從一個(gè)被取消的項(xiàng)目里，你將看到一家工作室如何走了出來(lái)，并最終創(chuàng)造了自有IP。
Arkane Studios成立于1999年，是如今Bethesda Softworks旗下具有3A制作能力的工作室之一。Arkane擅長(zhǎng)第一人稱動(dòng)作、射擊類單機(jī)游戲的制作，精于營(yíng)造獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，通過(guò)細(xì)節(jié)塑造逼真的虛擬世界觀，也有優(yōu)秀和扎實(shí)的關(guān)卡設(shè)計(jì)。
在2012年的代表作《恥辱》（Dishonored）發(fā)售前，Arkane工作室之前十幾年的游戲制作生涯都在幫大牌發(fā)行商打工，EA、育碧、動(dòng)視、Valve這些名廠都曾是它的雇主，但Arkane并不是沒(méi)有想過(guò)自己開(kāi)疆?dāng)U土，掌握游戲制作的主動(dòng)權(quán)。
今天我們講述的就是Arkane工作室歷史上一個(gè)鮮為人知的故事。
早在2005年，Arkane工作室就開(kāi)始計(jì)劃制作一個(gè)完全自有IP、世界觀的游戲。Arkane的兩位領(lǐng)導(dǎo)人Raphael Colantonio和 Viktor Antonov是這個(gè)想法的奠基人，整個(gè)工作室在兩人熱情的影響下，對(duì)這個(gè)新游戲充滿了期待和全力投入的興趣。
這個(gè)游戲就是《The Crossing》，中文可以直譯成“十字路口”，也可以譯成“穿越”。它是一個(gè)實(shí)驗(yàn)體，實(shí)驗(yàn)的是單機(jī)游戲和多人游戲是否可以相結(jié)合，是否可以用真實(shí)的玩家來(lái)代替游戲中的AI；它是對(duì)巴黎這座法國(guó)城市的致敬和審視；它是一個(gè)在經(jīng)濟(jì)和商業(yè)上的巨大冒險(xiǎn)，也因此被Arkane取消，但是它也成為了Arkane工作室及其后續(xù)游戲作品的基礎(chǔ)和DNA。
“在Arkane，我們對(duì)多人游戲涉及的不多，我們的大部分精力是用在制作有深度和劇情的單機(jī)游戲上?！盇rkane的創(chuàng)始人Raphael Colantonio說(shuō)，“有時(shí)候，我真的很想看看我們會(huì)做出一個(gè)怎樣的多人游戲。但在當(dāng)時(shí)，多人游戲的常見(jiàn)形態(tài)只不過(guò)是在一個(gè)個(gè)場(chǎng)景中毫無(wú)理由地射殺對(duì)方，我覺(jué)得這種形式有點(diǎn)無(wú)聊。以一個(gè)玩家的角度，我知道人們喜歡這樣“互射”。但我覺(jué)得應(yīng)該有一種方式能夠結(jié)合單機(jī)游戲和多人游戲世界，賦予多人游戲更清晰的意義。這就是《The Crossing》最初的萌芽?！?/p>
那時(shí)候，工作室正在制作一個(gè)令人印象深刻的游戲——《魔法門(mén)之黑暗彌賽亞》，這個(gè)為育碧軟件代工的游戲是一個(gè)動(dòng)作版的“魔法門(mén)”系列作品，里面真的有一些有趣的細(xì)節(jié)。“Raphael為下一個(gè)游戲準(zhǔn)備了許多創(chuàng)意和計(jì)劃，他向我們簡(jiǎn)單演示了其中幾個(gè)?！鼻癆rkane關(guān)卡設(shè)計(jì)師John Granier回憶道，“其中一個(gè)引起了所有人的興趣，這是一個(gè)‘將單機(jī)游戲和多人游戲相混合的瘋狂想法’。”
“我的想法是當(dāng)你在游戲中時(shí)，用真人玩家來(lái)代替原本單機(jī)游戲中的AI。這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)具有革命性的想法?！盧aphael解釋說(shuō)。
