似幻似真的太正浪漫：《櫻花大戰(zhàn)》誕生史話（中）

初代《櫻花大戰(zhàn)》的時間設(shè)定在半虛構(gòu)的“太正12年”，即現(xiàn)實中的1923年，但制作人廣井王子卻表示，游戲中的世界并非“過去”，而是他理想中的“未來”，這一獨特的理念，鑄就了游戲似幻似真的風(fēng)格。

■ 太正長遠

“櫻花大戰(zhàn)”系列的時間設(shè)定在半虛構(gòu)的“太正時代”，以歷史上的“大正時代”為原型。廣井王子考慮過以昭和或明治時代為基礎(chǔ)，但最終還是選擇了大正。昭和時代的人們大都健在，記錄了海量歷史資料，游戲需要在設(shè)定方面做很多考證工作，否則很容易出現(xiàn)烏龍。明治時代的資料較少，不過這一時期日本在各方面的發(fā)展水平不足，缺乏游戲所需的很多娛樂元素。

大正時代始于1912年，結(jié)束于1926年。這一時期，日本與西方文化有了更多交流，東西融合的風(fēng)氣得到了進一步發(fā)揚。真宮寺櫻那套頭頂綢帶、身穿和服、腳踏洋鞋的搭配，就是大正時代的一個縮影。

以大正時代為舞臺的日本電影、漫畫和游戲為數(shù)不少，但只有《櫻花大戰(zhàn)》在中國有較高的知名度。很多中國觀眾對于大正時代的第一印象，源于1994年的功夫片《精武英雄》。片中李連杰飾演的陳真前往日本留學(xué)，中山忍則飾演陳真的戀人山田光子，后者的穿著也是大正風(fēng)格。

日本女性的社會地位在大正時代略有提升。誕生于大正初期的寶冢歌劇團，成為了日本最著名的少女歌劇團，全部演員由女性組成。在日常生活中，越來越多的女性走入職場，來到城市尋找工作，為社會帶來了新的活力。

大正時代也是日本相對和平的一個時代，在隨后的昭和時代，日本成為了“二戰(zhàn)”在亞洲的策源地。廣井王子思考過“日本為何沒有把大正時代的風(fēng)氣延續(xù)下去”這個問題，他認(rèn)為有兩個因素最引人注目。

第一個因素是逐漸抬頭的日本軍國主義，1921年，首相原敬遇刺，正是軍國主義分子所為，后來又有濱口雄幸（1931年）和犬養(yǎng)毅（1932年）兩位首相接連遇刺。到了1936年的“二二六事件”，日本多名內(nèi)閣成員同時遇刺，間接把日本向全面戰(zhàn)爭推動了一大步。第二個因素是1923年的關(guān)東大地震，這場里氏8.1級的地震不但給日本造成了巨大的直接損失，也間接為軍國主義的抬頭提供了很多借口。

廣井希望在“櫻花大戰(zhàn)”系列的故事中，把短短15年的大正時代擴展為長達77年的太正時代，在游戲中直接跳過昭和時代，阻止“二戰(zhàn)”的發(fā)生。為此，主角也需要克服上面提到的兩個難關(guān)。

初代《櫻花大戰(zhàn)》設(shè)定在1923年，即現(xiàn)實中關(guān)東大地震那一年?！稒鸦ù髴?zhàn)2》設(shè)定在1925年，但游戲中的日本陸軍提前發(fā)動了“二二六事件”。系列前兩作的劇本大綱是一起構(gòu)思的，具有密不可分的關(guān)系。

日本作家荒俁宏的小說《帝都物語》曾將這些歷史事件聯(lián)系到一起，神秘的魔人加藤保憲身穿日本陸軍制服，利用法術(shù)和詭計造成了關(guān)東大地震和“二二六事件”。這套小說一經(jīng)出版便大受歡迎，給“櫻花大戰(zhàn)”系列提供了很多靈感。

