TGDC 2022：我們已經(jīng)走了多遠，我們還能做些什么？

30年前，又或者更早些的時候，如果有人言之鑿鑿地告訴你，絕大多數(shù)問題的答案都可以從一個既無限遠又無限近的地方找到，你只需要花上幾分鐘就行；如果想學什么，你也能很簡單地找到一整套完善的教程，而這一切都近乎免費，無需任何代價……你一定會認為他瘋了。

但互聯(lián)網(wǎng)輕松做到了這一點。誠如克拉克所言，技術(shù)就像是魔法一般。對我來說，自從有了一臺連接電話線的電腦，世界仿佛就此敞開。技術(shù)的奧秘固然令人驚嘆，但同樣令人驚嘆的是人的無私?，F(xiàn)在的人們已經(jīng)習慣了免費獲得知識，以至于很難相信歷史上曾有常識顛倒的年代，年輕人只有付出相當大的代價——比如說當個10年學徒——才能洞悉諸如吹制彩色玻璃的秘密。

互聯(lián)網(wǎng)改變了這一切，開放是互聯(lián)網(wǎng)的基本精神。從這個意義上說，我一直都很喜歡騰訊游戲開發(fā)者大會（Tencent Game Developers Conference，以下簡稱TGDC）這樣的活動——富有經(jīng)驗，乃至聲名卓著的人們到這里來不為別的，只為將自己的經(jīng)驗心得免費分享給同行。這些直擊要害的分享能幫助聽眾少走許多彎路。

觸樂始終關(guān)注著這項活動，幾乎每年都有報道，你可以在我們過去的文章中看到。歷經(jīng)多年的發(fā)展，TGDC已經(jīng)有了驚人的聲量，也正貢獻著更大的價值。

■ 分享

2017年，TGDC首次亮相的時候，分為上午的主會場與下午的4個產(chǎn)品、技術(shù)、美術(shù)及市場分論壇，所有活動都集中在一天之內(nèi)，共提供了14場分享。由于線下舉辦，參與的人數(shù)也不多。

到了今年，這場以“Inspire Six Senses”為主題的活動歷時4天，設(shè)置主論壇、產(chǎn)品、技術(shù)、藝術(shù)、市場、獨立游戲和游戲社會價值等7大專場，將進行42場議題分享和圓桌討論，順帶還一同舉辦了GWB獨立游戲大獎賽的頒獎典禮。近年來的TGDC都是線上舉辦，雖然少了些臨場感，但也更方便讓有興趣的人們隨時觀看。

對于這種驚人的規(guī)模變化，我不確定這更多是因為TGDC本身的發(fā)展，還是因為國內(nèi)游戲行業(yè)的成長——或者二者兼?zhèn)?，但我想后者要更多一些?/p>

幾年下來，我聽了不少場分享會——當然，沒全聽完，場次可太多了——最大的感受是，經(jīng)歷了這么多年的發(fā)展，我們的確真正擁有了足以開始交流的資格。這種說法聽上去可能有點怪，但的確是我真實的感受。很久之前（或許是10多年前吧，我也不確定）我想過，如果我們也像GDC那樣辦個活動，大家會聊得開嗎？交流的會是哪些經(jīng)驗呢？我得承認，那時想象中的畫面不算太美好。

在比較正面的意義上，TGDC填補了一些想象中的畫面。雖然不算完美，但每一年都在變得更好。時間過去，事情變化了很多，有好的，也有壞的——但更多是好的。

我們接下來會更加詳細地聊到這些內(nèi)容，我會說說今年TGDC中那些令我印象深刻的內(nèi)容，這些內(nèi)容可能有些零散，但我相信它們也有共同的主題：對于做游戲這件事，我們做了什么，還能做什么。

■ 獨立

“對我來說，首先要誠實，這是我最重視的，而且是所有藝術(shù)家的第一要務。誠實是藝術(shù)的本質(zhì)，商業(yè)化會讓藝術(shù)變得不再誠實。因此對于藝術(shù)家來說，這是個兩難的選擇，因為在某種程度上，為了賣東西而信口開河，或是工作目的單純?yōu)榱虽N售，是很容易玷污藝術(shù)作品的?！?/p>

