比起“一個(gè)完美的游戲”，愿意深入探索，堅(jiān)持突破自我的勇氣更加難能可貴。
故事從一個(gè)平平無(wú)奇的小村莊開始。
“我”是一個(gè)玩家，“我”對(duì)自己和這個(gè)世界沒有太高期待，盡管把“我”召喚到這個(gè)游戲世界的NPC一本正經(jīng)地叫我救世主，告訴我整個(gè)世界都在崩壞，只有我的選擇才能拯救他們，“我”也沒有很緊張——在游戲里，即使是英雄，也要從新手村開始對(duì)不對(duì)？
帶著這樣的想法，“我”來(lái)到了青塘鎮(zhèn)，和NPC小倩一起尋找名叫花溟的女孩。從村民口中，“我”得知她是個(gè)善良的女孩，照顧著3個(gè)孤兒，在前往閻浮村時(shí)失蹤，下落不明。
“我”和小倩又馬不停蹄趕到閻浮村。救下被怪物襲擊的村民后，不經(jīng)意間聽到了他們口中惡魔的名字——正是花溟。她從小擁有能夠控制植物的力量，又因?yàn)檫@種力量失控傷人被趕出村子。這一次，當(dāng)她前來(lái)通知村民有人前來(lái)襲擊、盡快逃命時(shí)，毫不意外地被他們趕了回去。
追蹤花溟的腳步，“我”和小倩終于了解了真相：出于某些原因，有NPC因?yàn)椤斑^載”變成怪物，花溟使用力量擊退了怪物，自己卻也受到過載影響，失控變異。她對(duì)“我”最后的要求是打敗她，不要讓她傷害更多人?！拔摇蓖瓿闪怂脑竿?，卻也不忍心把這個(gè)殘酷的結(jié)果告訴她照顧的孩子們，只能對(duì)她們說：花溟姐姐躲過了怪物的襲擊，總有一天會(huì)回來(lái)……
這是個(gè)很短很短的故事，卻以一種令人難以拒絕的態(tài)度將“我”拉進(jìn)了這個(gè)世界——什么是過載？誰(shuí)造成了過載？那些或冷漠或癲狂的NPC為什么互相爭(zhēng)斗？在連綿不斷的矛盾與戰(zhàn)斗中，普通人要如何生存下去？“我”真正該做的事又是什么？……
直到這時(shí)，“我”才又一次回想起那名自稱中立的、召喚“我”的NPC。她叫覷蝶，她在召喚我時(shí)說：“這世界虛假且破碎，但它已擺在你的眼前。你將拯救，或是，你將破壞——”
這是一個(gè)奇妙而怪異的世界。它源于一個(gè)已經(jīng)開發(fā)完成卻被人遺忘的游戲。某一天，一些NPC覺醒了自我意識(shí)，他們發(fā)現(xiàn)自己只是被創(chuàng)造出來(lái)的代碼和模型，被束縛在日漸崩壞的數(shù)字空間里。于是，這些NPC分成了3個(gè)陣營(yíng)：守恒陣營(yíng)主張維持現(xiàn)狀，破序陣營(yíng)追求所有NPC覺醒，中立陣營(yíng)則態(tài)度曖昧。隨著時(shí)間推移，守恒與破序之間的矛盾無(wú)法調(diào)和，中立派也決定另辟蹊徑，希望引入游戲外的力量來(lái)解決問題。
這就是游戲《隱世錄》中的“造神計(jì)劃”，根據(jù)計(jì)劃，“我”被召喚而來(lái)，成為救世主，或是世界的破壞者。
我體驗(yàn)過許多“AI覺醒”主題的作品。它們有著不同的背景和故事基調(diào)，立場(chǎng)也會(huì)因?yàn)椴煌囊暯嵌a(chǎn)生變化——選擇紅色藥丸的尼奧為的是打破矩陣統(tǒng)治，戴上眼鏡的蓋卻只想幫女主角實(shí)現(xiàn)她的理想；9S努力拯救2B，馬庫(kù)斯、康納和卡拉則希望仿生人能和人類和諧共處。
在這樣的前提下，《隱世錄》又能給玩家?guī)?lái)什么？
游戲開放測(cè)試期間，玩家的反饋往往是最直接的。我打開論壇、社交平臺(tái)與視頻網(wǎng)站，想從前期內(nèi)容展示和玩家的反應(yīng)中一窺端倪——當(dāng)然，現(xiàn)在看來(lái)，早期許多評(píng)論和建議在最近這次大規(guī)模更新之后已經(jīng)被解決了，但不論如何，它們?nèi)允峭婕覂?nèi)心真情實(shí)感的體現(xiàn)。
也許是體會(huì)到了復(fù)雜世界觀與測(cè)試版中幾條小任務(wù)線的對(duì)比，玩家普遍認(rèn)為《隱世錄》會(huì)是一款相當(dāng)龐大的游戲。這種龐大不僅體現(xiàn)在細(xì)致的自定義模型、豐富的動(dòng)作、（未來(lái)可能出現(xiàn)的多種）職業(yè)和眾多立場(chǎng)不同的角色上，還在于它通過富有沉浸感的引導(dǎo)流程讓玩家自發(fā)地談?wù)撈鹨恍┯螒蛑獾臇|西：缸中之腦、虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界、技術(shù)爆炸背后的倫理、悲劇英雄與反抗命運(yùn)……
