它是一部表達和分享的欲望非常強烈的作品，但是實現(xiàn)方式可能沒有達到預(yù)期。
（本文中可能有輕微劇透。）
那是1999年12月31日，20世紀的最后一天。工廠和家屬院的衰落已近尾聲，尚未尋到著落的最后一批下崗工人試圖在廠門關(guān)閉前最后的夾縫中鑿出一條明路。精力過剩的年輕一代注視的則是旱冰場地面的反光、舞廳的霓虹燈和互聯(lián)網(wǎng)時代的黎明。而孩子們，像主人公陳亮這樣懵懵懂懂的12歲的孩子們，則在突如其來的假期中關(guān)心著更微小的事情：今天能和小伙伴在包機房里搶到空余PS嗎？揣了一星期的寫給女同學(xué)的那張賀卡，能送出去嗎？他在心中默默期盼，希望能夠在世紀之交度過完美的一天。
與此同時，某種來自宇宙的力量似乎在暗中涌動，讓這個似乎怎樣都無法變得完美的一天無盡地重復(fù)著。
這就是今天（2月25日）上線的解謎游戲《完美的一天》。
《完美的一天》是一款國產(chǎn)獨立游戲，注重敘事和解謎，它在視覺和氛圍上是驚艷的，甚至是那種會讓80后玩家共情到熱淚盈眶的作品。借助復(fù)古粉彩畫般的美術(shù)風(fēng)格和各種各樣零碎的道具設(shè)計，游戲中的很多東西就是記憶中活生生的童年再現(xiàn)。
陳亮住在廠區(qū)家屬大院標準的灰色筒子樓里，金屬防盜門開關(guān)時總會發(fā)出巨響。桌布都是當時最常見的格子式樣，鄰里做飯時用的蜂窩煤爐子就放在走廊。走路10分鐘就能走到學(xué)校，好兄弟之間最大的友情危機是弄丟了借來的GBC，少年宮是學(xué)生補課的地方，也是孩子們埋頭比賽四驅(qū)車的游玩之所。在劇情中，玩家甚至可以陪好朋友在包機廳里玩《拳皇》。當在屏幕上搓出角色的超必殺，或者從收音機里聽到樸樹的歌時，編輯部的同事們就完全被這款游戲俘獲了。
《完美的一天》非常風(fēng)格化的美術(shù)并不是單純“好看”，美術(shù)和文本對人物塑造的作用是相輔相成的。甚至不需要深入了解劇情，就能從人物立繪的臉上看出他們的性格。陳亮的父親是典型的工人形象，相貌平平但衣著整潔，臉上總掛著不太友善的表情，和人說話有些刻薄，對待兒子也大呼小叫。大伯是父親的兄弟，早早地離開廠子找出路，看起來更像不修邊幅、吊兒郎當?shù)摹盎熳印?。相比之下，母親和白叔叔則斯斯文文，更像“文化人”，偶爾出現(xiàn)的年輕人和不靠譜的騙子，都身著當時流行的皮夾克和夸張的闊腿褲。
這種非常詳實又充滿煙火氣的人設(shè)其實很少見，而且美術(shù)的水準絕對不低，美術(shù)的工作量甚至可以說非常大——《完美的一天》摒棄了一般文字游戲中常見的立繪樣式，幾乎所有對白和劇情都以場景形式呈現(xiàn)，在單個劇情中很有沉浸感，也能讓人直觀地感受到視覺上的愉快。
那已經(jīng)是改革開放過去了20年的世紀之交，平頭百姓的生活也從更早年間的整齊劃一逐漸奔向不同的方向。所以游戲的8條任務(wù)線路包羅萬象，有主人公這樣遭受變故的工人家庭，有經(jīng)濟優(yōu)渥但受外界誘惑的不負責(zé)任的大人，也有在底層努力卻多少遭受歧視的外地人……在看似快樂的打游戲、玩四驅(qū)車和追女同學(xué)背后，撥開童年的濾鏡和迷霧，其實是不那么美好的現(xiàn)實。每個家庭都面臨著問題，就像時代走到世紀的交叉路口。
“真正的完美并不存在?！比缤螒蛑心硞€神秘生物的臺詞，這些都是無限循環(huán)也無法改變的事實。
視覺風(fēng)格和敘事結(jié)合起來，整個游戲讓我覺得最美的場景有兩個，一個是柯云線，逃離旱冰場后，陳亮與她一起在星辰般的霓虹燈下滑行，還有在宋健線結(jié)尾吃的那頓餃子。在前者劇情中，陳亮第一次萌生了“美”的概念，在后者中，哪怕在貧寒的環(huán)境下，所有人臉上都洋溢著質(zhì)樸又真誠的幸福感。
所以，《完美的一天》是一部精心制作，也投入了很多時間精力制作的游戲，制作組肯定將自己的很多回憶和心血放了進去。能看出來，游戲在整體的思路和概念上都很真誠，充滿了獨特的表達欲。
