“用中國古代元素講述一個有點奇怪的現代故事?！?/p>
《三相奇談》是一款敘事驅動的解密冒險游戲，由獨立團隊“森羅萬象”開發(fā)。游戲Demo目前已經上線Steam，試玩版本包含了大約一小時的流程，初步搭建了一個富有東方幻想風格的世界觀，并且講述了一個完整的章節(jié)故事。
游戲的背景設定在人類、妖怪和龍族共同生活的奇幻時代，主人公是三位“福瑞”角色——狼和尚凈飯、狐道士三寶和蛇畫師皮月羞，在人物設計上風格鮮明，每位角色的獨有技能也和自身特點結合緊密。游戲目前呈現的解謎玩法并不困難，但實現了和劇情方面的統一與連貫，這也讓第一章的故事內容顯得環(huán)環(huán)相扣，也因此得到了不少玩家的好評。
《三相奇談》給我最明顯的感受在于敘事上的流暢性，和一種輕快的節(jié)奏感。具體來說，游戲在很多設計上都保持了一種良性的體貼：輕松的游玩引導、難度適中的小關卡以及明確積極的劇情反饋。它接近于一部視覺小說，卻又保留了很多玩法上的趣味性，也因此給人一種豐富而直觀的游玩樂趣。
我們和游戲的兩位制作人布魯和Zohar聊了聊這款游戲是如何誕生的。根據制作團隊的說法，《三相奇談》共有5個章節(jié)，敘事節(jié)奏在前期更偏向志怪小說，講述相對較短、看似獨立的主角篇章；而當游戲進入后半程，每一章節(jié)的內容將大幅度增加，玩家將可以通過切換幾位主角的不同視角，進一步揭開之前暗線與更大的謎題。
《三相奇談》是一款Furry題材游戲，它的故事架構來自于Zohar的一款半成品游戲，在最初已經大概有了“幻想東方風格與現代風格的結合”“以劇情為主”“帶有豐富的解謎元素”的構想。當時是2022年5月前后，“森羅萬象”剛剛成立，團隊成員只有布魯、Zohar和狼小魂三個人，其中，布魯和Zohar有過一起制作《形骸騎士》的經歷，狼小魂則是被他們“拉”來的——他曾是Furry題材漫畫《全獸出擊》的主筆，但在此前從來沒有過游戲制作的經驗。
“我特別喜歡他（狼小魂）的畫。”布魯告訴我，“所以就去問了他要不要來和我們一起做游戲，他雖然沒做過，但是學習能力很強，而且掌握的技能其實也特別適合做游戲，所以我們可以說是一拍即合了?！?/p>
在一開始，布魯本打算做的是一款蒸汽機甲題材的游戲，他帶著這個想法找到Zohar，發(fā)現對方手里也有一個正在做的游戲，而且看起來更完善和有趣，從制作內容來說也更簡單。
“因為我們只有三個人，沒辦法做那種場面太過復雜和宏大的游戲，所以還是務實一點會比較好。”布魯說。出于這種考慮，他們決定將這個已有的構想繼續(xù)完善，讓《三相奇談》作為團隊的“起頭”之作。
《三相奇談》在整體的世界觀設定上并沒有太多波折。在第一章的內容大致完成后，他們已經確定了想要“用中國古代元素講述一個有點奇怪的現代故事”的想法。類似志怪故事的體裁，但內核是現代的。這種想法在故事中被直觀展示為一種道術、機關術以及失落的古代科技并存的混沌年代——游戲中出現了很多現代化的設施和建筑，比如水管、高樓大廈，但是又會加上青銅花紋、六角飛檐；角色們的服裝會有背心、馬甲，但是也會配上盤扣，打造出一種特殊的環(huán)境背景。
而在敘事內容中，他們則希望不要呈現得太過“文縐縐”，更多保持故事的易讀性。也因此，除卻特定的復雜對話外，一些信息會以英文、拼音和阿拉伯數字之類的方式出現，達成一種“玩家能夠輕松看懂，但是故事里的角色卻只能推測”的情形，來構建這種混沌的狀態(tài)。
同時，在以玩法引導為主、初步構建世界觀的序章過后，游戲的語言風格也有意變得更加平實。甚至由于題材的緣故，對話中難免出現一些生僻字詞，那么玩家也可以選擇在設置中開啟生僻字的注音。
之所以這樣設計，在Zohar看來，是因為他們希望呈現游戲整體的一種流暢性。整個故事是連貫的，玩家在游玩時有一氣呵成的感覺，并不會被太多因素打斷，關鍵在于享受故事本身。游戲的很多小關卡也由此設計了動態(tài)難度調整，當玩家失敗幾次后，難度會明顯降低，甚至直接出現跳過的選項。
游戲在引導方面也有一些十分體貼的地方，比如一個關于“長按”的操作，玩家可以選擇詢問“什么是長按？”，隨后會出現一段清晰直觀的解釋說明。
