《Prey》：如鯁在喉

■ 愛(ài)恨交織

對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)，僅僅是“Prey”這個(gè)命名，就散發(fā)著游戲業(yè)界特有的腥臭味：富有的發(fā)行商以“投資續(xù)作”的名義，雇傭窮酸的開(kāi)發(fā)商，背地里卻盤算著以打折價(jià)收購(gòu)開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)……這曾是《Prey》原開(kāi)發(fā)商Human Head和發(fā)行商Bethesda（及其母公司ZeniMax）在2011年的糾葛。在百般刁難和收購(gòu)未果之后，Bethesda最終撤銷了已于E3正式公布的《Prey 2》，而Human Head雖然得以全身而退，也遭遇到了近兩年的辛勤耕種顆粒無(wú)收的困境，被迫依賴眾多外包項(xiàng)目維生。在雙輸?shù)木置嫦?，ZeniMax仍持有“Prey”品牌，而之后發(fā)生的“重啟”就如同是在耀武揚(yáng)威。

ZeniMax對(duì)《Prey》出手，并不是廣撒網(wǎng)戰(zhàn)略下的誤傷，至少在成交的2009年，這還是相當(dāng)值得的一筆投資：《Prey》是2006年的熱點(diǎn)話題之一，在超過(guò)10年的難產(chǎn)過(guò)程中曾多次更換引擎、開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)和整體面貌，直到Human Head接棒，才讓《永遠(yuǎn)的毀滅公爵》（Duke Nukem Forever）在那漫長(zhǎng)的跳票期中告別了這位旅伴。

由Human Head打造出的《Prey》是一部風(fēng)格獨(dú)特、表現(xiàn)驚艷的作品，也是當(dāng)年FPS市場(chǎng)上的一股清風(fēng)，游戲以不同于《半條命2》（Half-Life 2）的角度展現(xiàn)了基于重力的謎題設(shè)計(jì)，更有先于《傳送門》（Portal）登場(chǎng)、但功能和外觀完全相同的傳送門……作為一部全新作品，發(fā)售兩個(gè)月內(nèi)就創(chuàng)造了百萬(wàn)銷量的佳績(jī)，《Prey》有充足的理由擁有自己的續(xù)作，可惜奄奄一息的3D Realms和心懷鬼胎的ZeniMax分別在不同的時(shí)代扼殺了續(xù)作的可能性。

但對(duì)于接手這份重?fù)?dān)的Arkane而言，“Prey”有著完全不同的意義：他們?cè)谝獾牟⒉皇沁@份遺產(chǎn)的名號(hào)，而是如何利用這個(gè)機(jī)會(huì)發(fā)掘歷史更為悠久的輝煌遺跡——早在1994年問(wèn)世，理念遠(yuǎn)遠(yuǎn)超前于時(shí)代的《System Shock》（曾被譯為系統(tǒng)震撼／網(wǎng)絡(luò)奇兵）。2006年是屬于《使命召喚3》（Call of Duty 3）的年代，而1994年則是屬于《毀滅戰(zhàn)士II》（Doom II）的年代，在市面上絕大多數(shù)同類還在鉆研3D引擎的特效、血腥獵奇與射擊的爽快時(shí)，《System Shock》所探討的卻是能在FPS的框架中能填入何等深刻的主題和系統(tǒng)。

FPS之父John Carmack曾有一句名言：“游戲中的劇情就如同毛片中的劇情，理所應(yīng)當(dāng)?shù)珶o(wú)足輕重?！倍禨ystem Shock》正是這一領(lǐng)域中對(duì)這句發(fā)言最有力的反擊之一。自此之后，那些融入大量RPG要素、重視劇情表現(xiàn)和玩家選擇的自由，卻選擇以FPS形式呈現(xiàn)的游戲作品，或多或少都受到了《System Shock》的影響。

受制于行業(yè)不景氣和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，這位引領(lǐng)時(shí)代的旗手Looking Glass過(guò)早地凋謝了，但各奔東西的員工和當(dāng)年《System Shock》的愛(ài)好者紛紛繼承了這份遺產(chǎn)，此后不斷有各種“精神續(xù)作”誕生，例如《殺出重圍》（Deus Ex）和《生化奇兵》（Bioshock）。

