讓排隊與試玩歸于VR、讓Showgirl與Coser歸于手游。
VR、VR、VR。 毫不夸張地說，在今年的東京電玩展（下簡稱TGS），你每走個10來步，都能夠看到VR相關的內容。 你可以看到有人站著玩VR：
坐著玩VR：
跪著玩VR：
甚至泡在充氣泳池里玩VR：
事實上，今年的TGS官方主題的確就是VR。 我們可以先回顧一下去年的TGS海報。去年TGS的宣傳標語，是“讓我們更加自由地玩游戲”（もっと自由に、GAMEと遊ぼう），官方海報上的TGS娘，一手拿著手機，一手抓著手柄。這意思很明顯了，是要我們放開對傳統(tǒng)游戲的執(zhí)念，“更加自由地”去接受手游。而當年的手游數(shù)量也占到了全部參展游戲的40%。
今年的TGS娘畫風沒變，但她身上多了一件裝備——VR頭顯。相應的，今年的宣傳標語，“娛樂在改變。未來在改變”（エンターテインメントが変わる。未來が変わる），其意義也不言而喻了，整個會場走一圈你就知道，這等于是在說：娛樂（因VR）在改變，未來（因VR）在改變。
無論是TGS官方，還是一眾日媒，這幾天都鋪天蓋地在“高聲宣布VR元年的到來”。要談論今年的TGS，VR幾乎是避無可避的。 今年的TGS參展人數(shù)創(chuàng)歷史新高，到場玩家總數(shù)達271224人（去年為268446人），有來自37個國家與地區(qū)的614家企業(yè)或團體（去年為480家）參展，其中，日本國內公司為269家（去年為234家），海外公司為345家（去年為246家），展位達1939個（去年為2009個）。 這也是TGS第一年專門設置VR展區(qū)，有35家公司或團體參展，算上其他區(qū)域展出的VR游戲，今年的VR游戲總數(shù)為110款。這是個什么概念呢？我們可以稍稍對比一下，今年的PS4游戲是116款，iOS游戲是220款。所以從數(shù)量上說，VR游戲已經達到了相當可觀的程度。 這里邊當然會有相當一部分所謂“游戲”，其實尚屬于“Demo”性質，只能提供短暫新鮮感，不足以持續(xù)深入。但對于游戲展來說，這真是綽綽有余了。日本各大主機游戲廠商的VR游戲我就不多介紹了，包括《生化危機7》《最終幻想15》等等，國內媒體應該早已經出了試玩報告。
我簡要介紹一下幾家手游、頁游廠商的參展情況。 DMM，今年主打產品是《刀劍亂舞Online》《上古卷軸Online》《一血萬杰Online》等?！兜秳y舞》有VR版試玩，隊伍排得很長，女玩家居多，跟卡普空那邊的《被囚禁的帕爾瑪》堪稱一時瑜亮?；旧?，DMM的展位正面一半是用來開各種新作發(fā)布會、公布新作情報的，而背面搭好的整個兒日式屋子，半壁江山都是屬于《刀劍亂舞》VR版的。 GREE，今年參展的游戲有《乖離性百萬亞瑟王VR》，以及去年就展出過的《另一個伊甸：超越時空的貓》和《永別了武器》，主打產品顯然還是與SE、HTC Vive合作的《乖離性百萬亞瑟王VR》。
DMM和GREE兩家基本就是今年參展的手游、頁游廠商中最大的了。去年展位最大、有艘巨大空艇的Cygames此次缺席，只在展前發(fā)布會上公開了與白金工作室合作的主機游戲《碧藍幻想 Project Re：Link》，2018年發(fā)售，并且透露可能有VR版，如果真的有，我相信明年TGS他們還會回來的。 DeNA、Supercell等今年也沒有來。倒是Epic War來了，主打作品《雷霆天下》（Mobile Strike），代言人施瓦辛格的軍裝海報至少貼了5張，剩下都是些飛機、大炮的宣傳圖，請來的Showgirl也都扛著步槍，身著迷彩軍服，整體而言比較硬派。 對比一下隔壁D3 Puilisher的主機游戲《地球防衛(wèi)軍5》，那里的Showgirl們穿的其實也是某種制服類型的軍裝，但她們都在忙著玩脫衣游戲，誰輸了就把軍裝撕掉，這時候你再看看5個面無表情盯著你的施瓦辛格，氣氛就特別詭異。 