探究體內(nèi)的宇宙，聆聽它們的旋律。
作為賽博朋克題材的經(jīng)典，“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”系列代表著日本科幻的一段流金歲月。精密的機(jī)械設(shè)定、流暢的動(dòng)作場(chǎng)面、深邃的哲學(xué)思辨鑄就了系列的歷史地位，影響了之后的各類娛樂作品。上個(gè)月，動(dòng)畫新作《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)：SAC_2045》正式開播，標(biāo)志著“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”這個(gè)系列終于重出江湖。
士郎正宗的漫畫版和押井守的劇場(chǎng)版為“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”系列奠定了最初的歷史地位，讓這一系列延續(xù)至今的功臣則是神山健治的TV版。充裕的篇幅、平衡的演出風(fēng)格，加上更貼近當(dāng)代的世界觀，讓TV版具備更長久的生命力。
神山健治生于1966年，比押井守小15歲，但他從19歲就開始制作動(dòng)畫，22歲時(shí)參與了《阿基拉》的背景繪制，后來陸續(xù)擔(dān)任美術(shù)導(dǎo)演、分鏡、劇本、演出等崗位，最終在21世紀(jì)成為了導(dǎo)演。
早在1999年末，神山健治就產(chǎn)生了制作TV版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的想法，因?yàn)槭坷烧诘穆嫲婧脱壕氐膭?chǎng)版珠玉在前，后人的壓力很大，身邊的同事勸神山知難而退，結(jié)果反而激發(fā)了神山的斗志。
押井守后來開設(shè)了短期培訓(xùn)班“押井塾”，培養(yǎng)新一代導(dǎo)演，履歷出色又毛遂自薦的神山健治就成了TV版的導(dǎo)演。神山的一大自信源于篇幅，TV版的篇幅遠(yuǎn)比漫畫版和劇場(chǎng)版更充裕，大量的注釋和哲理可以轉(zhuǎn)換成比較通俗的對(duì)話，方便觀眾理解。
此外，不同的演出風(fēng)格也是神山健治的一大法寶。士郎正宗的漫畫風(fēng)格夸張，押井守的劇場(chǎng)版又過于嚴(yán)肅。神山健治的TV版風(fēng)格介于二者之間，找到了一個(gè)平衡點(diǎn)。
從2000年開始，神山召集了一群和他同樣年輕的編劇，開始長期頭腦風(fēng)暴。TV版第一季的劇本光是構(gòu)思大綱就花了5個(gè)月，正式寫作時(shí)間超過兩年，可謂精雕細(xì)琢。
第一季主線劇情“笑面男事件”的靈感源于“格力高森永事件”“三億日元事件”等日本著名懸案。神山在少年時(shí)代經(jīng)常幻想這些事件的真相，當(dāng)他成為導(dǎo)演后，便在動(dòng)畫中給出了他認(rèn)為經(jīng)得起推敲的答案。
TV版的系列標(biāo)題為“SAC”（Stand Alone Complex），即“孤立個(gè)體集合體”的縮寫?！癝AC”這一詞匯代表雙重含義，可以指“不約而同的人們作出類似的舉動(dòng)”這一行為，也可以指系列的劇情結(jié)構(gòu)：一半的集數(shù)是短小精悍的單元?jiǎng)。⊿tand Alone Episode），另一半是較為復(fù)雜的主線劇情（Complex Episode），二者相輔相成，共同表達(dá)類似的主題。
神山將一半的篇幅交給單元?jiǎng)。艽蟪潭壬蠀⒖剂恕抖呃睞夢(mèng)》?！癝AC”系列的世界觀似幻似真，神山會(huì)思考現(xiàn)實(shí)思維的利弊，什么樣的科技能夠改變這一思維，隨后在動(dòng)畫中虛構(gòu)出現(xiàn)實(shí)中尚不存在的科技。神山希望描寫賽博朋克世界的各行各業(yè)，大量單元?jiǎng)榫巹F(tuán)隊(duì)噴涌的靈感提供了發(fā)揮空間。