這段話來自在獨立游戲?qū)鲅葜v的Edmund McMillen。你或許對這個名字不那么熟悉，但一定知道他的作品《超級食肉男孩》《以撒的結(jié)合：懺悔》。演講的主題有點像一系列Tips的合集，Edmund為獨立游戲開發(fā)者提出了24條建議。

這些建議有的具體而技術(shù)，比如“剛開頭的15個游戲都應該做小游戲，那種一抓一大把的小游戲”；有的聽起來不那么直觀，甚至有點心靈雞湯的意思，比如“保持謙遜”“保持開放的心態(tài)”。在“保持開放的心態(tài)”這一部分，Edmund頗為詳細地分享了“你做的游戲挨罵了，不開心怎么辦”的情形，這大概是個頗為實用的心得，而且不常在經(jīng)驗分享中聽到。

時至今日，人們已經(jīng)很熟悉“獨立游戲”這個詞了。和我剛聽說它時相比，它的概念似乎有了些微的變化，許多中型制作的作品也被列入其中。這倒不算太大的問題，和投資巨大并因此而變得保守的商業(yè)作品相比，這些游戲仍然是創(chuàng)新的源泉。大概是從前年開始，GWB獨立游戲孵化器與TGDC就聯(lián)合舉辦了獨立游戲?qū)觯@也成了大會中我最關(guān)注的內(nèi)容之一 。今年的騰訊GWB獨立游戲大獎賽也已經(jīng)落幕，在獨立游戲?qū)龉剂双@獎游戲，并舉辦了頒獎典禮。

Edmund談到了“誠實”，在我的理解中，這倒不是在談論道德?！安徽\實”指的是為了掙錢做更糟糕的設(shè)計，與此相對，“誠實”大概就是“讓我們先不考慮別的，只管做出好玩的游戲來”。

某種意義上，獨立游戲更容易誠實?！叭绻闶窃谝粋€百人團隊的公司，那么你的誠實其實是無關(guān)緊要的，或者說毫不重要，”Edmund說，“但當你是獨立策劃時，你的團隊里只有幾個人，甚至有時只有兩人，或只有你自己單打獨斗，那么誠實就是作為一個藝術(shù)工作者的意義所在?！?/p>

從我的職業(yè)經(jīng)驗來看，事情也的確如此。我們采訪了許多獨立游戲制作者，與大公司相比，他們的普遍特點是“想得不那么清楚”，這并不是在說游戲制作（這方面他們很清楚），而是關(guān)于職業(yè)生涯、制作成本、失敗的余地……有的時候，他們只是覺得“這個點子不錯”，就開始長達數(shù)年的工作，有的甚至還賣了房。

這種不理智令人欽佩。Edmund的說法是，盡管大一些的公司對產(chǎn)品進行了“數(shù)百萬美元的投資”，人手和資源都是你的無數(shù)倍，但“你作為獨立藝術(shù)家”，與這些相對龐大的公司相比卻“有著顯著的優(yōu)勢”。

話雖如此，也不能太不管不顧。Edmund的24條建議中就包括“要出去走一走”以及“多和人討論”，很大程度上，TGDC這樣的活動本身就在印證Edmund的說法。在同一專場稍后進行的一場圓桌討論中，參與者們就談到了足夠技術(shù)和細節(jié)的問題。

圓桌討論的主題是中國獨立游戲出海，參與者包括帕斯亞科技創(chuàng)始人吳自非、自由鳥工作室制作人高瞰、Devolver Digital Games中國區(qū)市場負責人Hazel、Curve Games副總裁Jarvis——這一組合覆蓋了開發(fā)、發(fā)行到管理的方方面面。許多問題的確是獨立游戲開發(fā)者們經(jīng)常忽略的，相對于對商業(yè)不那么熟悉的開發(fā)者來說，這場圓桌相當值得一聽。

TGDC獨立游戲?qū)龊蛣e的專場有點兒不同，它談論的話題中始終有一對矛盾——要游戲還是要掙錢。在一些時候，這二者看起來是對立的，以至于一些分享的主題就是如何調(diào)和二者；在另一些時候，二者好像又毫無矛盾：如果你能做出最棒的作品，又怎么可能賣不出去呢？