■ 似幻似真

“櫻花大戰(zhàn)”系列的劇情雖然發(fā)生在過去，廣井王子卻認(rèn)為這個半虛構(gòu)的太正時代是他理想中的未來。游戲中的很多夸張機械就算是今天的科技都難以實現(xiàn)，這是廣井的故意為之。100年前的古人第一次看到火車或飛艇，會為之驚嘆，然而普通的火車和飛艇顯然無法勾起100年后玩家的興趣，他們要的是轟雷號、翔鯨丸等充滿幻想色彩的機械巨獸。

系列的編劇赤堀悟曾表示，《櫻花大戰(zhàn)》的靈感源自一位名不見經(jīng)傳的作家“鈴野十浪”于1912年寫成的小說《櫻花》，這部小說已經(jīng)構(gòu)思了“少女駕駛蒸汽甲胄與魔物戰(zhàn)斗”的框架，但發(fā)行量極少。赤堀和廣井的祖父各自保存了一本小說，傳給了他們的孫子，成為《櫻花大戰(zhàn)》的起點。

這一說法在日本和國內(nèi)玩家之間流傳甚廣，然而，廣井事后攤牌，所謂的作家“鈴野十浪”和其寫于1912年的小說，都是不存在的玩笑。之所以開這個玩笑，則是向法國科幻巨匠儒勒·凡爾納致敬。

在凡爾納寫《海底兩萬里》時，能夠長期航行的潛水艇并不存在，凡爾納依靠自己的猜測和想象力完成了這部小說，因此，其細(xì)節(jié)與今日的潛水艇有很多區(qū)別，但這是古人猜測的“未來”，而非我們所處的“現(xiàn)在”，這些細(xì)節(jié)問題不會影響到這部小說在文學(xué)史上的地位。

廣井為《櫻花大戰(zhàn)》虛構(gòu)一個作家“鈴野十浪”，也是為了增添這種似幻似真的傳奇色彩。這并非他第一次開這種玩笑，在宣傳《天外魔境》時，廣井自稱游戲靈感源自國外作家“保羅·查達”的小說《遠東伊甸》，這些都是虛構(gòu)的人名和書名。

不過，《櫻花大戰(zhàn)》并沒有因為似幻似真的風(fēng)格放棄對歷史細(xì)節(jié)的追求。以核心場景“大帝國劇場”為例，其名字源于明治時代建成的東京千代田區(qū)帝國劇場，往東走就是中央?yún)^(qū)著名的商業(yè)街銀座，但建筑造型源自大正時代建成的橫濱市開港紀(jì)念會館。

關(guān)于大帝國劇場的選址，一開始廣井選在東京淺草町，因為他對淺草國際劇場最熟悉，然而這一劇場已在1982年被拆除。因此，提到淺草的少女演員，人們想到的往往不是曾經(jīng)在這里演出的SKD歌劇團，而是一些不入流的粗俗節(jié)目。廣井被迫將大帝國劇場的選址改為銀座，這條寸土寸金的商業(yè)街可以給人一種正規(guī)而高雅的感覺。

即使如此，廣井依然對兒時給他帶來無數(shù)快樂的淺草町念念不忘。雖然國際劇場早已不在，淺草寺周邊區(qū)域在今天依然保留著過去的歷史，“花屋敷”公園和“仲見世通”廟會街充滿了鄉(xiāng)土氣息，這是一種悠哉游哉的市井文化，與銀座那種快節(jié)奏的生活完全不同。

廣井堅持把淺草塞進游戲里，帝國華擊團因此在花屋敷設(shè)立了分部，通過轟雷號的地鐵網(wǎng)絡(luò)連接銀座總部。在閑暇之余，淺草寺也是華擊團成員放松身心的去處。