類似的評(píng)論寫在一款商業(yè)游戲下方難免令人產(chǎn)生一種奇妙的違和感。我一條一條地讀下去，被這個(gè)游戲吸引的玩家毫無(wú)疑問都是年輕人，不難猜出他們?yōu)槭裁磿?huì)對(duì)它感興趣——起碼從整體觀感而言，《隱世錄》已經(jīng)具備了一款優(yōu)秀游戲的基本素質(zhì)：無(wú)論是結(jié)合了中國(guó)風(fēng)與賽博朋克科技元素的畫面、精美漂亮的角色，還是多重選擇的故事線、操作的自由度，喜歡上它都是一件很簡(jiǎn)單的事。
但這也許還不是全部。我觀察到的是，許多《隱世錄》玩家處在一段微妙而又關(guān)鍵的時(shí)間里：一方面，他們非常年輕，互聯(lián)網(wǎng)自他們出生起就已經(jīng)是生活中的一部分，包括游戲在內(nèi)，他們中有很大一部分人對(duì)游戲的理解并不比開發(fā)團(tuán)隊(duì)里年輕的策劃少多少，懂得如何正視商業(yè)套路與它們背后的目標(biāo)；另一方面，他們又渴望成熟，渴望思考和討論更加深刻、形而上、突顯哲學(xué)意味的話題，從這個(gè)角度說，游戲成了他們表達(dá)自我的一面鏡子。
相應(yīng)地，《隱世錄》也支持玩家們的表達(dá)——當(dāng)你在一款游戲中可以做的事情足夠多、足夠自由，你就會(huì)自然而然地想要在游戲背景下創(chuàng)作屬于自己的故事。假如每個(gè)玩家都是不同平行世界中唯一的救世主，那么這些故事一定有著與玩家數(shù)量同樣多的可能性。
我通過許多方式看到了這些可能性，文字、圖片、視頻、歌曲，再直白點(diǎn)兒說，玩家們對(duì)《隱世錄》同人的創(chuàng)作熱情有些超乎我的想象?？紤]到它是一個(gè)僅僅開放了3次測(cè)試、大量?jī)?nèi)容尚未確定的游戲，如此洶涌的同人數(shù)量就更能反映出《隱世錄》的素質(zhì)。
盡管在測(cè)試過程中還有許多需要優(yōu)化的問題，但不論如何，《隱世錄》看上去都是一款能夠平穩(wěn)上線乃至走向成熟的游戲。
2021年5月，結(jié)束第3次測(cè)試之后，《隱世錄》進(jìn)入了一段相當(dāng)長(zhǎng)的沉寂期。然后，2022年1月19日，沒有任何征兆，制作團(tuán)隊(duì)刪除了游戲論壇、社交平臺(tái)、視頻網(wǎng)站上所有《隱世錄》的素材，仿佛它從未存在過。
“不會(huì)真的關(guān)服跑路了吧？”微博超話里，類似的質(zhì)疑占了大多數(shù)。比起那些從出現(xiàn)到消失都默默無(wú)聞的游戲，《隱世錄》毫無(wú)疑問已經(jīng)收獲了玩家的信任。但與此同時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)也要面對(duì)玩家那個(gè)簡(jiǎn)單而直接的問題——游戲哪里去了？
兩天之后，也就是1月21日，《隱世錄》制作團(tuán)隊(duì)重新發(fā)布了一則預(yù)告片《毀滅新生》。在與視頻同時(shí)公開的文章中，他們解釋了此前刪除所有素材的原因：“我們只是又又又對(duì)自己的游戲下狠手了……經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)且痛苦的過程?！?/p>
制作團(tuán)隊(duì)的說法在新預(yù)告片中也有所體現(xiàn)：更細(xì)致的CG效果、更流暢的動(dòng)作、更有氣勢(shì)的背景，還展示出了一定的故事性，看上去的確比此前測(cè)試版本中那些單純的“把中國(guó)風(fēng)與賽博朋克直接做成兩個(gè)世界”的設(shè)計(jì)精致不少。如果說前幾次測(cè)試著重向玩家展示了表里世界的差異與矛盾，那么新預(yù)告片中體現(xiàn)得更多的是融合——傳統(tǒng)與現(xiàn)代、田園生活與高科技、中國(guó)元素與科幻、細(xì)節(jié)與整體，和諧存在于同一個(gè)場(chǎng)景之中。
