他雖然不是“鬼泣”系列的生父，卻是一名偉大的“養(yǎng)父”。
在格斗游戲領(lǐng)域不斷取得佳績的伊津野英昭，成為了深受上級信賴的中流砥柱，一次偶然的機會，讓他在開發(fā)中途臨時成為《鬼泣2》的導(dǎo)演，蒙受了不白之冤，但也從此讓他與“鬼泣”系列結(jié)緣。
伊津野很快便一雪前恥：《鬼泣3》重回一線動作游戲的殿堂，也讓他成為出色的動作游戲?qū)а?；《鬼?》被譽為高清時代早期的技術(shù)模范，證明了CAPCOM的實力；《鬼泣5》則將畫面和動作提升到一個新的高度，捍衛(wèi)了“動作天尊”的金字招牌。
他雖然不是“鬼泣”系列的生父，卻是一名偉大的“養(yǎng)父”。在他的指導(dǎo)下，系列發(fā)展壯大，延續(xù)至今。
（本文不包含《鬼泣5》的劇透，請放心閱讀。）
作為深受船水紀孝信任的左膀右臂，伊津野英昭成為一名救火隊員，輾轉(zhuǎn)于多個項目之間，在游戲開發(fā)陷入危機時出手相救。中途接手其他人放棄的項目，成為伊津野工作的常態(tài)。
船水紀孝率領(lǐng)的CAPCOM街機部門1997年改組為第一開發(fā)部，為了應(yīng)對街機行業(yè)的衰退，這一部門開始積極探索新領(lǐng)域。世嘉DC和索尼PS2開始推廣主機聯(lián)網(wǎng)功能，網(wǎng)絡(luò)化也是船水紀孝看好的方向。伊津野英昭給眾多格斗游戲的主機版加入聯(lián)機功能，為CAPCOM的網(wǎng)絡(luò)化作出探索。
第一開發(fā)部此后制作了多款加入網(wǎng)絡(luò)功能的非格斗游戲，包括《生化危機：爆發(fā)》和《怪物獵人》。伊津野導(dǎo)演的作品則是《Auto Modellista》，一款卡通渲染的賽車游戲，支持8人聯(lián)機。
本作彰顯了CAPCOM成熟的卡通渲染技術(shù)，汽車飛奔時，畫面邊緣會出現(xiàn)漫畫風(fēng)格的速度線，這種獨特的處理方式讓人印象深刻。但CAPCOM畢竟不是賽車游戲?qū)I(yè)戶，《Auto Modellista》的手感平平，既不夠擬真，也不夠爽快，評分和銷量雙雙失敗。
伊津野本人真正想導(dǎo)演的作品是一款名為《龍之信條》的ARPG，早在2002年，他就已經(jīng)寫好了企劃案。CAPCOM曾經(jīng)在街機上推出兩款“龍與地下城”的ARPG，伊津野希望在PS2上開發(fā)3D化的續(xù)作，并加入聯(lián)機功能，讓玩家可以在網(wǎng)絡(luò)好友面前炫耀自己的裝備。2002年9月，當(dāng)PS2版《龍之信條》準備正式投入開發(fā)時，伊津野的計劃卻被徹底打亂，他被臨時任命為《鬼泣2》的導(dǎo)演。
初代《鬼泣》發(fā)售于2001年8月，由第四開發(fā)部的神谷英樹導(dǎo)演，神谷英樹因此名利雙收。然而，一個月后，第四開發(fā)部部長三上真司和任天堂高層宮本茂聯(lián)合發(fā)表了“生化危機”系列移師NGC的宣言，第四開發(fā)部的工作因此集體轉(zhuǎn)移到任天堂平臺，但CAPCOM高層希望把《鬼泣2》留在索尼PS2主機上，因此剝奪了神谷英樹開發(fā)續(xù)作的機會，把《鬼泣2》交給船水紀孝的第一開發(fā)部。
坊間傳言“神谷英樹不喜歡開發(fā)續(xù)作”，這種說法已被當(dāng)事人否決。神谷認為，自己親手創(chuàng)造的品牌就如同親生兒子，誰都不想把自己的兒子交給養(yǎng)父，他希望開發(fā)續(xù)作，卻經(jīng)常被公司攔住，難以如愿。
第一開發(fā)部幾乎沒人開發(fā)過3D動作游戲，經(jīng)驗極度匱乏。《鬼泣2》歷經(jīng)一年開發(fā)，依然不見起色，進度嚴重落后，原本的導(dǎo)演在2002年9月辭職，伊津野英昭被迫趕去救火。此時距離發(fā)售日僅有5個月的時間，游戲依然處于支離破碎的狀態(tài)。?