■ 幕后功臣

初代《櫻花大戰(zhàn)》的劇本歷經(jīng)多次修改，編劇赤堀悟曾抱怨“沒見過這么麻煩的劇本，刪掉的內(nèi)容大概都可以做4款游戲了”。

游戲的角色設(shè)定經(jīng)歷了一個相當(dāng)復(fù)雜的過程，廣井王子首先構(gòu)思一個大致方向，與赤堀悟等人進行討論，Red工作室內(nèi)部隨后拿出一套臨時設(shè)定圖，再交給外部畫家繪制正式設(shè)定圖，最后根據(jù)圖片反過來調(diào)整劇本的設(shè)定細(xì)節(jié)。

藤島康介在系列中主要負(fù)責(zé)“人設(shè)原案”一職，后續(xù)的“人設(shè)”工作交給了合作伙伴松原秀典。藤島負(fù)責(zé)拍板主角形象，但他沒時間繪制大量圖片，游戲內(nèi)外的很多圖片交給了松原完成。此外，身為“作畫導(dǎo)演”，松原還負(fù)責(zé)修正其他人作畫途中崩壞的線條。

1993年的OVA動畫版《我的女神》由松原負(fù)責(zé)人設(shè)和作畫導(dǎo)演，有了這段經(jīng)歷，各方都信任松原可以跟藤島繼續(xù)合作。

因為廣井從一開始就計劃為《櫻花大戰(zhàn)》推出真人歌謠秀，在選擇聲優(yōu)時，除了配音之外，歌唱和演出能力也需要納入考量范圍，不過三者之間，配音能力依然是首要考量因素。選角時，廣井之前在游戲和動畫領(lǐng)域積累的人脈發(fā)揮了作用，啟用了多名合作過的老相識。

擔(dān)任配音導(dǎo)演的佐藤敏夫是圈內(nèi)的老一輩人物，在吹替（譯制片）和動畫兩個領(lǐng)域均有涉足，獲得大冢明夫、坂本真綾等知名聲優(yōu)的肯定。在錄音時，佐藤敏夫會針對每一名聲優(yōu)負(fù)責(zé)的角色給出詳細(xì)指示。

廣井王子第一次交給鈴木敏夫的臺本足有4本厚重的冊子，這還僅僅是總量的三分之一，其中除了臺詞本身之外，還有大量背景設(shè)定等補充性的內(nèi)容。廣井希望通過日常劇情的配音，詳細(xì)塑造角色形象。

初期設(shè)定中，真宮寺櫻和大神一郎的名字寫作“西條櫻”和“鹿沼草十”。櫻是德川家康的后人，但她并非正統(tǒng)繼承人“御三家”的后代，而是源自身藏靈力的“里御三家”，具有復(fù)活先祖的能力，其造型更接近于巫女，而非劍客。櫻自幼父母雙亡，由外公外婆撫養(yǎng)長大，對自己的身世并不了解。

櫻在初期設(shè)定里的性格更加倔強，第一話和男主角見面后便發(fā)生了爭吵，第二話又和女二號堇爭吵，到了第三話更是向堇下達了決斗的戰(zhàn)書。隨著游戲開發(fā)的推進，制作組逐漸意識到，這種倔驢脾氣不討玩家喜歡，對性格做出了一定的修改。

藤島康介收到的人設(shè)指示為“頭發(fā)扎馬尾，下身穿袴，不能奇裝異服，但要體現(xiàn)出作為女一號的英武氣質(zhì)”。收到這個指示后，藤島很快就想到了著名少女漫畫《窈窕淑女》。

《窈窕淑女》于1975年開始連載，后來被多次改編為電影、電視劇和動畫。女主角花村紅緒生活在大正時代，那套上身穿二尺袖、下身穿行燈袴的組合也是大正女生的校服，不過現(xiàn)在的日本女生一般只有在畢業(yè)典禮上才會選擇這套組合。

雖然有了花村紅緒這個基礎(chǔ)，真宮寺櫻的設(shè)定完成稿還是讓藤島康介感到棘手，交稿時間一拖再拖。為了體現(xiàn)英武氣質(zhì)，他對角色的神態(tài)和發(fā)型頗下了一番功夫。

