié)奏會(huì)非?？於碳ぁ饛椀洞虺鲂∮仓?，接上戰(zhàn)技清空敵人精力條打出大硬直，閃刃補(bǔ)上一部分精力再接處決沒(méi)準(zhǔn)就直接送走敵人了，完全不需要二人轉(zhuǎn)或者切換隊(duì)友猥瑣磨血。但是，就和所有著名高速動(dòng)作游戲一樣，這樣的操作量對(duì)很多玩家來(lái)說(shuō)，就是再怎么練也未必做得到的。
忍者組顯然也不想把不那么硬核的玩家通通嚇跑，所以他們還是盡力給玩家準(zhǔn)備了一些降低難度的手段。剛才提到的切換隊(duì)友磨血是一個(gè)，吃藥提升屬性和通過(guò)不同的磨刀石為自己的武器附魔給敵人身上套不良狀態(tài)又是一個(gè)——這兩者還跟開(kāi)放世界部分那《孤島驚魂》式四處挖石頭撅樹(shù)枝的資源收集掛上了鉤。
此外，忍者組還給游戲添加了難度選項(xiàng)。就我的體驗(yàn)來(lái)看，標(biāo)準(zhǔn)難度下的Boss戰(zhàn)大概需要一定次數(shù)的重試，但次數(shù)不會(huì)太多，打過(guò)去之后也挺有成就感。至于另外的兩個(gè)難度，困難難度自不必說(shuō)，各路動(dòng)作游戲大佬肯定已經(jīng)在摩拳擦掌。簡(jiǎn)單難度我還沒(méi)怎么嘗試，要是簡(jiǎn)單難度下的戰(zhàn)斗策略和操作量基本不變，僅僅是給了玩家更多容錯(cuò)空間的話（比如略微降低敵人的進(jìn)攻欲望和連招銜接速度，又或者降低敵人每次攻擊帶來(lái)的傷害），應(yīng)該也還不錯(cuò)。
所以《浪人崛起》雖然也試圖包容更多玩家，但它始終還是沒(méi)有放棄高速動(dòng)作游戲的核心設(shè)計(jì)。哪怕是利用游戲給予的工具（比如切換隊(duì)友磨血或給武器附魔）來(lái)降低難度，玩家也依然需要對(duì)動(dòng)作游戲的一些基本概念有足夠的理解——這些基本概念包括了距離控制、方向變化、招式幀數(shù)、輸入時(shí)機(jī)、硬直、立回等等。這些正是日本動(dòng)作游戲的精華之處。
只不過(guò)，上述探討針對(duì)的，大概只有限定場(chǎng)景里的Boss戰(zhàn)，也就是《浪人崛起》最接近傳統(tǒng)高速動(dòng)作游戲的部分。其他的遭遇，哪怕是相當(dāng)于精英怪的追捕通緝犯都不在此列。
因?yàn)槠渌庥銎毡槭欠旁陂_(kāi)放世界里的，而開(kāi)放世界——尤其是一個(gè)頗為粗糙的開(kāi)放世界——介入之后，降低難度的手段可就多了。
在發(fā)售前的宣傳階段，《浪人崛起》一直被著重強(qiáng)調(diào)的賣(mài)點(diǎn)便是它是一個(gè)背景放在幕末時(shí)期日本的開(kāi)放世界游戲。
仔細(xì)數(shù)數(shù)，最近十年里以日本為背景，以日本人拼刀為關(guān)鍵意象的動(dòng)作游戲其實(shí)不少。從2014年世嘉的《如龍維新》到2017年忍者組的《仁王》，再到2019年宮崎氏的《只狼》、2020年Sucker Punch的《對(duì)馬之鬼》和忍者組再接再勵(lì)的《仁王2》。