對此，Edmund提出了兩點看似矛盾的建議：作為一名獨立游戲開發(fā)者，你最好既“學一點兒商業(yè)知識”，同時也要“別怕窮”。

■ 藝術(shù)

我相當喜歡Edmund將游戲制作者稱為“藝術(shù)家”（Artist）。不知你是否注意到，我們已經(jīng)有很長一段時間沒有提起游戲是“第九藝術(shù)”了？這個說法不太提了，不過，比起它被頻繁提起的時候，人們卻已經(jīng)更相信這件事了。

唯一能說服人的是作品。隨便舉點例子，如果你體驗過《最后生還者》的故事或是《傳送門2》的巧思，又怎么會不承認“游戲是藝術(shù)”呢？

讓我想起這個話題的是藝術(shù)專場。上面的討論其實有點兒偷換概念，藝術(shù)專場討論的主題是游戲中的藝術(shù)表達，倒是不太提及“游戲是不是藝術(shù)”。在TGDC創(chuàng)辦之初，這個專場叫“美術(shù)專場”，你也能夠從今年的分享中看出來：《雅拉的聲景——〈孤島危機6〉的聲音創(chuàng)新與呈現(xiàn)》《用您的著色器描繪世界》《打造動態(tài)游戲世界》……

但我更愿意從開頭的理解開始這個話題：作為一種藝術(shù)形式，游戲具有獨特的整體性。這也是Nicolas “Sparth” Bouvier分享中的重要觀點。Sparth是一位概念藝術(shù)家和美術(shù)總監(jiān)，這位1996年投身游戲行業(yè)的制作者擁有相當輝煌的項目經(jīng)驗：《波斯王子：武者之心》《刺客信條》《狂怒》《光環(huán)4》《光環(huán)5：守護者》《光環(huán)：無限》……加入騰訊天美工作室群前，他的上一份職位是西雅圖微軟公司“光環(huán)”的美術(shù)總監(jiān)。

Sparth分享了許多美術(shù)相關(guān)的項目經(jīng)驗。比如開發(fā)進度中概念圖的重要性、如何在項目起步階段確定美術(shù)風格的基本基調(diào)、如何處理個體物件與整體環(huán)境的協(xié)調(diào)性……但最令我印象深刻的是，作為美術(shù)方面的負責人，Sparth最強調(diào)的卻并不是美術(shù)設(shè)計。

“這樣的事情發(fā)生過許多次，在近些年的各種游戲研發(fā)會議上，我聽到行業(yè)精英們提一些很宏觀的問題（Big Questions），而我有時會首先發(fā)言問道：‘這游戲怎么玩呢？有趣嗎？’其他人都很詫異，怎么我一個游戲藝術(shù)總監(jiān)卻只關(guān)心怎么用視覺藝術(shù)提升游戲的可玩性?！?/p>

在Sparth看來，美術(shù)設(shè)計本來就應該“與創(chuàng)意、敘事以及游戲設(shè)計相契合”。“游戲及其可玩性才是項目根本”，甚至“定義美的標準就是美術(shù)設(shè)計如何服務于游戲”。對游玩體驗來說，“本身的美”并沒有太大意義。

這樣的觀點讓我想起了一些我挺喜歡，但最終感覺不如預期的游戲。鮮明的美術(shù)風格的確會在第一時間抓住人的注意力，但游戲的確是一份整體工作。這似乎是選擇的問題，每當游戲深陷輿論漩渦的時候，我都會聽到一種說法，即如果要提高游戲的社會地位，就應該把它做得更不一樣，要么有點功效，要么就是“藝術(shù)”的樣子；與此相對的聲音是，好玩更重要，生搬硬套只會摧毀它的本質(zhì)。二者誰對誰錯？

此外，我還想到了曾在知乎上看過的問題：游戲制作者到底玩不玩游戲？不少國內(nèi)的從業(yè)者前來回答，一個比較常見的回答是，美術(shù)和程序崗位上的不少人的確可以不玩，但策劃不玩游戲則是難以想象的。我的困惑在于，這樣當然足以做出游戲，但是否能達到最理想的狀態(tài)呢？

