游戲未來能夠發(fā)掘的空間還遠不止是養(yǎng)喪尸。
“我很喜歡搭房子，但老會有喪尸過來打你，拆你的家。那會兒還有個Bug，可以把喪尸引過來，圈在房子里養(yǎng)，我還這樣養(yǎng)過幾天熊。但這個Bug沒幾天就被修了——我當(dāng)時還說這個策劃不行啊，是我就直接做成寵物系統(tǒng)?！?/p>
這個月早些時候在IEM卡托維茲《星際爭霸2》總決賽中奪冠的李培楠正在聊另一款游戲——剛剛宣布達到2億累計玩家的《明日之后》，這段訪談視頻也算是達到2億里程碑的紀(jì)念視頻。項目組請了一些《明日之后》老玩家，談?wù)勊麄兊挠螒蛴洃洝?/p>
李培楠的記憶有點兒獨特——在一款廢土生存游戲里 “養(yǎng)喪尸”，而且還是利用游戲的Bug。仔細(xì)想想，這樣的玩法也確實有種不同尋常的樂趣。喪尸游戲常常有較強的壓迫感，甚至直接以恐怖為賣點，氣氛大多凝重?？呻S著時間推移，這種套路也逐漸廣為人知，人們開始渴望來點兒不一樣的東西，最常見的自然是從轉(zhuǎn)身就跑變成猛男打喪尸，不那么常見的就是和喪尸發(fā)展一些特殊關(guān)系……
“養(yǎng)喪尸”這個點子雖然還算小眾，但也早就有了。光是以“×在××養(yǎng)喪尸”為名的網(wǎng)絡(luò)小說都有一大把，二次元一點的也有類似題材的漫畫或動畫。游戲當(dāng)然也有，大多都是小體量制作的獨立游戲或手機游戲，而且不知道為什么基本上都是“喪尸男（女）友”的題材，有的看上去還不太正經(jīng)。不過，稍大規(guī)模一些的游戲便沒有專門以此題材制作的了。有的喪尸游戲中涉及了類似的內(nèi)容，比如《腐爛國度2》中便有養(yǎng)喪尸的NPC。
總而言之，養(yǎng)喪尸這事兒少見，但也算不上罕見。如果細(xì)想的話，絕大多數(shù)故事中的喪尸不都是被人類“圈養(yǎng)”的嗎？《生化危機》中的安布雷拉公司就挺典型，不止養(yǎng)，還研發(fā)新品種。
一個技術(shù)實力高度發(fā)達但居心叵測的大科技公司，也算得上是這個題材中的標(biāo)配了?！睹魅罩蟆芬彩沁@樣，一家名為海姆達爾的公司便是這個世界中的安布雷拉。
事情就是這樣，喪尸題材中最直觀的是“人與喪尸”，但往深里追究，討論的主題依舊是人與人。人類創(chuàng)造了喪尸，并且嘗試控制喪尸——結(jié)果控制了，但沒有完全控制。于是故事發(fā)生了。我們當(dāng)然可以說，安布雷拉或者海姆達爾公司就是在圈養(yǎng)喪尸，而且“養(yǎng)喪尸”這件事從一開始就伴隨著這個題材。
讓一個整出了喪尸危機的公司來養(yǎng)，當(dāng)然與一個人小打小鬧地養(yǎng)上一只不一樣。在此前《明日之后》官方發(fā)布的一條潛入海姆達爾的視頻中，玩家們發(fā)現(xiàn)了該公司的內(nèi)部資料，一項名為“HOPE”的龐大計劃。
準(zhǔn)確來說，“HOPE”是4個系列的計劃，每個字母分別代表一個感染者類型。它們都不是一般的感染者——游戲中隨處可見的普通的感染者都沒有列入該項編號內(nèi)。具體來說，“H”是海姆達爾發(fā)現(xiàn)或研發(fā)出的具有殘存意識、高智力的感染者。顯然，它們和通常設(shè)定的喪尸不一樣，堪稱生化兵器。
“O”類型則更多注重產(chǎn)量，數(shù)量更多，它們沒有“H”那么獨特，但更加可控，也適合用于大規(guī)模行動。在此前的《植物危機》版本中，密斯卡鎮(zhèn)的城郊突生藤蔓與花巢，這便是海姆達爾公司派出“O”系列捕獵者的成果?！癙”“E”在目前的劇情中講述得不多，暫時很難有個確切定義，想來更多是留給未來的空間。