Arkane也是同一份遺產(chǎn)的諸多繼承者之一，甚至還是其中最忠實(shí)的粉絲，他們的處女作《Arx Fatalis》誕生的契機(jī)就是為L(zhǎng)ooking Glass的《創(chuàng)世紀(jì)：地下世界2》（Ultima Underworld II）開(kāi)發(fā)續(xù)作，《Dishonored》（羞辱/冤罪殺機(jī)）的靈感則誕生于Looking Glass的《神偷》（Thief）系列……如今在機(jī)緣巧合之下，Arkane終于通過(guò)《Prey》得到了為《System Shock》開(kāi)發(fā)精神續(xù)作的機(jī)會(huì)，同時(shí)也是向昔日的豐碑，抒發(fā)壓抑了十余年的敬意與愛(ài)意的機(jī)會(huì)。

在2017年5月5日問(wèn)世的《Prey》中，細(xì)節(jié)（設(shè)定中的各種命名和NPC的臺(tái)詞）與整體框架內(nèi)，遍布著對(duì)《System Shock》的敬意與愛(ài)。對(duì)于接觸過(guò)《System Shock》及其眾多精神續(xù)作的玩家而言，這句話就已經(jīng)呈現(xiàn)出了那份值得期待的長(zhǎng)長(zhǎng)清單，但Arkane——被Bethesda收購(gòu)多年之后的Arkane（參考BioWare在EA腹中的變化……），是否還有足夠的誠(chéng)意完成整個(gè)清單呢？

■ 如芒在背

為《Prey》打下基礎(chǔ)的，是一套引人入勝的科幻背景：在肯尼迪總統(tǒng)未曾遇刺身亡（甚至還活到了2031年）的平行世界中，美蘇雙方飛速膨脹的太空競(jìng)賽，讓人類文明得以在宇宙中大展宏圖，太空電梯與規(guī)模巨大的空間站紛紛美夢(mèng)成真，甚至連火星殖民都已經(jīng)被提上了日程……但在涉足火星之前，人類不幸在環(huán)月軌道上就完成了“第三類接觸”，而且是不共戴天的那種——游戲中的異形被稱為“風(fēng)暴異魔”（Typhon），是神出鬼沒(méi)、擁有各種致命異能的敵人，這種空前的威脅曾迫使美蘇聯(lián)手對(duì)抗才得以平息，但當(dāng)時(shí)的美蘇雙方并沒(méi)有將這批異形趕盡殺絕，而是建立起了一座太空站將其監(jiān)禁并進(jìn)行活體研究。

時(shí)過(guò)境遷，在推動(dòng)科學(xué)進(jìn)步的第一動(dòng)力由政治變?yōu)橘Y本的年代，一家名為“轉(zhuǎn)星”（TranStar）的尖端科技企業(yè)，接管了那座太空站和已經(jīng)荒廢多年的異形研究，德國(guó)科技企業(yè)家與中國(guó)神經(jīng)科學(xué)家的后代余氏兄弟（或兄妹，取決于玩家的選擇），接管了自己的家族企業(yè)和位于人類文明最前沿的研究，這一次的研究成果名為“神經(jīng)調(diào)整儀”（Neuromod）。這一科技可以復(fù)制世界上最杰出的科學(xué)家、藝術(shù)家和運(yùn)動(dòng)員的腦神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，從眼側(cè)刺入，改寫人類大腦的腦神經(jīng)結(jié)構(gòu)，令普通人瞬間掌握各行各業(yè)的頂尖技藝……當(dāng)然，這是有代價(jià)的：神經(jīng)調(diào)整儀是通過(guò)風(fēng)暴異魔的生理結(jié)構(gòu)改變?nèi)四X，連發(fā)明者都無(wú)法預(yù)測(cè)副作用會(huì)大到何種程度。余氏家族雖然都是瘋狂科學(xué)家，但也是有良知的瘋狂科學(xué)家，玩家扮演的這位摩根·余就在親身測(cè)試神經(jīng)調(diào)整儀已知的最嚴(yán)重副作用——一經(jīng)移除，與能力一并遺失的將是安裝期間的全部記憶。

掌握多少不屬于自己的能力，人才會(huì)變得不再是自己？遺忘多少屬于自己的過(guò)去，人才會(huì)真正失去自我？這樣的問(wèn)題既適用于賽博朋克世界，也適用于這個(gè)充滿威脅的太空，而玩家將在剛剛經(jīng)歷又一次失憶的摩根的視角下，重新建立自我。