“SAC”系列一集成本為3000萬日元，比普通TV動(dòng)畫高出一倍，團(tuán)隊(duì)使用了大量數(shù)字化技術(shù)，比如塔奇科馬的很多鏡頭由3D卡通渲染組成，和剩余的2D畫面有機(jī)融合。
不過，數(shù)字化技術(shù)需要很多經(jīng)費(fèi)，再加上同期押井守的劇場(chǎng)版《無罪》占用了大量作畫人員，導(dǎo)致TV版的2D作畫質(zhì)量飄忽不定，偶有崩壞，算是白璧微瑕。
“SAC”系列的配樂交給了女作曲家菅野洋子。最初接到邀請(qǐng)時(shí)，菅野洋子并不了解《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，但工作室的下屬強(qiáng)烈要求她接手這一作品，并塞給她一本士郎正宗的原作漫畫。菅野洋子對(duì)漫畫版的第一印象很糟糕，她覺得這是一本“散發(fā)著油膩氣息的男性向作品”。
抱著試試看的心態(tài)，菅野洋子還是決定去Production I.G打探一番。神山健治向她解釋TV版有別于漫畫版的風(fēng)格，讓菅野洋子接受了邀請(qǐng)。
神山健治并沒有給出具體的配樂指示，菅野洋子靠劇本大綱自行找到了靈感，很快完成了作曲。片頭部分由俄羅斯歌手奧里加·亞克布列娃演唱，高亢的嗓音夾雜著英語和俄語，讓觀眾魂?duì)繅?mèng)繞，堪稱經(jīng)典。
當(dāng)TV版第一季于2003年秋在日本完結(jié)時(shí)，“SAC”系列成功建立了一個(gè)有別于前人的風(fēng)格，但神山和他的團(tuán)隊(duì)馬上就要面臨更加艱巨的挑戰(zhàn)。
“911事件”讓神山健治記憶猶新，在那個(gè)難忘的深夜，他還在公司忙著撰寫“SAC”第一季的劇本，隨后電視上插播的新聞?wù)痼@了所有人。神山健治和押井守一起放下了手頭的工作，坐在電視前見證了歷史。
“SAC”最初的計(jì)劃只有第一季，但2002年秋動(dòng)畫開播后取得了超乎預(yù)期的反響，Production I.G臨時(shí)加入了第二季的計(jì)劃。押井守參考“911事件”后的世界局勢(shì)，為第二季撰寫了一部核心為“戰(zhàn)爭(zhēng)”和“難民”的劇本大綱，交給神山健治繼續(xù)完善。第二季的副標(biāo)題為《2nd GIG》（即“第二次演出”）。
2004年初開播的《2nd GIG》成為所有“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”作品中最具現(xiàn)實(shí)意義的一部。核電站污染、戰(zhàn)爭(zhēng)難民、日美安保條約……一個(gè)又一個(gè)夢(mèng)魘般的過去再度浮上水面。編劇佐藤大曾表示，一開始以為《2nd GIG》只是個(gè)科幻片，做著做著似乎又變成了紀(jì)錄片，連他本人都有種脊背發(fā)涼的感覺。
2005年初，《2nd GIG》宣告完結(jié)，片中的9課成員完成了九死一生的艱巨任務(wù)，現(xiàn)實(shí)中的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)也結(jié)束了長達(dá)3年的鏖戰(zhàn)。休整一番后，神山健治依然希望延續(xù)“SAC”的故事，經(jīng)過討論，下一部作品從TV版變?yōu)殚L度較短的OVA版，于是便有了2006年秋季發(fā)售的OVA動(dòng)畫《SSS》（Solid State Society，即“固態(tài)社會(huì)”）。
因?yàn)椤禨SS》的長度僅有一個(gè)半小時(shí)，本片成為一部總結(jié)性質(zhì)的動(dòng)畫，向之前的各類“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”作品致敬?！禨SS》的劇情以日本人口老齡化和少子化問題為核心，“固態(tài)系統(tǒng)”就是一個(gè)試圖同時(shí)緩解兩大問題的網(wǎng)絡(luò)程序，9課成員將逐步揭開這一神秘程序背后隱藏的真相，同時(shí)為“SAC”系列劃上一個(gè)階段性的句號(hào)。