Sparth的分享喚起了我的一些困惑。這些問題我拿不準，好在，我們還有很長的時間來回答這些問題。Sparth已經(jīng)超過50歲了，他在一家新的公司開啟了一段新的旅程。在國內(nèi)的游戲行業(yè)從業(yè)者中，你很少能找到50歲這樣的“高齡員工”，這個行業(yè)其實還很年輕。更不用說，關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，國內(nèi)有著沸沸揚揚的“35歲危機”的說法——但在游戲行業(yè)，我相信人們會待得更久，做更多的事情，也想明白更多的問題。

■ 意義

Edmund和Sparth是這個行業(yè)中的兩面。前者是獨立游戲的代表，小規(guī)模、小體量、創(chuàng)意無限；后者一直履職大公司，做的都是大項目，多年下來積淀豐厚。但在另一個意義上，他們做的是同一件事——做游戲。做出來的游戲都是給人玩，期望帶給人難忘的記憶。

我們游戲玩家評價游戲有一個特別粗糙的方法：好不好玩。盡管這個說法無比抽象，不可能精準，可是面對具體的作品時，所有體驗過的人都給得出回答。如果要追問“游戲到底有什么意義”，毫無疑問，“好玩”本身就是最大的意義。不過，如果繼續(xù)追問，在好玩之外，游戲是否還有意義呢？

很大程度上，TGDC的社會價值專場就回答了這個問題。今年的TGDC社會價值專場有多場分享，聊到了游戲在“游玩”之外的功效，有聯(lián)合國環(huán)境規(guī)劃署的幾位專家和一些游戲廠商負責人前來分享“玩游戲救地球”的經(jīng)驗，也有具體項目（如《王者榮耀》和“數(shù)字長城”）對游戲多元價值的探討，還有一些與游戲相關(guān)的科學研究，如腦科學功能游戲和幼兒視力篩查……

這些分享中有相當比例的內(nèi)容我們此前就有報道，觸樂一直以來都很關(guān)心這方面的內(nèi)容。我個人印象最深的是“數(shù)字長城”項目，在我看來，這個項目最巧妙的地方在于，它在毫不強調(diào)“這是游戲”的同時，讓所有人領(lǐng)略了只有游戲經(jīng)歷了這許多年的發(fā)展才可能創(chuàng)造的“未來”。

簡單來說，“數(shù)字長城”是個運用游戲技術(shù)搭造虛擬長城的項目，并且采用了“云游”的方式對公眾開放。所有人都只需要通過小程序的入口就能訪問它，它的畫面堪比真實世界，事實上是由類似游戲建模的方式建造而成。從結(jié)果上說，任何沒有看介紹的觀眾都很難猜到這是“虛假”的，而且絕大多數(shù)人都沒有想到這或許也算一種“游戲”。它只是讓許多人看到了長城。

騰訊集團市場與公關(guān)部高級總監(jiān)羅施賢在TGDC上介紹了“數(shù)字長城”，他提到了文化遺產(chǎn)保護的目標，提到了文化遺產(chǎn)數(shù)字化的本質(zhì)，還提到了“數(shù)字長城”項目的技術(shù)細節(jié)和難點。還提到了“數(shù)字藏經(jīng)洞”和“數(shù)字中軸線”，表示騰訊將會用類似技術(shù)，在這一領(lǐng)域做更多工作。關(guān)于“游戲”的部分不多，或許在“游戲開發(fā)者大會”這樣的場合可以多說說游戲，但我卻更喜歡這種少提的描述：技術(shù)帶來的成果有目共睹，我們可以更務實地去做一些事情，而不像許多年前瘋狂提及“第九藝術(shù)”時那樣想盡辦法貼金。

是的，現(xiàn)實意義總是有的，而且我們希望有更多。但我們也不必刻意創(chuàng)造它，我們大可不必說什么“游戲一定要有教育意義”之類的胡話，但游戲的確可以是有用的，這是一切進步之后自然而然的結(jié)果。

在TGDC這個舞臺展示并討論這些意義是件好事，這讓我們能夠想得更清楚?；蚨嗷蛏伲@也能算TGDC的意義之一——當然不是主要意義，作為游戲開發(fā)者大會，它更多的意義自然還是在于一種交流，關(guān)于我們?nèi)绾巫鲇螒虻慕涣鳌?/p>

