如果說GTA是“寫實(shí)化的自由”、《Minecraft》是“創(chuàng)造和建設(shè)的自由”、《全境封鎖》可以理解為“開槍的自由”、《幻痛》則是“潛入的自由”，那么以塞爾達(dá)傳說為藍(lán)本背景，“自由”應(yīng)該是什么樣子的？那可能就是“荒野上的自由”。
現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，要我給出30個(gè)贊美《塞爾達(dá)傳說-荒野之息》游戲的理由并不是一件困難的事情，畢竟對(duì)一款連用上“好評(píng)如潮、滿分神作”這些字眼都不嫌夸張的游戲，似乎任何好評(píng)都會(huì)變得“客觀”起來。當(dāng)然需要承認(rèn)的是，對(duì)于開放世界這個(gè)已經(jīng)被說到爛的游戲類型，塞爾達(dá)系列的加入證明它還存在著不小的進(jìn)步空間；另一面，作為一個(gè)同樣有著30多年歷史的游戲系列，和火紋一樣，塞爾達(dá)同樣需要思考推陳出新的問題，交出一份既不會(huì)讓老玩家感到陌生，又可以討好新生代玩家的答卷，這也讓《荒野之息》在各方面都遇到了很多挑戰(zhàn)。
慶幸的是，《荒野之息》沒有讓首發(fā)入手Switch的核心玩家們失望，我們看到了一個(gè)繼承自傳統(tǒng)動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲基礎(chǔ)上，對(duì)開放世界進(jìn)行再設(shè)計(jì)的成果。又有誰能想到，在Switch羸弱的機(jī)能下，任天堂竟然將做出了一個(gè)讓育碧旗下的所有流水線游戲都感到汗顏的作品呢？
或許，是他們真正搞懂了開放世界游戲到底應(yīng)該做些什么。
我們經(jīng)常能在一些標(biāo)榜著“超大地圖”的噱頭，但在多數(shù)游戲中其實(shí)就是一個(gè)幌子，比如“看上去應(yīng)該可以跳過去”的臺(tái)階，但游戲中根本不可能跳得上去，再比如“有水不能游”、“有火不能滅”這樣的非動(dòng)態(tài)場(chǎng)景比比皆是。正因?yàn)檫@些慣性使然，玩家逐漸打消了對(duì)于游戲場(chǎng)景的關(guān)注，樹木、森林、高山更多只是一個(gè)“只可遠(yuǎn)觀不可褻玩”的存在，開發(fā)商們似乎也只是一味地關(guān)注如何將這些場(chǎng)景“做得好看”，卻不曾思考過“為什么就不能讓它們動(dòng)起來”這樣的問題。
當(dāng)然，在虛擬世界里尋找真實(shí)感本身就有些矛盾，而且互動(dòng)元素的多與寡也并非游戲的關(guān)鍵——設(shè)計(jì)出一個(gè)“可以打開但玩家永遠(yuǎn)不會(huì)進(jìn)入的門”，這其中的意義也有些不明所以然。在線性游戲中徒增自由度，可能只是帶來無謂的工作量。所以“自由度”這個(gè)東西，關(guān)鍵還是得圍繞游戲的核心來進(jìn)行定義和衡量。
比如說GTA，以現(xiàn)代大都市為背景，可以隨意搶車，可以開槍，可以買房，也可以和街上的人進(jìn)行基本的互動(dòng)，這是GTA所展示的“寫實(shí)化的自由”；但如果是換成《Minecraft》，則變成了隨心所欲的建造，這是“創(chuàng)造和建設(shè)的自由”；至于《全境封鎖》，你也可以理解為是“開槍的自由”；《幻痛》，則是“潛入的自由”。
那么如果以塞爾達(dá)傳說為藍(lán)本背景，“自由”應(yīng)該是什么樣子的？《荒野之息》就給出了答案，本作的副標(biāo)題也已經(jīng)很好地點(diǎn)出了核心，那就是“荒野上的自由”。