雖然《鬼泣2》在E3和TGS展會上的預(yù)告片上展示了一些動作，但那些招式都是充滿Bug的樣子貨，只有“Stinger”（大劍向前突刺）這一招可以正常使用，游戲甚至連過場動畫都沒有做完。伊津野的目標是在最后的5個月內(nèi)把游戲修補完畢，消滅所有惡性Bug，保住及格分，這一目標幾乎耗盡了之后的所有時間，沒有機會改善其他內(nèi)容。
《鬼泣2》在Gamerankings上的媒體平均分僅為73.56%，成為系列污點。如果沒有伊津野在最后5個月的艱苦奮斗，結(jié)果可能會更糟。然而，廣大玩家對于臨陣換帥一事并不知情，《鬼泣2》最初的導(dǎo)演究竟是誰，至今仍未公開，伊津野就這樣蒙受了不白之冤，背上一口黑鍋。
神谷英樹雖然針對《鬼泣2》多次表達過不滿，但這些怨氣瞄準的是CAPCOM的高層。神谷英樹和伊津野英昭在同一年進入CAPCOM，雖然分屬兩個部門，關(guān)系卻還算不錯。多年后，神谷也承認：“伊津野在開發(fā)后期才接手《鬼泣2》，無力回天，就算讓我親自接盤，也無法做得更好?！?/p>
《鬼泣2》成為伊津野職業(yè)生涯最慘痛的一次打擊，然而他并沒有喪失斗志。為了讓這個系列繼續(xù)發(fā)展下去，他下定決心，要讓《鬼泣3》一血前恥。然而，《鬼泣3》的開發(fā)團隊和前作基本相同，依然缺乏經(jīng)驗，處于人心惶惶的狀態(tài)，大部分員工缺乏堅定的決心。
為了團結(jié)士氣，伊津野英昭聘請了大批專業(yè)外援助陣，比如過場動畫交給了擅長華麗武打場面的動作導(dǎo)演下村勇二，但丁的動作捕捉和配音選擇了好萊塢的特技替身演員魯本·蘭登。聘請外援制作動畫，對于游戲界并非新鮮事，只是之前的外援導(dǎo)演一般是缺乏自由度的，只能按照游戲公司的要求行事，不過《鬼泣3》并非如此。
下村勇二在《鬼泣3》開發(fā)初期就參與到項目中，伊津野英昭允許他更改劇情、人設(shè)甚至招式，最終效果令人贊嘆。伊津野希望過場動畫和實際游戲緊密結(jié)合，避免二者互相脫節(jié)，但丁在動畫里施展了一個耍酷動作，那么玩家最好也能親手施展這一動作。
以第一關(guān)的動畫為例，但丁將敵人踩在腳下作為滑板，一邊滑行一邊用雙槍開火，這個動作可以讓玩家親手施展。當(dāng)然，限于機能問題，《鬼泣3》依然有幾個?？釀幼鳑]有變?yōu)榭刹僮鞯恼惺?，直到《鬼?》中才如愿以償。
《鬼泣2》雖然是系列的污點，但也并非一無是處，自由選關(guān)、即時切換槍械、特技動作等新系統(tǒng)具備一定的參考價值?！豆砥?》將這些系統(tǒng)完善化：無需通關(guān)，便可自由選擇之前的關(guān)卡；除了槍械，近戰(zhàn)武器也可以即時切換，讓連招更為華麗；特技動作變?yōu)槁殬I(yè)特技，提供多種不同的職業(yè)，提升了游戲的研究價值。
伊津野認為，初代《鬼泣》中但丁的角色塑造相當(dāng)出色，不過這是一個成熟而強大的人物，他更希望描寫主角面對挫折時的成長，因此將《鬼泣3》的劇情設(shè)定在初代《鬼泣》之前，描繪少年但丁的冒險，主角的性格變得更加張揚。
作為雙胞胎，但丁的孿生哥哥維吉爾在服裝和性格方面與但丁截然相反，形成了“冰與火”的強烈對比，兩個角色都擁有極高人氣。
然而，維吉爾在《鬼泣3》中登場，和初代《鬼泣》的劇情產(chǎn)生了一定矛盾。為此，伊津野英昭曾詢問神谷英樹的意見，得到的回應(yīng)是：“不要在乎這種細節(jié)矛盾，只要有趣就行，哪怕你讓維吉爾穿一件無袖上衣，我都沒意見。”有了這句話，伊津野才放下了自己的擔(dān)心。
