《moon》的編劇木村陽郎談起了為游戲制作英文本地化版本的幕后故事。
對于那些經(jīng)常玩電子游戲的人來說，《moon》有一種讓人無法抗拒的魅力?！秏oon》會促使你思考很多問題：“為什么游戲中的英雄可以闖進(jìn)房屋，從人們的抽屜里偷東西？為什么英雄非得殺死數(shù)千只無辜的怪物？”
在《最終幻想》《勇者斗惡龍》等經(jīng)典游戲及其系列推動下，日式RPG變得流行起來。作為一款“反RPG”作品，《moon》對這些游戲里的許多橋段進(jìn)行了反諷。在游戲中，一個男孩在玩角色扮演游戲“月世界”（moon World）時突然被吸進(jìn)電視機(jī)，化身成為英雄——但他不能打怪升級，而是需要收集愛。
“不要成為英雄?！庇螒蚶锏臉?biāo)語寫道，“體驗愛，體驗《moon》?！?/p>
《moon》于1997年在日本發(fā)售PS版。按照原計劃，《moon》還會推出英文版本，甚至已經(jīng)在E3展上亮相，但由于某些未知原因，版本被取消了。
今年8月底，情況發(fā)生了變化：距離原作在日本發(fā)行22年后，《moon》的英文版本終于登陸Switch。借此機(jī)會，Vice采訪了《moon》的編劇木村陽郎（Yoshiro Kimura），請他聊了聊為游戲制作英文本地化版本的一些幕后故事。
《moon》的幾位核心開發(fā)人員參與過多款日式RPG的制作，例如“浪漫沙加”系列的幾代作品（注：《moon》開發(fā)商的多名員工曾供職Square）。后來他們還做了一款關(guān)于接吻的古怪游戲《Chulip》，以及生存恐怖游戲《薔薇守則》（Rule of Rose）。另外，流行游戲《傳說之下》（Undertale）也曾受到《moon》的啟發(fā)。
問：你還記得自己玩的第一款RPG游戲嗎？
木村陽郎：應(yīng)該是《Mugen no Shinzou 2》（又名《夢幻的心臟》，Heart of Fantasy）、《Black Onyx》或者《創(chuàng)世紀(jì)3》。
問：在Onion Games（《moon》Switch版本發(fā)行商，木村陽郎是創(chuàng)始人之一）的網(wǎng)站上，你說“獨(dú)立游戲就像地球美麗本質(zhì)的一部分”，這句話有什么寓意嗎？
木村陽郎：面對自然的宏偉，有時我真的會流淚。我相信不止我一個人有這種感覺。
2012年，我有幸參加了獨(dú)立游戲節(jié)（IGF）的頒獎典禮?？粗聊簧险故镜哪切┆?dú)立游戲，不知道為什么，我的眼睛濕潤了。我想：“這種感覺與我看到白雪皚皚的山脈、極光或美麗湖泊時的感覺是一樣的?！?/p>
問：Onion在網(wǎng)站上寫道，你的足跡遍布整個地球。這是一種比喻嗎？
木村陽郎：這根本不是比喻。從小到大，我一直喜歡到處旅行，去過很多地方，尤其是在20幾歲和40幾歲的時候。我曾在烏干達(dá)和剛果邊界附近的森林里看到大猩猩，在阿拉斯加看過北極光，在馬丘比丘迎接黎明，還參觀過一棟是恐怖電影取景地的英國豪宅……所有這些經(jīng)歷，都是我人生中的一部分。
問：為什么在2020年推出《moon》的英文版？與過去相比，哪些情況發(fā)生了變化？
木村陽郎：簡單來說，這是因為所有條件都成熟了。為了重新推出《moon》，我們需要一系列奇跡。
首先，角川游戲的一位制作人愿意推動這個項目（《moon》的原發(fā)行商ASCII于2004年被角川集團(tuán)收購——編者注）。其次，Love-de-lic的所有成員給我開了綠燈。我們找到了存有舊代碼的硬盤——由于年代久遠(yuǎn)，我原以為它早就被弄丟了。我還遇見了一位既精通當(dāng)時的編程技術(shù)，又精通現(xiàn)代技術(shù)的工程師。
但從情感角度來講，我最大的動力來源于托比·?？怂梗═oby Fox，《傳說之下》的開發(fā)者）。托比經(jīng)常來日本，和我一起吃飯，甚至一起接受采訪。我們屬于兩代人，但我喜歡和他交談，覺得他是一位杰出的創(chuàng)作者和朋友，我非常尊敬他。
有一天，托比、《東方Project》的Zun（太田順也）和我接受了一次采訪，之后，托比和我到火車站附近的一間咖啡館喝咖啡，當(dāng)時他就問我，為什么不面向全球市場推出《moon》。我說我根本做不到，但后來我想：“為什么這么容易放棄？為什么不努力試試？”所以對我來說，為《moon》做本地化，讓托比也能玩成了一種動力。
謝謝你，托比！