Arkane將這種單機(jī)和多人混合的模式稱為“穿越模式”，這也是之后游戲宣傳時(shí)對(duì)外推銷的一個(gè)概念。在常見(jiàn)的單機(jī)游戲中，玩家進(jìn)入一個(gè)戰(zhàn)役或場(chǎng)景時(shí)，會(huì)帶著由AI控制的敵人一起進(jìn)入這些場(chǎng)景，開(kāi)發(fā)人員會(huì)有策略性地將這些敵人放置在地圖上，等著玩家沿著既定的腳本去攻關(guān)。穿越模式則會(huì)讓其它在匹配中的玩家替代這些AI，加入到這名玩家的單機(jī)游戲中，任何一名在多人模式下的玩家都可以扮演單機(jī)游戲戰(zhàn)役中的一個(gè)敵人。
“我對(duì)現(xiàn)有多人游戲的體驗(yàn)就是，開(kāi)始匹配、尋找游戲，等一兩分鐘加入了一個(gè)對(duì)局，然后進(jìn)去就被打死了。”Raphael說(shuō)。“然后我要等30秒復(fù)活，或者過(guò)一分鐘再匹配，重新來(lái)一次。對(duì)我來(lái)說(shuō)，并不是那么有趣。我們要做的是，當(dāng)一個(gè)關(guān)卡開(kāi)始后，不斷地將真實(shí)的玩家匹配進(jìn)來(lái)?！?/p>
有了這個(gè)想法，Arkane開(kāi)始著手開(kāi)工。這就是《The Crossing》。
要讓開(kāi)啟關(guān)卡的單機(jī)玩家參與到多人對(duì)戰(zhàn)里，需要為他們構(gòu)建一個(gè)線性的區(qū)域，讓玩家來(lái)到這些地區(qū)，最終和那里的敵人交戰(zhàn)。在單機(jī)玩家來(lái)到指定區(qū)域之前，需要給他們一些可消耗時(shí)間的互動(dòng)或場(chǎng)景，以便給正在進(jìn)入的多人玩家留出讀取和到達(dá)戰(zhàn)術(shù)位置的時(shí)間。在設(shè)想中，《The Crossing》會(huì)設(shè)計(jì)7到8個(gè)角色，其中5個(gè)由真人玩家控制（4個(gè)扮演敵人，一個(gè)扮演主角英雄），剩下的由AI控制。
“《The Crossing》將迫使我們重新審視自己的關(guān)卡設(shè)計(jì)水平?！必?fù)責(zé)關(guān)卡設(shè)計(jì)的John Granier說(shuō)，“設(shè)計(jì)單機(jī)游戲的關(guān)卡，你必須思考玩家在游戲世界中的引導(dǎo)、互動(dòng)、反饋等。而多人游戲的關(guān)卡設(shè)計(jì)則是不同的思路，你要考慮的是平衡、時(shí)機(jī)、區(qū)域分配等等。如何將這些元素融合在一起，是一件需要花費(fèi)大量時(shí)間的事?！?/p>
按照J(rèn)ohn Granier的說(shuō)法，穿越模式并不只是簡(jiǎn)單地將單機(jī)游戲和多人游戲捏在一起，Arkane嘗試的是一種將單機(jī)游戲開(kāi)發(fā)理念和多人游戲機(jī)制與引導(dǎo)相結(jié)合的方式。
“玩《The Crossing》單機(jī)戰(zhàn)役的玩家沒(méi)有時(shí)間像在玩《恥辱》那樣，去解決各種謎題或是熟悉敵人的AI行為，因?yàn)槠ヅ涞降臄橙送婕艺炔患按叵胍阎鹘撬撼伤槠??！盝ohn Granier解釋說(shuō)，“基本上，我們覺(jué)得還是得更注重單機(jī)的體驗(yàn)，謹(jǐn)慎分配多人元素，才能使得整體的游戲體驗(yàn)更好?！?/p>
Raphael則認(rèn)為，用真實(shí)玩家替代AI，將會(huì)使游戲的創(chuàng)意策略發(fā)生翻天覆地的變化。通過(guò)《The Crossing》的試玩Demo，Raphael發(fā)現(xiàn)玩家使用一個(gè)策略成功后，他們會(huì)將其當(dāng)成一個(gè)必然的策略而反復(fù)使用。只有經(jīng)過(guò)多次失敗嘗試之后，他們才會(huì)嘗試改變戰(zhàn)術(shù)策略。
“通常我們認(rèn)為玩家的行為會(huì)不斷變化，但其實(shí)并不是。”Raphael說(shuō)。
“穿越模式的創(chuàng)意非常有趣，它瞬間就可以釋放無(wú)數(shù)游戲創(chuàng)意。”John Granier補(bǔ)充說(shuō)，“玩家扮演一名圣殿騎士，裝備了許多武器，比如劍、蒸汽朋克磁軌炮、有趣的回旋鏢；他還裝備了一個(gè)鉤爪裝置，可以讓他快速接近任何目標(biāo)和地點(diǎn)。我們就要設(shè)想一個(gè)戰(zhàn)術(shù)，去限制如此快速、敏捷的單位?！?/p>