《鬼泣3》最終實現(xiàn)了伊津野的目標，讓系列重返一流動作游戲的殿堂。即使和初代《鬼泣》相比，兩部作品也算是各有優(yōu)劣。時至今日，圍繞“哪一代才是系列最高杰作”這一話題，《鬼泣3》和初代《鬼泣》的支持者依然爭論不休，這也從一個側(cè)面證明了《鬼泣3》的優(yōu)秀。
神谷英樹是系列的“生父”，伊津野英昭則是系列的“養(yǎng)父”。論開創(chuàng)性，神谷勝過伊津野，論貢獻度，二者難分伯仲。在《鬼泣3》發(fā)售前，伊津野只能算格斗游戲的王牌導(dǎo)演，在《鬼泣3》發(fā)售后，伊津野證明自己也是一張動作游戲里的王牌——他成為了雙料王牌。
伊津野打算把《鬼泣4》交給其他人導(dǎo)演，但作為系列的第一款高清游戲，本作面臨著巨大的風(fēng)險，為了求穩(wěn)，CAPCOM繼續(xù)任命伊津野為《鬼泣4》的導(dǎo)演。
如何處理主角成為一大難題，伊津野喜歡描繪主角克服困境逐漸變強的劇情，然而但丁在《鬼泣3》的結(jié)局中已經(jīng)變得相當(dāng)強大，系列也不可能再講述一次前傳故事。CAPCOM高層希望《鬼泣4》能夠擴展銷量，過于強大而復(fù)雜的但丁并不適合新玩家。
有人提議讓但丁陷入失憶，在開局忘掉自己的能力，逐漸找回記憶，這個滑稽的提議當(dāng)場就被否決了。最終，團隊設(shè)計出尼祿這個武器較少的新主角，投技的加入讓新玩家也可以打出簡單的空中連技；但丁則借助主機內(nèi)存容量的提升，加入即時切換職業(yè)的能力，變得更加復(fù)雜，成為老玩家的選擇。
本作最大的問題在于流程，前期尼祿部分充滿了投技教學(xué)橋段，后期但丁部分的場景和Boss大都是重復(fù)的。系列每一作都有回頭路的設(shè)計，不過其他幾作在這方面處理得比較巧妙，唯獨《鬼泣4》做得如此簡單粗暴。
伊津野表示，《鬼泣4》的開發(fā)成本和時間與《鬼泣3》基本相同，高清畫面耗費了更多資源，他只能犧牲流程，通過挑戰(zhàn)模式“血之宮殿”保障耐玩度。
2008年《鬼泣4》發(fā)售后，伊津野并不打算立刻開發(fā)《鬼泣5》，他希望把擱置多年的ARPG企劃《龍之信條》復(fù)活。他認為，如果有充足的資源，《龍之信條》可以成為千萬級銷量巨作。
然而，CAPCOM缺乏開放世界游戲的開發(fā)經(jīng)驗，為了規(guī)避風(fēng)險，高層大幅削減《龍之信條》的開發(fā)預(yù)算，本作最終變?yōu)榱思儐稳擞螒颍瑯?gòu)思中的聯(lián)機合作被取消，AI控制的“從者”角色變成了玩家的隊友，聽從玩家的指揮。
《龍之信條》的動作元素贏得好評，但RPG系統(tǒng)存在很多問題。作為導(dǎo)演，伊津野暴露了自己不擅長設(shè)計開放世界和角色成長系統(tǒng)的缺陷。本作的銷量為130萬，因為成本不高，CAPCOM對銷量表示滿意。
此后，《龍之信條》推出了加強版《黑暗覺者》，獲得額外的210萬銷量。網(wǎng)游《龍之信條Online》終于加入聯(lián)機功能，下載次數(shù)突破百萬。部分《龍之信條》開發(fā)者此后參與了《怪物獵人：世界》的開發(fā)工作，創(chuàng)造出了一部真正的千萬級銷量巨作。不過，這幾部作品都和伊津野本人無關(guān)。
為了擴展“鬼泣”系列的歐美市場，CAPCOM選擇和英國的“忍者理論”工作室聯(lián)手，打造平行世界的外傳《鬼泣：DmC》。游戲在2010年首次公布時，但丁頹廢的新造型引起軒然大波。在玩家的口誅筆伐之下，但丁的形象歷經(jīng)多次修改，到了2013年游戲發(fā)售時，最終版造型幾乎變了個人。