回憶“SAC”系列的制作過程，神山表現(xiàn)出謙虛的態(tài)度，他認(rèn)為自己并沒有預(yù)測(cè)未來，只是在當(dāng)年對(duì)現(xiàn)狀進(jìn)行了一番思考而已，之后發(fā)生的很多事件都是他完全猜不到的，比如英國脫歐，猜中的很多事也帶有運(yùn)氣成分。
神山認(rèn)為，“SAC”是一部充滿了古風(fēng)的系列，9課在他心目中的形象類似于黑澤明的《七武士》，是一群古典英雄，將保護(hù)平民視為自己的理想，為此不惜赴湯蹈火。每一位9課成員都有自己的特長，神山最喜歡的角色是課長荒卷，這是一個(gè)理想化的上司，也是神山這名導(dǎo)演在工作中所追求的最高境界。
“我們沒有團(tuán)隊(duì)合作這種漂亮話，只有基于個(gè)人表現(xiàn)產(chǎn)生的團(tuán)隊(duì)默契?！被木韺?duì)9課的這句概括，就是神山在導(dǎo)演工作中追求的目標(biāo)。強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)建立在強(qiáng)大的個(gè)體之上，每個(gè)成員做好自己最擅長的事情，無需刻意互相照應(yīng)，在不約而同的狀態(tài)下，交出一份優(yōu)異的集體答卷，這也是一種“SAC”行為。
“SAC”系列曾在3個(gè)平臺(tái)推出過3款游戲。第一款作品是2004年的PS2版，游戲類型為TPS，加入了一定的格斗和平臺(tái)跳躍元素，但視角處理不佳。玩家可以操作兩名角色，素子的關(guān)卡帶有更多潛入設(shè)計(jì)，巴特則以正面戰(zhàn)斗為主。
PS2版還原了熱光學(xué)迷彩、電子腦入侵等原作特色，但關(guān)卡自由度較低。劇情由動(dòng)畫版編劇負(fù)責(zé)，頗有看頭，可惜過場(chǎng)動(dòng)畫變成了全3D，角色模型簡(jiǎn)陋，讓觀賞性大打折扣，同樣的問題也延續(xù)到后來的PSP版。
2005年的PSP版類型變?yōu)镕PS，為了降低操作難度提供了自動(dòng)瞄準(zhǔn)功能，熱光學(xué)迷彩和電子腦入侵功能仍在，但實(shí)用度大幅下降。
PSP版可以操作多名9課成員，但不同角色的能力區(qū)別甚微，倒是武器和裝備自定義更實(shí)用一些。本作最大的特色在于塔奇科馬，可以通過不同的裝備和指令讓他們協(xié)同作戰(zhàn)，和多年后的《泰坦降臨》頗為類似。
PC版則是一款免費(fèi)FPS網(wǎng)游，不同角色擁有不同的技能。本作的特色在于團(tuán)隊(duì)合作，一名玩家發(fā)動(dòng)技能后身邊的隊(duì)友也能受益，除此之外的系統(tǒng)基本上和《使命召喚》相同。游戲從2015年開始測(cè)試，于2017年關(guān)服。
在“SAC”系列沉寂多年之時(shí)，Production I.G于2013年推出了副標(biāo)題為“ARISE”的“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”全新系列。“ARISE”系列的劇情從9課成立之前開始，表面上看“ARISE”似乎是“SAC”的前傳，其實(shí)二者并無直接聯(lián)系，屬于不同的平行世界。
“ARISE”系列的導(dǎo)演變?yōu)辄S瀨和哉，他是一流的原畫人才，但并非一流的動(dòng)畫導(dǎo)演。編劇沖方丁拿出來的劇情則是快餐輕小說水平，讓“ARISE”成了所有“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”平行世界中口碑最低的一個(gè)系列，動(dòng)畫于2015年6月草草完結(jié)。
在這期間，神山健治考慮過復(fù)活“SAC”系列，卻一直沒找到合適的機(jī)會(huì)。轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在2015年2月，之前一直導(dǎo)演《蘋果核戰(zhàn)記》劇場(chǎng)版動(dòng)畫的荒牧伸志向Production I.G發(fā)出了邀請(qǐng)，希望和神山健治一起導(dǎo)演“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”新作。二人在生活中互為好友，但之前沒有合作的工作經(jīng)歷。
