觸樂(lè)一周評(píng)論精選（Issue 69）

怪不得說(shuō)停不下來(lái)，因?yàn)樗淮孢M(jìn)度，你沒(méi)死就只能一直玩下去，不然等你后臺(tái)關(guān)閉了，所有大好局勢(shì)都沒(méi)了。顫抖吧！

用游戲傳達(dá)一點(diǎn)東西，而不是千篇一律地表達(dá)“請(qǐng)給我們充錢(qián)”。挺好。

是誰(shuí)告訴我這是個(gè)用戶大多是男的的游戲來(lái)的？？！！我們?yōu)槭裁床荒茏鰝€(gè)換裝的劍俠情緣?。。。?！就給光屁股老爺們換裝?。?！

朱連 ：說(shuō)的直白一點(diǎn)，未來(lái)的《爐石傳說(shuō)》可以在每一個(gè)新資料片發(fā)布的時(shí)候加入一張?zhí)貏e厲害的卡，構(gòu)成一套特別厲害的、對(duì)之前所有強(qiáng)勢(shì)卡組都能形成碾壓的卡組，逼得整個(gè)玩家社區(qū)必須去開(kāi)包開(kāi)冒險(xiǎn)模式湊齊對(duì)應(yīng)的卡組，熱鬧整整一個(gè)資料片，然后在資料片的末尾砍掉這張卡或者這套卡組，為下一個(gè)新的資料片鋪路，以此無(wú)限重復(fù)下去。

如果真的變成這樣，這對(duì)于游戲運(yùn)營(yíng)來(lái)說(shuō)是合理的（魔獸世界的資料片模式也是讓你每次開(kāi)啟新的資料片的變回普通小兵從頭打起），也不會(huì)對(duì)游戲平衡造成什么壓力，但對(duì)于卡牌游戲的傳統(tǒng)而言，實(shí)在是有些不太地道。

愛(ài)好者 ：公平性不是游戲平衡性修改的唯一原因，其帶來(lái)的負(fù)面玩家體驗(yàn)才是暴雪真正關(guān)心的，我認(rèn)為這也是非常正確的思路。

這種文章看多了都已經(jīng)麻木到完全沒(méi)有任何想罵的沖動(dòng)了哈哈。看完這篇再看什么中國(guó)游戲行業(yè)收入第一啊，下載量超美國(guó)啊之類(lèi)的新聞，感受到的只有諷刺。編輯提unity的意思是指拿到游戲或者某些功能的源代碼，不用怎么改就能換皮的意思吧，也就引擎統(tǒng)一的時(shí)候能這么"方便"了（上面有人提到馬里奧的招式來(lái)自于原作了，就不多說(shuō)了）

只想吐槽，你想得好玩家看不到，屁用沒(méi)有。

就說(shuō)蟬這個(gè)東西，你說(shuō)“蟬在中國(guó)古代象征復(fù)活和永生，人們通常會(huì)把一個(gè)玉蟬放入死者口中，以求庇護(hù)和永生”。那好，我們能不能在最初見(jiàn)到這個(gè)生物的時(shí)候，看到它從一口棺材中鉆出來(lái)？再或者，于關(guān)卡最后樹(shù)苗頂穿了棺材，從其中死人的口中放出了蟬，這只蟬在蛻皮之后離開(kāi)了畫(huà)面，在下一關(guān)回來(lái)幫助玩家？

游戲中很多東西，像是地下輪盤(pán)這種玩意，都是突然出現(xiàn)，這就讓人感覺(jué)到突兀了。你要先設(shè)立好背景，然后再介紹元素，不能直接將東西扔到人臉上，然后說(shuō)我們是隱喻，你要思考。誰(shuí)管你怎么設(shè)計(jì)的，參照了什么古代圖騰，我連它為什么出現(xiàn)都不知道呢。這就好像是，你回家后看到一個(gè)人躺在你的床上，你正想質(zhì)問(wèn)的時(shí)候，沖出來(lái)個(gè)人跟你說(shuō)，這個(gè)不速之客是什么什么名人，做了什么什么偉業(yè)，多么多么受到尊重。但是我覺(jué)得這時(shí)候你想的應(yīng)該是“你在我家干什么？”，而不是感嘆偉人就是偉人。