?????至于維吉爾，“忍者理論”最初構(gòu)思的形象是一名既冷酷又神經(jīng)質(zhì)的殺手，患有潔癖，戴著白手套戰(zhàn)斗，手套臟了就立刻換一副。但最終“忍者理論”還是選擇了更傳統(tǒng)的維吉爾造型。玩家對于這個造型并沒有太大意見，反對聲音主要來自角色的個性和劇情，本作中的維吉爾不僅不夠冷酷，還變得更加卑鄙，人氣遠不及《鬼泣3》時代的維吉爾。
在《鬼泣：DmC》開發(fā)期間，伊津野成為了CAPCOM十人考察團的團長，定期飛往英國視察游戲開發(fā)進度?！叭陶呃碚摗钡拿佬g(shù)人員其實頗有造詣，隨手畫出的分鏡圖，細膩程度就堪比日本游戲的設(shè)定圖，這一點讓伊津野贊嘆不已。另一方面，“忍者理論”對于如何把視覺概念變?yōu)榭刹僮鞯南到y(tǒng)缺乏經(jīng)驗，這方面，他們需要CAPCOM的輔導(dǎo)，才能保障手感。
《鬼泣：DmC》最大的變革在于操作。神谷英樹開發(fā)初代《鬼泣》時，參考的操作方案源自《塞爾達傳說：時之笛》，非常依賴鎖定，翻滾回避、大劍突刺、挑空敵人等常用能力都需要按住鎖定鍵才能發(fā)動，后來的正統(tǒng)續(xù)作大部分沿用了這一方案。
“忍者理論”將這些常用能力脫離鎖定鍵，降低了操作難度。《鬼泣：DmC》的戰(zhàn)斗場景變大、敵人數(shù)量變多，不過AI水準下降，變得更像“無雙”類游戲，鎖定的重要性因此被大幅降低。實際上，CAPCOM也開發(fā)過屬于自己的“無雙”品牌——“戰(zhàn)國BASARA”。過去的“戰(zhàn)國BASARA”系列經(jīng)常從“鬼泣”系列取經(jīng)，現(xiàn)在到了反哺時間?！豆砥篋mC》的鐮刀和手里劍就是源自“戰(zhàn)國BASARA”系列的武器，攻擊范圍長，一掃一大片，頗為爽快。
《鬼泣：DmC》沒有像《鬼泣2》那樣淪為系列的污點，Gamerankings的媒體平均分為86.33%，讓CAPCOM感到滿意。本作銷量為240萬，雖然少于《鬼泣4》的300萬，沒能達成擴展市場的目標，但也位居系列第二，并不算失敗。
CAPCOM方面曾考慮過開發(fā)《鬼泣：DmC》的續(xù)作，不過“忍者理論”此后轉(zhuǎn)向了《迪士尼：無限》和《地獄之劍》的開發(fā)工作，續(xù)作因此被取消。CAPCOM高層詢問伊津野，下一步打算開發(fā)《鬼泣5》，還是《龍之信條2》，伊津野選擇了前者。
《鬼泣5》于2015年正式開工，當(dāng)時CAPCOM一起開發(fā)的作品還有《生化危機7》和《生化危機2：重制版》。3款游戲都使用了最新的RE引擎，但細節(jié)略有區(qū)別。3個團隊都希望把引擎優(yōu)化到最佳，展開了內(nèi)部競爭，最終還是《鬼泣5》略勝一籌。以Photoscan為代表的拍照掃描軟件在游戲界逐漸普及，《鬼泣5》緊跟潮流，模型和貼圖的細節(jié)量大幅提升。在保障手感的前提下，角色動作也變得更加自然。
《鬼泣：DmC》并不是“鬼泣”的正統(tǒng)作品，不過《鬼泣5》還是借鑒了其中一部分有趣的設(shè)計，比如配樂音量隨華麗度提升等細節(jié)。雖然《鬼泣5》的翻滾依然需要鎖定，但跳躍的無敵時間被延長，翻滾的重要性隨之降低。
系統(tǒng)方面，本作的目標是二者兼顧，降低新玩家的操作難度，同時給老玩家更多操作空間。尼祿的“Exceed”系統(tǒng)對判定的要求大幅放寬，新手也可以通過目押發(fā)動“紅刀”；對于老手，各類機械手臂給了他們更多操作空間。
