觸樂夜話：如何制作一個二次元手游角色

近日，一款由《崩壞3》衍生的同人游戲宣布基本完工，據(jù)制作者表示，游戲在開發(fā)過程中耗費(fèi)的資金達(dá)到了10萬元人民幣。這個數(shù)字對于商業(yè)游戲來說當(dāng)然并不算多，但同人作為“用愛發(fā)電”的產(chǎn)物，能投入到這個程度，并且堅持把游戲做了出來，還是值得佩服的。

能夠吸引同人作者“用愛發(fā)電”，一個重要的前提是，作品中擁有讓玩家喜愛的角色。那么，這些角色是如何制作出來的？他們?yōu)槭裁磿哂形Γ繛榇?，我和幾位業(yè)內(nèi)的策劃和美術(shù)聊了聊。他們都任職于二次元游戲項目，擁有一定的經(jīng)驗。

一位策劃表示，角色設(shè)計的第一步是“世界觀設(shè)定的延伸”——這個角色一定要在游戲中起到相應(yīng)的作用，并且擁有符合世界觀的形象。例如《原神》作為一個開放世界游戲，當(dāng)玩家不熟悉某一張地圖時，就需要安排一位向?qū)Щ蛲?，帶玩家認(rèn)識更多人，幫助玩家解決困難。初入提瓦特時的派蒙、蒙德的安柏、稻妻的托馬、須彌的柯萊，都是按照這樣的思路來設(shè)計的。

明確角色的基礎(chǔ)設(shè)定后，就需要策劃提出美術(shù)需求，然后由美術(shù)進(jìn)行落地?；诓煌螒虻男问?，落地的類型也不盡相同，其中最為重要的是角色原畫。原畫是一種類似于“三視圖”的形式，它格式規(guī)整，從各個角度展示角色的整體和細(xì)節(jié)，不追求美感而追求精確。角色的身高、體重、身形、衣服、飾品等信息都需要在原畫中呈現(xiàn)，并在立繪、模型當(dāng)中發(fā)揮原型錨點(diǎn)的作用。

角色有了一個基本確定的形象，就可以再做各項細(xì)節(jié)的豐富和填充。這一步驟往往伴隨著多種類型的分工，如戰(zhàn)斗策劃確定角色的戰(zhàn)斗動作和模型效果、文案策劃敲定角色的故事背景和臺詞配音、數(shù)值策劃給角色相匹配的數(shù)值，系統(tǒng)策劃則需要考慮角色對于當(dāng)前游戲玩法系統(tǒng)是否兼容……當(dāng)這一切完成之后，一個二次元手游的角色基本定型，她（他）會被安放進(jìn)游戲中，演出一段屬于自己的故事。

這并不是結(jié)束，接下來還要對角色進(jìn)行宣傳和包裝，比如海報、演出、角色PV、動畫、配樂等內(nèi)容的制作。實際上，這些才是角色“第一次與玩家見面”的部分，玩家對角色最直接的反饋，往往也是包裝中展示出的第一印象。

隨后，玩家會進(jìn)入游戲中，接觸到劇情演出?；诖饲暗陌b，玩家對角色往往有著美好的想象，而能否讓這些想象變成對于角色的認(rèn)知，則需要看劇情能給玩家?guī)碓鯓拥母袆?。故事的形式有很多種，但無論是給玩家一個全新的印象，還是延續(xù)角色的風(fēng)格，都不能存在嚴(yán)重的漏洞和與世界觀不符之處，否則此前的塑造便功虧一簣。

綜合整個制作流程，我們會發(fā)現(xiàn)，玩家感受角色是一個與制作互逆的過程——玩家首先了解到角色的宣傳和包裝，隨后才聚焦于角色本身的能力和故事，而更早期的設(shè)計，如原畫、世界觀等等，玩家其實很難窺見，只能通過官方的設(shè)定集來了解。

如今，各個類型的游戲已經(jīng)趨向成熟，“塑造讓人喜歡的角色”成為不同崗位層層分工包裝而完成的“商品”。不過換個角度看，一個好的角色往往也是多方共同努力的產(chǎn)物，匯聚了許多人心血的結(jié)晶。盡管難以避免流水線化，卻也有不少角色能夠超出“電子手辦”的范疇，屬于喜愛它的每一個人。