我非常能理解那些畫面黨喜歡的AVG，理解那些步行模擬器游戲，它們抓住了AVG最核心的東西，最重要的，它們讓開發(fā)者和玩家都不互相找罪受。
我是個差不多有20年歷史的冒險游戲（Adventure Games）玩家，但我最近有點討厭AVG。
是這樣的，大半年以來，我有一位睡眠非常不好的家人，見不得太亮的閃光，也聽不得嘈雜的音效和太過激烈的按鍵聲，這讓我很難在沙發(fā)和電視上敞開玩游戲，于是窮則思變，到了夜里，我把PS4還是開著，然后用PSV來遙控游玩——我不知道沒有索尼游戲設(shè)備的玩家是否可以理解，總之就是用PSV的屏幕顯示來自PS4的視頻信號，用PSV的按鍵模擬PS4手柄操作，最后戴上耳機，我就可以繼續(xù)玩PS4游戲了。
這樣的好處是幾乎不會發(fā)出太大的光亮，按鍵也沒太大聲音，缺點是，PSV沒有L2、L3和R2、R3鍵位，我只能在PSV屏幕上虛擬，所以很難去玩什么太具有操控性的游戲，我試著打了一會《戰(zhàn)神》和FIFA，后來想想還是算了，于是我下了大把的不太需要操作的冒險游戲，打算在睡前消磨時間。
我之前沒怎么留意主機上有多少可以玩的冒險游戲，在我印象里，這個可以說早已衰落的類型現(xiàn)在同樣不太受青睞，移動平臺起來之后，有許多廠商把一些老的AVG移植到手機上，這我是知道的，只是主機上移植過來的游戲似乎還不多。當然這是我的刻板印象，其實仔細尋覓了一番，主機上能玩的AVG還是有些個的，比如說LucasArts時代的一些老游戲，甚至有些主力在出手游的AVG廠商，比如G5，也會移植個別游戲到主機平臺試試水——我不太懂日文，所以我只就自己了解的歐美游戲來往下說。
我起初歡快地玩著《奇異人生》，玩著《行尸走肉》，這是些幾乎沒有什么難度的單線程游戲，解謎很少，通常游戲直接把你放到一個場景里，有兩三個NPC，很少的一些互動熱點，我要做的主要就是對話和觸發(fā)新劇情，直到通關(guān)。然后我也玩了《斷劍5：毒蛇的詛咒》，情節(jié)比較復(fù)雜，謎題比較多，好在目標明確，只要留心游戲里的提示，還是能比較容易找到關(guān)鍵道具。
后面的一些游戲就開始扭曲了，《觸手也瘋狂》（Day of the Tentacle）是LucasArts時代老游戲的復(fù)刻，有3個需要切換控制的主角，需要玩家穿越到過去和未來解謎，然后呢，重點是，你在過去時間軸拿到的道具，有可能傳遞到現(xiàn)代或未來去才可以使用，反之同理，這就為解謎增加了幾何級數(shù)的可能性，玩到后半部分我確實有些心力交瘁。
當然，《觸手也瘋狂》還沒有《未傳之書2》（The Book of Unwritten Tales 2）夸張?！段磦髦畷?》是一個畫面非常漂亮的游戲，所以我這樣的畫面黨無疑會輕易上當。然而我沒想到，這個游戲在AVG里面是屬于非常古典的，設(shè)計了大量的對話和數(shù)不清的可以利用的場景道具，在游戲開頭解決了一個困室逃生謎題的時候，我還有些沾沾自喜，覺得自己的智商還很夠用，實際上我高興得太早了，游戲進行到三分之一，我就不得不拾起攻略，一步一步跟著走了（真的是Step by Step的英文攻略），不然的話，你都不知道過關(guān)的道具需要去哪里找，然后需要怎么組合和使用（有些道具還需要組合好幾次）——這讓我自己也很驚訝，就算是我這么有忍耐力的玩家，也會受不了一個AVG的謎題設(shè)計得太復(fù)雜。
我對復(fù)雜的謎題設(shè)計的確是有一定忍耐力的。我還記得自己剛開始玩游戲的時候，趕上一個文字冒險游戲的尾巴，那個時代網(wǎng)絡(luò)閉塞、選擇很少，不管在學(xué)校還是網(wǎng)吧，一旦見到好玩的新游戲大家都高興得像個孩子，根本不挑。所以，那個時候即使是玩MUD，也會覺得興趣盎然，那種和計算機對話的新鮮感一直支持著我，感受不到游戲本身缺陷所帶來的挫敗感。