因為德川氏的后人健在，制作組經(jīng)討論后，更改了相關(guān)設(shè)定，女一號的姓氏從“西條”變?yōu)榱恕罢鎸m寺”，不再是德川氏的后代，“里御三家”的血統(tǒng)也不再有復(fù)活先祖的能力，變?yōu)榱藸奚约合麥鐢橙说摹捌菩爸Α?。櫻的父親在她年幼時犧牲了，不過母親健在，這一點也不同于之前父母雙亡的設(shè)定。

其實廣井王子本人對于德川氏沒什么好感，他雖然在東京出生，但祖籍來自四國地區(qū)，家族是明治時代才搬過去的，因此他更崇拜出身于四國的幕末維新志士坂本龍馬。

最終，真宮寺櫻被賦予了很多坂本龍馬的影子：精通北辰一刀流劍術(shù)、性格平易近人、對西洋文化持包容態(tài)度。這樣一名東西融合的女性，才能代表大正時代。

廣井王子從未打算把真宮寺櫻塑造成那種傳統(tǒng)意義上完美的女一號。櫻的精髓在于“普通”，她初登場的演技稚嫩，即使后來在舞臺上逐漸成長，生活中依然改不掉愛吃醋、害怕打雷等習(xí)慣，這些習(xí)慣反而讓角色的塑造更加立體。

真宮寺櫻的聲優(yōu)橫山智佐收到的指示為“用普通而非夸張的聲音去演繹”，這個要求聽起來簡單，做起來難，橫山智佐必須用自然的本色演出表現(xiàn)出角色的吸引力，在經(jīng)過一番摸索后取得令人滿意的效果。在聲優(yōu)選角方面，橫山智佐也是一名幕后功臣，她與廣井王子合作多年，而且和劇組的多名聲優(yōu)是朋友，起到了穿針引線的作用。

錄制片頭曲《檄！帝國華擊團》之前，橫山智佐認(rèn)為這是一首特攝片風(fēng)格的片頭，選擇了高亢的嗓音，但音樂導(dǎo)演田中公平想要的是更柔和的嗓音，錄制第二遍的結(jié)果是“太柔和了”，到了第三遍才找到適中的感覺。

開發(fā)初期，男主角和女一號的部分設(shè)定相比完成版是相反的，鹿沼草十才是祖?zhèn)鲗毜兜某钟姓撸瑢毜兜拿帧按逭庇职凳玖怂臀鳁l櫻一度不和的隱情（在傳說中，村正刀是德川氏的克星）。最終，這把祖?zhèn)鲗毜蹲兂闪苏鎸m寺櫻的武器，名字也從“村正”變成了“荒鷹”。另外，鹿沼草十從未擔(dān)任過花組的隊長，而大神一郎加入花組時就自動成為了隊長。

編劇赤堀悟解釋了男主角姓名變更的理由。游戲里的決戰(zhàn)是善神與惡神之間的戰(zhàn)斗，因此男主角的姓氏變?yōu)榱恕按笊瘛保淞_馬音“Okami”又和“狼”相同，暗示這是一位在戰(zhàn)斗中如同狼一般威風(fēng)凜凜的男子?！耙焕伞边@個名字則取自當(dāng)時成績亮眼的職業(yè)棒球選手鈴木一郎。

藤島康介收到的人設(shè)指示為“男主角的頭發(fā)很硬，其他方面不能過于怪異，否則會削弱玩家的代入感”。因為大神一郎是軍人出身，所以梳了一頭干練的短發(fā)。

大神一郎的聲優(yōu)陶山章央從小對動畫感興趣，曾經(jīng)在高中打工時參與過動畫公司的促銷工作，但沒有下決心進入這一行業(yè)。后來陶山章央的一個朋友立志成為聲優(yōu)，并邀請他參加勝田聲優(yōu)學(xué)院的年會。