能把“養(yǎng)喪尸”整出這么多花樣，海姆達爾公司的實力自然不容小覷。不過，作為對抗方，玩家一方的勢力也開始獲得了新的能力，例如，在密斯卡鎮(zhèn)的危機中，再生者也獲得了能夠利用植物之力的能力，在玩家間擁有極高人氣的青蛇小姐便是其中的佼佼者。這樣的劇情除了設(shè)計出人類和再生者合作的游戲玩法外，或許在故事背景上也暗示了再生者和“O”類型具有某種類似的本源，這或許也是未來將會繼續(xù)講述的故事。
再生者與感染者的聯(lián)系緊密，但不是一種邪惡的大公司計劃那樣的聯(lián)系。從世界觀上說，《明日之后》沒有劃分一條粗暴的善惡線，采取人與喪尸絕對對立的爽片設(shè)定。在這個世界中，無論是反派還是玩家，整個世界都在摸索與這種“異能”共生并共同攀附前進的過程。“異能”由人創(chuàng)造，給人帶來災(zāi)難并被人利用。隨后，更多人嘗試了解這種“異能”的力量，再生者在其中獲益良多，他們不止是與異能共存，甚至主動利用異能改造自身。
這片大陸上自然有光怪陸離的場景，和普通世界中見不到的物種。是的，給人最鮮明印象的當(dāng)然是“感染者”，可細(xì)究之下，一些感染者之間的差異或許比人與感染者之間的差異還大，這讓許多獨特的故事得以展開。此外，《明日之后》還嘗試討論一些傳統(tǒng)題材中不曾探討的問題，例如上面聊過的怪物與植物，又或者是海洋生物受到感染后的樣貌。更有趣，也更神秘的是一些外來“怪物勢力”，比如哥斯拉、黑鷲感染體。他們在一些聯(lián)動活動中登場，有著尋常感染者比不了的魄力。這一切構(gòu)成了《明日之后》世界中“人”之外的要素，也是人們將要面對的挑戰(zhàn)。
說回李培楠的“養(yǎng)喪尸”愿望?？赐辍睹魅罩蟆返墓治镌O(shè)定，或許你已經(jīng)意識到了，《明日之后》或許還真能提供“養(yǎng)喪尸”的可能性。從設(shè)定上看，感染者或許并非如野獸一般的存在，而是存在某種希望能夠與之交流和溝通，這是目前游戲中已經(jīng)存在的內(nèi)容。其次，對感染者的控制和利用，更多還是集中于反派（海姆達爾公司），但諸如再生者的版本中，已經(jīng)展現(xiàn)了玩家一方勢力嘗試?yán)眠@種能量的可能性，如果要進一步探索這種可能性，“養(yǎng)喪尸”說不定還真是個可行的方案。
當(dāng)然，游戲未來能夠發(fā)掘的空間還遠不止是養(yǎng)喪尸。像《明日之后》這樣的廢土生存游戲，人們的第一印象往往就是喪尸，也很容易過分聚焦于喪尸，從而忽略游戲中還有許多其他要素。
但實際上，《明日之后》具有極為豐富的怪物體系，“HOPE”計劃本質(zhì)上已經(jīng)和傳統(tǒng)的喪尸形象大不相同。此前游戲探討的異能與植物的關(guān)系、受感染海洋生物之后的樣貌，這些也是喪尸題材鮮有涉獵的新東西。至于哥斯拉這樣的巨獸，更是有傳統(tǒng)特攝片題材的魅力，如果能對這些神秘的存在進行詳細(xì)設(shè)定，詳細(xì)解釋這個世界為什么會有巨獸存在，甚至討論巨獸感染病毒后的形態(tài)，也很容易讓故事變得極具吸引力，同時還能做出配套的玩法。
這種體系也呈現(xiàn)出《明日之后》反套路的一部分。它描繪了人們面對災(zāi)難時的恐懼，以及積極求生的努力，但它又沒有像傳統(tǒng)喪尸題材一樣止步于這些內(nèi)容，而是更全面地描繪人類如何在災(zāi)難之后發(fā)展和復(fù)蘇。也因此，游戲里這片大陸不止有電影中常見的廢墟與喪尸，還有許多生物（開頭提到的李培楠不止養(yǎng)喪尸，也養(yǎng)過熊），還有植物危機、海洋感染，甚至還有神秘巨獸。某種意義上來說，主題從“人與喪尸”轉(zhuǎn)變到“人與自然”讓這個世界變得更加豐富和真實。