試想一下，如果你需要和一片荒野產(chǎn)生互動(dòng)，你會(huì)很自然地和山林、草木、花鳥等等這些事物聯(lián)系起來，也會(huì)充斥著火焰、水源、風(fēng)向這些自然元素。而正如你所愿，最終《荒野之息》的自由度，恰好便是來源自幾大核心元素和材料之間的“復(fù)數(shù)互動(dòng)”，以至于游戲中的互動(dòng)細(xì)節(jié)，已經(jīng)多到一個(gè)無法去仔細(xì)計(jì)算的數(shù)目了。
一方面，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)打造出了一個(gè)無限接近真實(shí)的野外荒野體驗(yàn)，給予了玩家最高程度在“荒野上的自由”；另一方面，復(fù)數(shù)互動(dòng)所衍生出的玩法，也讓《塞爾達(dá)傳說》系列賴以成名的謎題提供了花樣繁多的玩法。最終的結(jié)果就是，當(dāng)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界幾乎所有的物體都可以和玩家產(chǎn)生互動(dòng)后，其實(shí)也就不需要自己來給予既定的玩法了，因?yàn)橥婕易匀粫?huì)創(chuàng)造屬于自己的玩法。
最常見的例子，如GDC上的演示一樣，林克面前是萬丈深淵，旁邊剛好有棵樹，對(duì)面是一群哥布林虎視眈眈，你會(huì)有不下6種方式來實(shí)現(xiàn)“擊殺哥布林”的目的。盡管目的性唯一，但實(shí)現(xiàn)目的的手段卻是多樣化的，這是“復(fù)數(shù)互動(dòng)”所帶來的最直接影響。
我姑且認(rèn)為，任天堂在設(shè)計(jì)這片《荒野之息》的海拉爾大陸時(shí)，把可互動(dòng)元素控制在了一個(gè)符合玩家對(duì)場(chǎng)景內(nèi)容期望的范圍內(nèi)，雖然烈火可以點(diǎn)燃草原，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景中的山林草木不會(huì)很茂密地布滿在各處所以不會(huì)燒得漫山遍野；雖然可以爬上任何可以攀爬的東西/去任何可以去的地方，但受到耐力條的限制所以最終還是“吾生有涯”。大體看下來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《荒野之息》多數(shù)看上去很廣袤的地區(qū)，建模密度和細(xì)節(jié)根本無法達(dá)到《地平線》那樣的高度。然而，開發(fā)團(tuán)隊(duì)對(duì)Havok引擎的創(chuàng)意運(yùn)用，很好地在有限的資源下，做出了一個(gè)基于常識(shí)的可玩性十足的世界。
但基于常識(shí)并不代表絕對(duì)意義上的真實(shí)，比如剛才如果你選擇了砍樹搭橋，若是完全遵循力學(xué)原理，林克和樹或許會(huì)同時(shí)跌落懸崖粉身碎骨。同理，你或許也會(huì)為“一股柴火引發(fā)的上升氣流就可以讓林克原地起飛”感到不科學(xué)，忍不住吐槽“牛頓的棺材板蓋不住”了，算是真實(shí)之余，又略微帶點(diǎn)夸張成分的還原，讓人覺得一切順理成章卻又多了無限可能。
這是《荒野之息》給予游戲界的第一個(gè)啟示，它不僅凸顯的是《塞爾達(dá)傳說》系列對(duì)于游戲性的無盡探索，更重要的是給出了一個(gè)不再刻意追求“寫實(shí)化”的案例，那就是打造出一個(gè)“具有生命力的世界”。美術(shù)風(fēng)格從來都不應(yīng)該成為束縛游戲風(fēng)格多樣化的枷鎖，一個(gè)能夠讓玩家感受到存在感的世界，比無謂的3D建模堆疊更有價(jià)值。
《荒野之息》的游戲終極目標(biāo)很早就已經(jīng)給出來了——打敗加農(nóng)，拯救海拉爾，而可以稱之為是次要主線目標(biāo)的則是“解放四神獸”以及“尋找百年前的記憶”。