神山健治與荒牧伸志都是改編士郎正宗漫畫的好手，前者擅長2D動(dòng)畫和文戲，后者擅長3D動(dòng)畫和武戲，二人一起導(dǎo)演，可以做到優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)二人都有其他作品要忙，只能每個(gè)月抽空討論一兩次項(xiàng)目。
在全3D動(dòng)畫領(lǐng)域，神山只能算新手，他曾在2012年導(dǎo)演過一部《RE：人造人009》，走了不少彎路。2D畫面為了美學(xué)效果可以選擇不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暎褂帽壤鋸埖男揲L角色?！禦E：人造人009》作為全3D動(dòng)畫，卻沿用了這種修長角色，導(dǎo)致人物模型連下樓梯都成問題，大量動(dòng)作找不到演員可以捕捉，完全靠手動(dòng)調(diào)整，額外增加了成本。因此，神山希望向荒牧學(xué)習(xí)動(dòng)作捕捉技巧。
2015年對(duì)于Production I.G這家動(dòng)畫公司也是個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他們和美國網(wǎng)飛公司簽署了第一部獨(dú)占作品合同，即原創(chuàng)TV動(dòng)畫《B：The Beginning》，成為兩家公司合作的起點(diǎn)。
2017年4月7日是好萊塢真人版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》電影在日本的首映日，Production I.G在同一天對(duì)外公布了神山健治與荒牧伸志合作導(dǎo)演“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”新作的消息。當(dāng)時(shí)二人還沒有敲定新作類型?；哪辽熘鞠Ｍ膭?chǎng)版，但神山健治認(rèn)為“劇場(chǎng)版是押井守的領(lǐng)域”，最終選擇了TV版。
2018年春，網(wǎng)飛宣布與Production I.G達(dá)成戰(zhàn)略合作關(guān)系，將在未來推出多部網(wǎng)飛獨(dú)占作品?！禕：The Beginning》在播出后續(xù)訂了第二季，然而所有人最關(guān)心的作品依然是“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”新作。
《B：The Beginning》作為原創(chuàng)動(dòng)畫選擇了網(wǎng)飛獨(dú)資，資源充足，畫面一流。然而，“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”的所有動(dòng)畫都是在制作委員會(huì)的共同出資下完成的，如果新作選擇網(wǎng)飛獨(dú)資，Production I.G與其他日本公司的合作關(guān)系會(huì)變得非常不妙。
經(jīng)協(xié)商后，Production I.G采用折衷路線，“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”新作沿用制作委員會(huì)制度，僅把網(wǎng)絡(luò)播出權(quán)交給網(wǎng)飛獨(dú)占，這種合作方式照顧了各方利益，但有限的投資降低了畫面水準(zhǔn)。
不過，神山和荒牧交付網(wǎng)飛的第一部動(dòng)畫并非“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”新作，而是改編自漫畫的《機(jī)動(dòng)奧特曼》，這是一個(gè)臨時(shí)插進(jìn)來的項(xiàng)目，經(jīng)過兩年制作，在2019年春播出。