當然90年代AVG的主軸已經(jīng)是圖形化的冒險游戲了，《神秘島》依靠大容量的CG畫面在20世紀最后10年帶動了一個潮流，相對于那時候主機和PC的機能，細膩如照片的2D場景簡直驚為天人，這些游戲的題材也非常多樣化，《神秘島》和《亞特蘭蒂斯》系列主打奇幻風(fēng)，《斯芬克司之謎》之類的埃及題材主打懸疑和探險，《德拉古拉》系列則是驚悚到底……
這些游戲之間的玩法是有差別的。你可能會覺得，大多數(shù)冒險游戲的玩法都是點擊、搜查、尋找和使用道具，這好像已經(jīng)被看成了AVG的標配，其實也是這個游戲類型之所以衰落的原罪——我相信大多數(shù)AVG玩家必須看著攻略才知道怎么把游戲進行下去，只是20年前大家都有耐心，就算網(wǎng)上查不到解法、就算投書給游戲雜志求救（過三個月才等來回音）很多人也愿意等，一旦能夠把進行下去，就可以看到更好看的場景、更多的CG動畫了——你們知道PS2時代以前，一個游戲的CG動畫做得好不好都可以決定銷量。
所以在“歪風(fēng)邪氣”的帶動下，在冒險游戲的黃金時代，在這類游戲最核心的謎題設(shè)計上，作為開發(fā)者的一方可以說是肆意妄為，或者說是胡來的。LucasArts在鼎盛時期的那些游戲，《猴島》《冥界狂想曲》等等，勝在人設(shè)、對白和故事上，那種對劇情的把握、那種幽默感，后來者很難復(fù)制。至于謎題，就完全是開腦洞式的了，我不信不看攻略真有人能完全不卡關(guān)。
相比而言，《神秘島》系列完全不同，《神秘島》系列遵循一個定律，就是它完全沒有“道具”的概念，對這個游戲來說，沒有物品欄，只有對互動熱點的調(diào)查和調(diào)整、使用，從來不需要從A處拿一個什么東西用在B處，這對謎題的設(shè)計提出了很高的要求，但好處是提出了明確的游戲目標，你只需要考慮怎么讓A處和B處的裝置可以正常工作，而無需思考怎么將物品欄里已有的200個道具組合并用在恰當?shù)牡胤健?/p>
很遺憾，這個對AVG來說極為值得珍視的設(shè)計思路在很長一段時間里被無視了，當人們習(xí)慣性地把AVG的衰落歸咎于3D游戲的崛起、射擊和動作游戲的擴張時，并沒有考慮到是這個類型本身的思路出了問題。當AVG里不再產(chǎn)出一流的劇本和美術(shù)，只有刁鉆的謎題可以拖長游戲體驗的時候，它連最核心的那一批玩家也失去了。
所以我相信當Telltale Games重出江湖的時候，他們自己也做過一些反思。TTG的早期游戲思路非常簡單，就是復(fù)刻90年代的經(jīng)典IP，或者繼續(xù)制作它們的續(xù)集，《猴島傳奇》就是個不太成功的嘗試，從劇本和到人設(shè)都不太討喜，一旦這樣，復(fù)雜冗長的解謎過程就更是拖后腿。隨著TTG拿到越來越多影視作品的改編權(quán)，他們的思路很快就變了，如今TTG幾乎已經(jīng)放棄了給旗下游戲一個明確的核心玩法，當你玩《邊境之地傳說》或《我的世界：故事模式》時，你玩到的不過就是一個視覺小說，但仔細想想，這也沒什么不好。
在AVG困頓的這些年里，許多開發(fā)者想給AVG摻入一些“流行”元素，比如《斷劍4》里加了很多平臺跳躍和QTE的成分，結(jié)果都可恥地失敗了——不管開發(fā)者扭曲地加入什么新鮮玩意兒，他們還都留著解謎這部分，他們忘了一直支撐AVG走到今天最核心最核心的“核心玩法”，其實就是美妙的場景和引人入勝的故事，至于謎題，我承認有許多成功的AVG把謎題和故事結(jié)合得很好，但如果沒有，其實也不是不可以啊。
所以我非常能理解那些畫面黨喜歡的AVG，理解那些步行模擬器游戲，它們抓住了AVG最核心的東西，最重要的，它們讓開發(fā)者和玩家都不互相找罪受。
《未傳之書2》我會繼續(xù)玩下去，可是眼下我忍不住想去重溫一下《Everybody's Gone to the Rapture》。