手游在試玩上從來都是相對受冷落的，即使不同VR比，與主機游戲相比也是如此，像光榮的各種“百萬人”、各種“野望”的手游和頁游，肯定不如《仁王》以及各種“無雙”受關注。往年手游只能通過Showgirl、Coser在舞臺上下活絡氣氛，而今年有了VR，可以看到DMM、GREE都開始走向了這條“出路”，試圖提供至少一款的重點VR游戲試玩，而其他手游、頁游，該展出的還是得出，但顯然在量級上也不受重視。 現(xiàn)場關注度較高的手游新作可能還屬科樂美的《游戲王》，有一排巨大手機立在墻上，供玩家試玩，正所謂多就是美、大就是好，這演示效果就非常不錯，也是現(xiàn)場為數(shù)不多能排起試玩隊伍的手游。
但總的來說，今年沒有像去年《碧藍幻想》那般能撐起大場面的手游。手游廠商要么缺席，要么主打的就是VR產品，以至于在第一天商務日結束的回程路上，有一位媒體朋友問我，今年這手游感覺是不是少了？ 真是少了。今年展出的手游數(shù)量，iOS平臺是220款（去年是252款），安卓平臺是203款（去年也是252款）。其實2015年TGS的手游展出數(shù)量，相比2014年（iOS為259款、安卓246款）就沒有了增長，只能說穩(wěn)定中有個位數(shù)的波動，而今年因為被VR奪去了關注，又沒有撐場面的關鍵手游，其減幅已經能夠讓人感覺得到了。 這是好事嗎？從游戲展的角度來說，這在某種程度上確實稱得上是一件好事。手機的普及與F2P模式的盛行讓手游試玩的意義所剩無幾，手游觀感也遠不如其他平臺游戲突出，在一個試玩隊伍普遍能排1、2個小時的游戲展上，手游的作用本就無法凸顯。雖然它同時也帶來了大量的Showgirl、Coser和充滿噱頭的概念營銷，但不是完全不可取代的。 手游從2010年開始侵占TGS，2012年起手游展區(qū)大小就已經超過索尼，到今年仍然有全部展出游戲30%的占比，但數(shù)量上，確實是開始真正減少了。而目前游戲數(shù)量的增長點，主要還是在于VR和PC/Steam平臺。
話雖如此，本屆TGS上參展的國內廠商，仍然還是以展出手游為主，除去TVR的《王牌香蕉》（Ace Banana）和初始之部的《沉睡的伽迪拉》（Sleeping Gardila）等少數(shù)幾款VR游戲，基本都集中在手游和社交游戲區(qū)域，被包裹在SE、萬代南夢宮、索尼、世嘉、科樂美和卡普空幾個大展位中央。 兩家大廠，完美世界和空中網，仍然同往年一樣有個不小的展臺，展出游戲數(shù)量應該也是國內廠商之最，Showgirl、Coser數(shù)量更是不少。 完美這邊以Coser為主，公開了4款手游，《夢間集》《真·三國無雙激斗版》《完美世界國際版》和《火炬之光手游版》，設備完備，也請了光榮的無雙系列制作人鈴木亮浩過來，親自演示試玩，場面上確實很不錯了。 而空中網那邊則全是Showgirl，展位很寬敞、空曠，像是主打商務?；臼窍旅孢@個樣子，四角再擺滿免費發(fā)放的礦泉水，試玩桌子上的筆記本換成iPad，就是實際模樣了?？罩芯W有3款展示游戲，都是手游，每款放兩三臺iPad供試玩，大屏幕上展示的卻都是《坦克世界》《戰(zhàn)機世界》《戰(zhàn)艦世界》《激戰(zhàn)2》等PC端游。
