在2015年Rockpapershotgun的一次頗為尖銳的采訪后，彼得·莫利紐改變了自己的作風，他表示將不再與媒體交談，也不再談論正在開發(fā)中的新游戲，不再輕易給出任何承諾。
彼得·莫利紐（Peter Molyneux），歐美游戲界的知名開發(fā)者，中國玩家通常叫他魔力牛。他在游戲行業(yè)里呆了足夠久的年頭，從1982年開始，他的職業(yè)生涯至今已35年。今年，彼得·莫利紐已經(jīng)58歲，但他依然活躍著，沒有要退出這一行的意思。
彼得·莫利紐曾經(jīng)獲得大量榮譽，他2004年被引入了互動藝術與科學學會（AIAS）名人堂并在2004年12月31日被授予了大英帝國勛章。2007年3月被法國政府授予了藝術與文學騎士勛章。2011年3月，他被游戲開發(fā)者選擇獎授予終身成就獎。他創(chuàng)辦了牛蛙工作室，后來把它賣給了EA，后來他又創(chuàng)辦了獅頭工作室，又把它賣給了微軟，再后來，他創(chuàng)辦了22cans，開始做起了手游。
他和他的團隊曾經(jīng)為玩家們帶來過許多耳熟能詳?shù)淖髌?，包括《上帝也瘋狂》《地下城守護者》《神鬼寓言》《黑與白》等等。很多玩家玩著他的游戲長大。但由于許多面對媒體和玩家許下的承諾最終并未實現(xiàn)，他也始終伴隨著爭議。在2015年Rockpapershotgun的一次頗為尖銳的采訪后，彼得·莫利紐改變了自己的作風，他表示將不再與媒體交談，也不再談論正在開發(fā)中的新游戲，不再輕易給出任何承諾。
在不久前的網(wǎng)易520年度發(fā)布會，彼得·莫利紐帶著他們的新游戲《邊境之旅》（The Trail）來到了中國，宣布和網(wǎng)易合作，由網(wǎng)易來發(fā)行這款手機游戲的中文版本。同時也借此機會，觸樂和彼得·莫利紐進行了一次面對面訪談。這是2015年以后，他接受的少數(shù)幾次媒體采訪之一。
我們聊到了他對中國游戲行業(yè)的看法，也聊到了他的新游戲《邊境之旅》，以及他自己的改變。
以下為訪談內(nèi)容，經(jīng)過編輯整理，有所刪改。
觸樂：你好，我是來自觸樂的記者。非常高興有機會進行這一次的面對面采訪。這是您第幾次來中國？
Peter Molyneux：這是我第四次來中國。
觸樂：你對中國的感覺如何？
Peter Molyneux：這是我第四次來中國了，我感到中國這個地方給了我很多啟發(fā)，包括現(xiàn)在正在構想的一個游戲創(chuàng)意的早期版本。其實在我上次來中國時，我就已經(jīng)有關于這個創(chuàng)意的想法。我認為中國文化和中國人的態(tài)度都和西方呈現(xiàn)出很多的不同。而且對玩手機，中國人達到了癡迷的程度。很多中國人無時無刻都在玩手機，不管是站在走廊，還是走在大街上，這其實還挺危險的。
觸樂：從《上帝也瘋狂》，到《黑與白》，再到《我的文明》，這類“God game”游戲始終在追求一種掌控一切的感覺，但也有很多玩家認為，不是所有玩家都能享受到這種玩法的有趣之處，您如何看待這個問題？或者這么說，有些人認為這些游戲并沒有想象中那么好玩兒，您認為最完美的God game作品應該是怎樣的？
Peter Molyneux：先回答您的第一個問題。實際上，《上帝也瘋狂》是我在很早的時期就開發(fā)了。有些人可能希望在游戲中掌控一切，有些人可能不喜歡掌控一切，他們的控制欲不強，只想坐在椅子上觀察游戲的大局。