荒牧在動(dòng)作捕捉方面的經(jīng)驗(yàn)豐富，《機(jī)動(dòng)奧特曼》成為神山的一次學(xué)習(xí)過程。有了基礎(chǔ)之后，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》新作的流程更加順暢，拍攝加渲染只花了一年半時(shí)間，比《機(jī)動(dòng)奧特曼》的效率又快了半年。
網(wǎng)飛版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的標(biāo)題定為《SAC_2045》，新作繼承了“SAC”系列的世界觀，劇情時(shí)間線從《SSS》的2034年一口氣跳躍到2045年。選擇這個(gè)年份，是為了呼應(yīng)著名的“2045奇點(diǎn)理論”，即“2045年會(huì)出現(xiàn)技術(shù)質(zhì)變的奇點(diǎn)，誕生具有自我意識(shí)、智慧完全超越人類的AI”。
當(dāng)然，2045這個(gè)時(shí)間點(diǎn)對(duì)于本片只是個(gè)符號(hào)，兩位導(dǎo)演并不認(rèn)為現(xiàn)實(shí)中的2045年就是這樣，況且“超越人類的AI”在“SAC”世界觀中早就有之。本片的奇點(diǎn)并非AI，而是神秘的“后人類”。
“后人類”的起因在片中并沒有解釋清楚，他們的大腦獲得了比超級(jí)計(jì)算機(jī)更強(qiáng)的運(yùn)算能力，可以輕松入侵一切網(wǎng)絡(luò)防火墻，甚至躲避飛來的子彈。雖然他們沒有《阿基拉》那般毀天滅地的超能力，但也足夠成為新的勁敵。
之前的《2nd GIG》中已經(jīng)出現(xiàn)科技巨頭波塞冬工業(yè)集團(tuán)等《蘋果核戰(zhàn)記》中的元素，這次《SAC_2045》展現(xiàn)的很多美國場(chǎng)景也和《蘋果核戰(zhàn)記》如出一轍，似乎想要補(bǔ)完《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》與《蘋果核戰(zhàn)記》之間的過渡時(shí)間線。
《SAC_2045》選擇卡通化角色加寫實(shí)化場(chǎng)景的組合，為了降低兩種風(fēng)格的差異感，《SAC_2045》角色的黑色輪廓線比《機(jī)動(dòng)奧特曼》淡了很多。新的人設(shè)需要照顧動(dòng)作捕捉演員，很多角色的頭身比例沒有2D時(shí)代那般修長，形象更加年輕化。
人設(shè)方面交給了俄羅斯畫家伊利亞·庫夫申諾夫，他之前曾為Production I.G集團(tuán)子公司Signal MD的劇場(chǎng)版動(dòng)畫《生日樂園》繪制人設(shè)，引起了荒牧伸志的注意?；哪练戳怂漠嫾?，覺得那些短發(fā)女性角色酷似年輕的草薙素子，便邀請(qǐng)他負(fù)責(zé)人設(shè)。
神山健治認(rèn)為3D模型最重要的是“神”而非“型”，伊利亞的人設(shè)比較簡(jiǎn)潔，方便建模，但設(shè)定圖對(duì)于眼睛和嘴唇下了一番功夫，這也是3D模型需要注意的細(xì)節(jié)。
伊利亞首次接觸“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”系列是押井守的第一部劇場(chǎng)版，當(dāng)時(shí)他只有6歲，獨(dú)自一人在家看電視。盡管聽不懂劇情，細(xì)膩的畫面依然給他留下了深刻的印象?，F(xiàn)在回憶起來，幸好那天晚上他一個(gè)人在家，否則母親可能會(huì)以為他在看奇怪的恐怖片，然后把電視關(guān)掉。
長大后的伊利亞慢慢補(bǔ)完了“攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”的各類動(dòng)畫，但從未想過自己會(huì)參與這個(gè)系列。為了滿足兩位導(dǎo)演的要求，《SAC_2045》的人設(shè)經(jīng)過了多次修改，最初素子的劉海比較固定，荒牧認(rèn)為動(dòng)畫角色的頭發(fā)應(yīng)該更具動(dòng)感，所以改回了傳統(tǒng)發(fā)型。