游戲還有著節(jié)奏的問(wèn)題，與電影的敘事一樣，一般來(lái)說(shuō)游戲可以分為三幕，也就是故事的三個(gè)階段。

第一幕主要用來(lái)建設(shè)世界構(gòu)造背景，這棵樹(shù)苗從何來(lái)而來(lái)，為何可以增長(zhǎng)，這個(gè)世界位于哪里。譬如一個(gè)游戲一開(kāi)始，一顆雨滴（或是什么其他神奇的玩意）落入土中，滋潤(rùn)了干燥的土壤，順著土壤不斷深入接觸到了樹(shù)苗，然后樹(shù)苗閃出光芒開(kāi)始增長(zhǎng)。

當(dāng)然，這只是舉例，具體是怎樣的由來(lái)還是制作者決定的。故事可以天馬行空，但是你要說(shuō)它就是那么個(gè)樹(shù)苗，憑空出現(xiàn)就開(kāi)始鉆土，那就不行了。這一幕不需要很長(zhǎng)，多數(shù)時(shí)候是三幕里最短的一段。

然后就是第二幕，用來(lái)升級(jí)事態(tài)，也就是游戲主要的肥肉所在，也是大多數(shù)游戲內(nèi)容集中點(diǎn)，一般來(lái)說(shuō)游戲基礎(chǔ)內(nèi)容會(huì)在第一幕介紹完，之后第二幕漸漸的開(kāi)始進(jìn)行升級(jí)，更深入的謎題或是更進(jìn)階的系統(tǒng)，游戲也會(huì)越來(lái)越具備挑戰(zhàn)。并且第二幕是對(duì)第一幕的補(bǔ)充，這個(gè)時(shí)候你要開(kāi)始對(duì)你建立的世界進(jìn)行完善。

就拿生長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，第一幕中樹(shù)苗開(kāi)始生長(zhǎng)，而在進(jìn)入第二幕的時(shí)候，它會(huì)碰到各種不同的環(huán)境，并且逐漸的增加所面對(duì)的危險(xiǎn)。譬如地下輪盤(pán)或是蟬這種東西會(huì)在這里出現(xiàn)，但是正如上邊所說(shuō)的，不能是突兀的出現(xiàn)，同樣要有鋪墊要有緣由。

當(dāng)然，對(duì)于這種小游戲來(lái)說(shuō)，因?yàn)闆](méi)有敘事的必要，所以在第二幕中不需要可以去制造什么戲劇沖突來(lái)引出第三幕的高潮，但是你同樣可以逐漸的擴(kuò)大世界。正如《Prune》中所做的一樣，你一開(kāi)始了解了你需要陽(yáng)光，你不能碰到黑色的物體，切割多余的分枝可以讓你獲得更多的生長(zhǎng)能量。然后再之后，你會(huì)逐漸的發(fā)現(xiàn)游戲場(chǎng)景漸漸的清晰起來(lái)，從紅色的液體火到棱角分明的機(jī)械建筑，再到之后如齒輪激光開(kāi)關(guān)等現(xiàn)代科技剪影逐漸的凸顯，這個(gè)時(shí)候自然與人工的對(duì)抗就漸漸的清晰了起來(lái)，世界被進(jìn)一步的完善了，這個(gè)時(shí)候你會(huì)好奇這個(gè)游戲的結(jié)局，因?yàn)槟阃ㄟ^(guò)視覺(jué)看到了沖突，你想要知道如何解決。

這時(shí)候正如電影中第二幕所需要做的一樣，你需要讓玩家與他所控制的游戲主角產(chǎn)生連接，玩家與主角的心理在這時(shí)候應(yīng)該是平行的，玩家要知道主角所知所想，并且認(rèn)同主角，是認(rèn)同行為還是認(rèn)同為人，因劇情而異。在這游戲中，你就要讓玩家對(duì)他一直所幫助的這樹(shù)苗產(chǎn)生憐憫心。在《Prune》之中，你可以真切的感受到這棵樹(shù)在生長(zhǎng)時(shí)的掙扎感，這是通過(guò)視覺(jué)，譬如樹(shù)枝的顫抖和在終焉時(shí)緩慢的增長(zhǎng)表現(xiàn)出來(lái)的，你會(huì)覺(jué)得它是真的在“努力”。而《萬(wàn)物生長(zhǎng)》中，你所幫助的這個(gè)樹(shù)苗就缺乏這種擬人化，它就是一條又粗又長(zhǎng)的白線而已。