而在我心目中，完美的God game應該能夠展現(xiàn)力量和責任。在我心里，有個有趣的想法，如果沒有信仰，神也就不存在了。我的某些游戲以斯堪的納維亞的一些神話傳說為原型，從北部的神這個概念延展開來。只有獲得追隨者的信仰，他們才能擁有神力。
如果將信仰等同于神力，接下來的問題就是，玩家希望成為怎樣的神？希望人們對他的信仰基于愛和尊重，還是基于恐懼？我認為這是一個權衡的過程，我不希望在游戲最開始，就定好玩家希望成為怎樣的神。我認為這應該是他們自己的決定。
另外，無論是《上帝也瘋狂》、《黑與白》，還是《我的文明》，我認為推動它們成功的一個共同點是，游戲的多玩家模式可以讓玩家自己選擇角色。如果一方選擇成為善神，另一方選擇成為惡神，那么雙方的較量應該會很有趣。坦率講，我也不知道在這三個游戲中，哪一個在平衡善惡方面達到了極致。
觸樂：您如何看待這系列游戲？未來有什么打算？
Peter Molyneux：無論是何種類型的游戲，包括角色扮演和即時戰(zhàn)略游戲，如果不進行進化和升級，那么這款游戲就無法取得進步。如果沒有進步，那么這款游戲的發(fā)展也就到頭了。從設計的角度來看，需要有兩個方面的權衡。讓玩家影響游戲世界，還是讓玩家控制游戲世界？難道一定要成為神，玩家才能展示力量，我不這么認為。我覺得，在玩家的控制和對游戲世界的影響之間，并不存在具體的必然聯(lián)系，仍然需要我們繼續(xù)探索。
我認為現(xiàn)在God game碰到了其它游戲沒有出現(xiàn)的一個問題。在開發(fā)此類游戲時，絕對不能和現(xiàn)實的宗教聯(lián)系起來。一定不能讓玩家在游戲中扮演人們在現(xiàn)實生活中信仰的神，因為一旦開發(fā)這些游戲，肯定會冒犯很多宗教信仰者。這是我們遇到的一個問題。開發(fā)的游戲既要加入“信仰”的元素，又需要避免冒犯宗教信仰者，確實是一個挺大的挑戰(zhàn)。
觸樂：在將游戲移植到手機上時，您遇到過的最大的挑戰(zhàn)是什么？
Peter Molyneux：其中最大的一個挑戰(zhàn)就是玩家的專注時長。如果在玩主機游戲，玩家精神高度集中，專注時長可達1-3小時。有一個鮮為人知的有趣真相，人腦能記住的短期片段最多只有五個。舉個例子，我跟你說，桌上有瓶子、廚房有咖啡、什么地方有什么東西，你或許能記住其中五個。
例如，玩主機游戲時，可以告訴玩家，山上有某個任務，并提出五個注意事項（如禁止使用劍）。而玩家是有能力記住這五件事的。但如果移植到手機等移動平臺上，就會完全不一樣。關于游戲的時長，國家之間也各不相同。但是移動平臺的游戲時常平均是5-10分鐘，主機游戲的是2-3小時，可以明顯看到兩者的差別。可能是在堵車、排隊、在廚房等水燒開時玩一玩移動游戲，玩的時候心里可能在想很多東西，專注程度也比不上玩主機游戲時的專注程度。在玩移動游戲和主機游戲時，玩家的心流存在很大差異。
除了游戲時長外，游戲的背景故事和敘述方式也很重要。開發(fā)主機游戲時，會傾向于給玩家講述一個宏大的故事，包括開端、發(fā)展和結局，各環(huán)節(jié)緊密相連。玩家能夠理解和記住整個故事的脈絡。我認為移動游戲做好故事敘述的難度更大。例如，玩一次主機游戲，相當于讀了故事的一個章節(jié)。玩一次移動游戲，相當于只讀了故事的一小段，就要放下手機，下次再讀下一段，很難做好銜接。
既然如此，我們必須不斷改良講述故事的方式，因為當前的娛樂消費方式和十年前大相庭徑。無論是在西方，還是在中國，講述故事的方式都在不斷演進。可以注意到，現(xiàn)在似乎電影沒有電視劇受歡迎。例如，美國的電視劇《絕命毒師》講述了一個毒販的故事，在故事深入的過程中，探討角色的品質和性格相當重要。因此，電視劇的探索也比電影更加深入。