陶山章央最初只是抱著湊熱鬧的心態(tài)去了年會，他有緣與橫山智佐見面。橫山智佐誤以為“原來陶山同學(xué)也是想當(dāng)聲優(yōu)的人”，這句陰差陽錯的話，反而讓陶山章央下定了當(dāng)聲優(yōu)的決心，加入了勝田聲優(yōu)學(xué)院，成為比橫山智佐小一屆的學(xué)弟。

然而，畢業(yè)后陶山章央的職業(yè)生涯并不順利，多年來，他都沒有獲得飾演主要角色的機會。后來橫山智佐把他介紹給廣井王子，但他在Red工作室最初僅擔(dān)任尋找游戲Bug的測試員。

為了盡量保持玩家的代入感，大神這名男主角是個基本沒有配音的角色，僅在過場動畫部分保留幾句語音，配音工作被安排到了最后，此時廣井沒有時間或預(yù)算邀請更多大牌聲優(yōu)，陶山就這樣成了大神的聲優(yōu)。

陶山看到大神的設(shè)定圖，第一反應(yīng)是“很帥的男主角，不知道自己的配音是否合適”。之后他查看了劇本，發(fā)現(xiàn)這個角色也有搞笑的一面，便感到放心。不過，給必殺技動畫配音時，陶山依然需要拿出大神作為隊長的氣勢，喊到嗓子冒煙為止。

憑借《櫻花大戰(zhàn)》成名之后，陶山的聲優(yōu)之路變得順利了許多。雜技表演是陶山的業(yè)務(wù)愛好，后來《櫻花大戰(zhàn)》上演歌謠秀時，陶山便有了在場間休息時表演雜技的資格。

女二號在初期的姓名設(shè)定為“真宮寺堇”，后來“真宮寺”這個姓氏給了櫻，而堇的姓氏變?yōu)椤吧衿椤?，所屬的家族企業(yè)“神崎重工”是明治時代起家的財閥集團，原型為現(xiàn)實中的川崎重工。

藤島康介收到的人設(shè)指示為“露肩和服”，藤島認(rèn)為最終版的和服位置恰好到處，再往下挪就會失去財閥千金應(yīng)有的高貴感。鞋襪為西洋風(fēng)格，走的也是大正時代東西融合的路線。

初期設(shè)定中，堇屬于夢組而非花組，當(dāng)時每個女主角都隸屬不同的小組，其編制模仿自寶冢歌劇團。隨著開發(fā)的推進，核心的舞臺演員全部改為花組成員，其他小組為花組提供支援。

堇在游戲中常說的“花組Top Star”，也是源自寶冢的制度。寶冢的成員分為主要飾演女性角色的“娘役”和主要飾演男性角色的“男役”兩類，每個小組有兩名Top Star擔(dān)任第一主演，縮寫為“娘役Top”或“男役Top”。在游戲中，堇和櫻圍繞花組娘役Top爭得難解難分，男役Top則屬于瑪利亞。

神崎堇的聲優(yōu)富澤美智惠可謂多才多藝，她從1981年開始出演真人電視劇，1983年成為真人電影演員和動畫聲優(yōu)，1985年成為歌手，此后又在多個電視臺和廣播節(jié)目擔(dān)任旁白一職。橫山智佐是富澤美智惠的朋友，經(jīng)這層關(guān)系推薦，廣井王子于1994年圣誕節(jié)出席了富澤美智惠的演唱會，期間還聽到了那標(biāo)志性的女王風(fēng)格笑聲，便邀請這位才女加入劇組。

富澤美智惠第一次錄制臺詞時，在配音導(dǎo)演佐藤敏夫的要求下重來了十幾次。佐藤敏夫想要聽到的不只是神崎堇表面上高傲的一面，還有深層次孤獨的一面，二者是配音的不同層次，要同時表現(xiàn)出來。在錄制回憶童年的劇情時，富澤美智惠深刻體會到神崎堇在舞臺和生活中的高調(diào)，是為了掩蓋自己缺乏父母關(guān)愛的童年，進一步理解了配音導(dǎo)演的嚴(yán)格要求。