但丁可以同時攜帶8把武器，超過了《鬼泣4》的6把；玩家還可以根據(jù)自身需求卸掉武器，讓隨身裝備更加輕便，不過，完全自由卸掉武器的功能需要通關(guān)SOS難度才會解鎖。
第三名主角V的能力較弱，借助召喚獸進行戰(zhàn)斗，其靈感源自《龍之信條》的“從者”系統(tǒng)。新手可以利用龜縮戰(zhàn)術(shù)磨死敵人，老手也有展現(xiàn)華麗操作的空間。3種召喚獸的技能互相配合，具備研究的潛力。一邊念詩一邊慢走的V，體現(xiàn)出一種“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的瀟灑感，和其他兩個動作迅猛的主角形成了鮮明對比。V最明顯的問題在于默認鍵位設(shè)置不夠舒適，經(jīng)過調(diào)整才能發(fā)揮真正的潛力。
《鬼泣5》為系列首次引入聯(lián)機合作系統(tǒng)，如果網(wǎng)絡(luò)不佳，合作戰(zhàn)友可能會從在線真人變?yōu)轭愃瀑愜囉螒虻摹坝撵`選手”。劇情模式中能夠并肩作戰(zhàn)的機會并不多，只能算小試牛刀，但這是一個充滿潛力的發(fā)展方向。
CAPCOM宣布將于4月1日免費更新“血之宮殿”模式，目前并沒有聯(lián)機合作版“血之宮殿”的官方消息，不過PC版已經(jīng)通過數(shù)據(jù)挖掘發(fā)現(xiàn)了相關(guān)的文字菜單，也許聯(lián)機版“血之宮殿”無法趕在4月上線，玩家仍需耐心等待。
《鬼泣5》的流程取消了大部分解謎元素，提升了流暢感，但也讓場景變得更加單調(diào)。本作的開發(fā)成本并不算太高，伊津野承認，從一開始，《鬼泣5》瞄準的就是硬派華麗動作游戲（Stylish Action）的老市場，即使這塊市場在今天并不算大。市面上一些動作游戲把重心從戰(zhàn)斗轉(zhuǎn)向劇情，取得了不錯的效果，但這并非CAPCOM的強項。CAPCOM被譽為“動作天尊”，最擅長的自然是華麗的動作招式。
在全球媒體給予《鬼泣5》好評的同時，CAPCOM美國分部CEO浦田貴一郎在網(wǎng)絡(luò)上激動地歡呼“CAPCOM is back”。是的，伴隨著《怪物獵人：世界》《洛克人11》《生化危機2：重制版》和《鬼泣5》的接連發(fā)售，那個被譽為“天尊”的CAPCOM終于回來了。
《鬼泣5》在日本和英國的實體版首周銷量和《鬼泣：DmC》相當(dāng)，不過Steam版的首日在線人數(shù)超過了《生化危機2：重制版》。CAPCOM全球工作室的制作人彼得·法比亞諾表示，《鬼泣5》的銷量并不算低，玩家無需為此擔(dān)心。
在4月1日的“血之宮殿”模式更新后，奮戰(zhàn)多年的《鬼泣5》團隊會進入暫時的休假時間。此后，伊津野需要考慮他的下一部作品，可能性最高的選擇是《龍之信條2》。
CAPCOM在過去的十幾年里經(jīng)歷了嚴重的人才流失，現(xiàn)在伊津野成了公司資歷最深的導(dǎo)演，但48歲的伊津野不可能永遠奮斗在開發(fā)現(xiàn)場。當(dāng)高層詢問“下一款游戲想做什么”時，每一次伊津野的腦海里都能同時冒出五六個不同的答案，按照現(xiàn)在游戲的開發(fā)周期，他不可能實現(xiàn)所有的愿望，必須有所取舍。
幾年后，伊津野大概會晉升為制作人，淡出開發(fā)現(xiàn)場。因此，他必須抓住作為導(dǎo)演的最后幾年時光，親手開發(fā)自己最想開發(fā)的游戲，盡量減少心中的遺憾。這，就是一名游戲開發(fā)者既辛苦又精彩的人生。
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