為了對(duì)這個(gè)交叉模式游戲進(jìn)行內(nèi)容補(bǔ)充，Arkane想要塑造一個(gè)擁有宏大背景故事的多重世界。為此，他們將目光轉(zhuǎn)到了藝術(shù)家Viktor Antonov身上。
Viktor Antonov，業(yè)內(nèi)著名的游戲藝術(shù)總監(jiān)和概念藝術(shù)家，他作為Valve的員工參與制作了《半條命2》和《半條命2：失落的海岸線》。作為Valve和Arkane之間友誼的象征，Valve當(dāng)年派遣Viktor去幫助Arkane，完成基于起源引擎制作的《魔法門(mén)之黑暗彌賽亞》。Raphael和Viktor這兩位《The Crossing》的締造者，也就是在那個(gè)時(shí)候相識(shí)的。
然而，他們兩人就像是硬幣的正反面。Raphael講話語(yǔ)速緩慢，深思熟慮后才發(fā)表自己的意見(jiàn)，他的每次回答都邏輯清楚，像是已經(jīng)練習(xí)過(guò)很多次一樣。Viktor說(shuō)話往往帶著火藥味，他不停抽煙，開(kāi)車(chē)時(shí)不停變檔，常常讓人感覺(jué)他在自顧自地發(fā)泄情緒，這種情緒有時(shí)候是憤怒，有時(shí)候是激情。
如此性格迥異的兩人見(jiàn)面之后做出了一個(gè)決定：他們要打造一個(gè)全新的虛擬世界。
“Raphael有一個(gè)夢(mèng)想，就是為Arkane創(chuàng)造一個(gè)全新的、獨(dú)立自由的IP?！盫iktor說(shuō)，“這對(duì)我們的理想和事業(yè)都是非常重要的一步，而且我們都覺(jué)得我們已經(jīng)有足夠多的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)去實(shí)現(xiàn)這一步了。”
按照Viktor的設(shè)想，《The Crossing》是一個(gè)“反烏托邦和烏托邦”世界觀相混合的世界。雖然游戲的故事發(fā)生在巴黎，但游戲里會(huì)存在兩個(gè)完全不同世界觀的巴黎：一個(gè)是充滿著混亂的“反烏托邦巴黎”，另一個(gè)是許多人理想中的“皇家烏托邦巴黎”。
Viktor在17歲時(shí)從保加利亞搬到了巴黎，Raphael的公司則設(shè)立在法國(guó)里昂。將浪漫之都巴黎當(dāng)作游戲背景，是他們特有的情懷。
“我們?cè)谥v述一個(gè)關(guān)于我們國(guó)家的故事?！盫iktor表示，“我們?cè)诒磉_(dá)我們對(duì)于巴黎的感受。所以我們?cè)囍宄谖覀冇螒蛑兴憩F(xiàn)的巴黎應(yīng)該是什么樣子。這應(yīng)該是一個(gè)充滿反差、奢華、美麗和君王的城市。只不過(guò)那些君王都已經(jīng)不在了?！倍硪环矫妫螒蛑幸灿芯薮蟮呢毭窨?，它們包圍著這座“皇城”。
在《The Crossing》的設(shè)定中，現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)崩壞，只剩下破敗的遺跡。這是一個(gè)充滿著貧窮、毒品和黑幫的世界，科學(xué)家發(fā)明了一種方法，可以通過(guò)扭曲時(shí)間來(lái)改變世界，進(jìn)而制造出另一個(gè)現(xiàn)實(shí)。兩個(gè)現(xiàn)實(shí)的交接點(diǎn)就在巴黎市中心，通過(guò)大門(mén)你可以看到另一個(gè)世界，但是無(wú)法和那邊的世界產(chǎn)生互動(dòng)?？墒怯幸惶?，大門(mén)失靈了。
“有一天早上醒來(lái)，你發(fā)現(xiàn)一切都亂了套。大門(mén)徹底打開(kāi)了。巴黎的上空到處都是充滿未來(lái)幻想主義的圣殿騎士，飛來(lái)飛去搞破壞?！盧aphael講述著游戲的故事，“你的目標(biāo)就是弄清楚到底發(fā)生了什么。你一點(diǎn)點(diǎn)意識(shí)到大門(mén)出了問(wèn)題，你找到大門(mén)，然后進(jìn)入另一個(gè)世界去發(fā)現(xiàn)事情的真相。”