問：重新制作《moon》的過程是怎樣的呢？你是否喜歡重溫舊作品？每當(dāng)我閱讀自己過去寫的文章時，就想把它們刪掉。
木村陽郎：整個過程非常辛苦！我們幾乎每天都會遇到一些新問題，例如代碼丟失、圖形數(shù)據(jù)出現(xiàn)故障，在新硬件上讓音效和保持和老版本一致十分困難。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)任何錯誤時，就不得不在原始硬件上啟動游戲，檢查腳本的工作方式。這些都需要你付出大量心血。
直到日語版（Switch版本）完成后，我才有時間來享受這款游戲。
不過與此同時，重制一款老游戲也引人深思。這就像從地下挖到一枚時間膠囊，或者翻閱過去的日記或信件，有時會令我非常感動?？粗嗄昵暗哪切┠_本語言、字符行，以及我們當(dāng)初修復(fù)錯誤的方式，記憶就如潮水般涌上心頭。
最迷人的體驗也許是：我感覺就像在和過去的自己交談。我指出《moon》做得不夠好的地方，而他也會反擊，痛斥《黑鳥》（Black Bird）和《花花地牢》（Dandy Dungeon）。
另外，當(dāng)Kazayuki Kurashim（《moon》角色設(shè)計師、Onion藝術(shù)總監(jiān)）把他為這款游戲創(chuàng)作的所有美術(shù)作品和文檔都拿出來時，我們也覺得很有趣。這讓我們回憶起了當(dāng)初的很多想法。在那個年代，我們的游戲開發(fā)方法并不太好，很可能效率低下，但通過閱讀這些文檔，我可以感受到我們所擁有的強(qiáng)大能量。
我可以肯定地說，這就像一次積極的“時間旅行”，甚至覺得與年輕的自己融為一體，變得更強(qiáng)大了。當(dāng)然，這也許只是我的幻想……
問：人們將《moon》稱為“被錯過的”偉大RPG游戲之一，因為英文版的缺失讓很多人沒有機(jī)會玩到這款游戲。你對此怎么看？
木村陽郎：真的嗎？我們從來沒有意識到這一點。
老實說，我們完全不知道其他國家的玩家是否對《moon》感興趣，但玩家對它的評價確實比我們想象中好得多。這讓我們既驚訝又高興。
問：1997年，《moon》在E3展會上亮相，按計劃會在第二年登陸歐美市場。然而，由于某些未知原因，這款游戲的英文版本被取消了。你記得當(dāng)時發(fā)生了什么嗎？
木村陽郎：我記得非常清楚。1997年，《moon》的本地化項目正在進(jìn)行中，我還玩過一個部分完成的版本。但它突然就被取消了，我們都不知道究竟是為什么。時至今日，我仍然想弄清真相，卻毫無頭緒。
問：在網(wǎng)站上，你的職位介紹是“設(shè)計、場景及黏土人偶”。黏土人偶是什么意思？能否詳細(xì)說明一下？
木村陽郎：對一名開發(fā)者來說，Love-de-lic的工作氛圍很獨(dú)特。它就像一支做即興表演的樂隊，所有人都能各抒己見，各種想法朝著四面八方自由流動。這支樂隊里沒有領(lǐng)導(dǎo)，我們彼此尊重，可以表達(dá)個人觀點。
我傾向于通過故事，以及收集怪物靈魂這一概念來表達(dá)自我。
當(dāng)然，團(tuán)隊內(nèi)部也有分工，由不同成員負(fù)責(zé)設(shè)計不同的地圖和角色，但我早早就決定了故事情節(jié)，塑造了故事的發(fā)展方向，沒有人阻止我！大家都讓我繼續(xù)。
就故事而言，《moon》有很多重要的次級主題，我的想法是將它們結(jié)合起來，以傳達(dá)某個更大的整體主題。這些次級主題遵循的創(chuàng)作思路包括：“讓英雄換個角度觀察RPG世界”，“讓玩家隨心所欲探索世界”，“設(shè)計沒有明顯提示的謎題”，“創(chuàng)造一個沒有暴徒角色的世界”，“塑造擁有人格特征的角色”，以及“講述一個沒有殺戮的故事”。
作為一位旅行愛好者，我希望人們能夠接受世界的多樣性。而在游戲中，這些想法匯聚在一起，構(gòu)成了故事的主要主題。
如今回想起來，我認(rèn)為與現(xiàn)在一樣，當(dāng)時我們也面臨著激烈的內(nèi)部沖突?！斑@樣做游戲可以嗎？”“制作游戲是否有任何意義？”“為什么在角色類扮演游戲里，所有故事都那么相像？”從某種意義上講，我認(rèn)為我們試圖結(jié)束這些沖突，最終消除了隔閡。
至于黏土人偶，我真的很喜歡制作它們！除了我之外，開發(fā)團(tuán)隊的所有其他成員也做了些。我很喜歡定格動畫，所以在我看來，在開發(fā)游戲的閑余時間捏泥人很好玩兒。