對于TGDC的主辦方騰訊游戲?qū)W堂來說，這是他們熟悉的工作。前面我們已經(jīng)提到，這是TGDC的第6年，在這項規(guī)模愈發(fā)擴大的大會之外，騰訊游戲?qū)W堂還做了許多類似的擴大邊界的工作。

在本屆TGDC的主論壇上，騰訊游戲副總裁、騰訊游戲?qū)W堂院長夏琳作了開場演講，介紹了今年以來騰訊游戲?qū)W堂取得的一些成果，包括聯(lián)合高校的人才培養(yǎng)、面向公眾的游戲公開課、各項科研成果、傳統(tǒng)文化保護項目、GWB獨立游戲大獎賽……我注意到，所有的這些成果，都是沒有受限于一家公司之中，而是與外界產(chǎn)生了更多聯(lián)結(jié)。

這是相當重要的一點，前面我們已經(jīng)聊到了互聯(lián)網(wǎng)的開放，不是嗎？此外，當一家公司的體量與技術(shù)水平到達如此地步，也的確應該承擔更多責任，為整個行業(yè)提供更多的機會。

我一直相當關(guān)注，而且喜歡騰訊游戲?qū)W堂——眾所周知，我國的游戲行業(yè)相對來說更重實際操作而輕理論積累，造成這種情況的原因大家也都清楚，中國的游戲行業(yè)自出現(xiàn)以來，更多的不是“自上而下的建設(shè)”，而是“自下而上的生長”，這就造成了我們有大量現(xiàn)實中總結(jié)出的經(jīng)驗，但很少把這些經(jīng)驗形成理論——不僅如此，大家還總是有意無意地重經(jīng)驗，輕知識，重實際而輕抽象。

我是覺得，當行業(yè)拔足狂奔到某個節(jié)點之后，就總要開始補上之前一味追求速度而扔掉的那些東西。換句話說，該補的東西一點兒也少不了。游戲行業(yè)需要人才，但如果沒有完善的人才培養(yǎng)機制和梯隊化的教育機制，成規(guī)模的人才群體就無從得來——我們總不能像以前的手工業(yè)一樣還是采用師父帶徒弟的路子。也正因為如此，以騰訊游戲?qū)W堂為代表的，致力于建設(shè)游戲行業(yè)人才、思維和知識體系的機構(gòu)就相當重要。在一定程度上，騰訊游戲?qū)W堂就像搭建了一個溝通交流的平臺，需要在一定程度上構(gòu)建和定義游戲行業(yè)的底層基礎(chǔ)，從源頭提升游戲行業(yè)的水平。

從這個角度來看，我始終對騰訊游戲?qū)W堂做出的種種舉動保持敬意。而在眾多業(yè)內(nèi)交流的機會中，像TGDC這樣的機會尤其可貴。許多年前，所有人都公認中國游戲遠遠脫節(jié)于世界的時候，我們總會說，這是技術(shù)問題，這需要積累。可時至今日，事情已經(jīng)有了變化，總體上的差距在縮小，部分領(lǐng)域（比如移動端）我們甚至已經(jīng)達到了領(lǐng)先水平，但我們有到達這一技術(shù)水平下的最佳狀態(tài)嗎？我的意思是，在《超級馬里奧64》或者是《銀河戰(zhàn)士》誕生的年代，技術(shù)是多么粗糙啊，但游戲可不止是技術(shù)而已。

還是那句話，我們需要時間。需要埋頭苦干，也需要更多交流——TGDC創(chuàng)造了這樣的機會，希望它在未來還能一直這樣做下去，乃至于做得更好。我們也有時間，Sparth已經(jīng)超過50歲了，但他看起來多有熱情??！我想我們的游戲行業(yè)者在未來也會有一批擁有30年以上經(jīng)驗的從業(yè)者們，我非常確定這件事。這個行業(yè)有個獨到之處，許多人都說他們是因為熱愛才加入的，這樣的工作可不多見。

所以，最后我要用Edmund的第24條建議，也是最后一條建議來收尾，這或許有點兒心靈雞湯，但真的是很重要的心靈雞湯：

“第24點，也是最后一點：要開心，要玩得開心?！?/p>

“如果你覺得這很沒意思，那就別干了?！盓dmund說，“人只活一次，沒有理由一直做一些不能讓你開心的事?！?/p>