在游戲的“新手教程”階段，玩家會(huì)接觸到一系列看起來(lái)一點(diǎn)都不嚴(yán)肅的選擇題，包括連續(xù)三次著名的“有軌電車難題”（Trolley problem，一個(gè)軌道上綁著五個(gè)人，另一個(gè)軌道上只綁著一個(gè)……），但這些預(yù)示著摩根即將在這座空間站內(nèi)外面對(duì)的一系列抉擇：殺戮還是拯救，犧牲還是自保，是否要為一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的請(qǐng)求或陌生人的求救而多繞半個(gè)小時(shí)的路……這是關(guān)于摩根人格，也是關(guān)于玩家人性的測(cè)試，其中一些承載著生命重量的難題，會(huì)強(qiáng)迫你站到一輛接一輛的電車軌道前，為自身與他人的命運(yùn)做出選擇。

在游戲正式開(kāi)始時(shí)，于空間站中被囚禁多年的風(fēng)暴異魔已掙脫束縛，并對(duì)人類發(fā)動(dòng)襲擊，游戲的教程階段就通過(guò)“擬態(tài)”（Mimic）這一敵人，為玩家展現(xiàn)出了危機(jī)四伏的環(huán)境：擬態(tài)的外形就如同《半條命》系列中標(biāo)志性的頭蟹（Headcrab），但顧名思義，這種怪物的異能是變成環(huán)境中的普通物件：小到一個(gè)杯子，大到一張椅子，玩家在游戲中接觸到的一切環(huán)境都可能潛伏著狡猾的擬態(tài)，每一次放松警惕都可能遭到出人意料的襲擊。

在《Prey》的世界中，絕大多數(shù)敵人的攻擊都迅捷而致命，在任意一場(chǎng)戰(zhàn)斗中，短短數(shù)秒之內(nèi)遭受的攻擊都會(huì)將玩家置于絕境，而玩家可以用于反擊的傳統(tǒng)武器寥寥無(wú)幾，按照傳統(tǒng)的FPS攻略思路（僅依賴于扳手、手槍、霰彈槍和光束槍）只會(huì)寸步難行，強(qiáng)化敵人與弱化武器的種種設(shè)計(jì)會(huì)強(qiáng)迫玩家思考戰(zhàn)術(shù)，例如游戲前期最典型的組合就是先通過(guò)GLOO炮“凍結(jié)”敵人，再以其他武器輸出傷害，或是通過(guò)修復(fù)、搬運(yùn)、部署自動(dòng)炮塔來(lái)實(shí)現(xiàn)借刀殺人……

《Prey》的整體關(guān)卡設(shè)計(jì)，一直在強(qiáng)調(diào)對(duì)于FPS而言非常奢侈的“開(kāi)門方式的多樣性”，大量房間和通道都為不同玩家準(zhǔn)備了多種進(jìn)入方式，根據(jù)玩家對(duì)環(huán)境的觀察、探索和想象力的發(fā)揮，從A點(diǎn)到B點(diǎn)的同一段旅程能夠提供完全不同的體驗(yàn)：破解門鎖、變形成小物件鉆進(jìn)窗縫、用玩具弩遠(yuǎn)程操作終端機(jī)開(kāi)門、通過(guò)各種方式移除擋住另一側(cè)入口的重物，利用GLOO炮創(chuàng)造的新落腳點(diǎn)從不同的角度找到隱藏通道……雖然不是到處都存在如此之高的密度，但這種“用設(shè)計(jì)跑團(tuán)戰(zhàn)役的思路來(lái)做FPS關(guān)卡”的精神實(shí)在可貴。