《完美的一天》的玩法結(jié)合了文字冒險和解謎，還有時下算得上熱門的時間循環(huán)。一天伊始，陳亮就面臨著各種各樣的問題。是幫好朋友去找丟失的GBC、陪另一個朋友去玩PS，還是追上從一早上就表現(xiàn)得不對勁的女同學(xué)？而為什么爸爸在不該回家的時候出現(xiàn)在家里，大伯為什么和他吵架，晚飯時媽媽為什么又帶著一位不認識的叔叔出現(xiàn)？還有一個總是在外游蕩的瘋子老葛……他似乎認為陳亮除了“小學(xué)生”之外還有一層特殊的身份？
每個人物背后都意味著一條任務(wù)線。玩家以陳亮的視角去小城的各個地方遇見他們，和他們互動，了解并解決他們的煩惱，企圖讓這一天變得完美起來。不過，為什么會有時間循環(huán)？這件事本身在游戲中只有一些模糊的暗示，并不是玩家要解開的主要謎題。不管你做了什么任務(wù)、有沒有開出來結(jié)局，當天結(jié)束之后都會強制循環(huán)。
在這一天里，玩家的行動也并不完全自由。這一天從早上8點到晚上22點，被以2小時為單位分割成了若干個時段。而且，12～14點、18～20點、20～22點這3個時段的活動是固定的，分別是午飯、晚飯和去公園迎接當天的事件總結(jié)。所以，玩家一天中實際上只能自由選擇進行4個事件，發(fā)生在自己家、制鋁廠、包機廳、學(xué)校和少年宮等地方。
每到一個地方去都要使用行動卡，行動卡需要從劇情交談中獲得。比如，只有中午吃飯的時候向爸爸問起老葛的事，才能獲得“去制鋁廠”的行動卡。
玩家還能在流程中獲得一些用來跳過時間的道具，比如小時候被昵稱為“老鼠屎”的華華丹、“大大卷”牌泡泡糖，還有溜溜球之類的……這些實在是太懷舊了，我甚至能回憶起它們的味道。
就和很多循環(huán)題材的游戲一樣，玩家會面臨在新循環(huán)中丟失道具的問題。所以游戲設(shè)置了一個抽屜，放進抽屜的東西都會得到保留，包括各種消耗品、字條和行動卡。剛開始抽屜的空間有限，玩家很可能不小心扔掉在下一循環(huán)中有用的東西，不過之后會陸續(xù)獲得一些擴充容量的物品。
人物本身的屬性是另一個限制因素。陳亮是個很聽話又很害羞的小孩。在進行任務(wù)線的過程中，他時不時會感到緊張，“緊張值”滿了之后就無法進行一些關(guān)鍵行動。做某些事情還需要“叛逆值”，叛逆值不足他就會臨陣退縮，導(dǎo)致劇情無法推進。所以整個游戲的解謎關(guān)鍵，其實就在于想辦法獲得能提升緊張值上限并保持叛逆值的道具。
總的來說，《完美的一天》的玩法設(shè)計還是相當細致的，作為文字解謎游戲的體量也很足。在包括隱藏結(jié)局的情況下，游戲共有8條任務(wù)線，估計全部完成需要15小時左右。因為時間關(guān)系，我并沒有走完所有線路，但打出了隱藏結(jié)局。
然而，就像第一眼看起來非常驚艷一樣，《完美的一天》的瑕疵帶給人的感受和它的優(yōu)點一樣強烈。它的優(yōu)點在于優(yōu)秀的美術(shù)、不錯的人物塑造和交互效果，至于缺點……并不是說它有什么特別嚴重的問題，甚至說大部分問題都不痛不癢，單獨拿出來看都是可以忽略的小毛病。問題在于，游戲的時間循環(huán)玩法使得這些問題在多次重復(fù)游玩后被疊加和放大，最終甚至?xí)屚婕姨嵩鐔适托摹?/p>
所有時間循環(huán)題材都面臨著一個問題：如何讓玩家感覺不重復(fù)。當你將同一天循環(huán)了十幾次，光是加一些快進和時間跳過的功能并不能消除那種疲憊感。
在我玩過的類似的游戲當中，《12分鐘》這方面的缺點相對比較嚴重。前期的樂趣多半在于絞盡腦汁地對付不速之客，剩下的流程就逐漸開始令人煩躁。但好在《12分鐘》每個循環(huán)的時間比較短，整體流程也不太長，所以在通關(guān)的時候忍耐尚且沒有達到極限。
