《冒險小虎隊》初版發(fā)布3年，售出800余萬冊，打破由《哈利波特》創(chuàng)造的700萬冊記錄，在三系列發(fā)布后，累計銷售突破千萬，達到了驚人的3600萬冊……這是一個曾經(jīng)的暢銷神話。
在不少人的童年里，每當以買參考書的名義去新華書店看“課外書”，所能遇上的最痛苦的事情莫過于——那里的《冒險小虎隊》都沒有解密卡。
也許是被人偷走了，也許是買書之后才能從店員手里拿到，但沒有解密卡并不能阻擋我們一圈又一圈地坐在書柜邊的地板上，一本又一本地把《冒險小虎隊》讀完，直到店員來催你不要長時間久坐，影響到其他顧客。
《冒險小虎隊》是國內(nèi)史上最暢銷的把小說與游戲結(jié)合起來的書籍系列，書中的故事通常與冒險、破案有關(guān)，所以有許多向讀者挑戰(zhàn)的推理問題，要看到這些問題的答案，會用到一個好玩的道具——解密卡。
比如在某一段劇情，主角追蹤犯罪組織，追到一處人去樓空的地方，這時聰明的主角看了看房間內(nèi)的情況（書上配著一張房間內(nèi)的示意圖），便說：“我知道他們?nèi)ツ牧恕?。向讀者挑戰(zhàn)的問題隨之出現(xiàn)：親愛的小讀者們？你們知道他發(fā)現(xiàn)了什么線索嗎？
不僅如此，《冒險小虎隊》里還會介紹許多吸引人的冒險小技巧，比如如何不被人發(fā)現(xiàn)地跟蹤、如何掩蓋足跡、布置反偵察陷阱等等，深受孩子們的喜愛。書中的小虎隊三人，路克、碧吉、帕特里克，構(gòu)成了許多人的童年回憶。
而想要回顧這個童年回憶，我們就必須從《冒險小虎隊》在中國的暢銷神話說起。
就算是最原生刻板、無攻擊力的文藝青年，難免會有自己的作品突然暢銷，將不可一世的前輩按在地上摩擦的庸俗夢想。
然而現(xiàn)實是，實現(xiàn)它的人少之又少，如果年份恰巧又是在2001年，則幾乎變得不可能：那時J.K.羅琳借電影《哈利波特與魔法石》的上映，在國內(nèi)把《哈利波特》前四卷的銷量沖到了一個新高度；央視版《笑傲江湖》對金庸原著的推波助瀾，讓街頭出現(xiàn)了很多拿著枯枝亂揮的年輕后生——或許因為李亞鵬的口音不討喜，每個人喊“獨孤九劍”時，普通話都顯得特別字正腔圓。
當時業(yè)內(nèi)一位圖書評論家說，“今后五年的青少年圖書市場，將是單純的《哈利波特》與金庸兩強爭霸，絕無其他可能?！?/p>
然而無聲處起驚雷，暗街里挨悶棍，就算是飛龍騎臉也會有馬失前蹄的懵逼時刻——奧地利人托馬斯·布熱齊納與他的《冒險小虎隊》系列橫空出世。
初版發(fā)布3年，售出800余萬冊，打破由《哈利波特》創(chuàng)造的700萬冊記錄，在三系列發(fā)布后，累計銷售突破千萬，達到了驚人的3600萬冊……聽起來就像是流行小說的濫俗橋段成真，讓預(yù)言家們的臉上滿是淤青。
雖然在2005年接受采訪時，該系列圖書策劃人鄭重老師信誓旦旦地表示，“在德語童書市場上赫赫有名的托馬斯·布熱齊納取得成功毫不意外”，然而這多少有點事后諸葛亮的意思——進入中國前，這位海外知名童書作者的銷量只能說“還算不錯”?！睹半U小虎隊》系列也并非布熱齊納最熱銷的系列童書，與之相比，同為其作品的《燈籠褲幫》（Die Knickerbocker-Bande），在海外的市場表現(xiàn)和傳播要更為出色。
關(guān)于為何率先引進《冒險小虎隊》系列，目前有兩種說法。一種是，該作的主角和中國關(guān)系密切——小虎隊所在的秘密基地，設(shè)在中餐廳金虎餐廳的地下室，——這成為了它被編輯優(yōu)先相中的原因。另一種被廣泛認同的說法則是，“小虎隊”的三位成員，會讓人想到當時大熱的《哈利波特》主角三人團，它成功轉(zhuǎn)移了孩子們的興趣。