我覺得，無論是主機游戲，還是手游等移動平臺的游戲，在深入探討這方面做得都還不夠好。但是隨著移動游戲的逐漸流行，我們拭目以待未來玩家玩游戲的方式會對講述故事的方式產(chǎn)生什么影響，以上就是我的全部答案。
觸樂：那么《我的文明》是否達到了您的預期？包括產(chǎn)品表現(xiàn)和用戶數(shù)量。
Peter Molyneux：我希望世界上每個人都來玩我的游戲，但這顯然不太切實際。說實話，我覺得我所開發(fā)的游戲，沒有一款達到我的預期，也就是所有人都來玩這款游戲。至于銷量，很抱歉，我并不清楚具體的數(shù)字，但我知道它2016年在中國被評為了最佳游戲應用之一。我感到很興奮和驕傲。
觸樂：當別人提到中國游戲市場時，您腦海里出現(xiàn)的第一個形容詞是什么？第二個和第三個形容詞又分別是什么？您對中國游戲市場的看法是怎樣的？
Peter Molyneux：我腦海中出現(xiàn)的第一個形容詞是“上癮”，中國玩家仿佛很容易癡迷一個游戲。而第二個和第三個形容詞真的太難回答了。如果你跟我說一些德語、法語、意大利語，我能夠輕易推測出這款游戲的內(nèi)容。如果你告訴我一些中文詞，我理解起來會很困難。首先是語言層面上的困難，其次是我無法理解某些中國概念。有些西方游戲在中國大獲成功，例如《我的世界》，這些游戲在中國的反響都很不錯。我有聽說一些中國人對于西方游戲的看法，但我對他們游戲的了解也不是那么深入。
我剛剛提到中國玩家的癡迷和上癮，其實我一直很好奇中國玩家在游戲中會表現(xiàn)出何種競爭意識和合作意識。中國玩家和朋友玩游戲時，會協(xié)助朋友，還是和朋友競爭，我一直很好奇他們會做出什么選擇。不同地方的文化可能千差萬別，相應地，社會的文化和人的交際觀念也會不一樣。
觸樂：關于中國游戲市場，您聽到過最匪夷所思的是什么故事？
Peter Molyneux：可能說不上是匪夷所思，但我確實對中國市場的一個現(xiàn)象感到驚訝。中國玩家非常喜歡在游戲中變成富豪或重要人物。這和西方人的觀念截然相反。在西方，人們會避免被別人知道自己給游戲充值，因為一旦被知道，就仿佛在游戲中作弊被發(fā)現(xiàn)了。但中國人不僅不回避這個行為，還很愿意大肆宣揚自己對游戲的投資，炫耀自己的富豪或重要人物身份。
我認為中國玩家是一個非常獨特的玩家群體，也讓我有很多啟發(fā)。這次對中國玩家有了更多了解后，我回去以后可能會增加一些針對中國玩家群體的元素。
觸樂：是什么樣的元素呢？
Peter Molyneux：如果要全面回答這個問題，需要涉及很多細節(jié)，我簡單說一下吧。我透露一個小細節(jié)。當我最開始設計游戲時，我會想清楚我希望這款游戲能帶來一種什么感覺，玩家希望獲得怎樣的體驗。像我剛剛所說，中國玩家希望在游戲中成為富豪，這可能會是我考慮添加的一個元素。
觸樂：您認為中國的游戲開發(fā)者是否有值得學習的優(yōu)點？如果有，優(yōu)點是什么？
Peter Molyneux：中國的游戲開發(fā)者身上肯定有值得學習的地方，但我目前還沒有和中國的游戲開發(fā)者有過深入的交流。我的公司總部位于英國的一個小鎮(zhèn)，聚集了來自90個國家的游戲開發(fā)者。在超市、火車、酒吧，都有可能遇到他們，可以和他們打招呼、聊天。我對中國游戲開發(fā)者的了解還不算深，但我非常愿意坐下來和他們聊一聊，更深入地了解中國游戲。中國很獨特的一點是，有相當長的一段時間，中國不存在任何游戲。在我這代人的成長過程中，可以玩很多游戲。但是，同一代的中國人在小時候卻沒有游戲玩，沒有電腦游戲、主機游戲或任何形式的游戲機。仿佛中國是一座小孤島，逐漸發(fā)現(xiàn)游戲的寶藏，這是中國與眾不同的一點。