Viktor說(shuō)，在游戲的結(jié)局時(shí)刻，兩個(gè)世界的巴黎將合為一體，整個(gè)巴黎將成為虛擬和現(xiàn)實(shí)的結(jié)合體。
“就像是上世紀(jì)70年代的科幻小說(shuō)情節(jié)，也和《黑客帝國(guó)》一樣，兩個(gè)世界一起存在?！彼f(shuō)，“到最后你甚至分不清你所在的是哪個(gè)世界。我們計(jì)劃將兩個(gè)世界合并，原本的大門(mén)徹底毀壞，一個(gè)哥特式的烏托邦法國(guó)和一個(gè)貧民窟式的法國(guó)混合在一起?！?/p>
對(duì)于Arkane來(lái)說(shuō)，《The Crossing》是他們寄托了自己理想的一款游戲，雙重世界的巴黎、單機(jī)與多人相結(jié)合的“穿越模式”讓Arkane有種將要改變業(yè)界的興奮感?！禩he Crossing》的概念也吸引了許多潛在的玩家。在沒(méi)有確認(rèn)發(fā)行商的情況下，《The Crossing》登上了《Games for Windows》雜志的封面，Raphae接受了關(guān)于這個(gè)游戲的采訪，許多媒體爭(zhēng)相報(bào)道這個(gè)游戲模式的新概念。
并不是所有人都像媒體和玩家一樣對(duì)Arkane和《The Crossing》充滿期待，許多大型發(fā)行商對(duì)這個(gè)項(xiàng)目其實(shí)采取了觀望的態(tài)度。
“我們一直都對(duì)《The Crossing》充滿信心、堅(jiān)定不移?！盧aphael說(shuō)，“放到現(xiàn)在，事情也許會(huì)不一樣，因?yàn)楠?dú)立游戲模式已經(jīng)被證實(shí)是可行的。但在當(dāng)時(shí)，如果你有45名員工需要養(yǎng)活，你就很難一直保持清醒，保持自己想要的方向?！?/p>
Arkane開(kāi)始為《The Crossing》尋找發(fā)行商和投資方，可是效果并不好。按照Viktor的說(shuō)法，當(dāng)時(shí)Arkane找了大約20家發(fā)行商，每一家都對(duì)《The Crossing》有不同的想法。
《The Crossing》的主要問(wèn)題是它采用了Valve的“起源”引擎，這個(gè)引擎對(duì)PS 3的優(yōu)化并不好。Arkane的想法是將PC作為《The Crossing》的主要發(fā)售平臺(tái)，雖然開(kāi)發(fā)部門(mén)之后增加了Xbox 360版本，但是有幾個(gè)發(fā)行商依然不愿意在沒(méi)有PS3版本的情況下介入這個(gè)項(xiàng)目。
?第二個(gè)問(wèn)題是游戲的匹配系統(tǒng)。許多發(fā)行商認(rèn)為Arkane并不能完成設(shè)想中的匹配效果。
“當(dāng)時(shí)，很多開(kāi)發(fā)商都被我們的創(chuàng)意驚到了?！盧aphael回憶說(shuō)，“有個(gè)發(fā)行商帶了十幾個(gè)人來(lái)我們這里玩了游戲，表示非常喜歡。但最后他們總是會(huì)提一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題在今年看起來(lái)十分多余和荒謬——‘這個(gè)游戲的匹配系統(tǒng)你們要怎么做？’”
在21世紀(jì)最初的那幾年，“光環(huán)”是唯一一個(gè)解決了匹配問(wèn)題的游戲系列。所以Arkane找來(lái)了Bungie當(dāng)初負(fù)責(zé)匹配系統(tǒng)的前員工來(lái)為《The Crossing》工作，這位員工在發(fā)行商會(huì)議上詳細(xì)解釋了新匹配系統(tǒng)的機(jī)制和原理，然而發(fā)行商們依然沒(méi)有“上鉤”。
這并不是說(shuō)沒(méi)有發(fā)行商提供報(bào)價(jià)，只是這些合同都是以犧牲Arkane的愿景為代價(jià)。