但在這當(dāng)中，做了開(kāi)放世界的只有《對(duì)馬之鬼》。這當(dāng)然是有原因的?！秾?duì)馬之鬼》的開(kāi)發(fā)商是Sucker Punch，這是PS3世代開(kāi)放世界游戲剛興起的時(shí)候就已經(jīng)投身其中，并且以超能力戰(zhàn)斗為核心打造了獨(dú)家體驗(yàn)的老牌選手。他家的《聲名狼藉》系列因?yàn)橐恢笔荘S系主機(jī)獨(dú)占所以影響力上不及R星、貝塞斯達(dá)和育碧，但在PS4上玩過(guò)《私生子》和《破曉》兩作的玩家多半都會(huì)對(duì)其中的超能力跑圖和戰(zhàn)斗印象深刻。Sucker Punch在開(kāi)放世界設(shè)計(jì)上積累的經(jīng)驗(yàn)都用在了《對(duì)馬之鬼》上，因此《對(duì)馬之鬼》的開(kāi)放世界雖然明顯透著貧窮，但結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上都已經(jīng)相當(dāng)純熟，并沒(méi)有生瓜蛋子的青澀感，美術(shù)風(fēng)格和水準(zhǔn)還尤其令人稱(chēng)道。
相比之下，忍者組在這方面并沒(méi)有多少經(jīng)驗(yàn)，兩部《仁王》也都是偏向線性流程的動(dòng)作游戲。以及，雖然兩部《仁王》的動(dòng)作部分廣受好評(píng)，它們?cè)陉P(guān)卡設(shè)計(jì)方面也沒(méi)撈著太好的評(píng)價(jià)——尤其是《仁王》的玩家很多都是宮崎氏游戲過(guò)來(lái)的，這對(duì)比就更加明顯。
所以當(dāng)《浪人崛起》公布，玩家們看到忍者組要正經(jīng)挑戰(zhàn)一下開(kāi)放世界動(dòng)作游戲的設(shè)計(jì)時(shí)，多少還是有點(diǎn)心里打鼓。因?yàn)榇蠹乙膊淮_定，開(kāi)放世界會(huì)給一個(gè)硬核動(dòng)作游戲帶來(lái)什么。
在玩到游戲之后再去細(xì)看《浪人崛起》中的開(kāi)放世界，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)開(kāi)放世界整體上還過(guò)得去，只是關(guān)卡和細(xì)節(jié)的水平著實(shí)一般——加上了潛行系統(tǒng)之后尤其明顯。另外，開(kāi)放世界和游戲核心的動(dòng)作部分也稱(chēng)不上完美融合，更像是強(qiáng)行疊在了一起。
先說(shuō)好的方面?！独巳酸绕稹返拈_(kāi)放世界和育碧流的比較像，但忍者組顯然歸納了各種育碧流的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。他們認(rèn)為地圖分塊是沒(méi)問(wèn)題的，要素清單也很難避免，但他們又認(rèn)定逐步揭示各種互動(dòng)要素帶來(lái)的厭煩感會(huì)比一股腦全都堆上地圖小得多。于是他們使用了因緣等級(jí)把地圖探索劃分成了不同的階段，保證玩家每多完成一點(diǎn)探索都能得到足夠獎(jiǎng)勵(lì)。這確實(shí)是個(gè)簡(jiǎn)單易行，效果也很不錯(cuò)的改進(jìn)。
另外，忍者組還利用抓鉤與滑翔翼設(shè)計(jì)了一套比較接近早期刺客信條（也就是艾吉奧三部曲時(shí)代）的解謎式移動(dòng)體驗(yàn)。有些寶箱需要玩家仔細(xì)觀察周邊環(huán)境才能找出結(jié)合使用抓鉤和滑翔翼到達(dá)寶箱位置的移動(dòng)方案。這就類(lèi)似早期刺客信條對(duì)攀爬位點(diǎn)有較多限制，玩家需要花心思研究攀爬路徑的設(shè)計(jì)。我個(gè)人對(duì)此頗為欣賞，畢竟后來(lái)的刺客信條都不這么干了，能在這里玩倒還挺懷念的。