在通關(guān)以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)本作可以稱之為是“主線任務(wù)”的設(shè)計(jì)少得可憐，或者說是稱之為是真正意義上的“劇情”的部分，大概就是2-3個(gè)小時(shí)的內(nèi)容量，而在90%的時(shí)間里，你可能都在思考“我是林克，我要去哪里？要去做什么？”這種人生哲學(xué)問題。
最直接的一點(diǎn)，就是在游戲開局還不到2個(gè)小時(shí)，你發(fā)現(xiàn)自己居然就可以跑去挑戰(zhàn)最終BOSS了！你或許忍不住開始質(zhì)疑開發(fā)商，確定要我兩小時(shí)通關(guān)？雖然事實(shí)上江湖人才輩出，確實(shí)有一些速通特例，但是當(dāng)游戲不再告訴你“應(yīng)該去哪兒”后，或者說當(dāng)游戲很隱晦地告訴你，你現(xiàn)在可以去這個(gè)世界的任何地方撒歡兒時(shí)，玩家難免會(huì)開始思考一個(gè)問題：游戲的目標(biāo)和意義在哪里？
很多開放世界的可笑在于，設(shè)計(jì)出了一個(gè)巨大的游戲世界，卻連“玩家應(yīng)該做什么”這個(gè)問題都沒法處理好，“沙盒敘事困境”也是高度自由化所帶來的最直接弊端，很可能玩家連核心主線都還沒摸到，就已經(jīng)被各種重復(fù)率超高的小支線小任務(wù)玩到流失棄坑。
但其實(shí)這只要解決一個(gè)問題就好了，那就是“無趣”，比如像《全境封鎖》一樣無休止地刷各種套路副本，你也可以認(rèn)為是一種“審美疲勞”。至于《荒野之息》的手法，簡(jiǎn)單來說，或許就是盡可能地“營(yíng)造未知”，從而“打造驚喜”吧。
前文也說到，本作的核心是“荒野的自由”，自然而然會(huì)引來“探索”的欲望，“探索和發(fā)現(xiàn)”的過程，本身也是為了解決高度自由化后產(chǎn)生的“無聊感”，當(dāng)然恰好也是塞爾達(dá)這個(gè)系列最核心血脈的傳承——注重冒險(xiǎn)，注重發(fā)現(xiàn)的樂趣。
不同的是，《荒野之息》的探索欲更多是發(fā)自內(nèi)心的一種渴望，而不像是《最終幻想15》或是《全境封鎖》那樣，為了完成一個(gè)支線而被迫跑圖，這其中有場(chǎng)景互動(dòng)的功勞，也是好奇心在作祟。我甚至懷疑任天堂十分自信地認(rèn)為，游戲里都不用給予太多的引導(dǎo)，甚至不愿意設(shè)計(jì)過多指引式的任務(wù)，玩家們會(huì)逐漸理解整個(gè)世界的運(yùn)作原理。
比如我們知道把食物丟進(jìn)鍋里可以煮料理，但是具體會(huì)煮出什么，沒人告訴你你要自己試了才知道；又說到武器系統(tǒng)，我們有單手劍和盾牌，有弓箭，甚至有太刀和斧頭，但游戲沒有嚴(yán)格意義上的職業(yè)之分，也沒有人告訴你最值得使用的武器——單手劍的攻守兼?zhèn)?、長(zhǎng)槍的突刺優(yōu)勢(shì)，甚至是弓箭的彈道拋物線，同樣都是交給玩家自己體驗(yàn)。更不要說偶遇的野外BOSS，動(dòng)態(tài)的天氣變化，以及數(shù)量龐大的小神廟謎題和種子收集，以及一些處于地圖邊界的驚喜島嶼，這些都是你作為“荒野獵人”所能夠發(fā)現(xiàn)的驚喜。
游戲時(shí)間一長(zhǎng)，玩家漸漸產(chǎn)生了“既然可以這樣玩，那一定也可以那樣玩”的想法，不被雷電劈一次，你又怎會(huì)知道金屬和雷雨天是產(chǎn)生“互動(dòng)”的呢？沒有什么比“切身體會(huì)”，更能讓玩家深入到游戲世界中了。
如果說“探索”是《荒野之息》試圖解決“無趣”所設(shè)下的第一道棋，那么精湛緊張的戰(zhàn)斗系統(tǒng)設(shè)計(jì)則算是第二道，和探索類似，這同樣是由一個(gè)個(gè)未知做組成的部分。