雖然出版社方面有蹭熱點的嫌疑，但是無論從哪個方面看，《冒險小虎隊》都不是簡單的“羅琳”like——與植根于魔法世界的故事不同，《冒險小虎隊》嘗試將上世紀90年代兒童節(jié)目中流行的科普和怪談元素，與現(xiàn)實世界中少年們的真實經(jīng)歷雜糅在一起。這幾乎一下點燃了小讀者們的熱情。
要知道，雖然從上世紀末開始，青少年冒險小說就開始在歐美地區(qū)流行，但本世紀初，我國的冒險小說依舊是成人向居多，不論是《衛(wèi)斯理》系列還是魚龍混雜的海外舶來品，都很難獲得孩子家長們的認同。這使得“孩子”和“冒險”有著很難說清的距離，反而激起了孩子的某種天性——對被遮掩事物的好奇心，和不輸給大人的好勝心。而《冒險小虎隊》這樣專屬于兒童的冒險故事，在這種環(huán)境中無異于引爆了一顆核彈。
當然，一個書系的成功，除了歷史原因，也少不了作者創(chuàng)作的因素：有著500多本作品的托馬斯，在長時間的寫作里總結(jié)了一些個人經(jīng)驗。在2005年的采訪中他談到，“我經(jīng)常觀察兒童，發(fā)現(xiàn)他們當中有20%會因為家庭原因有讀書習慣（不過都是些更符合大人期待的圖書），20%完全對圖書沒有興趣，剩下的60%則在多種娛樂中艱難抉擇，而我的書就是為這60%的孩子準備的?！?/p>
結(jié)合托馬斯的個人經(jīng)歷看，這并非夸夸其談。他在早期的作品創(chuàng)作中，廣泛接觸和參與了很多其他的兒童娛樂活動，比如睡前故事廣播、電視互動節(jié)目（其成名作便有對應(yīng)的電視互動游戲）及電子游戲、TRPG等，并且吸收了其中的諸多優(yōu)點，比如，將互動元素融入到自己的圖書當中。
例如，在《冒險小虎隊》中，將讀者定位成第四位小虎隊伙伴，通過電腦和主角團中的路克遠程交流，提供支援——就像電腦上各種解密游戲的交互設(shè)置。而“第四位小虎”的角色卡，靈感則來源于桌面游戲開局前、玩家需要創(chuàng)建的角色卡。當然，《冒險小虎隊》最負盛名的是“解密卡”。
這個利用摩爾紋原理制作的卡片，是這套叢書標志性的物件之一。其實解密卡所能讀出的答案，都能通過書中提示、插畫內(nèi)容和常識推理獲得，但妙就妙在解密卡提供了另一種獲得答案的途徑，讓那些不夠聰明、觀察不敏銳的孩子不致于放棄。
除了解密卡之外，《冒險小虎隊》系列還附贈了許多紙質(zhì)周邊，和一些日常用品改造建議。這些物品都極易制作加工，原材料獲得也不算難事，讓動手能力較弱的孩子也去能享受到動手的樂趣。
來到中國之后，托馬斯迅速躍升為千萬冊銷量級別的童書作者。據(jù)2010年統(tǒng)計的數(shù)據(jù)顯示，托馬斯作品銷量突破了4000萬冊，而其中3650余萬冊來自于中文版的“小虎隊”系列。
結(jié)果是，國內(nèi)出版商在引進托馬斯的其它作品時，不斷將它們“小虎隊”化：有版權(quán)紛爭的《恐怖俱樂部》系列被改名為《驚恐小虎隊》，而審美趣味和內(nèi)核都相對獨立的《噓！這是我們的秘密》系列在出版時甚至直接更名為《冒險小虎隊》（女生版）——不過這情有可原，畢竟“小虎隊”已經(jīng)成為熱點。
“小虎隊”的銷售神話也使得托馬斯本人對中國市場更加重視。在2003年的小讀者見面會上，他宣布將在“超級版小虎隊”中，撰寫關(guān)于中國的小虎隊冒險故事，并且有望同《哈利波特》一樣被搬上熒幕，這讓小虎隊書迷們激動不已。然而，在實際發(fā)行的超級版中，原作11冊書里，獨獨少了一冊《千龍山》。
這其中的緣由，直到2010年根據(jù)《千龍山》改編的真人電影《小虎隊：龍山之旅》上映，才初現(xiàn)端倪——在這部圍繞明代不死藥展開的故事中，犯罪團伙在中國明目張膽地販售軍火、豢養(yǎng)軍隊......而上述情節(jié)直接導(dǎo)致該書未能通過審查。