“一個(gè)想法是把穿越模式的創(chuàng)意運(yùn)用到另一個(gè)游戲IP上，這還不如殺了我?！盧aphael說(shuō)，“另一個(gè)方案是純單機(jī)版本的《The Crossing》，沒(méi)有多人元素。他們的想法是，單機(jī)游戲的成本和風(fēng)險(xiǎn)更小，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)，這將使整個(gè)《The Crossing》變得毫無(wú)意義?！?/p>
成本的確是一個(gè)不小的問(wèn)題，Arkane需要1500萬(wàn)到2000萬(wàn)美元開(kāi)發(fā)資金，這在2006年可不是一個(gè)小數(shù)目。
對(duì)于開(kāi)發(fā)商來(lái)說(shuō)，《The Crossing》充滿著風(fēng)險(xiǎn)。這來(lái)自于一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的工作室，他們制作的是一個(gè)新式游戲，需求的資金又如此之高。“如果我們?cè)凇稅u辱》之后再嘗試《The Crossing》，一切可能都會(huì)不一樣。”Raphael遺憾地說(shuō)。
Valve在《The Crossing》上的確幫了不少忙，不光提供了“起源”引擎，蓋布·紐維爾甚至親自來(lái)到Arkane參與會(huì)談，不過(guò)在發(fā)行問(wèn)題上，Valve并沒(méi)有真正表現(xiàn)出太多意愿。
“他們當(dāng)時(shí)沒(méi)有涉及太多第三方游戲發(fā)行業(yè)務(wù)?！盧aphael回憶，“那時(shí)他們采取的方法更多的是‘買(mǎi)一個(gè)小公司’，或是‘買(mǎi)一個(gè)四五人的團(tuán)隊(duì)’，《傳送門(mén)》《求生之路》《軍團(tuán)要塞》都是這樣的模式，投入上千萬(wàn)美金發(fā)行一款別人的大型游戲不是Valve的路子?！?/p>
最終，有一家發(fā)行商幾乎都要咬鉤了，但是它要求的遠(yuǎn)比Arkane想要提供，或者說(shuō)是能夠提供的要多得多。Arkane與這家發(fā)行商商談了整整6個(gè)月時(shí)間，卻沒(méi)有達(dá)成任何協(xié)議。每一次對(duì)方開(kāi)出的條件都比上一次要差。
“整體的預(yù)算在下降，我們不得不用更少的錢(qián)做更多的事?！盧aphael說(shuō)，“我們還不得不把PS3版本的開(kāi)發(fā)工作也加進(jìn)去，即使我們根本不懂怎么做。我們需要雇傭一些有實(shí)力的程序員來(lái)將“起源”引擎移植到PS3上去，這可是Valve自己都沒(méi)有嘗試過(guò)的。如果我們真的這樣做了，事情會(huì)變得失控，而失控將會(huì)讓我們走向失敗?！?/p>
Raphael很想將這家發(fā)行商的名字公諸于世：“我非常非常想說(shuō)出來(lái)，哪怕我自己被當(dāng)成混蛋也無(wú)所謂。但是，還是算了吧?！彼χf(shuō)。
經(jīng)過(guò)6個(gè)月的談判，雙方的關(guān)系已經(jīng)徹底鬧僵，任何合作的可能性都成為了泡影。而對(duì)于Arkane來(lái)說(shuō)，多年的努力沒(méi)有等到結(jié)果，甚至已經(jīng)變成折磨，是時(shí)候讓Arkane離開(kāi)《The Crossing》的陰霾了。最終Raphael向那家發(fā)行商說(shuō)了“不”，Arkane宣布取消了《The Crossing》的開(kāi)發(fā)。
“我們當(dāng)初是如此的有決心，堅(jiān)定不移地要去做這件事。我知道如果當(dāng)初沒(méi)有嘗試去做，這會(huì)成為我心里最大的遺憾。”Raphael表示，“最終《The Crossing》被取消，是因?yàn)槲抑肋@件事成功的可能性已經(jīng)只有0%。哪怕有1%的機(jī)會(huì)，我都會(huì)繼續(xù)嘗試?！?/p>
