在你的夢中，有沒有見過這個小家伙？
前一陣子，萬代南夢宮注冊了一堆旗下游戲IP“Encore”版的商標(biāo)，除了之前已經(jīng)在Switch上發(fā)售的《塊魂Encore》外，什么《鉆地先生》《腐尸之屋》《源平討魔傳》等游戲都注冊了Encore版的商標(biāo)?！帮L(fēng)之克羅諾亞”這個IP也在其中。
對于南夢宮游戲的資深愛好者來說，只要聽到那句“哇呼”，或許就能勾起一連串回憶——這個像貓像狗又像兔的角色，帶領(lǐng)玩家進入了一個天馬行空的童話世界，并體驗了一段扣人心弦的冒險……一切，仿佛像是經(jīng)歷了一場夢。
這個角色，就是南夢宮（現(xiàn)萬代南夢宮）旗下曾經(jīng)的游戲明星——克羅諾亞?！帮L(fēng)之克羅諾亞”這個系列IP的幾乎每部游戲都有不錯的質(zhì)量和口碑，玩過的人都說好，然而在市場上，它卻并不是一個成功的系列，甚至曾多次復(fù)出卻又被打入冷宮……
1997年，南夢宮在E3上公布了新作《風(fēng)之克羅諾亞：幻界之門》（風(fēng)のクロノア door to phantomile，以下簡稱為“風(fēng)之克羅諾亞”），游戲于當(dāng)年的12月11日在日本發(fā)售，次年在歐美地區(qū)發(fā)售海外版。
《風(fēng)之克羅諾亞》采用了3D繪圖技術(shù)來呈現(xiàn)關(guān)卡和畫面，并使用預(yù)渲染的“精靈圖”來呈現(xiàn)人物（可能是因為當(dāng)時PS的機能限制），但卻采用2D平臺跳躍游戲的玩法，屬于當(dāng)時并不多見的2.5D平臺跳躍游戲。
這樣的設(shè)計類似于晶體動力（Crystal Dynamics）1996年出品的游戲《小丑奇兵》（Pandemonium!）——實際上，《風(fēng)之克羅諾亞》這個游戲本身就是借鑒了《小丑奇兵》的部分設(shè)計思路。
游戲的具體玩法很有意思：在游戲中，主角可以通過“風(fēng)之環(huán)”發(fā)射“風(fēng)彈”來抓取敵人，并將其投擲出去，玩家需要巧妙地通過這一游戲機制來通過關(guān)卡（例如戰(zhàn)斗、跳躍和解謎）；Boss戰(zhàn)也是通過投擲小兵來作為攻擊手段。
《風(fēng)之克羅諾亞》的主要玩法是2D平臺跳躍，但在關(guān)卡設(shè)計上又引入了“空間”的概念，并且存在著交錯的關(guān)卡路徑，不是完全的“一路向右”。這樣的設(shè)計，巧妙地結(jié)合了3D游戲的空間感和2D游戲的操作感，并在一定程度上回避了3D游戲中的視角問題，配合出色的運鏡設(shè)計，在當(dāng)年帶給了玩家不小的視覺沖擊。
游戲在整體上走的是童話風(fēng)格，再加上夢幻的配樂，游戲體驗也是如同進入夢境一般，美妙而又奇幻，豐富的關(guān)卡結(jié)構(gòu)和配色能讓玩家一直保持新鮮感。
與《小丑奇兵》不同的是，《風(fēng)之克羅諾亞》里有更為豐富而精彩的劇情，就像在觀看一部跌宕起伏的動畫電影。游戲中擁有大量對話和劇情演出，并且還是全語音——只不過玩家聽到的是某種不明語言，與電影《神偷奶爸》中小黃人的語言類似，至于這說的是什么，后文還會提到。
《風(fēng)之克羅諾亞》是吉澤秀雄的作品——你沒有看錯，《風(fēng)之克羅諾亞》與《忍者龍劍傳》真的是出自同一個“生父”。
吉澤秀雄的名字或許今天并不為人熟知，但是當(dāng)年他在特庫摩制作的FC版《忍者龍劍傳》是許多人的童年回憶（或者童年陰影，取決于你的看法）。
《忍者龍劍傳》的一大成就，是在FC時代的動作游戲中加入了堪稱劃時代的“電影化敘事”，過場動畫在當(dāng)年帶給了玩家不小的震撼。據(jù)說，這是因為吉澤本人就是一個電影愛好者。
自打從特庫摩跳槽到南夢宮后，吉澤秀雄一直在構(gòu)想自己的下一部“大作”。不過，1993年吉澤來到南夢宮后參與的第一個項目卻是SFC平臺上的《超級家庭網(wǎng)球》（スーパーファミリーテニス）——這個游戲是紅白機時代《家庭網(wǎng)球》（ファミリーテニス）的后續(xù)作品，并不是吉澤真正想要的大作，但與前作相比，《超級家庭網(wǎng)球》加入了劇情演出，算是加入了吉澤本人的想法在內(nèi)。
直到1997年問世的《風(fēng)之克羅諾亞》，吉澤才得以如愿。吉澤想要做的大作，是一個更為電影化的游戲，一個有著跌宕起伏的故事，并且還會有扣人心弦的劇情轉(zhuǎn)折。
不過，《風(fēng)之克羅諾亞》在早期開發(fā)的時候，是一個科幻題材的作品，與童話什么的完全不沾邊。根據(jù)美術(shù)設(shè)計田明綱英樹的描述，吉澤早期的企劃案里面涉及到機器人、古代遺跡等相關(guān)內(nèi)容；至于一開始的主角，則是一個通過旋轉(zhuǎn)鐵球來攻擊敵人的機器人。按照吉澤的描述，這是一個被困在機器軀體內(nèi)的人類靈魂……
