《行尸走肉：第二季》：蛻變之路

今年7月Telltale推出的《行尸走肉》第一季DLC，同時也是第二季前篇的《400天》，讓人們認為第二季將與前作徹底切割。在游戲方式（基于Point & Click機制的圖形AVG）不可能大變的情況下，想要推陳出新，就必須在劇本與敘事上下猛藥。游戲版講述的這個“喪尸童話”故事固然感人至深，但與從原著和電視劇的風(fēng)格出入極大，劇本本身的硬傷也較多。因此《400天》開啟的獨立故事、原創(chuàng)角色，以及類似美劇的多線、多角度敘事方式和網(wǎng)格化布局，就給人以強烈的驚喜?？墒窃谀玫降诙镜牡谝徽翧ll That Remines之后，我們卻再度看到，它依然是一個單線式的喪尸末世求生之旅，主角仍舊是在前作大結(jié)局中幸存下來的小女孩Clementine，這不免讓人心生失望。然而，在賴著性子玩上幾分鐘之后，我們很快就可以感覺到，這個曾經(jīng)只會哭啼，離開黑大叔的保護幾乎不可能生存的小女孩在單飛之后，無論是主人公的性格，還是劇本的基調(diào)，都發(fā)生了一次蛻變。

《行尸走肉第二季》的故事發(fā)生在前作17個月之后，從但經(jīng)歷了與Lee的生離死別，以及在喬治亞州一年多的獨自生存，她再也不是那個藏身在自宅的樹房中，閃著一雙明亮的大眼睛，怯生生地尋求陌生人幫助的那個毛丫頭。Clem已經(jīng)能夠熟練的躲避喪尸，像成年人一樣用兇器插爆不死人的腦袋，與同為“人類”的生存者們戰(zhàn)斗，并且習(xí)慣了用警覺的態(tài)度來審視周圍的一切。沒有了Lee的Clem，現(xiàn)在已經(jīng)不再需要用自己的童真來充當(dāng)前者的道德指引人。其實這個世界本沒有善與惡，人為了維系人類社會創(chuàng)造了善的觀念來約束人，而當(dāng)社會崩塌之后，所謂惡就會漸漸顯現(xiàn)出來。此時，“惡”才是常態(tài)，才是人的本質(zhì)，這一殘酷真相在Clem的形象變化上體現(xiàn)得淋漓盡致。 [three_fifth][/three_fifth] “生存”永遠是喪尸流行文化產(chǎn)品的核心。但對于這樣一款動作場面完全依靠QTE來實現(xiàn)，永遠不存在難度，即使掛了也可以在很近的地方從頭來過的小品游戲而言，死亡的壓迫感又很難依靠Gameplay來實現(xiàn)。第二季之所以能夠在玩家對游戲方式已經(jīng)熟爛于心的前提下創(chuàng)造出上佳的緊張感，依靠的就是故事本身的張力。Nick Breckon和Andrew Grant兩位編劇賦予了本季故事一種“No One Is Safe”的肅殺氛圍，失去Lee保護的Clem，其周圍的大環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了嚴重的劣化，并且沒有一個穩(wěn)定的團隊進行支撐，更重要的是，盡管已經(jīng)慢慢適應(yīng)了喪尸末世的生存法則，但Clem畢竟只是一個涉世不深的孩子，無論是在心理還是生理層面，她都不具備與那群為了生存不擇手段的老油條周旋的能力。選擇，從第一季開始就是TWD游戲版的核心。就像此前我們所看到的那樣，選擇本身對故事的影響極其有限，但Clem在生存之路上每做出一個選擇，我們都會感受到揪心的味道：善良和友愛可能會給自己帶來滅頂之災(zāi)，同情心不一定能夠讓你得到想要的東西，而人與人之間的信任，要以違背人倫的代價才能獲得。

與第一季相比，第二季已經(jīng)將劇情體驗放在了核心位置，少掉了許多控制主角在偌大場景中自由行動，與NPC觸發(fā)毫無意義的對話的操作，不再用“要觸發(fā)劇情A先找到道具B，要得到道具B必須先觸發(fā)劇情C”這種完全湊數(shù)的流程編排，敘事更為緊湊而流暢，讓玩家將全部身心都投入到對Clem求生意志的帶入之中。 之所以說iOS版擁有最佳的體驗，是因為所有的Point & Click操作，都可以用更具代入感的觸摸來代替。幾場與人類掠食者和喪尸的動作戲，Clem的所有閃避、掙脫與打擊，都是通過與劇中人動作方向完全一致的點、劃操作來完成的，打破了按鍵提示符所產(chǎn)生的距離感。甚至可以毫不夸張的說，當(dāng)危險來臨時，不看畫面提示，我們也知道如何來讓Clem脫離險境。而推門偷聽NPC談話、縫合傷口時的觸摸操作方式，更是讓游戲具備了一定“體感”的內(nèi)涵。

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