觸樂：您是否玩過中國開發(fā)者開發(fā)的游戲？是否有中國開發(fā)者開發(fā)的游戲給你留下了比較深刻的印象？
Peter Molyneux：我目前的想法是，我需要學習中文，才能夠玩中國開發(fā)者開發(fā)的游戲。我玩過各種各樣的游戲，有一些游戲是從海外引進、經(jīng)過翻譯的。而我玩過的游戲太多了，很難分辨哪些屬于中國的游戲。
觸樂：您為什么選擇從主機游戲開發(fā)進入移動游戲領域？
Peter Molyneux：我認為人生不應該像一潭死水，而應該是流動的。一定的階段過去后，你會希望挑戰(zhàn)自己，迎接風險，而不是留在原地不動。我認為轉戰(zhàn)移動平臺是我最瘋狂的決定之一。作為游戲開發(fā)者，我常常在思考。為什么我開發(fā)的游戲要和別人一模一樣？我能不能開發(fā)一種新游戲，為玩家創(chuàng)造全新的游戲體驗？來到中國，是因為我覺得中國玩家很獨特，中國的游戲風格也很獨特，中國是一片沃土。
這次和網(wǎng)易合作，將《邊境之旅》引進中國，我認為《邊境之旅》的中國版肯定和西方版有很多不同的地方。在當今時代，發(fā)行游戲不是結局，反而是另一個新開始。隨著時間的推移，會給游戲添加新元素。我把游戲帶到中國，也希望看到中國玩家會在游戲中如何競爭、如何合作，如何讓《邊境之旅》作為一款獨特的游戲進入中國。
觸樂：您提到，之前選擇同DeNA合作發(fā)行《我的文明》，這次選擇同網(wǎng)易合作發(fā)行《邊境之旅》。在選擇合作的海外供應商時，您以何標準判斷？為什么這次選擇網(wǎng)易？
Peter Molyneux：我在業(yè)界聽到很多關于網(wǎng)易的贊譽，稱贊其專業(yè)、敬業(yè)和對中國市場的深度了解。關于《邊境之旅》在中國的發(fā)行，我們也和網(wǎng)易溝通了好幾個月。當我向他們展示這款游戲時，他們表示愿意和我們合作，很欣賞這款游戲的創(chuàng)新。如果一個游戲開發(fā)商參加展會，他需要和不同的開發(fā)商見面，就會聽到不同的評論，從而進行對比。我所聽到的評論，都對網(wǎng)易贊不絕口。
觸樂：很遺憾的是，去年四月，微軟解散了獅頭工作室。離開獅頭后，您認為自己最大的改變是什么？
Peter Molyneux：最開始要離開獅頭時，我內(nèi)心是希望留下來的，而且我相信微軟也希望我留下來繼續(xù)為Xbox開發(fā)《神鬼寓言4》、《神鬼寓言5》。我?guī)缀蹩吹搅宋业挠嗌?，專門開發(fā)針對一種游戲平臺的游戲。我不能接受這樣的自己，我不能就這樣度過余生。世界那么大，還有那么多值得探索的東西，移動平臺和手機都是完全不同的體驗。我認為做出這個瘋狂的決定，值得！我當時擁有微軟提供的高薪且穩(wěn)定的工作，做這個決定確實很瘋狂。當一個人習慣了安逸的生活，忽然讓他跳出舒適圈，這將消耗很大的能量。在微軟時，我手下有兩三百人。進入新生活時，手下只有兩三個人。我覺得離開獅頭給我?guī)碜畲蟮淖兓褪求w驗到了這種落差。
觸樂：您如何看待獅頭工作室后期的產(chǎn)品和解散？您認為哪些方面出了問題？