至于那標(biāo)志性的女王風(fēng)格笑聲，富澤承認(rèn)其尺度并不好拿捏：聲調(diào)高、時間長，還要表現(xiàn)出不落俗套的高貴感，她自己也經(jīng)過了長時間練習(xí)才終于掌握。

既然帝國華擊團模仿自寶冢等少女歌劇團，那么自然少不了女扮男裝的演員，瑪利亞就是這樣一位寶冢風(fēng)格的男裝麗人。廣井王子表示，瑪利亞在現(xiàn)實中的原型有兩位，不過這兩位都不是金發(fā)混血，而是純粹的日本人。

一位是廣井王子在大學(xué)時代憧憬的學(xué)姐，她梳著一頭黑色短發(fā)，喜歡獨自一邊喝咖啡，一邊聽爵士樂。另一位則是曾在《魔神英雄傳2》時期合作過的聲優(yōu)高乃麗，這名聲優(yōu)性格剛強，曾獨自一人前往美國留學(xué)。

瑪利亞的初期設(shè)定并非日俄混血，而是日裔美國人的后代，在東京發(fā)生大地震后，瑪利亞作為增援在游戲中期登場，其性格和完成版也略有不同，她更喜歡單槍匹馬作戰(zhàn)，在行動時并不合群。

藤島康介收到的人設(shè)指示為“身穿毛皮大衣，用金色的短發(fā)遮住一只眼睛”，藤島參考了經(jīng)典漫畫《銀河鐵道999》的梅蒂爾，這名黑衣金發(fā)的女性自1977年在漫畫中登場以來，就成了日本讀者心中“御姐型角色”的代名詞，藤島把發(fā)型從梅蒂爾的長發(fā)變?yōu)楝斃麃喌亩贪l(fā)。

完成版的瑪利亞變?yōu)榱嘶ńM的初期成員，在大神一郎就職前擔(dān)任隊長，后來自愿降為副隊長。整體而言，瑪利亞是一名以大局為主的成熟女性，但偶爾會有拋開隊友獨自出擊的想法，自愿讓賢也是因為她覺得自己不適合擔(dān)任隊長，這些性格中略顯孤僻的一面，都是從初期設(shè)定里保留下來的內(nèi)容。

瑪利亞的一半日本血統(tǒng)繼承自其母橘須磨，其中的“須磨”二字源于大正時代的著名舞臺劇演員松井須磨子，選擇這位演員是出于她和俄羅斯文化的關(guān)系。松井須磨子出演過多部改編自俄羅斯名著小說的舞臺劇，包括托爾斯泰的《復(fù)活》及屠格涅夫的《前夜》。她還曾與俄羅斯的劇團聯(lián)合演出，獲得好評，成為日俄兩國文化交流的一個縮影。廣井王子認(rèn)為俄國文化影響了大正時代的日本，因此他才把瑪利亞最終設(shè)定為俄國人。

就氣質(zhì)而言，瑪利亞是給聲優(yōu)高乃麗量身定做的角色。高乃麗在成為聲優(yōu)之前接受過專業(yè)級別的音樂和劇團培訓(xùn)，對于各類演出得心應(yīng)手。高乃麗不懂俄語，所以瑪利亞加入了曾在美國紐約生活的設(shè)定，再加上高乃麗喜歡演唱爵士樂，瑪利亞的角色歌《Only Man》就選擇了美國爵士樂風(fēng)格。

高乃麗并非游戲玩家，她習(xí)慣了和其他聲優(yōu)一起配音的方式，對于單獨配音并不適應(yīng)，現(xiàn)場的工作人員需要詳細(xì)解釋游戲角色所處的場景，她才能入戲?？朔诉@個習(xí)慣之后，剩下的問題就迎刃而解了。

（未完待續(xù)）

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