“視頻通關(guān)”之后，你還會買那個(gè)游戲嗎？

一年一度的黑色星期五折扣大促銷正在如火如荼地進(jìn)行中，不知道各位讀者老爺們的荷包現(xiàn)在的狀態(tài)如何，雙手是否完好，而老爺們自己的Steam賬戶中是否又添了不少“喜+1”的游戲大作？

“因?yàn)榇蛘哿Χ葘?shí)在太大所以不買不行，買了本來想玩的但是實(shí)在沒有時(shí)間，因?yàn)閱渭冎皇窍矚g看到自己手下收藏的游戲數(shù)字變得越來越大，因?yàn)樵韧媪吮I版所以現(xiàn)在需要買一個(gè)正版來‘贖罪’”……這就是資本主義的無限輪回啊，你逃不掉的。

而能和“喜+1”構(gòu)成絕妙的對比的事情大概就是“視頻通關(guān)”了吧。前者是買了游戲不玩就放著，但至少玩家出錢了；但后者更加“惡劣”，不買游戲，就只是觀看游戲的實(shí)況直播，并且看“通關(guān)”了！

事先觀看過游戲的全部流程肯定會影響到玩家購買游戲的意欲，先不說這會增加還是降低觀眾購買的愿望，至少我們可以想到的是，對某些種類的游戲來說，游戲直播和實(shí)況是“致命”的，比如說以故事情節(jié)為根本的有聲小說，冒險(xiǎn)游戲；一旦劇透就會嚴(yán)重影響游戲進(jìn)程的解謎游戲；以及那些以劇情為游戲重要組成部分的RPG。對于這些游戲來說，直播和實(shí)況就是一種“災(zāi)難”，我很難相信在看完直播之后，玩家還有100%的興趣想要購買這款游戲。

而除開“看完之后還賣得出去嗎”這個(gè)問題以外，從根本上來說，直播游戲也會涉及到著作權(quán)問題——如果你把游戲和和電影音樂等其他知識產(chǎn)權(quán)物相比較的話，就會一目了然。而很多游戲?qū)崨r之所以還能進(jìn)行，主要還是著作權(quán)利方?jīng)]有主動提起申訴或者刪除（因?yàn)橹鳈?quán)是私權(quán)，只有著作權(quán)所有人提起訴訟才會構(gòu)成侵權(quán)），但不可否認(rèn)，這是一個(gè)“灰色地帶”。

但直播游戲似乎是一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的潮流。家用主機(jī)諸如PS4和XBOX ONE甚至直接在游戲內(nèi)部加上了錄制游戲游玩過程的功能，這就好像是在鼓勵(lì)玩家進(jìn)行實(shí)況；許多游戲開發(fā)商也公開發(fā)表了聲明，表明了可以直播和不可以直播的游戲與界限。當(dāng)然，沒有做任何說明的情況更多，但就實(shí)際操作來看，我們可以知道很多情況下廠商們對于直播是睜一只眼閉一只眼的。

比如說在著作權(quán)問題上一向死板的任天堂，也在去年的niconico超會議上宣布了自己旗下的262款游戲可以在niconico上直播，甚至進(jìn)行二次創(chuàng)作的聲明，并且發(fā)表了Nintendo Creators Program，表明在Youtube等視頻網(wǎng)站上直播任天堂的游戲而獲得的廣告收益甚至可以分70%的份額給直播up主。早在2010年的股東大會上，任天堂就已經(jīng)對“玩家擅自利用任天堂旗下IP進(jìn)行個(gè)人在創(chuàng)作”這件事情表達(dá)出了一定的寬容態(tài)度，表示需要“和社會的潮流達(dá)成妥協(xié)（共識），并且這不僅僅是任天堂，而且是其他公司也將會面臨的問題?！?/p>

相比之下，日本的其他游戲廠商就并不想任天堂這樣“心思活絡(luò)”了。很多時(shí)候他們的做法是：對個(gè)別的游戲新作（通常是2015年，16年的游戲）公開表明是否可以進(jìn)行游戲直播和二次創(chuàng)作（通常是可以的），除此之外則采取“不表態(tài)但也不反對”的態(tài)度。比如說，史克威爾艾尼克斯就在今年發(fā)售的《星之海洋5》就在其官方網(wǎng)站上明確了直播和實(shí)況內(nèi)容的指南，指出了可以在Youtube等網(wǎng)站進(jìn)行直播，但不可以收費(fèi)，并且SE官方可以隨時(shí)對直播的內(nèi)容進(jìn)行刪除等等條款。