預(yù)告片結(jié)尾，制作團(tuán)隊(duì)展示了一些游戲場(chǎng)景的改造進(jìn)度。斗拱飛檐和巨大的金屬人頭雕塑并列，遍布霓虹燈與招牌的筒子樓中央是紅黑色的牌坊，與摩天大樓幾乎等高的佛像前，由軌道連接的滑車緩緩經(jīng)過，這很難不讓人聯(lián)想起現(xiàn)實(shí)中那些經(jīng)常與“賽博朋克”相關(guān)的城市：重慶、香港、上海、東京……
我很喜歡新預(yù)告片中展示出的東西，但它并沒能解答那個(gè)關(guān)鍵的問題——為什么一定要優(yōu)化之前的版本？對(duì)于一個(gè)成熟的游戲制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說，品類、迭代、升級(jí)這些詞語(yǔ)幾乎是刻在DNA里的內(nèi)容，他們有許多種方法可以在不需要?dú)У粢延谐晒那疤嵯掳l(fā)布一個(gè)新預(yù)告片。那么，《隱世錄》制作團(tuán)隊(duì)為什么要冒著被批評(píng)幼稚、被玩家誤解跑路的風(fēng)險(xiǎn)，不斷提升游戲品質(zhì)？
我試著從制作團(tuán)隊(duì)的態(tài)度中找到答案，而他們的說法也沒太出乎我的意料：“要進(jìn)一步優(yōu)化一些之前花了很多時(shí)間、做得還算不錯(cuò)的內(nèi)容，去追求一個(gè)更出彩、更完美的結(jié)果，不是一件容易的事?！彼麄冋f，支撐他們做出這樣的決定，并且毫不猶豫執(zhí)行到底的是一個(gè)信念：“希望《隱世錄》是一個(gè)讓我們問心無(wú)愧的完滿作品，也是一個(gè)讓玩家能夠長(zhǎng)久喜愛和寄托自己幻想的世界。”
說實(shí)話，這聽起來(lái)仍然有點(diǎn)幼稚，至少有點(diǎn)理想化。我相信他們是一個(gè)成熟的制作團(tuán)隊(duì)，把品類、迭代、升級(jí)刻在自己的DNA里，知道一款成功的商業(yè)游戲?qū)τ谧约汉屯婕乙馕吨裁?。但他們最終還是選擇了“全面優(yōu)化”這個(gè)可以用“破釜沉舟”來(lái)形容的操作，就像一個(gè)孩子因?yàn)椴粷M意自己堆起的沙堡而干脆把它推倒重建一樣——在發(fā)現(xiàn)已有的內(nèi)容不足以完全表達(dá)真正的內(nèi)涵時(shí)，他們沒有選擇放棄和妥協(xié)，而是努力把游戲做得更好。
我很想更詳細(xì)地了解《隱世錄》制作團(tuán)隊(duì)心里的那個(gè)孩子。對(duì)于游戲從業(yè)者們來(lái)說，它或許代表著很多東西：一個(gè)專注于創(chuàng)作的開發(fā)者、純粹的表達(dá)欲望、制作游戲的本心……而這些東西背后又有一個(gè)共同點(diǎn)——敢于突破自我的勇氣。
這會(huì)是《隱世錄》制作團(tuán)隊(duì)刪除所有素材的原因嗎？
有了“突破自我的勇氣”這個(gè)前提，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)新預(yù)告片的描述仿佛也有了一條一以貫之的線索。他們說，希望能真正把中國(guó)風(fēng)和科幻元素有機(jī)融合在一起，為此他們嘗試了兩種方向，一是把飛檐、回字紋、龍圖騰、活字印刷等元素應(yīng)用于高科技感的建筑主體上，呈現(xiàn)“國(guó)風(fēng)科技”；二是把電子人、虛擬投影等元素嵌入中式禪意環(huán)境里，形成“科幻新中式”的寫意效果。
為了配合場(chǎng)景的改變，NPC的外形也做出了調(diào)整，小倩、覷蝶、龍帝等角色從原始的古裝打扮變成以現(xiàn)代服裝結(jié)合中國(guó)元素的新造型，玩家操控角色的初始服裝也會(huì)改為“中式機(jī)能風(fēng)格”。
在另一方面，《隱世錄》的更新主要集中在視覺表現(xiàn)上。制作團(tuán)隊(duì)表示，游戲的世界觀、人設(shè)、劇情等核心內(nèi)容沒有改變，只是根據(jù)測(cè)試中收集到的反饋?zhàn)隽烁纳坪蛿U(kuò)充。也就是說，那些激起玩家思考，同時(shí)也支持玩家表達(dá)的故事還在那里，以新的面貌等待著玩家。