然而，《完美的一天》一次循環(huán)的時間有時候接近一個小時，而且前期拿不到能跳過時間的道具。再加上游戲總是在卡時間，一天能做的事太少，一旦發(fā)現(xiàn)自己缺東西或者行動順序不對，只能重復(fù)一整個循環(huán)去糾正，而獲得的道具往往要下一個循環(huán)才能使用……這就導(dǎo)致玩家在解謎過程中的試錯成本其實很高。
讓試錯成本進一步變高的，是游戲施加的諸多限制。我理解游戲制作組想要增加挑戰(zhàn)性或者拖延游玩時長的心理。但這些限制并不能在玩法上給游戲增加什么樂趣，也算不上真正的解謎。比如前期抽屜的容量限制讓玩家可能不小心丟掉重要的東西，只能又白跑一個循環(huán)重復(fù)一遍獲取道具的過程；中后期的“逛街卡”本意是幫玩家找回不小心丟掉或沒獲得的行動卡，但在時間區(qū)間內(nèi)只能在路上移動3格，導(dǎo)致有時候一輪還走不到需要去的地方，而且當次循環(huán)又什么都干不成。比起“增加游戲性”，這些設(shè)計給人的感受更像是故意拖住玩家的腳步。
緊張值的限制有時候也會造成無意義的額外勞動。比如父母房間里有3個地方需要攀高搜索，但在中前期，每次攀高緊張值都會滿。只能搜索一個地方之后，回客廳放松，再搜索一個地方，再去客廳放松……重復(fù)3次。哪怕是為了塑造主人公膽小的性格，保留吃飯時不敢和大人說話，所以必須要反復(fù)吃東西放松心情的情形其實完全夠了。
想法很好但并沒有帶來樂趣和代入感的零碎設(shè)計還有很多。比如當代場景那些漂浮的、需要玩家點擊才能繼續(xù)的字幕，還有想讓玩家自己打字，實則只能通過亂敲鍵盤輸入的已經(jīng)預(yù)設(shè)好的微信消息……
游戲的移動方式也有些別扭。大部分時候是通過點選小地圖一次一格行動，操作繁瑣而且比較打斷故事。明明流程中有直接在場景內(nèi)移動的情形，點擊畫面中的房門或者走廊就能進入下一個區(qū)域，將這種移動方式應(yīng)用到整個游戲里顯然更加自然和不打斷沉浸感。
如前文所說，這些冗雜的設(shè)計單獨看都是小毛病，在游戲的前兩三個小時甚至?xí)驗樾迈r感和不錯的氛圍而忽略它們，但在若干次循環(huán)后，它們帶給玩家的煩躁感會如同滾雪球一般越來越大，你會感覺自己大半時間不是在做無用功，就是在等待加載和快進。這大大沖淡了整體故事的連貫感。在游戲的節(jié)奏本就緩慢、場景過渡和對話都比較漫長的情況下，玩家喪失耐心是很正常的。
雖然幾條線路在最終收束的時候都有精彩之處，但更多的時候劇情都比較日常平淡，而且彼此之間關(guān)聯(lián)性比較弱，沒有那種“用智慧從A線獲得B線的解謎關(guān)鍵”的連貫感和勝利感，只有“必須從A線獲得增加緊張上限的道具，讓你的小朋友不那么扭捏，才能選上B線那個卡了你好幾個輪回的選項”的疲憊……這二者的樂趣是完全不同的。
而且，當長時間缺乏解謎方面的正面反饋，玩家可能就會覺得自己陷在莫名奇妙的亂糟糟的事件中，東跑西跑，一會看看爸爸在干什么，一會看看朋友在干什么，一會兒又撞見媽媽和陌生叔叔……很多線路都有一種缺乏引導(dǎo)的龐雜，也會感到事件和玩家自己缺乏聯(lián)系。玩家只知道自己旁觀著角色們的生活，卻并不知道自己為什么要旁觀，這些又和游戲的大目標“過完美的一天”有什么關(guān)系。何況，“過完美的一天”這個大目標，對于一個流程不算短的游戲來說顯得太過模糊，總覺得有些動力不足。
如果讀到這里你還不太理解為什么《完美的一天》的流程設(shè)計讓人感到不適，我建議你去了解一下《遺忘之城》這款游戲。它很好地平衡了解謎、重復(fù)流程和不斷讓玩家獲取新劇情的比重。雖然有20多個人物，但總結(jié)下來，《遺忘之城》里只有一個主線和4條支線。這4條支線都和主線緊密相連，且一旦完成，每次循環(huán)的開頭都能直接讓工具人去跑腿，不用自己再重復(fù)勞動。