說(shuō)完好的就得說(shuō)不太好的了。忍者組的局限在于，他們的關(guān)卡設(shè)計(jì)水平和敵人AI的制作水平實(shí)在是很一般，這就導(dǎo)致游戲的潛行部分非常粗糙。
和育碧流開(kāi)放世界一樣，《浪人崛起》的開(kāi)放世界也搭載了潛行系統(tǒng)，并配上了一些清理強(qiáng)盜據(jù)點(diǎn)的任務(wù)。強(qiáng)盜據(jù)點(diǎn)里一般少則四五個(gè)敵人，多則十幾個(gè)，而且這當(dāng)中還經(jīng)常會(huì)有幾個(gè)精英。貿(mào)貿(mào)然沖進(jìn)去以一對(duì)五六通常結(jié)局都是重開(kāi)——這倒是頗為現(xiàn)實(shí)。所以設(shè)計(jì)潛行系統(tǒng)是合理的，既多了一個(gè)玩法，又能讓玩家通過(guò)潛行干掉一些敵人，緩解自己正面戰(zhàn)斗的壓力。
潛行游戲最體現(xiàn)水準(zhǔn)的地方在于路徑的設(shè)計(jì)，以及敵人的位置和行動(dòng)邏輯。但《浪人崛起》里的據(jù)點(diǎn)要么路多到四面漏風(fēng)，要么就看起來(lái)挺開(kāi)放但真正能走的只有一條，最終還得正面砍過(guò)去。此外，敵人的位置和AI也非常感人，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)潛行暴露，主角和面前的敵人打成一片，刀劍相碰火花四濺時(shí)，十幾米外的其他敵人還跟沒(méi)事人一樣坐著不悲不喜地?fù)改_的場(chǎng)面……
以及，據(jù)點(diǎn)里的敵人是可以釣出去打的。不同的敵人會(huì)依據(jù)自己的初始位置追擊玩家一段距離，但到了這個(gè)距離就會(huì)返身撤回初始位置。這么一來(lái)，假設(shè)你直接沖進(jìn)據(jù)點(diǎn)，惹上了三四個(gè)敵人，此時(shí)你轉(zhuǎn)身往據(jù)點(diǎn)外跑，必然的結(jié)果就是原始位置離出口更近的敵人會(huì)追擊你更遠(yuǎn)的距離，而此時(shí)他的伙伴們都已經(jīng)回?fù)?jù)點(diǎn)去了，你就可以從容地，以非常有武德的方式與他一對(duì)一決斗。
對(duì)于潛行游戲的老玩家來(lái)說(shuō)，《浪人崛起》里的敵人AI非常原始，在這里你見(jiàn)不到敵人之間的聯(lián)絡(luò)，見(jiàn)不到警報(bào)系統(tǒng)，見(jiàn)不到弱側(cè)補(bǔ)位，甚至有些時(shí)候只要你選擇了一個(gè)雖然沒(méi)有梯子但在房檐下起跳就能扒住房檐爬上去的屋頂，敵人都爬不上來(lái)，于是你可以從容地坐在屋頂，往敵人腦袋上射個(gè)十箭八箭。
這最終導(dǎo)致了一個(gè)更嚴(yán)重的問(wèn)題。開(kāi)放世界里因?yàn)殛P(guān)卡粗糙加敵人AI感人使得潛行摸人實(shí)在太過(guò)輕松，以至于它和真正硬橋硬馬的Boss戰(zhàn)產(chǎn)生了難度上的極大反差。玩家逃課逃慣了突然要進(jìn)Boss戰(zhàn)就多少會(huì)吃癟——游戲前期主角和搭檔重逢后的戰(zhàn)斗我就跪了好幾次。