我想不少人在第一次面對(duì)哥布林的時(shí)候，都未曾想過這些野怪居然不是站樁挨打的類型——它們有各自的戰(zhàn)斗方式，會(huì)格擋，會(huì)躲開你的弓箭，會(huì)避開炸彈，甚至還會(huì)將你扔出的炸彈“回贈(zèng)”給你。你沒辦法一刀砍死N個(gè)哥布林，更多時(shí)候也都不希望陷入群戰(zhàn)的狀態(tài)，因?yàn)橹挥幸粚?duì)一，才能讓你更好地觀察對(duì)方的攻擊空隙和硬直時(shí)間，磨練盾反、閃避這樣的操作技巧，強(qiáng)迫自己不能貪刀然后以無傷的結(jié)果，來解決每一場(chǎng)戰(zhàn)斗。
我沒說錯(cuò)，真的是“每一場(chǎng)”。
不夸張地說，《荒野之息》在戰(zhàn)斗系統(tǒng)設(shè)計(jì)上，更像是一款美式動(dòng)作游戲——注重真實(shí)性，強(qiáng)調(diào)風(fēng)騷的走位和操作感，鼓勵(lì)玩家在真正的戰(zhàn)斗中去提升自己的技巧，以及注重對(duì)不同武器的運(yùn)用，而非單純追求一個(gè)個(gè)技能和花樣招式；另外，一些野外BOSS上也在試圖營(yíng)造未知的恐懼，讓你的死亡成為家常便飯。某種意義來說，《荒野之息》的這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)，確實(shí)玩出了一點(diǎn)“魂”系列的受虐味道。
不同在于，在添加了高互動(dòng)的場(chǎng)景后，玩家可以選擇更多的對(duì)策來讓戰(zhàn)局變得更加的立體和變化多端，比如炸彈的投擲，比如借助高低落差來實(shí)現(xiàn)空降偷襲，比如對(duì)磁石以及時(shí)間停滯能力的運(yùn)用，不起眼的小石塊甚至是天氣都可以變成你的武器，這些在《荒野之息》隨處可見的基礎(chǔ)元素，卻讓每一場(chǎng)戰(zhàn)斗的多樣性又提高了一個(gè)層次。
值得一說的是，作為新的硬件載體，Switch也給予了其它平臺(tái)所無法賦予的新體驗(yàn)，比如說我們會(huì)用Joy-Con手柄的體感機(jī)制，來實(shí)現(xiàn)弓箭準(zhǔn)心的微調(diào)和瞄準(zhǔn)，這就很好解決了以往搖桿的精準(zhǔn)操作的問題。在設(shè)計(jì)之初，任天堂也明確指出，希望這是一個(gè)不管是玩10分鐘，亦或者是連續(xù)玩N個(gè)小時(shí)，都能夠感受到樂趣的游戲。你可以選擇花10分鐘解開一個(gè)神廟謎題，亦或者是選擇花數(shù)個(gè)小時(shí)解決一個(gè)神獸迷宮，盡管在謎題的深度上做了減法，但是“謎題分散化”的設(shè)計(jì)，其實(shí)同樣也考慮了Switch主機(jī)和掌機(jī)雙重身份的定位。
這是《荒野之息》的第二個(gè)啟示，那就是鼓勵(lì)玩家不斷地去發(fā)現(xiàn)和探索未知事物，用“荒野的自由體驗(yàn)”來營(yíng)造出各種驚喜和喜悅，它不僅實(shí)現(xiàn)了《天空之劍》和《風(fēng)之杖》中所未能完成的夙愿，更重要的是激發(fā)出本作最根本的趣味源泉。要我說，塞爾達(dá)的核心，為什么就一定要是解密，而不能是探險(xiǎn)呢？
在開放世界里講故事從來不是一件容易事，所幸塞爾達(dá)系列的故事一向不算太復(fù)雜，甚至可以簡(jiǎn)單到用“英雄殺死魔王拯救王國(guó)和公主”這樣一句話來總結(jié)，其實(shí)就是十分傳統(tǒng)的日式王道RPG。按照青沼的說法，這是一個(gè)“無論你在哪展開劇情中的哪個(gè)部分，都能夠繼續(xù)游玩”的游戲。這種情況下，不少的支線，或者是人物對(duì)話，最終都是指向那個(gè)“擊敗加農(nóng)”的終極目標(biāo)。