另外手游區(qū)還有幾家中小國內廠商的游戲展位。 一款是成都91Act的《蒼翼默示錄》，先前名叫《蒼翼之刃》，觸樂對這款游戲已經有過幾次報導。游戲制作人姜磊之前說過一句話，還挺讓人印象深刻的，“我們就指著這么一個游戲，就像一個孩子，他不管考上清華大學還是什么二本，我們總該讓他去讀書的。我們唯一的辦法就是不斷改進，讓它變得更好。” 這回我也同姜磊聊了聊，他強調《蒼翼默示錄》參展TGS算是“日本IP授權、中國游戲制作模式下，能夠成功返銷日本的稀缺案例”，顯得很驕傲，聽著給人感覺像是在說自己孩子出國留學了似的。因為《蒼翼默示錄》的IP日本玩家相對熟悉，動作游戲本身也吸引眼球，公眾日甚至有自發(fā)前來的蒼翼Coser。 就在隔壁是上海云螺的《螺旋境界線》，這是原創(chuàng)的國產IP，其實沒《蒼翼默示錄》有先天優(yōu)勢，但在很多時候，我們都可以把它當純正的日系游戲看待，對日本玩家而言，至少觀感上不會有太大隔閡。唯一有些遺憾的是，《螺旋境界線》沒來得及把文本做本地化，依然是中文臺詞，雖然也有日語語音，對日本玩家的試玩肯定還是有一定影響。
比較有趣的一點是，游戲角色小啾的Coser應該是不會日語，于是他們立了塊牌子，上面用日語、英語寫著：“這個孩子是蘇拉族（游戲中類似精靈的非人類種族），不會說人類語言，抱歉啦”，叫人會心一笑。 《螺旋境界線》剛上架不久，也是首次參展TGS，目標是探索日本玩家對其的接受程度，會爭取早日登陸日本市場。 此外還有Veewo的《超級幻影貓》展位，演示了2代游戲的Demo。地方也不大，這款游戲就沒有“日系”這一屬性加成了，但Veewo把手機連上了大屏幕，相比其他幾款國產手游的試玩，演示效果總歸要好許多。本身平臺跳躍游戲的類型也很大眾，可以看到圍觀、試玩的玩家也是不少。 心動網絡也帶著《三國羅曼史》《星之子》參與了展出。 可以說這幾家中小國內廠商都各有各的展出優(yōu)勢，事實上，要是能各取所長，把這些優(yōu)勢結合起來就更好了。
另外在獨立游戲區(qū)我也看到一些熟悉的作品。今年獨立游戲區(qū)不在主場館，和新設的VR區(qū)、商品銷售區(qū)在另一個小場館，商務日兩天會相對受影響，但到公眾日，依然人山人海。 今年參展TGS的獨立游戲增加至119家（去年為98家），其中，6成以上為日本以外的獨立開發(fā)者。我在這邊看到觸樂此前采訪、報導過的臺灣團隊HeatPot的《英雄紋章》（此次展出了2代）、臺灣團隊Sigono的《OPUS：地球計畫》和葉丁、葉展兄弟的《Zombie RollerZ》。 另外還有前文提到的初始之部的VR游戲《沉睡的伽迪拉》（觸樂去年轉載的《小型游戲團隊如何參展日本東京電玩展 ：TGS向導手冊》一文就是該團隊成員所作，有志于未來參展TGS的中小團隊不妨回顧、參考一下）、椰島的《汐》《歸家異途》、上?；萌芯W絡的《ICEY》以及火箭拳的《代號：硬核》等。 不得不提一下《代號：硬核》，在頭兩天商務日就擠滿了試玩、圍觀玩家，在整個獨立區(qū)都顯得非常突出。能參展TGS都是對這些游戲的肯定，對這樣備受矚目的作品，我們也從不錯過，敬請期待觸樂對《代號：硬核》《歸家異途》等團隊后續(xù)的采訪、報導。
到今年，TGS也已走過了20個年頭，本屆的情況，是歐美廠商全線缺席、任天堂照例不來、索尼一家獨大，而TGS官方正在以十分開放的態(tài)度迎接VR軟硬件，手游數(shù)量仍然占絕對優(yōu)勢，但這么多年以來，也首次出現(xiàn)了不容忽視的降幅。 所以還是那個問題，這是好事嗎？觸樂在去年已經談過了手游崛起帶來的孤島困局問題，這個市場上占統(tǒng)治地位的游戲品類在消費級的游戲展上“量大、錢多、但地位卻不高”，對此，今年少數(shù)幾個參展的手游廠商已經開始嘗試提供解決方案：讓排隊與試玩歸于VR、讓Showgirl與Coser歸于手游。 娛樂在改變，未來在改變，20周年的TGS顯然也在尋求轉變，這到底好不好，我一個人說了不算，該把它留給所有參展的觀眾評價。但我確實也看到，有不少玩家樂于接受這種變化，VR游戲試玩往往供不應求，對于一個游戲展來說，這樣的轉變顯然有其合理因素所在，所以，是時候迎接它了，這是今年TGS最核心的主題。