以及，在潛行部分，原本忍者組是可以做出自己的特色設(shè)計(jì)的，但他們并沒(méi)能做到。這里所說(shuō)的，是游戲初段就會(huì)交給玩家的探測(cè)機(jī)。探測(cè)機(jī)的本質(zhì)是穿墻視野，讓玩家看到墻后的敵人。這個(gè)設(shè)計(jì)本身并不新鮮，過(guò)往已經(jīng)有無(wú)數(shù)潛行游戲?qū)嵺`過(guò)。但按照設(shè)定，它給玩家提供穿墻視野的原理是發(fā)出特殊的高音，并通過(guò)回聲來(lái)定位。那么如果這種高音設(shè)計(jì)成能被更多敵人聽(tīng)到，并因此而進(jìn)入警覺(jué)狀態(tài)的話（現(xiàn)在只有敵人帶的狗能聽(tīng)見(jiàn)），這項(xiàng)設(shè)計(jì)就比起過(guò)往那些使用時(shí)全無(wú)代價(jià)的穿墻視野類(lèi)技能多了幾分新意，讓玩家需要權(quán)衡一下是否有些時(shí)候?yàn)榱瞬惑@擾敵人而應(yīng)該選擇不用探測(cè)機(jī)，換成傳統(tǒng)的目視觀察來(lái)確認(rèn)敵人位置。這樣就能給潛行部分帶來(lái)不少變化。
可惜的是，這個(gè)細(xì)節(jié)也停留在了“有，但并不多”的層面——和開(kāi)放世界整體的表現(xiàn)一樣。
真正玩上《浪人崛起》之后我最感到驚訝的，是這個(gè)游戲居然還有一些角色扮演的嘗試，而且并不僅限于數(shù)值方面。雖然這些嘗試很多都是在效法過(guò)往名作，但也給游戲增添了一些風(fēng)味。
在《浪人崛起》里，主線有些任務(wù)會(huì)有不同的開(kāi)啟方式。玩家可以選擇是跟維新志士一起戰(zhàn)斗，還是跟幕府人士站在同一陣營(yíng)。這樣的選擇不會(huì)對(duì)游戲整體的劇情走向產(chǎn)生太大的影響，也不會(huì)弄出一個(gè)幕府沒(méi)有倒掉，明治維新也沒(méi)有發(fā)生的“新日本”，但會(huì)影響具體的任務(wù)內(nèi)容、主角和重要NPC的關(guān)系以及部分NPC的命運(yùn)——有點(diǎn)類(lèi)似《熱血無(wú)賴(lài)》中并行的警察線和三合會(huì)線，又有點(diǎn)類(lèi)似《輻射：新維加斯》后期幾大勢(shì)力會(huì)就同一件事向你提出委托，要你自己選擇幫誰(shuí)不幫誰(shuí)的設(shè)計(jì)。雖然不能改變歷史，但決定NPC的命運(yùn)在游戲里也很有意義。有些NPC在劇情中會(huì)與主角對(duì)決，但贏下之后若是選擇饒他們一命，日后就有可能從他們那里領(lǐng)到任務(wù)，獲取報(bào)酬，甚至能把他們招至麾下，作為在重要任務(wù)中一起出場(chǎng)的隊(duì)友。
有些任務(wù)還會(huì)帶有附加條件。比如要求你去某個(gè)藩的宅邸盜取重要物品，但盡可能不要?dú)⑺朗匦l(wèi)，以免惡化委托人和這個(gè)藩的關(guān)系。為此，你可以使用木制武器或者干脆選擇空手，配合潛入來(lái)達(dá)成目的。這種附加條件的要求讓我想起了《神鬼寓言》中的“吹牛系統(tǒng)”，即玩家出任務(wù)之前可以自己給自己設(shè)定一些更高的條件，以獲取更多報(bào)酬。