這或許在一定程度上反映出制作團(tuán)隊(duì)的另一層特質(zhì)，我想把它稱之為嚴(yán)謹(jǐn)。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊馑际牵麄冎雷约合胱鍪裁?，不想做什么，哪些東西可以放棄，哪些東西必須精益求精。
最早的時(shí)候，《隱世錄》曾被冠以“Bug游戲”的前綴，制作團(tuán)隊(duì)也花了頗多筆墨向玩家解釋它的“Bug”源于何處。但在最新的預(yù)告片中，“Bug”這個(gè)詞出現(xiàn)的頻率明顯降低，取而代之的是更詳細(xì)的世界觀鋪陳：破序陣營(yíng)仍在試圖掌控隱世世界的底層代碼，守恒陣營(yíng)則急于修補(bǔ)一切，讓事物回歸原初的狀態(tài)。在一次次沖突和交戰(zhàn)中，本就搖搖欲墜的隱世再次毀滅。
假如沿著前幾次測(cè)試公開的劇情推演下去，那么游戲中埋下的伏筆也許并不僅限于讓玩家選擇陣營(yíng)并為陣營(yíng)而戰(zhàn)，而是如同中立陣營(yíng)召喚玩家時(shí)把他們的行為稱作“造神計(jì)劃”那樣，作為“神”進(jìn)入游戲的玩家，在現(xiàn)實(shí)中仍是一個(gè)個(gè)完全不同的“人”，那么，他們又將如何用自己的世界觀去決定無(wú)數(shù)陌生人（哪怕他們只是游戲NPC）的命運(yùn)？
在游戲中，我們當(dāng)然擁有一些隨心所欲、能現(xiàn)實(shí)所不能的權(quán)力，做一個(gè)“世界的毀滅者”也沒有什么問題。然而，正如漫畫《全職獵人》里獵人考試中的一個(gè)環(huán)節(jié)所表達(dá)的那樣，“女兒和兒子同時(shí)掉進(jìn)水里，你要救誰(shuí)”這種問題考驗(yàn)的不是在現(xiàn)場(chǎng)給出怎樣的答案，而是讓我們認(rèn)真思考：當(dāng)現(xiàn)實(shí)中真正遇到“電車難題”時(shí)，我們到底該做出怎樣的選擇？
《隱世錄》展示的也是這樣一個(gè)世界：破序陣營(yíng)不惜普通人的生命也要追求覺醒與真實(shí)；守序陣營(yíng)打著保護(hù)世界的旗號(hào)卻也默許了蒙昧；中立陣營(yíng)對(duì)自身不抱希望，轉(zhuǎn)而寄托于“機(jī)械降神”。在持續(xù)不斷的紛爭(zhēng)中，每個(gè)人都認(rèn)為自己正確、對(duì)方錯(cuò)誤，而站在玩家角度來(lái)看，他們的行為只是在將整個(gè)世界拉向更深的深淵。
這個(gè)問題已經(jīng)非常接近虛擬與真實(shí)的邊界了，但它對(duì)于玩家來(lái)說并不陌生。我們可以從許多游戲中發(fā)現(xiàn)思考的線索，在這之中，《隱世錄》不算是例外。但與其他游戲不同的是，我們可以在故事中窺見基于東方傳統(tǒng)哲學(xué)的表達(dá)方式和更加濃厚的中國(guó)本土氛圍，而它們可能會(huì)帶來(lái)一些新的東西——獨(dú)特的、中國(guó)的、高辨識(shí)度的東西。
“我”想要回到那個(gè)平平無(wú)奇的小村莊去。
“我”是一個(gè)玩家，“我”對(duì)自己和這個(gè)世界開始有所期待。把“我”召喚到這個(gè)游戲世界的NPC一本正經(jīng)地叫我救世主，告訴我整個(gè)世界都在崩壞，只有我的選擇才能拯救他們。而“我”選擇從新手村出發(fā)，一點(diǎn)一點(diǎn)地改變這個(gè)世界。
這也是《隱世錄》帶來(lái)的改變。我們從這次事件中看到了制作團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持表達(dá)的態(tài)度，這種態(tài)度讓我們相信《隱世錄》可以帶來(lái)不一樣的體驗(yàn)。與此同時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)也在用破釜沉舟的態(tài)度告訴玩家，他們?cè)谌缃襁@個(gè)信息泛濫、娛樂快餐化的時(shí)代里仍然愿意深入探索，堅(jiān)持突破自我的勇氣。
在我看來(lái)，比起“一個(gè)完美的游戲”，這種勇氣更加難能可貴。世界上可能不存在完美的游戲，但假如擁有勇氣的人更多一些，我們離理想中的完美游戲就更近一點(diǎn)。?
《隱世錄》最新宣傳片《毀滅新生》