相比之下，更為開放的西方游戲開發(fā)商們在游戲直播的問題上則是更加簡單明了：很多廠商直接并不指定可以直播游戲的范圍，反而正面地很歡迎廣大粉絲們對自己旗下的幾乎任何游戲進(jìn)行直播，比如說R星，育碧；這些廠商在面臨游戲直播的時(shí)候，也只會設(shè)定一些最底線的內(nèi)容來告知直播主，比如說這些直播一般來說不允許收費(fèi)觀看，不能夠劇透，不能夠在官方發(fā)表正式內(nèi)容之前就進(jìn)行游戲的直播，也不能夠?qū)⒂螒蛑械囊魳?，設(shè)計(jì)，美術(shù)等等內(nèi)容單獨(dú)拿出來進(jìn)行二次使用。

但相反的例子也還是存在的。比如說上面提到的關(guān)于冒險(xiǎn)游戲等等以游戲情節(jié)為主要內(nèi)容的，劇透之后就幾乎什么也不剩下的游戲來說，官方對于游戲直播的態(tài)度就并非如此友好。比如說《彈丸論破2》的官網(wǎng)上就有一則來自官方的“請求”，并附上了一段“小漫畫”，請求玩家不要將第2章以后的游戲內(nèi)容傳播到任何直播網(wǎng)站上。

對比我國，雖然說可能在面臨游戲直播著作權(quán)的問題之前可能先要解決這個(gè)直播主玩的游戲是不是正版這個(gè)問題，但在各大直播平臺火爆，并且正版意識也越來越強(qiáng)的現(xiàn)在，這個(gè)問題也多少進(jìn)入了玩家的視野之中。比如說在今年上半年結(jié)案的“首起電競網(wǎng)絡(luò)直播糾紛結(jié)案”中，由于“斗魚公司未經(jīng)授權(quán)，以通過客戶端旁觀模式截取賽事畫面配以主播點(diǎn)評的方式，實(shí)時(shí)直播該賽事，且在直播時(shí)使用了耀宇公司的標(biāo)識”。于是耀宇就將斗魚告上法庭，并且獲得了勝訴，斗魚需賠償110萬元人民幣。

這件案子的有趣之處不僅僅在于法院對整個(gè)案件判定之中指出的“視頻轉(zhuǎn)播權(quán)既不屬于信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)……比賽畫面也不屬于著作權(quán)法規(guī)定的作品（因?yàn)闆]有創(chuàng)造性）”這個(gè)問題上——這是說，就法院判例來說，僅僅是游戲直播和實(shí)況在我國是不構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)要件的；還在于斗魚因?yàn)椴环粚徟袥Q上訴的理由中提到了“目前國內(nèi)的游戲直播網(wǎng)站大部分都采取‘客戶端截取比賽畫面，然后將畫面轉(zhuǎn)給觀看玩家，并配上自己平臺的解說和配樂’的模式，游戲廠商對此亦未提過異議”這個(gè)觀點(diǎn)，事實(shí)上法院也并未否認(rèn)這一點(diǎn)的合理性——而這正好也是在游戲直播全面開花的現(xiàn)在，全世界對于游戲直播這個(gè)問題的普遍態(tài)度；廠商無法忤逆這個(gè)人人都可以成為主播的時(shí)代潮流，所以也只能夠順應(yīng)它，并且通過積極的參與來實(shí)現(xiàn)它，讓他為廠商自己牟利；而我個(gè)人覺得，這和Steam寬松的退款政策，以及越來越多的Free-to-play（start）游戲是成正相關(guān)的：玩家需要更多的參與感，他們也有了更多的渠道能夠了解一款游戲到底是否真的值得購買，而不是依靠游戲的封面和一些不知真假的評測；游戲可能也會越來越強(qiáng)調(diào)它的社交屬性，多人共同游戲的內(nèi)容也會加入進(jìn)越來越多的單機(jī)游戲之中，《黑暗之魂3》的DLC就是一個(gè)很好的例子。

最近Atlus對它剛剛發(fā)售的《Persona5》的游戲?qū)崨r進(jìn)行了嚴(yán)格的控制，官方的說法是“禁止任何形式的劇透”；而相比較之下，《羞辱2》在發(fā)售的第二天就有了幾乎全部流程的實(shí)況視頻；如果我們再對比即將發(fā)售的《最終幻想15》在發(fā)售之前就慘遭劇透，甚至制作人田畑端還專門發(fā)表了一則聲明，表示“請不要?jiǎng)⊥浮?，就會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)游戲直播作為一種潮流漸漸已經(jīng)成為游戲不可避免的“宿命”，但開發(fā)商們對它的反應(yīng)依然不一而足。那么，誰能“勝利”并得到好處呢？