Peter Molyneux：他們后來開發(fā)的《神鬼寓言》系列變成了免費游戲。我個人認為這是一種失策。對我而言，《神鬼寓言》是一款由故事驅動的游戲。把它變成免費游戲，就意味著需要刪掉故事。關鍵是《神鬼寓言》的很多鐵桿玩家都很欣賞游戲里的故事，他們肯定不歡迎這種轉變。我認為這是一個錯誤，《神鬼寓言》絕不能采取免費游戲的模式。
至于工作室的關閉，我感到很遺憾。我們22cans的辦公室和獅頭的辦公室就相隔50米。當時，我從窗口看到他們從辦公室走出來。我知道發(fā)生了什么，我感到很難過，甚至有些愧疚。我覺得后來的產(chǎn)品決策確實是有些失誤。至于工作室的關閉，我想背后或許有一些我不了解的原因。
觸樂：獅頭工作室解散后，您接受Eurogamer采訪時稱，后悔把獅頭越做越大。22cans是否會繼續(xù)保持當前的規(guī)模，還是會越做越大？
Peter Molyneux：大公司和小公司有一個很大的區(qū)別。小公司可能對做游戲有更多的熱情，也更加專注，可能大公司就會比較散。這是我的個人看法。就這點而言，我希望擁有一支小團隊，而不是管理太多人。我的團隊正專注于構想新游戲“Legacy”，他們充滿了熱血、熱情和專注。我認為這樣很好。隨著時間的推移，可能這款游戲完成后，我們希望招募更多人。我們需要更多人手，包括測試人員、市場營銷、翻譯、音效人員。在設想公司規(guī)模時，應該專注于這個游戲團隊是否保持在合適的規(guī)模，能否保持對游戲開發(fā)的熱情?？赡茈S著發(fā)展，逐漸需要更多員工，但核心團隊必須保持在一個可控的范圍內(nèi)，這會是一個明智之舉。在開發(fā)新穎、獨特的游戲時，需要一個專注精簡的團隊來操作。
游戲開發(fā)的原型階段最好控制團隊規(guī)模，但完整制作則需較大規(guī)模——這也是游戲產(chǎn)業(yè)的客觀要求，標準越來越高。后者的情況下，22個人顯然不夠。
觸樂：那您今后是否再不會參與《神鬼寓言》那樣大型作品的開發(fā)，始終跟現(xiàn)在一樣開發(fā)手游等中小量級的作品？
Peter Molyneux：這很難回答，我注意到一些大制作也在向移動平臺轉移，所以我無法保證以后一定只做中小量級的作品。不過我仍堅持認為，在原型開發(fā)階段，團隊越小越專注；隨著時間推移，如果想讓自己的游戲讓人眼前一亮，充分的人員支持才能保證做到其他游戲的規(guī)模和品質。當前移動游戲，特別是解謎游戲很風靡，但大制作走向移動平臺的大趨勢的確存在。
觸樂：去年Rock，paper，shotgun對你有過一次非常尖銳的采訪，他們的第一個問題就是問你“覺得自己是不是一個病態(tài)的騙子”，之后我們看到您不太像以前那么頻繁地向媒體談論自己的工作了，它顯然影響了您游戲的推廣與宣傳，但那次訪談是否對您個人、以及您以后游戲的開發(fā)有所影響？
Peter Molyneux：我第一次面對媒體時25歲，今年我58了。我以前很喜歡向媒體闡述我的新點子新創(chuàng)意。如果放在以前，我會向你大談特談自己對新游戲Legacy的構想和理念，告訴你中國之行給了我怎樣的啟發(fā)。但現(xiàn)在形勢不同了，不論是在媒體上，還是Google搜索，人們讀到、看到、聽到的，他們都堅信是真的。