此外，初期設(shè)定圖中的素子穿短褲，因?yàn)椤禨AC_2045》即將通過網(wǎng)飛向世界各地播出，神山為了避免麻煩，把短褲改成了長褲。經(jīng)過修改后，素子的發(fā)型和服裝與之前的《2nd GIG》區(qū)別不大，只是換了一套新的上衣。
神山一直希望通過動(dòng)畫表現(xiàn)出普通人類、義體人（Cyborg，身體改造成機(jī)械的人類）和機(jī)器人（Android，完全由機(jī)械組成）的區(qū)別，比如“義體人很重，跳躍落地時(shí)會(huì)砸壞地板”“義體人即使開槍也不會(huì)閉上一只眼睛”等細(xì)節(jié)，但觀眾難以在2D動(dòng)畫中察覺這些細(xì)節(jié)。
3D動(dòng)畫的表現(xiàn)力更加直觀，素子的身形苗條，力量卻不可小視，顯然是義體人。另一方面，義體人依然是人類，存在下意識(shí)的瑣碎小動(dòng)作，相較而言，機(jī)器人的動(dòng)作更加精確而死板。
動(dòng)作捕捉方面，荒牧挑選了多名之前曾合作過的演員。素子交給川渕かおり捕捉，她參與過《星船傘兵：入侵》和《船長哈洛克》這兩部3D動(dòng)畫，也為《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》的女主角2B擔(dān)任過動(dòng)作捕捉，是活躍在一線的武打演員。
《SAC_2045》的文戲部分也使用了動(dòng)作捕捉，拍攝過程非常接近真人電視劇，演員有時(shí)會(huì)根據(jù)實(shí)際情況與導(dǎo)演進(jìn)行討論，修改臺(tái)詞或動(dòng)作，而導(dǎo)演也能通過簡(jiǎn)單的3D即時(shí)渲染在現(xiàn)場(chǎng)預(yù)覽拍攝效果。
神山對(duì)這種工作方式感到滿意，如果是2D動(dòng)畫，他需要花很多時(shí)間用于溝通，才能解釋清楚自己想要的動(dòng)作，老牌原畫師的經(jīng)驗(yàn)還算豐富，新人原畫師在溝通方面則更加困難。動(dòng)作捕捉只需要和幾位專業(yè)演員解釋清楚，溝通起來更加方便。
《SAC_2045》的動(dòng)作捕捉僅包含身體部分，拍攝速度為3天一集。加上人工制作的手指動(dòng)作和面部表情，動(dòng)作工序流程會(huì)延長到15天一集，這個(gè)速度讓神山感到滿意，剩下的就是渲染畫面細(xì)節(jié)了。
大量使用動(dòng)作捕捉帶來了一些額外的工序，和演員有肢體接觸的物體，比如桌椅和門把手，也需要根據(jù)演員體型進(jìn)行調(diào)整，并將物體接觸部分的尺寸近乎1比1復(fù)制到動(dòng)畫的虛擬3D空間里?！禨AC_2045》依然有大量塔奇科馬出現(xiàn)在室內(nèi)的鏡頭，為了追求真實(shí)比例，塔奇科馬的結(jié)構(gòu)經(jīng)過了重新設(shè)計(jì)，體積得以縮減。
田中敦子從1995年開始為草薙素子配音，一干就是25年，不過之前的“ARISE”系列沒有邀請(qǐng)?zhí)镏信湟?。?dāng)田中看到《SAC_2045》初公布的人設(shè)圖時(shí)，素子那副年輕的模樣讓她覺得這次的工作依然和她無關(guān)，沒想到幾個(gè)月后接到了配音邀請(qǐng)。
進(jìn)入錄音棚之前，田中敦子還是有一點(diǎn)緊張的，不過當(dāng)她看到神山健治、大冢明夫（巴特的聲優(yōu)）和山寺宏一（陀古薩的聲優(yōu)）等老熟人時(shí)，這種緊張感瞬間煙消云散，一切似乎又回到了過去。
雖然《SAC_2045》的人設(shè)略顯年輕，幾位老牌聲優(yōu)卻一致決定沿用過去的演出風(fēng)格，原因很簡(jiǎn)單：“如果不想要成熟的聲線，也就沒必要找我們?！鄙裆揭操澩@種思路，他認(rèn)為素子的新人設(shè)雖然看上去比較年輕，但只要一開口，聽到田中那熟悉的聲音，觀眾就知道那個(gè)成熟的素子又回來了。