“這家發(fā)行商折磨了我們半年應(yīng)該很滿意吧，真棒?！?Raphael對(duì)那段經(jīng)歷的怨念溢于言表，“我想這家發(fā)行商已經(jīng)不在了，破產(chǎn)了，我猜這也算是報(bào)應(yīng)吧?！焙髞?lái)Raphael又補(bǔ)充說(shuō)，也許他記錯(cuò)了，這家發(fā)行商如今還活躍在業(yè)界。
在《The Crossing》項(xiàng)目取消后，Arkane接到了EA的合同，和著名導(dǎo)演史蒂芬·斯皮爾伯格一起合作開(kāi)發(fā)一款名為《LMNO》的第一人稱動(dòng)作、跑酷游戲——這也是一個(gè)后來(lái)被取消的項(xiàng)目。他們也不缺乏外包的項(xiàng)目，比如與動(dòng)視合作，參與了部分《使命召喚：戰(zhàn)爭(zhēng)世界》的外包工作，為2K Games完成了一部分《生化奇兵2》的設(shè)計(jì)，甚至還開(kāi)發(fā)了一款名為《KarmaStar》的手游。
無(wú)論Arkane在制作什么游戲，《The Crossing》始終是許多員工心中揮之不去的念頭。許多新員工加入Arkane時(shí)會(huì)要求看一看《The Crossing》的原型。Raphael說(shuō)，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，一有空他都會(huì)載入《The Crossing》的試玩Demo，然后和新員工們來(lái)上一局。
離開(kāi)一個(gè)投入如此多激情和創(chuàng)意項(xiàng)目，這份痛苦在Arkane員工心中持續(xù)了很多年?！爸钡健稅u辱》發(fā)售，這種痛苦才完全消失?！盧aphael說(shuō)。
《The Crossing》雖然被取消了，但是它對(duì)Arkane之后在游戲制作中產(chǎn)生的影響是不可估量的。Raphael和Viktor都這么認(rèn)為，《The Crossing》為Arkane搭好了舞臺(tái)。2012年，《恥辱》發(fā)售后持續(xù)走熱。2016年《恥辱2》則將系列的風(fēng)格發(fā)揮到極致，2017年的資料片《界外魔之死》也廣受好評(píng)。同年發(fā)售的《掠食》更是市面上極其稀缺的沉浸式體驗(yàn)佳作。
“《The Crossing》是Arkane DNA的一部分?！盫iktor說(shuō)，“我們?yōu)橹龅氖虏](méi)有被浪費(fèi)。那些因?yàn)椤禩he Crossing》而聚到一起的人，他們的愿景、他們的思維模式，甚至團(tuán)隊(duì)的建設(shè)，都幫助Arkane完成了《恥辱》，完成了《掠食》。我們因?yàn)椤禩he Crossing》獲得了更高層次的視野和遠(yuǎn)見(jiàn)。”
如今Viktor和Raphael都已經(jīng)離開(kāi)了Arkane。前者在完成了《恥辱》初代視覺(jué)設(shè)計(jì)總監(jiān)工作后離開(kāi)了，后者在2017年《掠食》發(fā)售后選擇了離開(kāi)。但是他們?nèi)匀粡?qiáng)調(diào)，《The Crossing》對(duì)他們的職業(yè)生涯產(chǎn)生了巨大的影響。
Raphael將《The Crossing》比作是前女友。離開(kāi)它是很痛苦，但這是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程。只不過(guò)在經(jīng)歷了這么多風(fēng)雨之后，一切都再也回不去了。
“《恥辱》發(fā)售之后，有人問(wèn)我接下來(lái)要做什么?！彼f(shuō)，“每次都會(huì)有人提起要不要再試試《The Crossing》，但我會(huì)表示我真的不確定。我愛(ài)它，我在它身上傾注了許多熱情，可我想現(xiàn)在是我繼續(xù)前行，去做其它想做的事情的時(shí)候了。
本文編譯自：polygon.com
原文標(biāo)題：《The story of The Crossing, Arkane’s lost game》
原作者：Blake Hester
* 本文系作者投稿，不代表觸樂(lè)網(wǎng)站觀點(diǎn)。