但我跟媒體闡述的僅是一種設想和理念，但人們在網(wǎng)上看到這樣的新聞，就會誤以為我想要實現(xiàn)的東西是鐵打的承諾。這讓我心碎。再者，當時的我就好像是游戲界的“發(fā)言人”一樣，為免費游戲、新主機、女性玩家等不同話題“發(fā)言”，所以電話整天響不停，媒體總會讓我發(fā)表更多看法。我告訴自己，夠了，現(xiàn)在開始專注于游戲而非媒體，我說服自己重拾代碼。在Rockpapershotgun那場采訪前，我是設計者，現(xiàn)在是程序員。編程是我人生中最棒的體驗之一。自從《黑與白》之后，我還真沒怎么碰過代碼。昨晚，我腦袋里有個好點子，我可以跟網(wǎng)易以及22cans的朋友去附近酒吧放松，或者呆在自己房間寫代碼。我選擇了代碼。從某種層面上，我應該感謝Rockpapershotgun，如果沒有那場采訪，我可能不會重拾代碼。我覺得自己更自由了。
當然，不是說我希望每天都來這么一場尖銳的采訪，因為當時的感覺還是挺糟的。
觸樂：在您所有所做過的決定中，您最后悔的一個決定是什么？為什么？
Peter Molyneux：這不好回答。我一生中犯過太多錯誤了。我記得以前在Lionhead，就在《黑與白》發(fā)行后，我跟一個朋友去玩網(wǎng)球。當時，他突然轉過來跟我說：Peter，你真是個傻瓜，你怎么不把公司當回事兒呢？你應該上市。我借鑒了他的意見，讓Lionhead上市，這后來證明是個錯誤。
觸樂：在您所有開發(fā)過的游戲中，您個人最滿意的的游戲是哪一款？
Peter Molyneux：這很難抉擇，就像問父母最喜歡哪個孩子一樣。我開發(fā)過的每一個游戲都很特別，很難挑一個最喜歡的。如果問我最喜歡哪個團隊，還比較好答，就是《黑與白》的開發(fā)團隊。有時候最喜歡哪個游戲這種問題很難一言以蔽之，因為背后總有各種原因，各種人生哲學。
觸樂：我們什么時候能夠玩到《地下城守護者》和《暴力辛迪加》的“精神”續(xù)作？我們還會玩到么？
Peter Molyneux：這世界有那么多未知的點子等待被挖掘，有那么多情緒等待被激發(fā)，有那么多故事尚未講述，有各種可能性。如果我的人生需要回頭，去穿過一扇已經(jīng)穿過的門，恐怕并不怎么來勁兒。不過我還是很懷念那時候，開發(fā)一個（未嘗試過的）以壞人為主角的游戲，這過程受到的啟示比開發(fā)《暴力辛迪加》或《地下城守護者》續(xù)作更有價值。
觸樂：《我的文明》曾讓您說出過“投身F2P是你20年游戲生涯以來犯過的最大錯誤”，說您“小瞧了F2P的設計難度”，是什么決定了《邊境之旅》仍然會采用F2P模式呢？
Peter Molyneux：首先，我不太確定有沒有說過第一句話。我當時的意思應該是F2P是有心理科學在里面的，不適用于所有游戲。若F2P機制和游戲設計有矛盾和碰撞，有利于誕生新的點子。在那次采訪里，我可能想說的是，以前把F2P想得太簡單了。F2P與創(chuàng)新關聯(lián)很小，與心理科學關聯(lián)很大。F2P最大的魅力在于所有人都能免費嘗試你的產(chǎn)品。像《邊境之旅》擁有簡單而使人愉悅的游戲機制，有些人從來沒玩過主機游戲，沒扮演過“神”，沒探索過世界，但這一切都可以在《邊境之旅》中得到實現(xiàn)。如要說服別人去玩主機游戲，他們可能會以“拇指不夠靈活”、“按鍵太麻煩”而拒絕；但如果你說：“我們有個游戲是免費的”，這話就已經(jīng)很有吸引力了，對設計者也是如此。
觸樂：《邊境之旅》在2014年就公布了，你覺得花費兩年時間來開發(fā)手游會太久了嗎？像此前發(fā)布的《我的文明》，當初開發(fā)速度很快，可以說是您做得最快的游戲了，而現(xiàn)在，您為什么又像以前一樣慢了下來？