在田中的眼里，素子是一個(gè)“與自己最接近，也最遙遠(yuǎn)的存在”。沒人能做到素子那般自信、冷靜和優(yōu)雅，田中對(duì)這種境界感到憧憬，卻無法觸及。每次配音時(shí)，田中似乎能感到素子的靈魂附體到自己的身上，冥冥中引導(dǎo)著自己，但這種感覺在配音結(jié)束后就消失了。
田中認(rèn)為，《SAC_2045》的最大賣點(diǎn)在于“9課老牌聲優(yōu)全部集結(jié)”，這是繼2006年《SSS》之后的首次團(tuán)聚。課長荒卷的聲優(yōu)阪修已是90歲高齡，說話速度明顯變慢，卻依然堅(jiān)持獻(xiàn)聲，這份敬業(yè)精神令人感動(dòng)。
在聲優(yōu)之外，《SAC_2045》的團(tuán)隊(duì)就談不上豪華了。押井守曾說自己“無法重聚原班人馬，所以，之后的動(dòng)畫再也達(dá)不到《無罪》的高度”，其實(shí)神山健治又何嘗不是如此？在這14年間，“SAC”系列過去的片頭演唱者奧里加·亞克布列娃和編劇菅正太郎英年早逝，無緣參與《SAC_2045》的制作，留下了永遠(yuǎn)的遺憾。
其他老牌編劇也忙于各類事務(wù)：佐藤大為《SAC_2045》寫的劇本僅有一集；櫻井圭記成為網(wǎng)飛日本分部員工，在《SAC_2045》中僅擔(dān)任制片人；剩下的編劇則沒有參與本片，注定了《SAC_2045》的劇情不及系列前作。
此外，網(wǎng)飛對(duì)于合作動(dòng)畫的劇情也有一定的要求，之前的《B：The Beginning》就曾被網(wǎng)飛要求把劇情寫得更簡(jiǎn)單一些，降低觀看門檻。這次《SAC_2045》的前5話劇情密度大幅降低，連臺(tái)詞數(shù)量都比前作少了三分之一，第6話才切入正題，單元?jiǎng)〉臄?shù)量也大幅減少。這些變更可能與網(wǎng)飛的要求有關(guān)。
《SAC_2045》的劇情在12話戛然而止，劇情顯然沒有結(jié)束，留下了大量懸念，網(wǎng)飛也在開播前公布了后續(xù)計(jì)劃。此外，神山與荒牧兩位導(dǎo)演未來還有多部合作動(dòng)畫，比如《機(jī)動(dòng)奧特曼》第二季，還有《銀翼殺手：黑蓮花》，在未來的幾年內(nèi)，兩位導(dǎo)演會(huì)非常忙碌。
雖然《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》近年沒有推出改編游戲，但其影響力在游戲界卻有增無減。“泰坦降臨”系列從單兵裝備到智能機(jī)甲，處處都充滿了《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的影子；《賽博朋克2077》的制作組甚至表示，《銀翼殺手》和《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》是每一名員工都需要熟悉的作品，玩家可以創(chuàng)造一個(gè)和素子非常類似的角色，靠移動(dòng)速度和網(wǎng)絡(luò)入侵能力取勝。
《銀翼殺手》《阿基拉》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》……一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典招牌的復(fù)蘇，證明賽博朋克題材在今天依然具有獨(dú)特的魅力。機(jī)械與網(wǎng)絡(luò)的傳奇，將在夢(mèng)想中繼續(xù)傳遞下去。
部分資料來源：
WOWOW：押井守導(dǎo)演自我回顧《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》
Production I.G官網(wǎng)：《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)：SSS》幕后
MYNAVI：專訪神山健治與荒牧伸志兩位導(dǎo)演
ASAHI：專訪伊利亞·庫夫申諾夫
THETV：專訪田中敦子
* 本文系作者投稿，不代表觸樂網(wǎng)站觀點(diǎn)。