《遺忘之城》里，道具的繼承和行動時間也沒有限制，玩家如果夠聰明的話，完全可以在較少的循環(huán)內(nèi)解決掉大部分問題，也沒有那么多冗余的提示和過場。這就使得玩家能將最多的精力用在發(fā)現(xiàn)新信息、試錯和解謎上，而不是在無限循環(huán)中重復(fù)勞動。
更進一步說，《完美的一天》每條線要分開做，再循環(huán)時其他已完成支線呈現(xiàn)出來的還是初始狀態(tài)（雖然不用去管），給人“做無用功”的感覺更強了。
我本來還想說說劇情，尤其是結(jié)局方面的話題，可惜那樣會劇透。只能說，幾乎每個角色、每個家庭都有困境，但這些困境在大時代的變動下又很相似。與此同時，游戲情節(jié)又在各種時間線，甚至地球地外、戲里戲外反復(fù)橫跳……在本就比較龐雜的流程中塞進更多要素。
我比較喜歡那個“魔幻現(xiàn)實”的結(jié)局，有點像一個生活不那么如意的小孩終于遠飛天外，奔赴幻夢，然而那美好的肥皂泡卻戛然止于最現(xiàn)實的需求……多么精彩的故事。相比之下，所謂的“真結(jié)局”在整體現(xiàn)實主義又摻雜了些魔幻要素的流程中，反而顯得有些像空中樓閣。那些被繁瑣流程打散，又在一次次循環(huán)中倒轉(zhuǎn)的人物線路，在這一結(jié)局中也被表現(xiàn)得相當云淡風(fēng)輕。
有些奇特的是——提前說明，這不是作品本身、制作組或者任何相關(guān)人士的問題——我覺得游戲中最“魔幻現(xiàn)實”的情景，也許是在一些明明非常真實、寫實、接地氣的場景中被默認打上“虛構(gòu)情節(jié)，未成年人請勿模仿”的提示。這些場景包括去包機廳打PS，也包括家境較好的同學(xué)在路上被小混混勒索（這種事在我小時候被叫做“擂肥”）。雖然提示可以關(guān)掉，但第一次看到的時候?qū)賹嵏邢霃?fù)雜……
《完美的一天》是一部表達和分享的欲望非常強烈的作品。在這部作品中能看出作者的“表達欲望”，這種表達欲望彌漫在作品的每一個細節(jié)中，在某些時候它甚至像是開發(fā)者寫給過去自己的一封信，或者試圖重新回到小時候的一種手段。游戲里總是彌漫著一種似乎專屬于回憶的哀傷——就像是所有那些回憶過去的文藝作品一樣。與此同時，這部作品當然不想止步于“回憶過去”。
這當然是一件好事，而且這樣的想法是目前國產(chǎn)獨立游戲中相當稀缺的。但問題在于，它的實現(xiàn)方式可能沒能幫助它達成預(yù)期的效果。它用美術(shù)和人物設(shè)計搭出了一個非常引人沉浸的懷舊布景，但有太多東西被放到這個背景下了。游戲里有對父輩的追憶，有對童心的找尋，有對“追求完美”的探討，有混雜的現(xiàn)實和幻想，有擁抱新時代的教誨，還有當代時間線的“元游戲”調(diào)侃和外星腦洞……所有這些東西在游戲中都出現(xiàn)了，但受限于游戲本身機制的設(shè)計，似乎又只能散落成一個個“點”，無法連接或疊加起來給人更大的沖擊。所謂“有佳句而無佳章”，如果一部好的作品（我確實將《美好的一天》看做一部嚴肅的敘事作品）應(yīng)當有一個動人的情感表達錨點，《完美的一天》的錨點實在是有些飄忽。
誠實地說，《完美的一天》在最初幾個小時的驚艷之后，留給我的負面反饋遠比偶爾的閃光點多且持久。我的確在游戲中又經(jīng)歷了一次那個時代，旁觀了那些故事，甚至還挺喜歡其中的人物和小零食，但大量其他的因素沖淡了我應(yīng)該抱有的感情，讓一切顯得被瑣屑淹沒。是的，也許游戲就是想強調(diào)完美并不存在，但目前它呈現(xiàn)這個主題有點飄忽過頭了。
不過，對于喜歡時間循環(huán)和復(fù)古風(fēng)格的玩家來說，還是可以根據(jù)自己的喜好嘗試一下這款游戲。它是一部很真誠，也很有特色的作品。它會讓你在某個時間點回到30年前，讓你回憶起當時的某些瞬間，讓你回憶起某首歌、某個朋友或是某個下午?；蛟S哪怕只是為了這一瞬間的被打動，你就會覺得它是個好游戲。
（游戲體驗碼由發(fā)行商Perfect Day Studio提供。）