其實從電影版可以看出，編劇對中國市場的拳拳熱愛，片中三位小演員甚至說了兩句中文。但故事中的中國美食被刻意獵奇化，包含的“中國元素”也充滿了對中國的刻板印象，所以，此片也因為“歪曲歷史”未被中國引進。
事實上，托馬斯不是“對中國想當然”的唯一受害者。2008年“小虎隊”系列第41卷《劇毒的護身符》，也是一個關(guān)于中國的故事，圖書的德文版還專門附贈了一本名為《迎奧》的小冊子。最后，同樣因為”歪曲中國歷史、默許中國犯罪集團存在”的原因，使得故事背景由中國上海改為了日本東京方才順利引進。至此，關(guān)于中國的“小虎隊”故事全線陣亡。
題材的稀缺、內(nèi)容的創(chuàng)意和對兒童思維的把握，讓小虎隊在中國圖書市場創(chuàng)造了一個奇跡。然而，托馬斯過于率性的寫作方式和對中國的缺乏了解，使得后續(xù)的小虎們沒能延續(xù)奇跡，也喪失了進一步擴大市場的良機。
在某種程度上，托馬斯·布熱齊納和他的“冒險小虎隊”系列，開啟了中國童話的一個新時代。在此之前，雖然市場的變化，讓“大宇神秘驚奇系列”及“校園三劍客”等一批書籍做出了新嘗試，但都未對市場產(chǎn)生決定性的影響。
此前不少的童話作家，都是藉由自己對兒童的想象閉門造車，然而并不是每個人都如同鄭淵潔一樣，有著無數(shù)古怪卻獨樹一幟的點子。他們忽視了扎根于網(wǎng)絡(luò)和電視媒體這一代人的成長，與現(xiàn)代兒童的生活長期絕緣，讀者和作者間存在不小的隔閡，在2001年武俠裹挾奇幻的洶涌浪潮中，這種不足被充分暴露出來。
《冒險小虎隊》的成功無疑在業(yè)界激起了極大的震蕩——在這個系列推出后，中國市場開始出現(xiàn)更多冒險類、重互動的“游戲書”，而《冒險小虎隊》的解密卡、密碼條、互動贈品和自制工具，也被同類書籍繼承和發(fā)揚，國產(chǎn)原創(chuàng)兒童冒險小說《查理九世》就是其中的佼佼者。
2013年《查理九世》銷量大爆發(fā)，達到千萬量級，目前已成為最暢銷的兒童讀物之一。2015年，系列圖書作者“雷歐幻像”憑借2000萬元的年度版稅收入，在“第十屆中國作家榜”中排名第二。
托馬斯“為60%孩子創(chuàng)作”的理論也讓不少中國作者受益匪淺，2007年著名童話作家楊紅櫻就曾表示，托馬斯的理論給了自己不少啟發(fā)，讓她對于作品有了更多奇妙的靈感。
有媒體認為，這位外國人將中國童書帶入了后鄭淵潔時代，而鄭淵潔本人，也與托馬斯有過數(shù)面之緣。2003年9月，鄭淵潔曾和這位中國市場上冉冉升起的新霸主會面。
除去上面談到的創(chuàng)作理念的迥異，他們曾一同談?wù)摿撕芏?，比如如何在遛狗、皮劃艇、登山等日?；顒又凶非箪`感，又比如，一同吐槽當時正熱的J.K.羅琳的《哈利波特》系列故事“單篇篇幅太長”——這里面很難說沒有羨慕的意味，畢竟那時候，《哈利波特》影視和游戲衍生品在市場上的亮眼表現(xiàn)，給兩位大師都留下了深刻的印象。
隨著《千龍山》遭遇滑鐵盧后，《冒險小虎隊》再無涉足影視和游戲相關(guān)衍生品的訊息，除了有粉絲利用橙光游戲等系統(tǒng)制作了一些同人游戲外，《冒險小虎隊》的衍生游戲大概短期之內(nèi)不會再出現(xiàn)。托馬斯正在重啟“小虎隊”系列書籍，對其中一些有時代感的地方進行修改和再創(chuàng)作，并于去年開始發(fā)布，希望能吸引新一代的孩子們。
倒是鄭淵潔和其子鄭亞旗，將《皮皮魯與419宗罪》改編成了網(wǎng)頁游戲，并積極投身于IP的衍生改編當中，不過，這個“將普法和趣味相結(jié)合”的創(chuàng)意關(guān)注者寥寥，很快就消失在了大家的視野當中。
或許正如當時他們談到的那樣，“未來的孩子們到底喜歡什么，我們也并不清楚。”
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