比較有趣的是，正如上文所說，《荒野之息》從一開始就把終極目標(biāo)拋了出來，而四神獸的解放作為另一個(gè)大主線，也不存在嚴(yán)格意義上的各自先后順序，之所以敢這樣設(shè)計(jì)，和《塞爾達(dá)傳說》系列一貫簡(jiǎn)單的故事框架特點(diǎn)也無不關(guān)系。
當(dāng)然，開放世界也并非無法衍生出優(yōu)秀的劇情，《GTA5》、《幻痛》以及《輻射》系列，都是試圖在開放世界機(jī)制下講述一個(gè)有深度的故事，但依舊沒辦法完全脫離傳統(tǒng)的線性敘事邏輯，比如《幻痛》就像是將一個(gè)巨大的沙箱分割成一個(gè)個(gè)小塊，在非任務(wù)場(chǎng)景中你可以自由探索，但在主線劇情處理上，依舊需要回歸到最基礎(chǔ)的敘事手法上，層層遞進(jìn)，雖然你可以選擇完成任務(wù)的方式，但仍要遵循整個(gè)大故事的前后邏輯關(guān)系。
當(dāng)然，因?yàn)槿麪栠_(dá)歷代作品在劇情上的相互獨(dú)立，也讓《荒野之息》不需要承載像《幻痛》那樣的復(fù)雜交錯(cuò)的人物關(guān)系網(wǎng)，畢竟那筆賬非常的難算?！痘囊爸ⅰ分恍枰獦?gòu)筑一個(gè)簡(jiǎn)單而不復(fù)雜的故事，也不需要被太多的劇情過分束縛開放世界的自由度。
試想一下，如果把《最終幻想15》做成荒野之息這樣的狀態(tài)會(huì)發(fā)生什么，就好比一開始就給王子提出復(fù)國(guó)的目標(biāo)，但如何安排后續(xù)各個(gè)事件的展開？玩家面對(duì)這么大地圖時(shí)是否會(huì)無所適從？本質(zhì)上，諸如《最后生還者》的父女情結(jié)，《神秘海域》的探險(xiǎn)故事，都很難直接放到開放世界的架構(gòu)中去，因?yàn)檫@本身就存在著各種敘事上的矛盾面和對(duì)立面。
這樣來看，《荒野之息》對(duì)劇情的處理，確實(shí)也并非適合所有類型的游戲，對(duì)于注重層層遞進(jìn)的故事來說，依舊需要一個(gè)個(gè)的線性任務(wù)來推動(dòng)玩家前進(jìn)，《荒野之息》只是選擇一個(gè)開放世界中常用的手法，那就是拼湊式的敘事方式，用“尋找前世回憶”這樣一個(gè)略顯優(yōu)雅的方式來作為推動(dòng)玩家探險(xiǎn)的動(dòng)力；至于那些支線對(duì)白，以及在各個(gè)村落中遇到的人或事，則可以說是“潛藏的劇情”，因?yàn)槠渲幸舶瞬簧賹?duì)于海拉爾大陸的面面觀。這時(shí)，玩家就能夠代入到扮演一個(gè)尋找回憶的林克形象，也無法像線性敘事一樣被動(dòng)地接收各種場(chǎng)動(dòng)畫，你只能借助這些散落的片段，然后在腦海里勾勒出一個(gè)百年前海拉爾王國(guó)的原貌。
這也是《荒野之息》所帶來的第三個(gè)啟示，單純拿劇本來說，本作或許并沒有什么出彩的地方，但在開放世界中，尤其是對(duì)《塞爾達(dá)傳說》系列來說，講一個(gè)簡(jiǎn)單易懂的故事，刻畫出一位起碼有血有肉的塞爾達(dá)公主形象，比講一個(gè)復(fù)雜的故事更容易讓人接受。
總之，無論在游戲設(shè)計(jì)層面，還是對(duì)現(xiàn)在的開放世界類型，《荒野之息》都已經(jīng)展現(xiàn)出了它應(yīng)有的價(jià)值。它沒有創(chuàng)造出一個(gè)新的游戲品類，卻真正改變了開放世界的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)；它并不想告訴你一個(gè)勇者故事，而是希望讓你來譜寫只屬于你自己的英雄傳說。當(dāng)然，清醒的人也會(huì)意識(shí)到，只學(xué)習(xí)荒野之息的高自由度并不會(huì)讓它的游戲變得好玩起來，正如掛上開放世界這一名號(hào)，也不代表完全和線性游戲劃清了界限。
以上，也許便是《荒野之息》想要告訴我們的。
* 本文系作者投稿，不代表觸樂網(wǎng)站觀點(diǎn)。