角色的技能樹(shù)與這套關(guān)卡環(huán)環(huán)相扣：通過(guò)神經(jīng)調(diào)整儀的注射，摩根能夠掌握遠(yuǎn)超常人的各種技能，擁有不可思議的體能，甚至還能重現(xiàn)風(fēng)暴異魔的各項(xiàng)異能。不是所有的能力都在為戰(zhàn)斗服務(wù)，但其中一些非戰(zhàn)斗能力也可以在戰(zhàn)斗中發(fā)揮出非常有趣的效果，例如擬態(tài)的異能在最初只能用于變成小物件，在縫隙中穿行或是在敵人的眼皮底下緩慢潛行，但是在升級(jí)之后可以變化為炮塔或工程機(jī)，甚至連飛行能力都能一并模仿到位……巧妙運(yùn)用各項(xiàng)能力總能為探索和戰(zhàn)斗展開(kāi)新的可能性。但這并非毫無(wú)代價(jià)：向人體內(nèi)注射過(guò)多的風(fēng)暴異魔物質(zhì)，會(huì)令自動(dòng)炮臺(tái)將玩家識(shí)別為敵人，在游戲中后期登場(chǎng)的終極敵人夢(mèng)魘（Nightmare），也會(huì)隨著摩根的“變異”程度加深而愈加頻繁地發(fā)動(dòng)獵殺，甚至?xí)o(wú)視玩家的潛行和障礙物的阻擋，直接察覺(jué)玩家所在的位置。

為了讓空間站中彌漫的死亡氣息更為濃郁，設(shè)計(jì)師刻意降低了補(bǔ)給品出現(xiàn)的頻率：游戲中能直接獲得彈藥、醫(yī)療包等補(bǔ)給的機(jī)會(huì)不多，依賴于現(xiàn)成的補(bǔ)給只會(huì)導(dǎo)致彈盡糧絕、舉步維艱。與環(huán)境對(duì)抗的關(guān)鍵即是在探索的過(guò)程中留意收集各種廢棄物（天知道空間站中為什么會(huì)有這么多電子垃圾……），通過(guò)回收裝置將其變成基本材料，然后借助專門的制造裝置和相關(guān)配方制造出自己需要的補(bǔ)給：用撿來(lái)的香蕉皮做出醫(yī)療包，用撿來(lái)的破銅爛鐵做出彈藥，甚至用撿來(lái)的風(fēng)暴異魔內(nèi)臟做出神經(jīng)調(diào)整儀……探索往往伴隨著風(fēng)險(xiǎn)，但收獲也可能超過(guò)戰(zhàn)斗造成的消耗，在玩家與游戲世界斗智斗勇的過(guò)程中，時(shí)刻需要考慮風(fēng)險(xiǎn)與收益的平衡。

■ 如鯁在喉

“《System Shock》的精神續(xù)作”，是一個(gè)高難度的目標(biāo)，只要能夠?qū)崿F(xiàn)就不可能差到哪兒去，但這個(gè)“精神續(xù)作”的招牌，只能保證下限不低于一定水準(zhǔn)，無(wú)法保證能達(dá)到多高的水平。身為“AAA級(jí)”作品，《Prey》同樣暴露出了大量同類的通?。河螒虻哪承┎糠滞耆挥眯模€有一些部分心有余而力不足，而最糟糕的莫過(guò)于，開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)中的短板毀掉了用心的成果……《Prey》存在很多瑕疵，其中一些可能會(huì)讓你不想進(jìn)行下去，而另一些則可能會(huì)讓你無(wú)法進(jìn)行下去。

《Prey》中的槍械改造系統(tǒng)簡(jiǎn)陋無(wú)比，粗糙到了令我不禁要替開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)感到羞愧的程度：居然真有人能厚著臉皮想出這么一套東西，并寫進(jìn)設(shè)計(jì)文檔里提交給整個(gè)團(tuán)隊(duì)，而團(tuán)隊(duì)還真幫他實(shí)現(xiàn)了。如果你投入得夠多（還要為此提升特定技能），才能把消音手槍的攻擊力從8提升到10——整個(gè)系統(tǒng)就是這種水平。在見(jiàn)識(shí)過(guò)角色的技能樹(shù)會(huì)對(duì)游戲體驗(yàn)造成多大影響之后，鮮明的對(duì)比讓我感覺(jué)這根本就不是屬于同一個(gè)游戲的東西，但他們還是把如此尷尬的異物硬塞了進(jìn)去。

“數(shù)量大于質(zhì)量”是很多3A游戲盲目追求的目標(biāo)，而《Prey》也不能免俗：游戲的舞臺(tái)要搭得夠大，NPC的數(shù)量要做得夠多，至少在排場(chǎng)上要對(duì)得起60美刀的價(jià)格——至于填充物的用料如何，那就是另一回事了。