“因為之前我會帶游戲去一些（非游戲）展會上，或者看一些游玩實況。我會發(fā)現有一些人是沒有接觸過這類游戲的人，比如沒有接觸過平臺跳躍、甚至之前沒有玩過游戲的人，他們會不知道這里應該是怎么樣的。”
布魯說：“對于我們來說，我們更希望哪怕是從來沒有接觸過任何電子游戲的人，也能夠上手去讀我們的故事。”Demo上線后，他發(fā)現這種群體確實是存在的，在玩家群里，會有人問“游戲在哪里下載？”或者很多更基礎的內容，他們都一一解答。
游戲中出現的很多角色也是為劇情服務的。比如在試玩階段，很多玩家印象深刻的蛇畫師皮月羞——她擁有在畫中穿梭的技能，并且可以“畫皮”，就像蛇類的“蛻皮”一樣，這兩個技能都會在后續(xù)的劇情中發(fā)揮重要的作用。
換句話來說，并不是因為想要有一個蛇類角色而把它強塞進一個故事，而是因為在這個故事中，最適合出現、適配這項技能的應該是“蛇妖”，這是一種順其自然的想法。
“并不是一個人頂著一個動物的皮去行動，而是一種更自然的感覺?！盳ohar說，“像志怪小說一樣，有的時候你會下意識覺得這里應該是一個虎妖、蛇靈這樣的感覺。我希望能夠讓他們的種族在故事里看起來更加合理。”
但與此同時，他們對這種整體游玩的自然和連貫性又帶有一些“挑剔”的地方。在Demo階段，不少玩家的一項反饋是：游戲設置了章節(jié)的模式，同時在很多地方散落了類似金幣的收集物，但是每個章節(jié)在全部章節(jié)通關前并不能回溯，很容易落下全部獎勵道具的收集。
比如在第一章結束后，玩家可以回到大廳通過之前收集的獎勵進行“扭蛋”玩法，在房間里擺放一些紀念品，但是不管是過程中還是收集結束，都不會顯示可收集獎勵的總數，同時也無法“二刷”收齊。
“扭蛋玩法其實是學習了《宇宙機器人》里的設計，這款游戲大廳里也有一個大扭蛋機?！辈剪斦f，之所以增加了收集、大廳和扭蛋的玩法，也是希望能夠鼓勵玩家多去探索游戲，以更認真的態(tài)度去回應游戲中的一些選項。
在最開始，他們在游戲中制作一個了專門的UI，玩家在游玩過程中收集到的資料和線索會不斷跳出和更新，能夠隨時點擊查看，但在實際找人游玩后，他們發(fā)現效果不佳；與此同時，由于有的小型分支出現在角色的對話或者一些角落的物品中，玩家很可能會忽略掉這部分內容，他們才因此加上了“金幣”一樣的引導。
“就像你看到亮晶晶的東西會走過去一樣?！辈剪斦f，“這樣加入一些弱引導，玩家能更多看到我們寫的劇情以及更深地探索吧。感覺能就會更喜歡我們的劇本一些。”
但在另一方面，他們又不希望玩家太過被這種收集所絆住?！拔覀儾幌胪婕以诠适麓虻揭话氲臅r候，為了拿滿貨幣再去重新玩之前打過的章節(jié)，對于故事來說，它不是一個好的體驗?！彼杂螒蛟谕P前，玩家雖然會被這些內容所鼓勵和引導，但也不能再重新回去收集，也無法看到自己的收集比例。
“在（整個游戲）通關后你是可以看到剩余沒有收集的部分有多少的，但是在通關之前的每個章節(jié)我們不打算體現出來。”布魯說。這個設置他們很早就定下了，他們更希望的是玩家先把整個故事看完之后，順著自己的想法去探索這個世界，再考慮“查漏補缺”。
《三相奇談》的開發(fā)歷時兩年，目前已經進入到收尾階段。到現在，游戲的劇本接近30萬字。在這個過程中，受限于團隊人手和成本問題，他們也反復對劇本進行了一些調整。
其中，對劇本最重要的改動在于一些內容上的精簡。這種精簡一定程度上讓故事節(jié)奏也變得更加緊湊。Zohar告訴我，他不希望玩家在游玩的過程中有“被拖時間的無聊感”，因此每一次調查、跑腿都是盡量有意義的。
具體到游戲中，就是玩家發(fā)現線索、思考、行動，都會推進下一個事件的發(fā)生，很快地拋出小的謎題、然后解開，然后將這些小的謎題匯聚到一起，揭露最后的真相，過程直接而簡單。在第一章的故事里，原本的設計是，當玩家集齊全部線索后，還會有一段其他劇情，但是后來他們刪掉了這部分內容——“就像帶一點機緣巧合一樣，你調查完所有線索后，‘真兇’自己出現在了你面前?！?/p>
在這個過程中，他們加快了一部分的事態(tài)進展，但是依然提供了完整的行動循環(huán)。玩家得以一步步驗證自己的想法，驗證過程十分流暢，也因此感到一種明確的反饋感。
