“我想知道什么叫做愛。我心里面空空的。”
Rocco Salvetti并不能算作嚴(yán)格意義上的游戲開發(fā)者。他學(xué)習(xí)過哲學(xué)，最后卻成了一個程序員：“我的工作很不錯，但在做游戲的好奇心驅(qū)使下，我辭了職，搬了家。他從意大利搬到了倫敦，在大城市的一個小角落里安了家。他說：”我需要置身在大城市里面才能不那么沮喪，下一次搬家我想去東京?！?/p>
《莎拉和死神》是這位“電子哲學(xué)程序員”所開發(fā)的第一款游戲，游戲的玩法很簡單，玩家只需要不斷地按照不同要求，把顏色相同的方塊四個一組消除就好。劇情才是這款游戲的獨特之處，講述了Sara是如何使用小花招，和死神玩游戲，努力延長自己生命的故事。
Salvetti說：“在某些地方，這款游戲是在向《糖果傳奇》致敬，一款品味糟糕、讓人上癮的游戲。毒品才是應(yīng)該讓人上癮的，游戲不應(yīng)該是這樣的東西?！彼裕芙^在游戲里面加入廣告和內(nèi)購，把這款游戲打造成了完全私人化的一個作品：“你可能說這樣暗淡的顏色和詭異的風(fēng)格壓根沒法接受。我的觀點是，我們完全可以在游戲里面討論一些嚴(yán)肅的東西，比方說詩歌和哲學(xué)。電影可以、雕塑可以，所以游戲為什么不可以呢？”
作為英格瑪·伯格曼的粉絲，Salvetti在游戲中向他最知名的代表作，存在主義電影《第七封印》（The Seventh Seal）致敬。在電影中，騎士與死亡的化身一起玩國際象棋，他的生命取決于比賽結(jié)果；而游戲中的Sara也在試圖通過和死神玩游戲，再多活一陣。
游戲不斷進(jìn)行，一人一神對于愛的探討也越來越深。Sara說：“我想知道什么叫做愛。我心里面空空的，這份空虛又反映到了我的臉上?！痹趧∏橹?，會有高亮顯示的文字部分，這就是每一關(guān)的關(guān)卡入口。Salvetti說：”有些關(guān)卡是需要玩家理性思考的還有一些則需要抓住機(jī)會。我希望游戲能帶有一些隨機(jī)性，并且希望玩家能在面對困難的時候不斷嘗試、暴力破解。”
隨著游戲進(jìn)行，Sara有機(jī)會展現(xiàn)了更多情感：好奇、渴望和不斷不斷的失望。Salvetti作為一個旁觀者總結(jié)了Sara的努力：“不管她嘗試多少遍，謎團(tuán)的背后永遠(yuǎn)都是謎團(tuán)。她在自己的思路中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，因為她除了自己，就沒有其他傾聽者了。死神，只是一面鏡子罷了?！?/p>
這是一款能引發(fā)玩家哲學(xué)思考的游戲。圖標(biāo)也十分別出心裁：Sara在一個干癟的果殼里面蜷縮著，猶如嬰兒蜷縮在子宮?！八廊サ墓麑嵅⒉恢雷约豪锩媛癫刂活w種子?！?，Salvetti說：“在游戲中，死亡隱喻她生命中的一個過程，并不是結(jié)束?！?/p>