《Prey》的舞臺(tái)確實(shí)相當(dāng)壯觀，充分利用了720米高空間站的內(nèi)外空間，但大量房間、角落的存在意義僅限于放置一些補(bǔ)給品或廢棄物。NPC也受著相同的待遇：在上百位有名有姓或有獨(dú)立編號(hào)的NPC中，真正有“戲份”的寥寥無(wú)幾，大多數(shù)不過(guò)是一具揣著若干道具的冰冷尸體，仿佛只是人形的垃圾桶或抽屜。在奇幻RPG中（比如Arkane自己的《Arx Fatalis》），總會(huì)有獨(dú)特的寶物吸引冒險(xiǎn)者探索地下城的每個(gè)角落，但《Prey》中可與之等同的戰(zhàn)利品，只有一把性能更高的黃金手槍而已。

這個(gè)說(shuō)法可能會(huì)顯得很奇怪，但我從《Prey》的很多表現(xiàn)中，都能感受到“割裂感”，仿佛開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)中負(fù)責(zé)不同內(nèi)容的成員之間，存在無(wú)法化解的矛盾，導(dǎo)致某些部分的交集毫無(wú)連貫性：游戲中大多數(shù)可移動(dòng)的物件也都可以被“反組引力球”（recycler charge）分解為生產(chǎn)可用的基本素材，也都分別設(shè)定了生成素材的數(shù)值，但在體積相近的情況下，只有一部分可以被拾取放入道具欄中——區(qū)分這兩類物品的標(biāo)準(zhǔn)是什么？為什么棒球手套可以被存入物品欄，而茶杯卻不行？

GLOO炮在游戲中的表現(xiàn)，和NPC留下的“痕跡”也存在著詭異的差別：某些NPC在“生前”（玩家遇到的只是尸體）用GLOO炮留下了高度密集、相互粘連的一堆粘著物，然而玩家做不到——已經(jīng)粘著在物體表面的炮彈，會(huì)把后續(xù)的炮彈彈開(kāi)，炮彈的落點(diǎn)之間必須存在一定間隔。結(jié)果是，用GLOO炮創(chuàng)造落腳點(diǎn)很簡(jiǎn)單，想縱向搭出一條階梯卻很難。

就連游戲的本地化也成為了這種“割裂感”的犧牲品：游戲中絕大多數(shù)以文本方式呈現(xiàn)的內(nèi)容（書籍、紙條、工作站電腦，以及語(yǔ)音對(duì)應(yīng)的字幕）都得到了翻譯，但同樣在傳遞文字信息的顯示屏、路標(biāo)、白板等卻得不到妥善處理（顯示“準(zhǔn)星對(duì)準(zhǔn)”的文本，對(duì)于3A大作而言又不是什么難以實(shí)現(xiàn)的高科技），有些得到了翻譯，另一些則被棄之不理，在游戲中也找不到這種翻或不翻的明確標(biāo)準(zhǔn)。

游戲的音樂(lè)表現(xiàn)同樣受累于這種“割裂感”——背景音樂(lè)本身并不遜色（雖然大多數(shù)時(shí)候，循環(huán)播放的都是“低沉的轟鳴”或“尖銳的嘶鳴”式配樂(lè)），也符合游戲的氛圍，問(wèn)題在于相關(guān)負(fù)責(zé)人壓根不理解播放音樂(lè)的正確時(shí)機(jī)，導(dǎo)致敵人和玩家還沒(méi)出現(xiàn)在對(duì)方的視野中，背景音樂(lè)就提前透露了即將遭遇的敵人身份：音樂(lè)響起，玩家隔著一兩百米和幾堵墻，就預(yù)知了前方有敵人，而沒(méi)敵人的時(shí)候也就沒(méi)音樂(lè)了……原本用來(lái)渲染氣氛的配樂(lè)，反而成了破壞氛圍的罪魁禍?zhǔn)?。在關(guān)掉背景音樂(lè)，僅憑音效判斷敵人之后，我只感到危機(jī)四伏的氛圍瞬間提升了一個(gè)檔次。

至于這種“割裂感”造成的最嚴(yán)重缺陷，莫過(guò)于游戲的探索和戰(zhàn)斗節(jié)奏：游戲從一開(kāi)始，就將碩大的一張地圖和多樣化的通行手段展現(xiàn)在了玩家面前，似乎是在鼓勵(lì)玩家親身體驗(yàn)這種高自由度。但對(duì)于那些打算拋開(kāi)主線、專心享受自由探索的玩家，游戲先是將一些區(qū)域牢牢地鎖在主線進(jìn)度之后，又在部分開(kāi)放區(qū)域中設(shè)置了遠(yuǎn)高于獎(jiǎng)勵(lì)的懲罰措施。