問：能否聊一聊對《moon》進(jìn)行本地化的方法？玩家對于本地化有不同看法，有人希望本地化團(tuán)隊能夠翻譯游戲的所有文本，但也有人認(rèn)為，游戲語言需要適應(yīng)目標(biāo)市場的文化。你怎么看？
木村陽郎：我的基本立場是，我希望翻譯版本既能保留日語劇本中的幽默感，又能讓英語玩家覺得語言非常地道?！秏oon》本身是一款反諷RPG游戲的作品，采用虛構(gòu)的奇幻世界觀，所以我覺得沒有必要太關(guān)注東西方的文化差異。
當(dāng)對某些游戲進(jìn)行本地化時，你可能需要將“飯團(tuán)”翻譯成“甜甜圈”，但《moon》不存在這種情況。在一間面包店里，牛角面包始終是牛角面包——無論你去哪個國家。
問：你和（前Kotaku編輯）蒂姆·羅杰斯（Tim Rogers）是怎樣認(rèn)識的？我知道蒂姆正在翻譯你的游戲，但他也是一位擁有獨(dú)特寫作風(fēng)格的游戲評論家。你為什么選擇讓他來翻譯《moon》？
木村陽郎：事實上，蒂姆幫我翻譯過《花花地牢》，所以這不是我倆第一次合作了。當(dāng)然，翻譯質(zhì)量是團(tuán)隊合作的成果。
我之所以選擇蒂姆，是因為他的日語水平很棒，并且對日本文化有著深刻的理解。我和蒂姆是在東京電玩展上認(rèn)識的，當(dāng)時我正在宣傳《國王物語》（Little King Story），從那以后，我倆就成了朋友。
蒂姆完成游戲文本翻譯后，我們6個人一起完成了余下的工作，包括兩名英語讀者、一名QA測試員、一名本地化程序員、另一位譯者，以及我本人。我們盡了最大努力。即便如此，我仍然不敢保證已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了所有錯誤！畢竟，這是一項艱巨的任務(wù)。
問：這個問題跟《moon》無關(guān)，但我一直對《薔薇守則》很感興趣，它是一款怪異卻又很酷的生存恐怖游戲。然而，《薔薇守則》（注：游戲?qū)⑸鲜兰o(jì)30年代的英格蘭作為背景）卻在英國引發(fā)了一場道德恐慌，原因是它對兒童和暴力的描繪令人不適……它在英國的發(fā)售甚至被取消了。你還記得當(dāng)時的情況嗎？
木村陽郎：我還記得，那是一次慘敗！《薔薇守則》給我?guī)砹撕芏嗤纯嗷貞洝擞螒驔]能在歐洲發(fā)售，還有其他原因。
當(dāng)然，我同意游戲包含許多不道德的元素，但它真的“邪惡”嗎？開發(fā)團(tuán)隊和我本人認(rèn)真對待那個項目，付出了巨大努力，如果游戲本身邪惡，是否意味著開發(fā)團(tuán)隊和我也很邪惡？
無論別人怎么說，哪怕全世界都反對我，我仍然熱愛那款游戲。我不可能討厭它。它帶給我痛苦回憶，也實現(xiàn)了我的想象——游戲世界里的一切都源于我的想象。
《薔薇守則》里的所有元素，包括美麗卻令人恐懼的女孩、到處都是繩索的空間、流浪狗等細(xì)節(jié)都像我的影子。它們就像我性格中的另一部分，仿佛由陰影變成了另一個自我。在未來，我很想再制作一款像《薔薇守則》那樣的游戲。
但我仍然對人們會如何評價它感到焦慮。在當(dāng)時，歐洲的某些玩家對《薔薇守則》持強(qiáng)烈的反對態(tài)度，我想他們現(xiàn)在也不會接受這類游戲。
問：你制作游戲已經(jīng)很多年了，為什么一直從事這份事業(yè)？
木村陽郎：我不知道。老實說，我不知道自己為什么正在做游戲！
事實上，過去我曾強(qiáng)迫自己停下來，甚至遠(yuǎn)離這一行……我嘗試過以其他方式謀生，比如在便利店或咖啡館做兼職，但那些工作確實不適合我。所以我的結(jié)論是：我只能做游戲。
很多年前，我在旅行期間遇到了一位在阿拉斯加經(jīng)營旅館的老板，他給了我一個建議：“如果你感覺自己被困住了，那就回頭看看小時候喜歡的東西吧?！蔽蚁?，這也許正是我一直在做的事情。
當(dāng)我回憶童年時，我不會考慮行業(yè)或市場，而是會遵從內(nèi)心的感受。我熱愛故事、音樂和在8位計算機(jī)上制作游戲。我能夠感受到童年時的沖動，這或許是我如今仍然在制作游戲的原因……很難用言語回答，但我希望這些話能回答你的問題。
本文編譯自：vice.com
原文標(biāo)題：《A Game Without Killing: The Story of moon's 22-Year Journey to Leave Japan》
原作者：Patrick Klepek
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