只要能說出來，一切就不一樣了。
最近發(fā)售了一款國產(chǎn)恐怖游戲《吃香》，我很喜歡這款游戲。
我覺得《吃香》比較特別的地方，是游戲中傳達(dá)出的對民俗和“迷信”的態(tài)度。
大部分恐怖游戲都會傳達(dá)出一種明確的立場，比如反對舊民俗，反對愚昧，反對迷信等等。邏輯都差不多：因?yàn)槟衬橙后w的迷信、愚昧，導(dǎo)致悲劇發(fā)生，所以要反對這些。作為恐怖游戲，這樣確實(shí)沒毛病，畢竟恐怖游戲能靠故事和玩法吸引玩家、帶來感官刺激，就算合格了。
《吃香》不太一樣，它非常少見地正視了所謂“迷信”的來源。游戲?qū)υ岫Y上每個儀式的過程、每個角色為什么會變成這樣，都有清晰的描寫，對于算是“迷信”的習(xí)俗和儀式，游戲更是給予了充分的關(guān)注和解釋。這并不是說《吃香》支持迷信，而是說，它通過意識流式的對死亡和殯葬的敘述，讓人在看待死亡和葬禮時更加平和。
這一切都是因?yàn)橥婕夷艽雲(yún)瞧娴囊暯恰?/p>
吳奇是個很親近的角色，大部分人都能代入他，他的動機(jī)、猶豫和逃避都很貼合現(xiàn)實(shí)，唯一顯得“不那么真實(shí)”的地方”，在于他總是一副沮喪的樣子，面對鬼怪，也不顯得害怕和慌亂。
但實(shí)際上，之所以不害怕，是因?yàn)閰瞧胬斫馑吹降囊磺?，也正因如此，玩家才能得以正視這些殯葬儀式和關(guān)于死亡的話題。
透過吳奇，你能看見開發(fā)者的諸多感悟，這些感悟非常敏感和細(xì)膩，它們勤勤懇懇地在游戲中還原了葬禮相關(guān)的儀式，借用細(xì)節(jié)，表達(dá)了很多對死亡的看法。它們使得游戲中的一場場葬禮以及死亡相關(guān)的元素并不讓人覺得恐怖，反而顯得有些溫情和傷感。
玩過《吃香》之后，我還想順便說說“談?wù)撍劳觥边@件事：如今，人們?nèi)匀煌Ａ粼谝环N共識中，這種共識要求每個人對“死亡”保持著一種逃避的態(tài)度——這很好理解，對大部分人來說，談?wù)撍劳鰰硗纯?，不談就不會痛苦?/p>
但這種做法忽視了小部分敏感的人，他們無法忘記，他們沒有那么“堅(jiān)強(qiáng)”，能夠一避開死者，就把悲傷埋在心底，騙自己無事發(fā)生，把自己騙得都信了。對敏感的人——更可能是對每個人——來說，逃避死亡，不去面對，只會帶來曠日持久的虛無感和憤怒。
他們始終處于孤立無援的境地——現(xiàn)實(shí)生活中，他們就算不想逃避，也無法選擇面對，能面對死亡的路都被封死了。
于是，他們只能在網(wǎng)絡(luò)上和陌生人談?wù)摷胰说乃劳觥＞拖瘛冻韵恪返拈_發(fā)者一樣，他們選擇在游戲中，談?wù)摗⒚鎸胰说乃劳觥?/p>
他們確實(shí)做到了。