在能夠通過(guò)掃描異形解鎖異能之前，玩家沒(méi)有多少戰(zhàn)術(shù)選擇，對(duì)某些區(qū)域中的攔路強(qiáng)敵，只能打高消耗的持久戰(zhàn)。擋在外太空發(fā)電廠船體破裂處附近的那只心靈操縱魔（Telepath）曾堵了我半個(gè)小時(shí)——在外太空，行動(dòng)緩慢，不能潛行，沒(méi)有掩體可以閃躲遠(yuǎn)程攻擊，投擲極波發(fā)射器（Nullwave Transmitter）的射程又比對(duì)方短，在反復(fù)嘗試各種方式之后，我選擇了讀檔撤退……而在掌握異能之后回來(lái)報(bào)仇，只用了十幾秒我就把它干掉了。

這個(gè)故事的中心思想是：通過(guò)主線任務(wù)獲得心靈探測(cè)器之前，玩家探索的步伐邁得越遠(yuǎn)，受到的懲罰就越大；游戲的難度其實(shí)不是根據(jù)系統(tǒng)選項(xiàng)，而是由心靈探測(cè)器和隨之而來(lái)的異能決定的，只要選對(duì)了位于金字塔頂端的異能（尤其是心靈沖擊和反彈），即便夢(mèng)魘難度也能被玩成最簡(jiǎn)單——但如此強(qiáng)大的力量卻被擋在了主線進(jìn)度后面。這是無(wú)法通過(guò)自由探索，只能通過(guò)任務(wù)指引獲得的獎(jiǎng)勵(lì)。

■ 人為刀俎，我為魚肉

在談到游戲的Bug問(wèn)題之前，我有必要承認(rèn)一點(diǎn)：我至今仍未通關(guān)《Prey》。

我知道聲明這一點(diǎn)會(huì)造成怎樣的后果，也許把這句話留到最后再說(shuō)不是什么好主意，但我有義務(wù)保持誠(chéng)實(shí)。

在36個(gè)小時(shí)的游戲時(shí)間之后，我已經(jīng)完成了絕大多數(shù)支線任務(wù)和收集要素，試過(guò)了主線與支線任務(wù)中多種可能的分支。但后期主線任務(wù)的Bug，導(dǎo)致我無(wú)法完成這款游戲，即便是在游戲正式發(fā)售一周，發(fā)布1.2版本補(bǔ)丁之后，我仍然無(wú)法完成——我僥幸躲過(guò)了毀檔，卻無(wú)法找到Kaspar。

在不劇透的前提下，我只能這樣介紹這個(gè)Bug：在游戲的后期（主線的最后階段），玩家需要找出一臺(tái)名為Kaspar的勤務(wù)機(jī)（Operator）。Kaspar的位置是隨機(jī)的，在不同玩家的游戲中，它會(huì)出現(xiàn)在不同的地區(qū)，觸發(fā)該任務(wù)的錄音資料，會(huì)在結(jié)尾處提到Kaspar的大致位置——對(duì)于這個(gè)沒(méi)有指引標(biāo)識(shí)的任務(wù)，這是游戲中唯一的線索。

為此，我在外太空中大海撈針浪費(fèi)了超過(guò)三個(gè)小時(shí)，找遍了每一個(gè)可能藏著一臺(tái)小小勤務(wù)機(jī)的角落（至少我是這么認(rèn)為的），甚至絕望地去Youtube上翻找每一個(gè)Let’s play和相關(guān)視頻，逐幀對(duì)照視頻中的操作，窮盡了Kaspar所在位置的可能性，但我找不到Kaspar。我曾認(rèn)為沒(méi)有指引標(biāo)識(shí)是故意為之的設(shè)計(jì)，而非無(wú)意造成的Bug，直到1.2補(bǔ)丁聲明“解決”了這個(gè)Bug——但他們沒(méi)做到，Kaspar和它的任務(wù)指引標(biāo)識(shí)仍然不存在于我的游戲之中。