Peter Molyneux：之所以放慢節(jié)奏，是因為時代不一樣了。現(xiàn)在你發(fā)行一個游戲，要不斷更新和改進，發(fā)布不是結局，而是另一個開始。之前，不論是在Bullfrog還是Lionhead工作室都有一個傳統(tǒng)——每完成一個游戲，我們會在第二天清晨去小鎮(zhèn)上的“木橋（Woodbridge）”咖啡館吃早餐，我會對團隊說：這個游戲大功告成了！
但時代不同了，游戲要不斷進步?！禛odus》在2014年發(fā)行，但之后我們花了一年時間去開發(fā)移動版本，還有PC版的《Godus War》，再之后我才能把注意力轉移到《邊境之旅》。現(xiàn)在游戲設計方式不一樣了，到一定階段之后，需要把游戲給到別人去補充完善。那個人接過來時，肯定不比我開始做時的熱情。拿《邊境之旅》舉例，現(xiàn)在設計細節(jié)是由杰米·斯通負責，他曾經(jīng)就在我辦公室隔壁，我們曾一起商討初期設計細節(jié)，但現(xiàn)在我告訴他：杰米，現(xiàn)在《邊境之旅》是你的孩子了，好好照顧它。
觸樂：這次跟網(wǎng)易合作，那么這款游戲的中文版，除了文字本地化以外，還會做什么其他特別的本地化工作嗎？
Peter Molyneux：網(wǎng)易是特別卓越的合作伙伴，他們實際在F2P手游設計上的經(jīng)驗比我更豐富，我們一直以討論的方式來確定《邊境之旅》的本地化方向，我們考慮在游戲新手長度、小鎮(zhèn)社交元素、旅途中玩法的豐富性上做一些調(diào)整，我們在交流中想到了很多不錯的想法，比如為什么整個旅程那么和平？是不是可以添加一些“危險”的元素讓旅途變得更有趣？我們希望網(wǎng)易一起，給中國玩家的《邊境之旅》帶來新的驚喜。
觸樂：一些國外的知名游戲來到中國，在本地化過程中，有過不太愉快的案例。比如說：有代理商增加游戲的難度和付費內(nèi)容，會“差別化”對待中國玩家。你怎么看待這樣的現(xiàn)象。
Peter Molyneux：對于游戲的設計者而言，進行完本地化再評判好壞很困難。如果本地化完了之后，設計者再去評判“付費內(nèi)容過多”，“故事敘述方式不對”或不喜歡本地化后的角色形象，已經(jīng)為時已晚。已經(jīng)把源代碼給了代理商，一年之后才發(fā)現(xiàn)本地化很糟糕，但設計者已經(jīng)不能發(fā)揮任何影響了。
我們跟網(wǎng)易合作很密切，每天都會打電話討論細節(jié)，如果他們想給游戲增加內(nèi)容，會問我們的意見，我不認為這樣的事情會發(fā)生在《邊境之旅》上。
觸樂：您今年58了，這在游戲開發(fā)行業(yè)是比較少見的高齡。你會一直做游戲到什么時候？
Peter Molyneux：這個問題我也問過自己很多次，特別是在離開Lionhead之后。我可以想象自己腦海中充滿各種創(chuàng)意，想象把這些點子落實為好玩的游戲，甚至能想象自己入土為安之時，但就是無法想象不做游戲的那一天。我開發(fā)過的所有的游戲背后有卓越的團隊，而不是我一人力量做到。能跟這些優(yōu)秀的人共事是至高榮耀。他們愿意容忍我各種瘋狂，看似愚蠢的念頭，把它們變?yōu)槭谷擞鋹偟挠螒?。只要他們愿意跟我共事，我會一直做下去?/p>
在采訪的最后，我告訴彼得·莫利紐，中國玩家們通常用“魔力牛”的昵稱來稱呼他，因為“魔力?！迸c他的名字英文發(fā)音諧音。他表示自己第一次知道自己的中文昵稱，他此前只知道自己的名字在日文里的諧音是森林和牛奶的意思，他非常高興地接受了這個稱呼。