學(xué)《神鬼寓言》的嘗試還不止于此?！独巳酸绕稹纷詭Я艘粋€(gè)沒(méi)什么存在感的姿勢(shì)系統(tǒng)，長(zhǎng)按菜單鍵可以呼出姿勢(shì)菜單，選中對(duì)應(yīng)的姿勢(shì)之后主角就能擺出特定的姿勢(shì)。某些姿勢(shì)有時(shí)可以成為進(jìn)入特定場(chǎng)所的暗號(hào)，聽(tīng)著也挺有意思。然而游戲并沒(méi)有圍繞這個(gè)系統(tǒng)設(shè)計(jì)太多內(nèi)容，也不像《神鬼寓言》那樣把姿勢(shì)變成了一套普遍適用的交互系統(tǒng)。
《浪人崛起》最RPG化的嘗試，是使用了廣泛見(jiàn)于歐美角色扮演游戲的對(duì)話分支選項(xiàng)。玩家的技能樹(shù)里包括了說(shuō)謊、說(shuō)服和威嚇三種交涉型的技能，它們會(huì)在一些需要交涉的環(huán)節(jié)給玩家?guī)?lái)好處。游戲初期有一個(gè)小任務(wù)要求你幫馬販子找回他被搶走的馬。之后你會(huì)從搶走他馬的強(qiáng)盜那里得知馬已經(jīng)被賣(mài)給另一個(gè)商人了。于是你去找那個(gè)商人交涉，如果學(xué)了說(shuō)服的話，你可以通過(guò)說(shuō)服技能告訴商人你已經(jīng)知道這匹馬是賊贓，并讓他把馬直接還給你。但如果沒(méi)學(xué)說(shuō)服技能，就只能花點(diǎn)錢(qián)從商人那里買(mǎi)了。
我唯獨(dú)感到可惜的是，在幕末那樣風(fēng)云際會(huì)的環(huán)境里，激動(dòng)人心的演講和論戰(zhàn)其實(shí)一點(diǎn)也不比迅猛銳利的刀戰(zhàn)遜色。既然《浪人崛起》里已經(jīng)有了這么多歷史上真實(shí)存在過(guò)的風(fēng)云人物，要是能在這個(gè)用技能對(duì)話的基礎(chǔ)上多一些對(duì)話橋段恐怕會(huì)更有意思。只不過(guò)，考慮到這個(gè)游戲主角甚至沒(méi)有全程語(yǔ)音，只在很少的一些播片橋段里才會(huì)說(shuō)話，我覺(jué)得我大概想得太美了。
以及，上述這些角色扮演游戲的相關(guān)設(shè)計(jì)在這個(gè)游戲里也只是很小的一部分，大部分遭遇，無(wú)論是重要任務(wù)還是開(kāi)放世界任務(wù)，都還是得用刀或者槍來(lái)解決的。總之，玩慣歐美CRPG的朋友們別跟我似的點(diǎn)出了說(shuō)服之后就大大方方地走上前去想跟通緝犯盤(pán)道，說(shuō)服他去自首就行了。
雖然角色扮演游戲的嘗試在《浪人崛起》里并不是重點(diǎn)，但我還是樂(lè)于見(jiàn)到忍者組在這方面的嘗試。如果這次的嘗試能給他們帶來(lái)一些有益的經(jīng)驗(yàn)就最好不過(guò)了。
總的來(lái)說(shuō)，《浪人崛起》想要做的，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)歐美3A式的，有角色扮演要素的開(kāi)放世界動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲。作為制作組的強(qiáng)項(xiàng)，它的動(dòng)作部分有著足夠的深度，并提供了很多樂(lè)趣。相比之下，角色扮演部分只能算是點(diǎn)綴，開(kāi)放世界部分也不夠成熟，且沒(méi)有提供太多傳統(tǒng)高速動(dòng)作游戲正面戰(zhàn)斗之外的玩法——潛行部分表現(xiàn)一般，鉤索攀爬加滑翔翼的地點(diǎn)解謎不算很有趣，隨機(jī)任務(wù)也不夠豐富。所幸還有一些和故事背景非常契合的支線任務(wù)能讓我們得以一覽幕末眾生相。
