別人躲都來不及，還有主動(dòng)往上靠的。
以前搞宣傳，負(fù)面公關(guān)也是一種手段，引起爭議帶銷量的成功案例也不少。但這幾年?duì)幾h往往發(fā)展到雙方都意想不到的程度，最后搞得大家都狼狽不堪，誰也沒落下什么。于是宣傳都盡量避開爭議，最好八面玲瓏誰也不得罪。
在這么個(gè)環(huán)境下，居然有游戲在宣發(fā)的時(shí)候主動(dòng)“引戰(zhàn)”。
《曲途》（No Strange Roads）是一個(gè)音樂主題的游戲，劇情其實(shí)也挺老套的：兩個(gè)主角為了自己和整個(gè)城市，勇于挑戰(zhàn)勢力龐大的黑暗集團(tuán)和其首領(lǐng)。希望將墮入黑暗的城市重新帶向光明。
那么“引戰(zhàn)”是戰(zhàn)什么呢？
“獨(dú)立搖滾”（indie Rock）和“電子舞曲”（EDM）。游戲中兩個(gè)主角代表獨(dú)立搖滾（正義），挑戰(zhàn)電子舞曲（邪惡）組合，希望從電子舞曲的掌控中奪回城市。這么鮮明地將兩種音樂風(fēng)格對立起來，并且還放到一個(gè)英雄救世界的故事中，簡直就是鼓動(dòng)音樂愛好者們發(fā)起世界大戰(zhàn)啊。
在音樂領(lǐng)域，有許多爭論一直未曾停息，喜愛不同音樂風(fēng)格的愛好者們和其他領(lǐng)域的人一樣，也喜歡給音樂風(fēng)格、音樂人排個(gè)高下先后。哪怕同屬一個(gè)大的音樂風(fēng)格，細(xì)分領(lǐng)域有時(shí)候也能吵得不可開交，勢不兩立。游戲這個(gè)故事中對立的兩種風(fēng)格在現(xiàn)實(shí)中雖然不是直接針鋒相對，但也代表了新舊兩種音樂風(fēng)格、老唱片工業(yè)時(shí)代與數(shù)字音樂時(shí)代的典型對立。
我們都知道過去搖滾樂幾乎是一整個(gè)時(shí)代的代表，但隨著世界潮流的更迭，搖滾樂不再是主流。而電子舞曲隨著派對文化等娛樂元素不斷壯大，成了很多國家的主流音樂之一。娛樂行業(yè)的不斷發(fā)展也改變了音樂制作領(lǐng)域，越來越多的流水線音樂占領(lǐng)了市場和人們的耳朵。這時(shí)候一些獨(dú)立音樂人希望用不那么迎合市場的方式，創(chuàng)作屬于自己的音樂。
游戲選取搖滾+獨(dú)立兩個(gè)標(biāo)簽作為正義的代表，可能是想傳達(dá)一下對現(xiàn)在娛樂工業(yè)化、流水線化的反抗，也算合情合理。而且在游戲行業(yè)中，隨著行業(yè)的壯大，創(chuàng)作者個(gè)人的想法也越來越多受到外部影響。這對創(chuàng)作者個(gè)人來說，確實(shí)是一種倒退——全世界沒幾個(gè)制作人敢拍胸脯說我能在充分自由下做一款自己想做的游戲。
選取電子舞曲當(dāng)反派也挺有意思。在電子音樂領(lǐng)域，電子舞曲（狹義上的）雖然占據(jù)龐大的份額，但從分類上來說，電子舞曲之外有各種各樣的電子音樂，但因?yàn)榕蓪ξ幕土餍形幕枨谴蟊娮钍煜さ?。所以游戲中的反派背后還有一個(gè)龐大的集團(tuán)為他們站臺，這讓反派的身份非常明顯——大公司操縱了市場，用討好人們的電子舞曲讓人們沉浸于感官快樂，其他音樂類型沒有機(jī)會(huì)被人聽到，只能在沉默中消亡。
另外，在電子音樂愛好者群體中，電子舞曲也是稍微有點(diǎn)不受待見的分類——如果你只聽電子舞曲，是不太能自稱電子音樂愛好者的。所以把電子舞曲設(shè)計(jì)成反派，并不會(huì)得罪真正的電子音樂樂迷，就好象有人批評流行音樂并不會(huì)被廣泛的流行音樂愛好者攻擊一樣。游戲在這里算是耍了個(gè)小聰明吧。
總體來說，《曲途》的引戰(zhàn)算是非常巧妙的設(shè)定。游戲用對立背后的原因?yàn)楣适伦鲣亯|，這樣既有沖突，也不會(huì)讓討論落到口水戰(zhàn)上。這種引戰(zhàn)我覺得值得其他游戲借鑒和學(xué)習(xí)。而且正反雙方所代表的音樂風(fēng)格，都非常好聽，相信游戲配音也能成為游戲的一大亮點(diǎn)。
最后，讓我們看看游戲的主要負(fù)責(zé)人：《最終幻想15》首席游戲設(shè)計(jì)師Wan Hazmer和《街霸5》的概念設(shè)計(jì)師Daim Dziauddin。兩個(gè)在大公司制作過大作的人，看到這兒我想你也能明白游戲主題為什么設(shè)計(jì)成這樣了吧。