“其實在我們原本的計劃中，比如第一章的故事會有三個結局，比如你沒有沒有調查出全部的線索，那么真兇出現時你就無法推測出他的真實身份，于是就會進入一種結局；甚至從頭到尾你都沒有得以發(fā)現故事的真相。”布魯告訴我，“但是在這部分劇本寫完后，我們發(fā)現這里會被拖得太長了，也會導致之后劇情的很多變動。
“這也是我們在前期踩的比較大的一個坑?！辈剪斦f，“就是做著做著發(fā)現有點收不回來了，因為如果想讓玩家體驗很好的話，我們的邏輯也要足夠完整。當時我們在同時確立玩法和撰寫第一章的故事，然后做完第一章后，發(fā)現如果后面也按這個程度來操作就不太可行?！?/p>
如果每一章都安排多個結局，那么對后續(xù)的主線也會產生一些影響。同時開發(fā)壓力也會大幅度增長，因此最終他們在考慮后刪掉了這部分的設計：只保留了最完整的結局，讓整個故事變得更加明晰。
在第一章完成后，他們決定用這部分內容作為團隊的“試錯模型”，將后續(xù)制作的流程和規(guī)范都確定下來，“知道我們要做到什么樣的程度，是我們能制作完畢并且接受的。因為我覺得一個游戲最重要的還是能落地、能做出來。不然所有的想法，其實別人看不到也等于沒有?！?/p>
“其實我們也想過那種‘如果選錯了選項就會進入壞結局’的做法，但是后來我們覺得體驗還是不太好，所以后來我們加入了一個評分的機制?！辈剪斦f，“我們內部把這個評分的數據叫‘認真度’，就是看你有沒有好好地讀這個故事。但是如果你想更輕松一點、選一些比較有趣的選項，那也是可以的，我們不希望給玩家太大的壓力。”
與此同時，游戲則在一些解謎玩法的解法思路上進行了一些多種解法的設計。這種設計并不類似于“一個迷宮有多個出口”，而是指可以讓玩家跳出迷宮之外，找到全新的破解角度。
比如，在游戲中，有一個重要線索在上鎖的抽屜中。主角想要打開抽屜，比較符合邏輯的方法是通關一個彈球的小游戲，解開機關、拿到鑰匙后將抽屜打開。但實際上也可以“逃課”——當把周圍的道具挪動到合適的位置，也可以通過跳躍，拿到懸掛在機關頂部的鑰匙。
而更簡單的方法則是，在此前的說明中曾經提到，主角的一項能力是可以直接破開石板之類的堅硬物體。因此，在之前的調查被其他角色阻止后，可以先陪對方離開，再折返回去，直接通過能力破壞抽屜，“暴力打開”。
布魯說：“我們是覺得，我們不一定要在某個地方去卡住玩家，他可以更自由地通過自己的方式解開這些問題，更簡單或者更有意思，或者乖乖彈球，然后之后如果他和其他玩家交流這些，他可能會發(fā)現，原來還有這種方法。不管你是一個喜歡輕松的玩家，還是一個很認真的玩家，都能夠有屬于自己的樂趣?！?/p>
前段時間，由于游戲在音樂、美術方面還需要進一步完善，制作團隊遇到了一定的資金困難，他們因此在摩點平臺開啟了眾籌，結果反響十分熱烈，在不到1分鐘的時間內達成了眾籌目標，并且在20分鐘就已經達成9萬金額。有的玩家在眾籌結束5分鐘后就來私信布魯，“說我卡點去‘搶’眾籌，都沒搶到。問我們能不能多開一些。”
“當時不到1分鐘，就已經超過我預想的眾籌數額了，沒有想到會得到這樣大的支持?！辈剪斦f，“也因為眾籌很順利，所以這段時間我們可以好好地做游戲，不用再去擔心一些其他的事情了?！?/p>
《三相奇談》預計在明年年初正式上線，目前，制作團隊還在對游戲的美術資產和劇本進行進一步的優(yōu)化。經過足夠長時間的磨合后，團隊的工作狀態(tài)已經十分平穩(wěn)，布魯和Zohar是室友，狼小魂則通過線上和他們對接工作，每隔一兩天，大家會彼此碰一碰，“甚至不需要非常頻繁的交流，也能達到很不錯的效果，我們都很合拍?！?/p>
其中，讓他們稍有些覺得不足的地方，在于游戲的場景還是缺乏一些動態(tài)效果，雖然布魯也嘗試著寫了一些腳本、在游戲中有意增加了一些動態(tài)的物件，但在花費的時間精力和最終呈現兩方面，還是有一些讓他不滿意的地方，“這可能是我們一直的弱項?！?/p>
不過，這種問題或許可以在后續(xù)的作品中不斷得到解決。目前，他們還是希望能夠專注地把游戲打磨到一個足夠完整的狀態(tài)，更好地呈現給玩家。