不過(guò)，正如宮崎氏提供的范本提高了歐美動(dòng)作角色扮演游戲的整體水平一樣，歐美開(kāi)發(fā)商在開(kāi)放世界設(shè)計(jì)上積累的經(jīng)驗(yàn)也給忍者組帶來(lái)了不少有益的啟示。雖然還不夠純熟，但至少《浪人崛起》里的開(kāi)放世界也已經(jīng)像模像樣了，如果有更多的機(jī)會(huì)去打磨，肯定還會(huì)比現(xiàn)在更好——哪怕維持這樣的水準(zhǔn)，也已經(jīng)遠(yuǎn)比幾年前光榮特庫(kù)摩旗下的Omega Force挑戰(zhàn)開(kāi)放世界的《真三國(guó)無(wú)雙8》強(qiáng)多了。
至少，《浪人崛起》的開(kāi)放世界已經(jīng)足以讓我們見(jiàn)證幕末亂世的血雨腥風(fēng)，動(dòng)作部分則足以讓我們感受刀劍相交生死相搏的瞬間，四濺的火花承載的新舊思想交鋒的重量。
從我的私心來(lái)說(shuō)，這個(gè)游戲是有加分點(diǎn)的。我最喜歡的日劇叫做《仁醫(yī)》。那部劇的背景設(shè)定同樣是在幕末。主角南方仁本是一位生活在21世紀(jì)東京的腦外科大夫，卻因機(jī)緣巧合穿越回了1860年代的江戶（東京的舊稱(chēng)），結(jié)識(shí)了坂本龍馬等一系列幕末的知名人物，且全程經(jīng)歷了和宮下嫁、禁門(mén)之變、大政奉還、坂本龍馬被暗殺和江戶無(wú)血開(kāi)城等歷史事件。他用現(xiàn)代的醫(yī)學(xué)知識(shí)在真實(shí)的歷史之前制作出了青霉素，但在他穿越回到21世紀(jì)之后，歷史的修正力抹去了他存在過(guò)的痕跡，只留下了當(dāng)初一直輔助他行醫(yī)的武家女子橘咲對(duì)他的思念。
當(dāng)我的隱刀妹子在橫濱、江戶和京都的街道上奔走時(shí)，我總感覺(jué)當(dāng)年看《仁醫(yī)》的記憶蘇醒了?！度梳t(yī)》的開(kāi)頭有一段中谷美紀(jì)的獨(dú)白，她在劇中飾演有些身不由己卻又深明大義的花魁野風(fēng)——就好似《浪人崛起》中的村山多加。
那段獨(dú)白是這樣的：
“我們時(shí)常把這一切當(dāng)成是理所當(dāng)然的——只要自己愿意，就可以隨便去到地球的另一邊；在任何時(shí)候都能隨意表達(dá)自己的想法；每天過(guò)著平凡卻又充實(shí)的生活；享受沒(méi)有黑暗的夜晚。但是如果有一天，你突然失去了一切，失去了鳥(niǎo)兒一樣的自由、充實(shí)的生活、明亮的夜空……當(dāng)你獨(dú)自一人被拋進(jìn)無(wú)邊無(wú)際的黑暗，你能在那里找到光亮嗎？你會(huì)奮力抓住那光亮嗎？或者說(shuō)，你會(huì)拼盡你的一切，為那個(gè)一片黑暗的世界帶來(lái)光亮嗎？用你的雙手。”
這段獨(dú)白是如此提綱挈領(lǐng)，以至于在追完兩部《仁醫(yī)》之后，我曾經(jīng)無(wú)數(shù)次暢想會(huì)不會(huì)有朝一日能有一個(gè)游戲，讓我能親歷它暗喻的幕末血風(fēng)。
而《浪人崛起》做到了。
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