此外，我共遇到了四次游戲停止響應(yīng)和進(jìn)程崩潰，游戲全程伴隨著：部分道具無(wú)法自動(dòng)堆疊的Bug；遭遇到了普通敵人能隔著天花板、地板和墻壁識(shí)破到我的潛行，卻在我連蹦帶跳跑過(guò)其身邊時(shí)毫無(wú)反應(yīng)的Bug；見(jiàn)識(shí)過(guò)某些NPC會(huì)提前在對(duì)話中透露尚未發(fā)生的劇情的Bug；還有一些NPC在完成任務(wù)之后、仍按照未完成任務(wù)進(jìn)行對(duì)話的Bug；在主線和支線中，都遇到了任務(wù)指引標(biāo)識(shí)胡亂指向根本不存在的任務(wù)目標(biāo)的Bug……這些大概都是Arkane向“衣食父母”Bethesda的“致敬”。

這些在各種游戲中早已屢見(jiàn)不鮮，也可以容忍，但在經(jīng)歷過(guò)如此惡心的體驗(yàn)之后，我無(wú)法原諒Kaspar所在任務(wù)中，存在如此惡劣的Bug。因此，我要提醒每一位讀者：就如同之前的隨機(jī)毀檔一樣，如今購(gòu)買《Prey》仍然相當(dāng)于抽獎(jiǎng)，連能否通關(guān)都要取決于運(yùn)氣，如果你不幸和我中了同一根簽，也會(huì)卡死在相同的地方，只能在徒勞的尋找中浪費(fèi)時(shí)間并感受絕望。

在確定開(kāi)發(fā)商修復(fù)了一切惱人的Bug之前，我建議對(duì)此保持觀望。

■ 結(jié)語(yǔ)

同樣身為《System Shock》的“精神續(xù)作”，《Prey》與《生化奇兵》《殺出重圍》最大的不同，在于Arkane并未揚(yáng)長(zhǎng)避短，把自己擅長(zhǎng)的事情做到最好，而是不自量力地挑戰(zhàn)了自己無(wú)法應(yīng)對(duì)的規(guī)模?！禤rey》是Arkane挑戰(zhàn)自我極限的成果，而關(guān)于挑戰(zhàn)極限這種事，最悲哀的莫過(guò)于認(rèn)識(shí)到自己的極限不過(guò)如此。

《Prey》所構(gòu)建的游戲世界，僅僅在“移動(dòng)方式”的多樣性上足夠充實(shí)，在到達(dá)特定地點(diǎn)的方式上，游戲全程不乏令人眼前一亮的設(shè)計(jì)；但在文字、劇情等方面，游戲所能提供的內(nèi)容，與舞臺(tái)規(guī)模完全不成正比，這也是它與《System Shock》之間最大的差距。

在最理想的平行世界中，Human Head沒(méi)有和ZeniMax談崩，而Arkane也沒(méi)有被Bethesda收購(gòu)，那個(gè)世界里的我們，在五年前就已經(jīng)玩過(guò)了《Prey 2》，Arkane則無(wú)需承受3A游戲開(kāi)發(fā)商的壓力，得以按自己的節(jié)奏打造心中的《System Shock》精神續(xù)作。那款作品也許不會(huì)有如此膨脹的野心，也不會(huì)有這么廣闊的舞臺(tái)，但會(huì)有比這更多、更充實(shí)的細(xì)節(jié)（不僅限于移動(dòng)方式），也許還會(huì)有比這更少的Bug——但那畢竟不是我們所在的世界。

今年3月初，一位自稱Bethesda員工的無(wú)名氏，在4chan劇透了《Prey》的整個(gè)故事（而且最先透露的就是游戲結(jié)局處的轉(zhuǎn)折），這是當(dāng)時(shí)討論串的存檔，請(qǐng)當(dāng)心!kK5m32u9SA這個(gè)“Tripcode”。我不幸在第一時(shí)間目睹了現(xiàn)場(chǎng)（那時(shí)誰(shuí)能想到都是真的呢？），在意識(shí)到劇透貨真價(jià)實(shí)之后，我對(duì)游戲中期之后的展開(kāi)完全沒(méi)有任何期待，但仍會(huì)為游戲初期，隨劇情展開(kāi)改變建筑結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)方式感到驚艷。

——遺憾的是，這一幕僅僅是曇花一現(xiàn)。

聲明：游戲以國(guó)區(qū)特供價(jià)格購(gòu)于杉果。

?

* 本文系作者投稿，不代表觸樂(lè)網(wǎng)站觀點(diǎn)。