但是在最后，吉澤放棄了科幻的設(shè)定，轉(zhuǎn)為了我們現(xiàn)在所看到的樣子。吉澤說，他要傳達的是一個關(guān)于“夢境”的主題，因為他曾對于夢被遺忘之后的去向有著濃厚的興趣，并且還構(gòu)思了這樣的一個世界——玩家可以在這個世界收集并感受“夢”，并且能夠聯(lián)系到自己曾經(jīng)做過的夢與經(jīng)歷過的事。
克羅諾亞這一角色是由本作的美術(shù)總監(jiān)荒井佳彥設(shè)計的，這其實是他設(shè)計的第一個角色。最開始，他為游戲設(shè)計的主角類似于一個影子，名字也叫“Shady”，但因為缺乏色彩感，后來放棄了這個方案。
之后，荒井設(shè)計了一個角色，有貓的眼睛、類似于兔子的長耳朵，戴著狗的項圈以及一頂印有“吃豆人”圖案的藍色棒球帽，于是就有了我們熟悉的克羅諾亞的形象?？肆_諾亞名字的發(fā)音源自日語的“くろ”和法語的“noir”，二者都有“黑色”的含義。
《風(fēng)之克羅諾亞》的團隊里不乏強者。監(jiān)制衡山茂是南夢宮的一位元老級人物，《小蜜蜂》就是他操刀企劃的。游戲的配樂和音效由以井村繪里子領(lǐng)銜的多位作曲家負(fù)責(zé)。其中一位作曲家小澤純子是元老級的人物，她曾參與南夢宮早年多部作品的音樂音效制作，其中包括許多中國玩家熟悉的紅白機游戲《坦克大戰(zhàn)》（Battle City）。
配音方面，南夢宮為這個游戲請到了渡邊久美子、瀧本富士子等人（開發(fā)組的幾位工作人員也前來客串）。前面提到，游戲中的語音聽起來像是某種虛構(gòu)的“火星語”，聽起來像日語卻又不是日語。這個如同天書的語言，南夢宮官方將其稱為“幻境語”（アファントマイル語）。和“模擬人生”系列中的“模擬語”不同，《風(fēng)之克羅諾亞》中的虛構(gòu)語言有一套完整的基于日語語法的語法體系。到后來發(fā)售二代時，開發(fā)組還創(chuàng)作了一首用幻境語演唱的歌曲……
可以聽懂這首歌嗎？
關(guān)于這個虛構(gòu)語言的來歷，一種說法是，南夢宮原本想要讓克羅諾亞等人說正常的人類語言，但因為在配音過程中出現(xiàn)技術(shù)失誤，才將錯就錯，想不到竟然成了系列特色。根據(jù)音效組的中西哲一的描述，“幻境語”是在游戲?qū)⒔旯r加到游戲中的，但似乎與上述失誤無關(guān)。
吉澤秀雄是一個電影迷，他在《忍者龍劍傳》中秉持的電影化理念是劃時代的。到了《風(fēng)之克羅諾亞》中，電影化發(fā)揮到了一個新的高度。由于是在性能更強大且采用光盤作為介質(zhì)的PS主機上開發(fā)，項目總監(jiān)的吉澤秀雄可以讓團隊在游戲中加入更高質(zhì)量的配樂、全程的劇情語音，以及全動態(tài)的CG動畫作為部分劇情過場，還用上了動作捕捉這一先進的技術(shù)來制作人物動畫。
吉澤秀雄還親自參與了游戲劇本的創(chuàng)作（另一位編劇是克羅諾亞的設(shè)計者荒井佳彥），為的就是貫徹電影化的理念。
《風(fēng)之克羅諾亞》是一個童話風(fēng)格的合家歡作品。但是在童話外表的劇情下，卻包含了一些較為“成人化”的故事元素——例如犧牲、背叛和死亡。吉澤想要做的，是講述一個有趣而又意味深長的故事，并且還是一個“只能在游戲中講述的故事”。
游戲的大致劇情是：主角克羅諾亞在一個機緣巧合之下?lián)斓搅恕帮L(fēng)之環(huán)”，同時遇到了住在里面的精靈，從而開始了拯救“幻界”的旅途。聽上去是很俗套的“拯救世界”的故事，但游戲中的劇情跌宕起伏，期間主角還痛失親人，所以，這個童話主題的游戲在劇情上并不那么光明。
游戲最后的結(jié)局是傷感的，讓無數(shù)玩家落淚。至于為什么結(jié)局設(shè)計得不那么合家歡，吉澤秀雄的解釋是，他不希望這個故事僅僅是個童話，而是希望它能帶來一些更成年人的思考，并且這樣的結(jié)局就像是一種隱喻，當(dāng)玩家通關(guān)一部佳作之后，那種意猶未盡又有些許失落的感受或許正是如此。
1997年E3，《風(fēng)之克羅諾亞》初次公布，隨后游戲在東京電玩展上亮相并提供了現(xiàn)場演示。12月11日，《風(fēng)之克羅諾亞》在日本發(fā)售并取得了不錯的銷量，海外版則在次年登陸歐美地區(qū)，也收獲了不錯的評價與口碑。
游戲的成功，讓南夢宮開始將這個游戲系列化，希望進一步發(fā)展下去，還要把它塑造成南夢宮的專屬吉祥物……
（未完待續(xù)）
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