那么，在第二幕通過(guò)大幅的手筆來(lái)完善了世界，并且設(shè)立了矛盾點(diǎn)或沖突或包袱之后，第三幕就是來(lái)解決這一切問(wèn)題的高潮了。也就是你最后點(diǎn)題的部分，通過(guò)這個(gè)游戲你所想要表達(dá)的是什么，是萬(wàn)物生長(zhǎng)生生不息，還是突破重重障礙堅(jiān)持不懈的決心。你也可以做一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，讓玩家自己來(lái)思考第二幕中那個(gè)世界究竟會(huì)如何。

這里其實(shí)在這類(lèi)小游戲上，怎么做都可以了，甚至不做也行。

其實(shí)很多時(shí)候，你做了一款游戲，在身為制作者玩的時(shí)候，會(huì)自己帶入很多已知的信息，可是大部分玩家是不會(huì)有你這些知識(shí)的。這東西為什么出現(xiàn)，具備了什么意義，不能讓玩家單純的去腦補(bǔ)，你要有適當(dāng)?shù)奶崾?/strong>。

而且光是看著舒服是不行的，你不是在畫(huà)畫(huà)，而是在設(shè)計(jì)互動(dòng)內(nèi)容，你沒(méi)法讓人在不斷移動(dòng)蒙娜麗莎的過(guò)程中獲得樂(lè)趣，很多東西光好看并沒(méi)用。以視覺(jué)講述故事，用視覺(jué)來(lái)進(jìn)行引導(dǎo)，是這一類(lèi)游戲最重要的東西。

所以，與其花費(fèi)大篇幅跟別人講出你設(shè)計(jì)的初衷，不如注意下如何將你的設(shè)計(jì)理念融入你的作品，而不是直接用文字來(lái)告訴玩家，你要沿途留下面包渣并叫他們?nèi)ふ姨枪?，而不是把他們放在一座叢林前，告訴他們自己想辦法去找。有時(shí)候玩家不明白，不是玩家不懂不會(huì)玩，只是你的線索做的不夠足。如果真的想要做點(diǎn)隱晦的含義，下一次不如在測(cè)試的時(shí)候，直接問(wèn)那些玩家懂不懂為何會(huì)出現(xiàn)這些東西。

至于這個(gè)《倩女幽魂》，看著右上角的那玩意，基本上就能看到你的游戲方式與想表達(dá)的內(nèi)容會(huì)產(chǎn)生脫節(jié)了。因?yàn)槭枪砉值墓适拢鸵尤搿盎辍钡脑貑幔窟@個(gè)東西難道不能融合到游戲中人物身上么？譬如你手中的燈籠，完全可以稍作更改，以光亮或是其它方式取代右上角三個(gè)突兀的標(biāo)示。上方那分?jǐn)?shù)是干什么的，你這是跑酷游戲嗎，是不是還會(huì)彈出消息說(shuō)你已經(jīng)超越了XXX朋友？右下角的“技能”也完全可以整合到游戲中進(jìn)行顯示。這種界面信息是會(huì)讓玩家產(chǎn)生脫離感的，如果你游戲的重點(diǎn)就是在有限的生命里通過(guò)運(yùn)用技能來(lái)獲得最大的分?jǐn)?shù)，那么這樣做可以。如果你想表現(xiàn)的是你構(gòu)建的世界，是玩家融入其中的探險(xiǎn)，是想講述一個(gè)有意義的故事的話，這些東西都可以不要。當(dāng)然，游戲最后是什么樣，用什么方式來(lái)表達(dá)，最終決定權(quán)還是在制作者手中，我只是個(gè)旁觀者提出一些蠢點(diǎn)子，但是就目前這張圖來(lái)說(shuō)，給我的感覺(jué)并不是很好。

其實(shí)我覺(jué)得游戲的表現(xiàn)形式和畫(huà)作是有天壤之別的，因?yàn)閹讖埡每吹膱D片拼湊不出一個(gè)好的游戲。在做到怎么樣看起來(lái)“好看”之后，應(yīng)該更多的去想怎樣與玩家互動(dòng)引領(lǐng)，怎么去更準(zhǔn)確的表達(dá)自己的思想，怎么讓游戲和玩家更能夠無(wú)縫一些。