真正開口的勇氣不在于你能否承受失敗的打擊，而是是否能走出這座潛意識的迷宮，通過戰(zhàn)勝一個(gè)個(gè)“自我”編織出來的幻想，來停止對“本我”的控制和壓制。
“……就是開不了口讓她知道 就是那么簡單幾句我辦不到 整顆心懸在半空 我只能夠遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著 這些我都做得到 但那個(gè)人已經(jīng)不是我……” ——《開不了口》
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對于筆者這種所謂的游戲媒體撰稿人來說，無論是以前的平臺游戲還是如今的手游，如果評測對象所提供的富有娛樂價(jià)值的游玩時(shí)間都不夠去寫一篇文章的話，那么即便使用“短小精悍”這個(gè)形容詞，也是沒有任何褒義在其中的。不幸的是，《迷失軌跡》（Lost Tracks）不僅符合這樣的標(biāo)準(zhǔn)，而且它還創(chuàng)造了解謎冒險(xiǎn)游戲總流程時(shí)間最短的新紀(jì)錄：如果你的網(wǎng)速稍差一點(diǎn)，那么它的實(shí)際游玩時(shí)間甚至比下載時(shí)間還要短……
當(dāng)然，在面對《迷失軌跡》這樣一部詭異中流露著幾分怪誕色彩的游戲時(shí)，我認(rèn)為應(yīng)該主動拋棄上述標(biāo)準(zhǔn)。更重要的是，這根本就算不上是一部商業(yè)性作品——該作是一群在挪威VIA大學(xué)創(chuàng)意學(xué)院主修角色動畫和CG藝術(shù)的大三學(xué)生共同制作的一個(gè)小品，完全免費(fèi)且不包含任何內(nèi)購。
過去這種在應(yīng)用市場免費(fèi)發(fā)布的玩票性質(zhì)小樣，更多的還是想吸引投資人和發(fā)行商的注意力，在獲取追加投資之后推出完整版，實(shí)在不行也能混個(gè)臉熟，去年評測過的《章魚奶爸》就是最為典型的代表。而《迷失軌跡》要做的似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止如此，不到15分鐘的游戲時(shí)間，所涉及的是一個(gè)對于男孩以及曾經(jīng)的男孩們都曾經(jīng)遇到過的困擾：當(dāng)心儀的她出現(xiàn)在自己眼前，我應(yīng)該怎么辦？
對此，好事者定會將一碗碗老火燉制的雞湯送給當(dāng)事人，“你可以接受失敗，但是你無法接受不去嘗試”，“錯(cuò)過了這次偶遇，你在自己的生命軌跡中可能永遠(yuǎn)也見不到她了，想到這里便要邁起步子走過去”，“像個(gè)男人一樣，承擔(dān)被拒絕的風(fēng)險(xiǎn)和尷尬”，“記住，不要給自己的不作為找任何的借口”……然而，這些看似哲理性十足的真知灼見，卻依然無法消弭所謂的“搭訕焦慮”——從本質(zhì)上來說，這是一種害怕被剝奪的恐懼感。它的存在并不可恥，因?yàn)樗嬖谟诿恳粋€(gè)男人的DNA之中。想象一下在野蠻的原始社會，要是看到美女就上去搭訕，恐怕就是個(gè)非死即殘的結(jié)局，因?yàn)槠恋呐酝际遣柯渲行坌灶I(lǐng)袖的私人財(cái)產(chǎn)。
瞧瞧《迷失軌跡》中的這位名叫 Lou 的男學(xué)生：一頭蓬松的頭發(fā)，眼神呆滯，身材消瘦，背著一只雙肩包，一身普普通通的休閑打扮——這恐怕是以“人丑就要多讀書”為座右銘，時(shí)常感慨“長得好看的人才有青春”的大學(xué)Diao絲們最具“普世性”的形象了。
在進(jìn)入車廂的瞬間，Lou的眼簾中就映入了一個(gè)美麗的女孩（可能對于某些人來說口味重了點(diǎn)），Lou的“本我”開始蠢蠢欲動，然而在視線短暫的交織之后，他選擇了習(xí)慣性的回避，故作鎮(zhèn)靜地望著窗外，卻又時(shí)不時(shí)讓目光再度投射到“女神”身上，再迅速移走，如此循環(huán)……隨后，Lou陷入了沉思，讓自己浸入了意識的深淵，不過他這次要做的，可不是腦補(bǔ)一段和女神的愛情動作大片那么粗鄙。
游戲分為三個(gè)章節(jié)：“看”（Look）、“聽”（Listen）和“說”（Speak），象征著搭訕過程中三個(gè)必不可少的步驟，不過實(shí)際的游戲內(nèi)容就沒有那么具有“教育意義了”，而是將搭訕時(shí)的焦慮用游戲場景和聲效的方式具體化，讓玩家產(chǎn)生了一種坐立不安的輕度恐懼，并最終去克服。
從樹上垂下來的電話聽筒、女神近在眼前卻又遠(yuǎn)在天邊的歌聲、空氣中突然劃過的嘲笑聲、周圍突然浮現(xiàn)出的怪眼……這些都象征著每一個(gè)戀愛中的男孩因?yàn)楦鞣N原因而產(chǎn)生的恐懼感。游戲整個(gè)流程，就是處于搭訕焦慮中的主角用自己的“超我”去戰(zhàn)勝這些讓人不寒而栗的場景，最終穿過意識的小窗，回歸本我，讓自己能夠邁出求愛大作戰(zhàn)的第一步。
本作的游戲方式要比“大作戰(zhàn)”簡單得多，甚至沒什么實(shí)質(zhì)性的謎題：比如第一章主角要追尋地面上的導(dǎo)線，依次打開信號燈讓列車再度出發(fā)；第二章則是三個(gè)聽音辨位的小游戲，通過左右聲道聲音的大小變化，指揮Lou到達(dá)三個(gè)任務(wù)點(diǎn)。值得一提的是操作人物的方式實(shí)在有點(diǎn)別扭：按住屏幕是向前奔跑，傾斜設(shè)備可以讓主角調(diào)整方位，沒有提供虛擬按鍵，如果你硬是想通過手指來改變視角，可能真的會讓人抓狂。
愛情的本質(zhì)是欲望，它不僅是捕獲目標(biāo)的動力，同時(shí)也是追溯自我的暗流。真正開口的勇氣不在于你能否承受失敗的打擊，而是是否能走出這座潛意識的迷宮，通過戰(zhàn)勝一個(gè)個(gè)“自我”編織出來的幻想，來停止對“本我”的控制和壓制。無論這個(gè)團(tuán)隊(duì)以后會怎樣發(fā)展，能夠把這個(gè)道理在一個(gè)片段中講得如此通俗易懂，這幫學(xué)生兵的確是做了一件功德無量的好事。
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