許多動(dòng)畫的主題很黑暗，人們會(huì)驚訝于制作人在平和的日常中是怎樣創(chuàng)作出這樣黑暗的故事的。但京都動(dòng)畫不一樣，它講述的故事過于美好，以至于現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事情無比黑暗。
這個(gè)世界并沒有什么果報(bào)，這個(gè)事實(shí)讓人很沮喪。
作為個(gè)體的人是脆弱的，任何一場(chǎng)意外都能徹底改變一個(gè)人的生活，而最大的改變莫過于終結(jié)。昨天，日本京都的一場(chǎng)大火奪走了33人的生命。除了這是一場(chǎng)人為縱火事件外，火災(zāi)發(fā)生的地點(diǎn)（京都動(dòng)畫第一工作室）同樣引起了人們的關(guān)注。
這場(chǎng)發(fā)生在京都伏見區(qū)的火災(zāi)除了展示個(gè)體的脆弱外，還展示了作為群體的人的脆弱——雖然現(xiàn)在談這個(gè)可能還有些早，但這把火不僅燒在一棟大樓中，而且燒在了一個(gè)行業(yè)中，甚至?xí)懈钸h(yuǎn)的影響。
盡管日本的動(dòng)畫行業(yè)在世界范圍內(nèi)都居于引領(lǐng)地位，但從業(yè)者的日子卻不算太好過。動(dòng)畫行業(yè)從業(yè)者的低薪早就不是什么秘密了。據(jù)日本動(dòng)畫師演出協(xié)會(huì)（JAniCA）在今年發(fā)布的調(diào)查報(bào)告顯示，2018年，日本動(dòng)畫行業(yè)從業(yè)者的平均年薪為440.8萬日元（約合人民幣28.1萬元）。盡管這一數(shù)字已經(jīng)略高于同期日本國民的人均收入，但這一報(bào)告顯示，此行業(yè)不同年齡層的收入差距很大。
在35歲以下，日本動(dòng)畫行業(yè)從業(yè)者的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于同年齡段的其他職業(yè)，舉例來說，在20～24年齡段，動(dòng)畫行業(yè)從業(yè)者的平均年收入為154.6萬日元（約合人民幣9.9萬元），而日本全行業(yè)的平均值為262萬日元（約合人民幣16.7萬元）。
此外，動(dòng)畫行業(yè)的加班較重，從JAniCA在2015年發(fā)布的調(diào)查報(bào)告來看，日本動(dòng)畫行業(yè)從業(yè)者的日均工作時(shí)間為11小時(shí)。事實(shí)上，如果僅從2019年的調(diào)查來看，動(dòng)畫行業(yè)的收入水平已經(jīng)比之前高了不少。問題在于，年輕人的高強(qiáng)度工作與低收入仍然會(huì)給他們帶來沉重的負(fù)擔(dān)。
在動(dòng)畫行業(yè)中，京都動(dòng)畫算是很“良心”的企業(yè)，不同于大量采用外包“按件計(jì)價(jià)”的動(dòng)畫公司，他們的主要工作都由自己的員工完成，同時(shí)也為員工發(fā)放固定薪水。據(jù)說，京都動(dòng)畫的待遇在動(dòng)畫公司中也是非常不錯(cuò)的，但在日本，京都動(dòng)畫一般員工的收入仍然很難稱得上“高薪”。
這些數(shù)據(jù)只是一個(gè)簡(jiǎn)單的背景：從事動(dòng)畫行業(yè)的人們（尤其是年輕人）收入不算高，工作卻很幸苦。對(duì)其中的許多人來說，如果不是喜歡動(dòng)畫，希望創(chuàng)造優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，很可能有其他更好的選擇。也因此，制作動(dòng)畫有時(shí)候被戲稱為“用愛發(fā)電”。
愛好是他們選擇這一工作的重要原因，但與此相對(duì)的，動(dòng)畫常常與“宅”相關(guān)聯(lián)，而“宅”的口碑可不算好。曾經(jīng)的宮崎勤事件對(duì)動(dòng)漫畫產(chǎn)業(yè)造成了毀滅性打擊，也讓人們對(duì)ACG相關(guān)作品產(chǎn)生了許多負(fù)面印象。而這一次，被傷害的是從業(yè)者，最終受打擊的或許仍然是這個(gè)產(chǎn)業(yè)：京都動(dòng)畫的損失自不必說；兇手的身份多半也與這個(gè)行業(yè)相關(guān)，或至少是個(gè)看動(dòng)畫、玩游戲的人，也不知大眾輿論將會(huì)如何。
在這個(gè)事件中，許多人都會(huì)問：“為什么是京阿尼？”的確，許多動(dòng)畫的主題很黑暗，他們的創(chuàng)作者（監(jiān)督等）過的生活卻很尋常，人們會(huì)驚訝于創(chuàng)作者在平和的日常中是怎樣想出這樣黑暗的故事的。但京都動(dòng)畫不一樣，它講述的故事都很美好，以至于現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事情比故事更加黑暗。
在日常的工作與生活中，無論是做游戲的，還是做動(dòng)畫的，我見過很多不那么賺錢的項(xiàng)目。不賺錢的原因有很多，有商業(yè)決策的失敗，也有市場(chǎng)判斷的失誤，或者只是單純的品質(zhì)問題。不管失敗的原因是什么，就我所見，幾乎所有的嘗試者都是有更賺錢、更穩(wěn)定的選擇的。因此盡管他們沒有成功，但這個(gè)選擇本身是值得尊敬的。
在尊敬之外，我對(duì)做游戲、做動(dòng)畫的人又另有一份親近感，這種親近感說起來也很簡(jiǎn)單：我也很喜歡游戲和動(dòng)畫。所有因?yàn)椤跋矚g”而進(jìn)行的選擇，或多或少總是要付出一些代價(jià)，成敗之外，這種選擇本身已經(jīng)是一種獎(jiǎng)賞了。
不過，這里講的“代價(jià)”不是有關(guān)于生死的，任何人因飛來橫禍而失去生命都是值得惋惜的，而因他人的惡意而死更是讓人無法接受。
在京都的這場(chǎng)大火中，縱火者還活著，33個(gè)人已經(jīng)逝去。剩下的問題有很多，逝者的親人會(huì)承擔(dān)這份傷痛，幸存的人們可能再也沒辦法畫出以前那樣的作品，這個(gè)公司乃至行業(yè)可能會(huì)遭遇新一輪的危機(jī)，“ACG有害”的言論可能又會(huì)被重提，一場(chǎng)襲擊帶給公眾的陰影也將持續(xù)……
但是，所有的問題都是生者的問題。對(duì)于那33名逝去的人來說，他們既不需要煩惱，也無法去煩惱了。
